Der Augenblick ist Ewigkeit - HW Fichter Kunsthandel

ließ, um „nach der Natur“ malen zu können. 14 Ob er damit der Natur so nahe war wie Baudelaire in seiner
Schilderung, das sei hier dahingestellt.
Ein eindrückliches Beispiel für die neue Auffassung von Natur ist die Wolkenstudie, deren Beliebtheit im
ersten Drittel des Jahrhunderts deutlich zunimmt. Das gesteigerte Interesse an der Beschäftigung mit
Wetterphänomenen ist, neben kunsttheoretischen Überlegungen wie denen Valenciennes', eng mit der
Verbreitung neuer wissenschaftlicher Erkenntnisse verbunden, wie Luke Howards Untersuchungen zu den
Wolkenformationen. 15 Die Abhandlung erfreute sich besonders bei den deutschen Künstlern jener Zeit,
nicht zuletzt durch die Ehrung Goethes, großer Beliebtheit. 16 Als Reaktion auf Howard schufen etwa Johan
Christian Clausen Dahl, Johann Georg von Dillis und Carl Blechen malerisch höchst abstrakte
Wolkenstudien. 17 John Constable begann intensive Himmelsstudien wohl im eigenen Garten in
Hampstead, die Wolkenlandschaften versah er auf der Rückseite mit Angaben zu Ort, Datum,
Himmelsrichtung und Uhrzeit. 18
Neben dem gesteigerten wissenschaftlichen Interesse förderte auch die künstlerische Herausforderung der
Flüchtigkeit, der Wandelbarkeit und Unbestimmtheit ihrer äußeren Form die Faszination an der
Darstellung von Wolken. 19 In der Wolkenstudie verbindet sich der wissenschaftlich geschulte Blick des
Künstlers mit dem Wissen um die Wirkung des Himmels auf den Ausdruck, die Stimmung des Werkes.
Doch nicht nur die Wiedergabe von Wolkengebilden erleichterte die Ölskizze durch ihre Möglichkeit,
unmittelbare Ausführung zu bieten, ohne den Anspruch einer 'vollendeten' Komposition erfüllen zu
müssen. Die Konzentration auf den Augenblick der Aufnahme und damit sowohl die subjektive und
emotionale als auch die objektive, beobachtende Teilnahme daran wurden zu einem Motor für
Bildfindungen, die vormals undenkbar gewesen wären. So ist es auch ein grundlegender Aspekt besonders
der landschaftlichen Ölskizze, dass sie erkundet, erforscht und damit immer auch Grenzen überschreitet.
Es gibt keine definierten Bildobjekte mehr. Bildwürdig ist das, was der Maler ins Bild setzt. Diese Egalität,
die so entscheidend für die Moderne werden sollte, ist ein Prozess, der in der Skizze, im Bereich des
Privaten beginnt und seinen Weg von hier aus auf die großen Leinwände findet. 20
14
Vgl. den Bericht von Nino Costa, einem Vertrauten Böcklins in dessen römischer Zeit, in: Nino Costa, Quel che vidi e quel che
intesi, Mailand 1927, S. 101.
15
Howards Abhandlung zur Veränderung der Wolken erschien zuerst 1803 im Philosophical Magazine in London unter dem Titel On
the Modification of Clouds.
16
Um 1820 verfasste Goethe in Anerkennung der Leistungen Howards das Gedicht Howards Ehrengedächtnis. Goethe wurde mit den
Ideen Howards wohl durch eine Zusammenfassung des Essay in deutscher Übersetzung um 1815 oder 1816 bekannt. Vgl. hierzu
Werner Busch, Die Ordnung im Flüchtigen – Wolkenstudien der Goethezeit, in: Ausst.-Kat. Goethe und die Kunst, hrsg. v.
Sabine Schulze, Ostfildern 1994, S. 522ff.
17
Pia Müller-Tamm, Rumohrs „Haushalt der Kunst“. Zu einem kunsttheoretischen Werk der Goethe-Zeit, Hildesheim u.a. 1991,
S. 131 und Anm. 616.
18
Ausst.-Kat. London 1980 (Anm. 10), S. 37 und Ausst.-Kat. Gärten. Ordnung, Inspiration, Glück, hrsg. v. Sabine Schulze,
Ostfildern 2006, S. 116.
19
Vgl. von der Brüggen 2004 (Anm. 7), S. 27.
20
Ausnahmen und Vorläufer gibt es immer und so hat beispielsweise John Constable in den 1820er Jahren seine öffentlichen
Gemälde bewusst so gestaltet, dass sie etwas von dem skizzenhaften Charakter einer schnell vor der Natur gemalten Landschaft
bewahren. Sie sollten dadurch die stetige Bewegung der Natur und die nie konstante Wahrnehmung des Künstlers vermitteln.
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