Zwei Liedzyklen

42 Hindemiths große Vokalwerke
• Zuletzt – und für Hörer vielleicht am eindrücklichsten – legt Hindemith
den beiden Liedern sogar motivisches Material zugrunde,
das entfernt verwandt wirkt, insofern sich beide in ruhigem Tempo
bewegen, wobei ihnen mehrere Intervallbausteine – die gebunden
fallende Quart [vgl. x], der diatonische Dreitonaufstieg [y] und der
hemiolische Zweitakter [z] – sowie eine häufige Verwendung des
lang-kurz-Rhythmus gemeinsam sind:
NOTENBEISPIEL 4: Das motivische Material der Rahmenlieder in Die junge Magd
Keines der Lieder ist tonal komponiert, doch lässt sich schon in diesen
frühen Werken ausmachen, was später charakteristisch für Hindemiths
Denken werden soll: die Organisation um einen Zentralton, ein Zentraltonpaar
oder zentrale Dreiklänge. Letztere finden sich hier in den Rahmengesängen:
Lied I bewegt sich zwischen cis-Moll und E-Dur, Lied VI beginnt
und schließt mit Bezug auf dieselben Akkorde. Dazwischen kreist Lied II
um a, Lied III um f, Lied IV um f/a/f und Lied V wieder um a.
Die vier mittleren Lieder zeichnen sich vor allem durch ihre lautmalerischen
Grundmotive aus, in denen Hindemith Attribute aus dem Leben der
Magd musikalisch umsetzt. In Lied II steht die am Ende der ersten Strophe
kläglich flötende Amsel Pate für die quälend langsamen Vogeltriller, die
das rahmengebende Duett aus zwei Instrumentalstimmen ganz beherrschen,
den entsprechenden Zweizeiler der Singstimme begleiten und in der Anspielung
auf das Singen des Knechtes in alle Streicherparts Eingang finden.
NOTENBEISPIEL 5: Kläglichkeit bei Amsel und Magd