Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Museum

Werner Berg, Unterkrain im Winter, 1934
Öl auf Leinwand, 95 x 75 cm, WK 103
Künstlerischer Nachlass Werner Berg
Existenz eines »freien Künstlers« zu führen (was ihm, nicht nur der ungünstigen
Zeitumstände wegen, freilich nie so recht gelang). Dort, bei Nolde, also eine Tiefebene
mit hohem Himmel und weiten Horizonten, mit dem allgegenwärtigen
Meer und dem dramatischen Spiel der Wolken, hier, bei Berg, eine von Gebirgen
geprägte Natur, mit dem vom Einschnitt der Drau beherrschten Land mit seinen
vielen Erhebungen, nach Süden hin schroff durch den Zug der Karawanken abgeschlossen.
Emil Nolde, der einfache, aber instinktsichere Mensch, als Künstler gewiß, trotz
aller früh bekundeten Neigungen ein Spätentwickler, war weitgereist (wenn auch
darum nicht unbedingt weltläufig); er kannte wohl alle großen Städte Europas und
ihre Museen, und die Winter verbrachte er (neben den Sommern in Alsen, Utenwarf
bei Ruttebüll und Seebüll) regelmäßig in der Großstadt, seit 1909 und bis
1940 in Berlin, wo er eine eigene Wohnung besaß. Werner Berg verließ seinen
Rutarhof dagegen relativ selten, und wenn, dann nur, um die bäuerlichen Märkte
und Feste im Kärntner Unterland zu besuchen, wie zu kurzen Reisen, die ihn
punktuell zu wichtigen Ausstellungen führten: in die Schweiz, nach Paris, nach
München, zur Biennale in Venedig. Eine Reise wie die Emil Noldes nach Neu-Guinea
(als Begleitung einer ärztlich motivierten Expedition des Reichskolonialamtes,
1913/14) lag nicht nur zeitbedingt jenseits dessen, was Werner Berg sich vorzustellen
vermochte.
Anders als Nolde, der vor allem ein aus (einem freilich gut
trainierten) Instinkt schaffender Mensch war (»Instinkt ist
zehnmal mehr als Wissen«, Nolde in »Das eigene Leben«),
war Werner Berg ein Intellektueller (was nicht nur das in
Staatswissenschaften an der Universität Wien erworbene
Doktorat belegt), der seine Entscheidungen (so weit es
irgend ging) bewußt traf und eindringlich begründen
konnte, wie den Entschluß, sich gerade im Kärntner Grenzland
niederzulassen und hier als Maler eine bäuerliche Existenz
aufzubauen.
Es gab also eine Reihe wesentlicher Bereiche, die den angehenden
Künstler von dem inzwischen weithin anerkannten
– wenn nicht gar auf der Höhe des Ruhmes stehenden –
Meister unterschieden. Doch scheinen sie zu vernachlässigen,
wenn wir die Faszination erörtern, die der Mensch
Nolde und sein umfangreiches Œuvre auf den jungen Werner
Berg ausübten. So bewußt Werner Berg im allgemeinen
vorging, hier waren tiefere Zonen seines Selbst tangiert.
Wenn wir von Gestalt und Werk eines anderen Menschen
wirklich berührt und also gezwungen werden, uns wieder
und wieder mit ihm auseinander zu setzen, ja, diese zum
Ansporn eigenen Tuns nehmen, so ereignet sich das alles
nicht nur in unserem Bewußtsein –plötzlich erscheinen 19