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II. Mehrstimmigkeit - Zusammenklang
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Die Vierstimmigkeit ist in den letzten vierhundert Jahren zur wichtigsten und
verbreitetsten Form mehrstimmiger Musik geworden.
In der obigen vollständigen Kadenz verbergen sich bereits wichtige Gesetzmäßigkeiten
der Vierstimmigkeit:
1. Um einen Dreiklang mit vier Stimmen erklingen zu lassen, wird einer der
drei Töne verdoppelt – zumeist der Grundton.
2. Damit jede der vier Stimmen gut singbar ist, sollen die Schritte von Ton zu
Ton möglich klein sein. Ideal ist es, wenn gemeinsame Töne zweier Dreiklänge
in derselben Stimme bleiben können.
3. Im Dominantklang ist kein Ton verdoppelt, sondern ein vierter hinzugefügt:
das fa. Vom Grundton so aus ist fa die Sept; wir nennen sie Dominantsept. Der
Klang heißt Dominantseptakkord.
Ü 26 Gebrochene Dreiklänge ohne Dominante
Bereits Ü 5 stellt eine Kadenz dar, allerdings noch ohne die Dominante. Sie heißt
plagale Kadenz.
Ü 27 Gebrochene Dreiklänge mit Dominantseptakkord
Mit der Dominante ergibt sich eine authentische Kadenz.
Wie jeder Dreiklang lässt sich auch der Dominantseptakkord umkehren. Als
Vierklang hat er drei solcher Umkehrungen. Das Prinzip ist dasselbe wie bei
den Dreiklängen: Benannt werden die Intervalle vom tiefsten Ton aus.
Ü 28 Die Umkehrungen des Dominantspetakkordes