Max Liebermann - press1

Max Liebermann
(1847 Berlin - 1935 Berlin)
»Allee im Tiergarten mit Spaziergängern und Kutsche«
Öl auf Malkarton
1922
25,8 x 32,5 cm
Signiert
Provenienz:
Martin Cassirer, Berlin; Galerie Abels, Köln; Privatsammlung Rheinland
Literatur:
Werkverzeichnis Eberle Bd. II, Nr. 1922/40, Abb. . 1071; Holly Prentiss Richardson,
„Landscape in the work of Max Liebermann“, Bd. II, Ann Arbor 1991, S. 242, Nr. 689

Aus dem ehemaligen Jagdrevier des Kurfürsten Friedrich III. entsteht im 18. Jahrhundert ein
öffentlicher Park mitten im Herzen Berlins. Im Laufe der Zeit erfährt der Park einige
Umgestaltungen. So verwandelt der berühmte Landschaftsgestalter Peter Joseph Lenné den
Tiergarten zwischen 1833 und 1838 in einen englischen Volkspark. In unmittelbarer Nähe,
direkt am Pariser Platz neben dem Brandenburger Tor, residiert die Familie Max
Liebermanns, wie Hans Oswald in seinem Liebermann-Buch schildert: „Der Vater hatte
inzwischen den damals beginnenden Zug nach Westen mitgemacht und das Haus am Pariser
Platz nördlich vom Brandenburger Tor gekauft. Die Familie bewohnte aber nur das erste
Stockwerk. […] Die drei Brüder – Max war gerade zwölf Jahre alt – mussten gemeinsam mit
einem Zimmerchen vorlieb nehmen, das nach dem Tiergarten hinaus lag. […] So sicher war
sein Glück für ihn, dass sein Vaterhaus zwei Fronten hatte: eine zum Pariser Platz, der noch
nicht gärtnerisch verschmückt war, und auf ein buntes Leben durcheinanderquirlte – eine
zweite zum Tiergarten. Dieser war der eigentliche Garten des Hauses. Max ging, sowie er
seine vom Vater durch ein kleines Türfenster beobachtete Schularbeiten beendet hatte,
hinaus in den damals noch waldartigen grünen Park, ruderte auf der Spree, machte größere
Ritte – und lief Schlittschuh bei der Rousseauinsel. Diese körperlichen Übungen waren seine
Leidenschaft.“ 1 Nach dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs kann Liebermann nicht mehr in
den Sommerurlaub an die Küste Hollands fahren und konzentriert sich so zunehmend auf
Landschaftsmotive in seiner unmittelbaren Umgebung. So entsteht von 1915 bis in die
1920er Jahre eine Vielzahl von Ansichten des Tiergartens und seiner Besucher.
Unser vorliegendes, besonders stimmungsvolles Gemälde zeigt die Allee im Tiergarten an
einem fröhlichen, sonnendurchfluteten Herbstnachmittag. Unter dem bereits leicht
verfärbten Laubdach einer Allee wandeln wohl gekleidete Spaziergänger die frisch geharkten
Wege entlang. Im Zentrum des Gemäldes bewegt sich eine elegant gekleidete Dame in
einigem Abstand direkt auf den Betrachter zu. In der rechten Hand trägt die Dame einen
Schirm, mit dem sie sich vor der Herbstsonne zu schützen versucht. An der Linken führt sie
vorsichtig ein kleines Mädchen, das artig ihr weißes Sommerkleidchen noch einmal zur
Schau trägt. Bei den im Zentrum Dargestellten mag es sich um die Enkelin Liebermanns
handeln, die 1917 geboren wurde und seither häufig alleine und auch mit ihrer Kinderfrau
gemalt wurde.
In unmittelbarer Nähe des Betrachters befindet sich in der unteren rechten Bildecke ein
Paar, das sich auf einer Parkbank niedergelassen hat und nahe aneinandergerückt angeregt
zu unterhalten scheint. Auf dem Fahrweg zur Linken des Gehwegs trabt ein Einspänner mit
Kutscher und Gästen in rasantem Tempo die Allee herunter.
Gekonnt fängt Liebermann mit flinkem Pinselstrich das Geschehen auf Allee, Gehweg und
Parkbank ein. Die Sonnenstrahlen fallen durch das sich bewegende Laub auf den Boden und
hinterlassen dort schnell changierende Lichtreflexe. Die Faszination Liebermanns für
derartige Lichtspiele beschreibt ein Zeitgenosse Liebermanns wie folgt: „Wenn wir durch den
Tiergarten zu seiner Wohnung gingen, er nahm den Weg stets durch eine schmale Allee von
Kastanien, die er für seine Lieblingsbäume erklärte, ward er nicht müde, die verschiedenen
Färbungen an den Übergängen von Licht und Schatten zu studieren.“ 2
Die von Liebermann geschilderte Tiergartenszene gibt die ausgelassene Stimmung an einem
warmen Tag im frühen Herbst wieder, an dem die Bürger Berlins in Scharen zu einem
vielleicht letzten großen Spaziergang in den Tiergarten aufbrechen. Es ist jedoch nicht allein
das fröhliche Treiben und die beschriebene Faszination für das Lichtspiel des Tiergartens.
Unser Gemälde spricht vor allem von der großen Freude, die Max Liebermann für seine
Familie und vor allem für seine Enkelin empfunden hat.
1 Hans Oswald (Hg.), „Das Liebermann-Buch“, Berlin 1930, S. 45.
2 Hancke zit. in: Bernd Küster, „Max Liebermann – Ein Malerleben“, Hamburg 1988, S. 108.