spielarten der romantik programmbuch - Musiktage Mondsee

Schlosskonzert 4. September
immer wieder gesuchten Überraschungen – Witz hat man sie früher genannt – um mit
solchen kühnen kompositionstechnischen Freiheiten seine Interpreten zur Konzentration
zu zwingen und staunen zu lassen und seine Zuhörer aufmerksam bei der Stange zu halten.
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„Dass Schumann zu den begabtesten der lebenden Tondichter gehört, haben Einzelne schon
längst, in letzter Zeit Viele erkannt“, schrieb ein ungenannter Rezensent 1845, also zwei
Jahre nach deren Erscheinen, in der Leipziger Allgemeinen musikalischen Zeitung über
Schumanns drei Streichquartette op. 41. Nach der Überzeugung des Rezensenten „zeigen
auch vorliegende Quartette, die zu dem Bedeutendsten gehören, was in dieser Gattung in
neuerer Zeit geschrieben wurde, die Fähigkeit des Componisten, sich Anderen zu erschließen,
und geistige Schätze in Fülle zu spenden. Wenn auch hier und da die besondere Natur
des Componisten, das Insichselbstversenken sich nicht zu verleugnen vermag, so möchten
wir behaupten, dass das Ergründen eines tiefen Seelenlebens zu besonderem Genusse führen
muss.“ Die hier angesprochene Ambivalenz fi ndet sich im dritten Quartett, das heute Abend
auf dem Programm steht, in besonderem Maße. Da gibt es bezwingende melodische Schönheiten
– in Fülle gespendete geistige Schätze, von denen der Rezensent spricht – und im
zweiten Satz ein Scherzo in fi s-Moll, einen höchst seltsamen Variationensatz, der eigenartig
zerrissen, unruhig und drängend wirkt. Nicht zu vergessen, dass fi s-Moll nach der damals
allgemein verbindlichen Defi nition von Christian Friedrich Daniel Schubart „ein fi nsterer
Ton“ ist: „Er zerrt an der Leidenschaft, wie der bissige Hund am Gewande, […] Es scheint
ihm ordentlich in seiner Lage nicht wohl zu seyn: daher schmachtet er immer nach der Ruhe
von A dur, oder nach der triumphierenden Seligkeit von D dur hin.“ Letztere scheint im
dritten Satz erreicht zu sein, doch gibt es auch hier einen ausgedehnten Moll-Mittelteil mit
einem enervierend starren Begleitmotiv und einen traurigen Ausklang. Von der erhofften
triumphierenden Seligkeit also keine Spur. Der vierte Satz führt uns wieder und endgültig
zum Stimmungsgehalt des ersten Satzes, sodass der Stimmungswandel in den beiden Mittelsätzen
wie eine vorübergehende, zu überwindende Episode wirkt, also genau so, wie die
Umwelt Schumanns melancholische Anfälle gesehen hat.
48 MUSIKTAGE MONDSEE 2010
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Das Streichquartett war in allen Epochen der Wiener Musikgeschichte so dominant, dass
die Streichquintett-Kompositionen immer stark in der Minderzahl waren, weniger Chancen
zur Produktion hatten und entweder (wie Mozarts späte Streichquintette) einen besonderen
Kompositionsanlaß bzw. Kompositionsauftrag hatten oder geradezu demonstrativ als