dramaturgie - Dramaturgische Gesellschaft

Bühnenrand »herunterrutscht«, ins Geschehen hinein. Die
Gebärdendolmetscher im Hans Otto Theater Potsdam stehen
nicht mehr am Rand, sondern folgen als Schatten auf der
Bühne dem Schauspiel, ein Textbuch mit Übersetzung ist
plötzlich optisch und ästhetisch Teil der Inszenierung.
Es geht darum, dass jede Inszenierung den Weg zu ihrem
speziellen Publikum fi ndet, seien es gehörlose, blinde oder
anderssprachige Zuschauer, und diese Wege sind vielfältig.
Zahlreiche technische Neuerungen helfen uns bei unserer
Arbeit, die sollten wir weiter verbessern, ausprobieren und
einsetzen, zum Beispiel bessere Kopfhörer nutzen, die man
weniger laut im Publikum hört, oder die Übertitelungssoftware
ausbauen, um besser auf Improvisationen reagieren
zu können. Aber vor allem muss der eigentliche Kulturtransfer
geleistet werden: Kulturen und Theatertraditionen sind
so unterschiedlich in Sprichwörtern, Gesten, Kostümen,
Habitus, Geschichte...
Beim PAZZ Festival und mit Getting Acrozz bekamen wir eine
wertvolle Möglichkeit verschiedene Wege auszuprobieren,
manche waren krumm, manche leicht, manche toll, alle
waren spannend. Und dafür möchten wir an dieser Stelle
Thomas Kraus noch einmal herzlich danken, der den Mut
hatte, uns Raum zu lassen, ohne zu wissen, was wir mit
seinem Festival anstellen würden. Gemeinsam haben wir
festgestellt, dass alle, auch ungewöhnliche Wege beschritten
werden können, wenn diese Wege transparent gemacht
werden und sichtbar ist, warum und in welchem Maße
Übersetzung erfolgt. Denn das schafft beim Publikum erstens
das Vertrauen, dass jemand sich die Mühe gemacht hat,
Verständlichkeit zu erzeugen, und dabei weiß, was er oder
sie tut. Zweitens Gelassenheit, so dass beispielsweise auch
eine im Anschluss gereichte Übersetzung akzeptabel ist,
weil die Worte nicht fl üchtig sind.
Möglich ist Übertragung also immer, sei es mit einem
Programmheft, einer Einführung, einer sanft eingefl üsterten
Verdolmetschung, mal einem Verzicht auf Worte oder
einer gut rhythmisierten Übertitelung. Man muss sie nur
in das Kunstwerk einfügen und transparent machen, was
man getan hat.
Aber alle diese Mittel sind starke Mittel, und unsachgemäß
angewendet können sie eine Inszenierung auch (zer-)
stören oder zumindest stark beeinfl ussen. Die Möglichkeiten
des Sprachtransfers sind vielfältig, die Grenzen eher durch
unprofessionelle Anwendung gesteckt als durch Mangel
an Ideen. Die Herausforderungen sind da, denn sind die
Gäste (die Theatergruppen) erst einmal im Theater, gebietet
es die Gastfreundschaft, sich um einen möglichst guten
Empfang zu kümmern und zu gewährleisten, dass sie verstanden
werden.
Getting Acrozz zeichnete sich dadurch aus, dass wir machen,
zeigen durften, was möglich ist, diskutieren und gemeinsam
mit dem Publikum erleben konnten, was daraus geworden
ist. Es war ein wichtiger Schritt für den Sprachtransfer auf
der Bühne, aber sicher nicht der letzte! Kulturtransfer im
Welttheater kann nur gemeinsam geleistet werden. Wir
freuen uns, den Dialog, den wir bei Getting Acrozz begonnen
haben, in Zukunft mit den Theatern weiterzuführen.
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