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258 KARL-HEINZ REUBAND rung, der in die Untersuchung einbezogenen Opern: Die Kölner Erhebung umfasst ausschließlich Aufführungen, in denen die Zeitebene in die Gegenwart verlagert wird. Beschränkt man sich auf Vergleiche innerhalb des gleichen Inszenierungstyps, werden die Unterschiede zwischen den Städten aufgehoben. 16 Weiterhin wird deutlich: Besucher von Operninszenierungen, die das Geschehen in die Gegenwart verlagern, geben sich durchweg aufgeschlossener für derartige Inszenierungen als Besucher in Opern, welche das Geschehen in der ursprünglichen Zeit der Handlung spielen lassen. 17 Gleichwohl: Selbst unter den Besuchern moderner Inszenierungen gilt, dass es mehr Personen gibt, welche die Zeit der ursprünglichen Handlung bevorzugen, als Personen, welche einer Verlagerung in die Gegenwart das Wort reden. An diesem Tatbestand ändert sich auch dann nichts, wenn man den Kreis der Opernbesucher weiter nach der Häufigkeit des Opernbesuchs differenziert. Die Präferenz für eine Verlagerung des Geschehens in die Gegenwart findet sich weder unter den häufigen noch den seltenen Opernbesuchern in nennenswertem Maße. Dass man die mehrheitlich konservative Position der Opernbesucher gegenüber Inszenierungen, die dem Regietheater verpflichtet sind, als Ausdruck einer Selbstselektion konservativer Opernliebhaber begreifen kann und Opernliebhaber, die für moderne Inszenierungen aufgeschlossen sind, diese Opernaufführungen oder gar das Opernhaus selbst meiden, ist unwahrscheinlich. 18 Zieht man repräsentative Umfragen aus der Düsseldorfer Bevölkerung heran und fragt die Opernliebhaber, warum sie nicht oder nicht häufiger in Düsseldorf in die Oper gehen, wird Kritik an der Inszenierungspraxis als Grund der ‚Opernabstinenz‘ kaum 16 Beschränkt auf Opern mit ‚moderner‘ Inszenierung ergeben sich die folgenden Werte für Düsseldorf bzw. Köln: „Gegenwart“ 14 % bzw. 17 %, „Handlungszeit“ 49 % bzw. 49 %, „gleichgültig“ 16 % bzw. 15 %, „Sonstiges“ 21 % bzw. 20 %. Die hohe Übereinstimmung bei Opern in diesem Fall lässt vermuten, dass sich die Besucher der beiden Städte in ihren Präferenzen auch dort ähneln, wo die Operninszenierungen nicht dem ‚modernen‘ Typus zugerechnet werden können. 17 In Düsseldorf präferierten unter den Besuchern einer eher ‚konventionellen‘ Inszenierung 73 % die ursprüngliche Zeit der Handlung (statt 49 % unter den Besuchern einer ‚modernen‘ Inszenierung), und 6 % bevorzugten eine Verlagerung in die Gegenwart (statt 14 % in der ‚ modernen‘ Besuchergruppe). Anzunehmen ist, dass für die etwas andere Ausrichtung der Zuschauer unterschiedlich inszenierter Opern im Wesentlichen Selektionseffekte verantwortlich sind: Wer modernen Inszenierungen gegenüber aufgeschlossen ist, begibt sich eher in solche. 18 Vergleicht man Abonnenten mit Nicht-Abonnenten, ergeben sich zwar Unterschiede in der erwarteten Richtung (Abonnenten sind in ihrem Urteil über den präferierten Inszenierungsstil konservativer), aber auch unter den Nicht-Abonnenten gelten die beschriebenen Meinungsverhältnisse.
ERWARTUNGEN AN DEN OPERNBESUCH UND BEVORZUGTE INSZENIERUNGSSTILE 259 geäußert. Wenn sie geäußert wird, dann bezieht sie sich eher auf einen zu ‚modernen‘ als an einen zu traditionellen Inszenierungsstil. In dieser Hinsicht unterscheiden sich die Düsseldorfer im Übrigen – wie eine Vergleichsstudie von uns zeigt – nicht grundsätzlich von den Hamburgern, die sich selbst als Opernliebhaber begreifen, aber keine Opernaufführungen besuchen (REUBAND 2008b). 4. Das Sozialprofil der Besucher und dessen Einfluss auf deren Erwartungen Nun ist das Publikum keine homogene Ansammlung von Individuen – ebenso wenig wie die Gesellschaft. Vielmehr gibt es soziale Differenzierungen, die mit unterschiedlichen Wahrnehmungen und Präferenzen einhergehen. Könnte es daher sein, dass zumindest in Untergruppen der Opernbesucher eine Präferenz für das moderne Regietheater vorherrscht, und ein Gegenwartsbezug der Inszenierung begrüßt wird? In der Vergangenheit hat man vielfach Jüngeren eine größere Aufgeschlossenheit für derartige Inszenierungen unterstellt. Sie, die weniger durch historische Arten der Inszenierung geprägt seien, müssten für Neues besonders empfänglich sein. Die Aktualität des Gegenwartsbezugs einer Inszenierung müsste ihrem Lebensgefühl in besonderem Maße entsprechen. Und manche Eindrücke scheinen auf den ersten Blick für die Gültigkeit einer solchen Annahme zu sprechen. So schreibt Michael Gielen (2008) in seiner Autobiographie, dass sich das Publikum in Frankfurt in seiner Zeit als Intendant, die sich durch moderne, neuartige Inszenierungen auszeichnete, verjüngt hätte. Mit ähnlichem Tenor meint Udo Bermbach, dass sich in Bayreuth im Gefolge von Patrice Chereaus Ring des Nibelungen von 1976, der die Handlung ‚modernisierte‘ und – mit einem Akzent auf einer Kritik des bürgerlich-kapitalistischen Systems – in die Zeit Richard Wagners verlagerte, auch das Publikum der Festspiele verjüngt habe (BERMBACH 2005: 320). Und in die gleiche Richtung geht auch die Aussage von Winfried Gebhardt und Andre Zingerle (1998), die in ihrer Untersuchung des Bayreuther Festspielpublikums von 1996 zu erkennen meinten, dass in der modernen Inszenierung wie der des Rings das Publikum jünger sei als in eher traditionellen Inszenierungen (GEBHARDT/ZINGERLE 1998). Wären alle diese Impressionen richtig (empirische Untersuchungen dazu liegen nicht vor), müsste man in unserer Untersuchung einen Zusammenhang zwischen Alter und Akzeptanz bzw. Präferenz für moderne Inszenierungen finden.
Seite 1 und 2: Erwartungen an den Opernbesuch und
Seite 3 und 4: ERWARTUNGEN AN DEN OPERNBESUCH UND
Seite 11: ERWARTUNGEN AN DEN OPERNBESUCH UND

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