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KARL-HEINZ REUBAND
Doch es sind nicht allein die Jüngeren, die als potentielle, zu gewinnende
Operngänger im Zusammenhang mit der Beurteilung von
Inszenierungspraktiken thematisiert werden. Mindestens genauso oft
wurde die Frage nach dem Stellenwert der Bildung bzw. des sozialen
Status aufgeworfen. Oper sei für alle da, nicht nur für eine kleine bildungsbürgerliche
Elite, heißt es in jüngster Zeit vermehrt unter Intendanten
und Kulturpolitikern. Dementsprechend sind unterschiedliche
Maßnahmen, Opern für die breite Masse zugänglich zu machen, gewählt
und mit dem Etikett „Oper für alle“ versehen worden. Inszenierungen,
die dem Paradigma des modernen Regietheaters unterworfen
sind, zählen häufig dazu. 19
Aus Studien zur Wahrnehmung bildender Künste (HALLE 1992) und
aus den Arbeiten Pierre Bourdieus (1982) ist andererseits bekannt, dass
es vor allem die besser Gebildeten sind, bei denen man eine überproportionale
Aufgeschlossenheit für Neuerungen in der ästhetischen Gestaltung
erwarten kann. Sie, die auf intellektuelle Entzifferung komplexer
Darstellungen – seien sie nun literarischer oder darstellend-künstlerischer
Art – ausgerichtet und trainiert sind, müssten eher als Personen
mit niedrigerer Bildung im Geschehen auf der Opernbühne eine intellektuelle
Herausforderung erblicken. Sie müssten, so wäre zu vermuten, Inszenierungen
und Anregungen zum Nachdenken bei Opernaufführungen
entsprechend ein höheres Gewicht einräumen als weniger Gebildete. Sie
müssten auch häufiger bereit sein, eine Inszenierung zu akzeptieren, die
nicht in der Zeit der Handlung, sondern der Gegenwart angesiedelt ist.
19 Zum Wandel der Inszenierungspraxis zugunsten des Regietheaters und dem gleichzeitigen
Anspruch, sich ein sozial breiteres Publikum zu erschließen als bisher;; siehe am
Beispiel Münchens SCHLÄDER (2001). Wie sehr der Anspruch, Oper für ein breites
Publikum zu bieten, besonders häufig mit ‚modernem‘ Regietheater gleichgesetzt wird,
belegen zudem oft Opernsendungen im Fernsehen. So wurde z. B. die Stuttgarter Ring-
Inszenierung im Fernsehkanal Arte vor einigen Jahren unter dem Motto „Oper für alle“
übertragen – paradoxerweise in einer Inszenierung, die alles andere als traditionell und
für den Normalbürger (aber nicht nur für diesen) wenig plausibel war, während sie im
Feuilleton schnell einen gewissen Kultstatus erlangte.