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Selman Selmanagi?: Bauhäusler, Tischler, Architekt
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Selman Selmanagi?: Bauhäusler, Tischler,
Architekt
"Als Architekt musst du alles können" (Selman Selmanagi?)
Am 3. Februar 2012 öffnete die Aula der Kunsthochschule Berlin Weißensee im
Anbau der ehemaligen Trumpf-Schokoladenfabrik nach umfangreichen
Sanierungsarbeiten erneut die Pforten. Im November des Jahres 1956 wurde das
Gebäude erstmalig eröffnet. Der Bau stammt von dem zu diesem Zeitpunkt an der
Hochschule als Professor tätigen ehemaligen Bauhäusler Selman Selmanagi?.
Selmanagi?s Lebensweg führte ihn im Jahr 1929 mehr durch Zufall als durch
gezielte Planung ans Dessauer Bauhaus. Mit dem Vorhaben als gelernter Tischler
nach Berlin zu fahren, wo er seinem Beruf nachgehen wollte, stieg Selmanagi? in
Srebrenica (seinem Geburtsort in Serbien) in den Zug. In einer Erinnerung an das
Bauhaus schrieb er in den Siebziger Jahren zu der Verkettung von Ereignissen,
die ihn nach Dessau brachten:
"Auf der Eisenbahnfahrt durch Österreich stieg ein Deutscher zu, der konnte etwas
Serbokroatisch, und so kamen wir ins Gespräch. Als er hörte, was ich wollte,
meinte er, das Bauhaus sei das Günstigste für mich. Mehr als die Adresse vom
Bauhaus kannte er aber auch nicht. In Berlin bin ich dann zum jugoslawischen
Konsul gegangen. Als ich nun meinerseits vom Bauhaus redete, sagte auch dieser
Konsul: 'Das ist das Richtige.’ Mit einem Empfehlungsbrief in der Tasche bin ich
nach Dessau gefahren." ("Selman Selmanagi? über das Bauhaus", form + werk,
1979)
Am Bauhaus angekommen, hielt sich Selmanagi? für völlig unzureichend, die
künstlerischen Ziele der Schule erfüllen zu können. In seiner Tischlerlehre hatte
man ihm beigebracht, verschnörkelte Holzdekore zu entwerfen. Erst nach Wochen
am Bauhaus sah er ein, dass in seinem Kopf Tabula rasa herrschen musste, um
die Komplexität von Tischlerei und Architektur greifen zu können, dass in die
Konstruktion eines Stuhles die Analyse des Körperteils, der darauf sitzen soll,
einfließen muss. Wie lange muss auf dem Stuhl gesessen werden? Zu welchem
Zweck wird der Stuhl verwendet? Die Analyse muss vom Ganzen zum Detail zu
Ende gedacht werden: "Denken – vorstellen – machen –, so sah die Einheit aus am
Bauhaus." ("Selman Selmanagi? über das Bauhaus" form + werk, 1979)
Als das Bauhaus 1933 letztlich auf Druck der erstarkten nationalsozialistischen
Politik in Berlin die Pforten schließen musste, hatte der dritte und letzte
Bauhaus-Direktor Ludwig Mies van der Rohe bereits mehrere Versuche
unternommen, die Schule zu retten. Als Privatschule sollte das Bauhaus in einer
ehemaligen Telefonfabrik im Berliner Bezirk Steglitz fortgeführt werden (heute ist
hier nur noch eine Erinnerungsplakette vorzufinden). Doch auch der Umzug von
Dessau in die Hauptstadt verringerte die politischen Reibereien zwischen Nazis
und Bauhaus nicht.
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Nach der Schließung blieb Selman Selmanagi? in Berlin. Er arbeitete als Zeichner
im Baubüro von Walter Gropius, danach war Selmanagi? im Büro des
Poelzig-Schülers Halil Sejfi in Konstantinopel tätig. Mit dem dort verdienten Geld
begab er sich auf eine Art Studienreise, die ihn durch Griechenland, Syrien,
Palästina, Jordanien, Ägypten und Italien führte. Wie die Architekten der Neuzeit
auf ihren Studienreisen konzentrierte er sich auf die frühe Architektur der Perser,
Griechen und Ägypter, aber ebenso sehr interessierte ihn die Entstehung der
Religionen in und um Jerusalem. Dieser Ort übte eine Faszination auf Selmanagi?
aus, die ihn dazu bewegte, sich hier als freier Architekt niederzulassen. Er entwarf
Banken, Möbelfabriken, Wohnhäuser und richtete das von deutschen Emigranten
frequentierte Café Tabor ein.
Schließlich kehrte Selmanagi? 1939 nach Deutschland zurück. Während der
Kriegszeit schloss er sich der deutschen Widerstandsbewegung an. Von nun an
war es für ihn als Serbokroate und Moslem schwierig, in Berlin beruflich Fuß zu
fassen. Egon Eiermann entließ ihn aus seinem Architekturbüro mit der
Begründung, dass "(...) neue Aufträge die Verwendung von Ausländern
ausschließen." (Zeugnis von Egon Eiermann adressiert an Selman Selmanagi?,
6.4.1939, Bauhaus-Archiv Berlin) Bei der Bauabteilung der Ufa entwarf Selmanagi?
bis 1941 den Bau von Kinos. Danach konzentriert er sich bis Kriegsende auf
Filmarchitektur und wehrt sich auf diese Art und Weise gegen die Bauweise der
Nazis.
Mit dem Ende des Krieges wurde ein neuer Berliner Magistrat berufen mit Hans
Scharoun als Stadtrat für Bau- und Wohnungswesen. Selmanagi? kannte Scharoun
bereits aus der Widerstandsgruppe. "Als ich im Juni 1945 in der Zeitung las, dass
ein neuer Berliner Magistrat gegründet wurde und Scharoun Stadtrat für Bau- und
Wohnungswesen war, setzte ich mich aufs Fahrrad und fuhr von meiner Wohnung
im Grunewald aus nach Siemensstadt zu Scharoun. Es war unser erstes
Wiedersehen nach der Befreiung. (...) Scharoun bot mir an, bei ihm anzufangen.
(...)." (Kunsthochschule Berlin, Beiträge 10, Selman Selmanagi?, Festgabe zum 80.
Geburtstag am 25. April 1985) Als Leiter des Referats Kultur- und
Erholungsstättenplanung zeichnete Selmanagi? unter anderem für den
Wiederaufbau der Humboldt-Universität und den Bau des heute nicht mehr
erhaltenen Walter-Ulbricht-Stadions verantwortlich.
Gleichzeitig arbeitete er auch als Ausstellungs- und Messearchitekt. In seinem
Schaffen zeigte er sich innovativ, entwarf die ersten Sitzmöbel, die aus gepresstem
Holzfurnier hergestellt wurden. Durch die Besonderheit des Materials waren nun
Armlehnen biegsam und eröffneten neue Möglichkeiten hinsichtlich Bequemlichkeit
und Design von Stuhlmobiliar. Gemäß seines Mottos "Als Architekt musst du alles
können - eine Türklinke gestalten, einen Stuhl entwerfen und eine ganze Stadt
planen" entwarf Selmanagi? Bauten, Designs und Innenräume. (Solveig Steller,
"Unterricht bei Prof. Selmanagi?", Kunsthochschule Berlin, S. 54-56) Selmanagi?s
oberstes Ziel war dabei den Menschen im Fokus zu behalten, für den entworfen
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Dieses Credo nahm Selmanagi? mit sich, als er die Professur für Architektur an der
Kunsthochschule Berlin Weißensee zugesprochen bekam. 1950 hatte hier der
ehemalige Bauhausmeister Mart Stam das Amt des Direktors aufgenommen und
bemühte sich von diesem Zeitpunkt an um eine nach Bauhaustradition
industrieorientierte gestalterische Arbeit der Schule. Wie einprägsam auch für
Selmanagi? die Bauhauszeit war, lässt sich im Studienplan der Kunsthochschule
Berlin-Weißensee nachvollziehen, den Selmanagic entwarf. Oberstes Ziel war die
Ausbildung von Künstler-Architekten, die individuelle detailreiche Entwürfe
herstellen sollten. Im anschließenden Meinungsaustausch mit den Kommilitonen
sollte jeder Einzelne für die eigene Arbeit angeregt werden. (Kunsthochschule
Berlin-Weißensee, Studienplan der Abteilung Architektur, Kopie im Bauhaus-Archiv
Berlin) In der Einheit von Kunst und Technik ebenso sehr wie in der Individualität
der Künstler, die sich im Kollektiv ausprägen sollte, lassen sich die
programmatischen Ziele aus dem Bauhaus-Manifest von Walter Gropius
wiedererkennen. Gropius hob in einem Brief an Selmanagi? hervor, dass auch er
nach wie vor die gemeinsame Diskussion individueller Arbeiten als wichtigsten
Bestandteil der Lehre ansah. (Brief von Walter Gropius an Selman Selmanagi?,
Cambridge, Mass., 8. August 1966, Bauhaus-Archiv Berlin).
Der gesamte von Selmanagi? geplante Anbau der Hochschule spiegelt sein
pädagogisches Architekturprogramm wider. Es gibt keine einheitliche künstlerische
Note. Wie am Bauhaus durften Studenten und Professoren aller Fachbereiche sich
gleichermaßen mit ihren Kunstwerken einbringen und den Bau zum Leben
erwecken. So ist beispielsweise das Relief am Eingang die Diplomarbeit des
Bildhauers Jürgen von Woyski, das Wandbild im Aulavorraum stammt von dem
Grafiker und Maler Arno Mohr.
Als Professor arbeitete Selmanagi? bis zu seiner Pension im Jahr 1970 an der
Berliner Kunsthochschule. Im wieder eröffneten Anbau der Kunsthochschule
Weißensee bleibt zumindest ein Teil von Selmanagi?s architektonischem und
pädagogischem Wissen erhalten und mit ihm ein Teil der
Bauhaus-Erfolgsgeschichte.
Literatur
Brief von Walter Gropius an Selman Selmanagi?, Cambridge, Mass., 8. August
1966, Bauhaus-Archiv Berlin
Hain, Simone, "Gegen die Diktatur des Auges", in: form + zweck, 2005, Heft 21, S.
79-99 (http://bauhaus-online.de/files/selman_hain.pdf)
Artikel zu finden unter
http://bauhaus-online.de/magazin/artikel/selman-selmanagic-bauhaeusler-tischler-ar
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Kunsthochschule Berlin-Weißensee, Studienplan der Abteilung Architektur, Kopie
im Bauhaus-Archiv Berlin
Kunsthochschule Berlin, Beiträge 10, Selman Selmanagi?, Festgabe zum 80.
Geburtstag am 25. April 1985
Selman Selmanagi?, "Selman Selmanagi? über das Bauhaus", Aufzeichnung eines
Gesprächs, 1979, in: form + werk, 1979, Heft 3, S. 67-68
Zeugnis von Egon Eiermann an Selman Selmanagi?, 6.4.1939, Bauhaus-Archiv
Berlin
Dr. Anja Guttenberger
Anja Guttenberger (geb. Schädlich) studierte Kunstgeschichte, Englische und
Spanische Philologie an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg, der Universität
Leipizig und der Freien Universität Berlin. An der FU Berlin promovierte sie von
2007 bis 2011 zum Thema "Fotografische Selbstportraits von Bauhäuslern, 1919
bis 1933". Derzeit ist Anja Guttenberger als Redakteurin von bauhaus-online.de
tätig.
Einen weiteren Expertentext zu Selman Selmanagic von Prof. Simone Hain finden
Sie hier.
Artikel vom 30.3.2012
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