Künstler-Aquarellfarben - Der Farbklecks
Künstler-Aquarellfarben - Der Farbklecks
Künstler-Aquarellfarben - Der Farbklecks
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Die Perfektion der<br />
<strong>Aquarellfarben</strong>
1. Einleitung<br />
Seit Henry Newton und William Winsor 1832 die<br />
ersten feuchten <strong>Aquarellfarben</strong> der Welt vorstellten,<br />
haben wir einen großen Teil unseres Rufs für<br />
überragende Qualität dem <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-<br />
Sortiment zu verdanken.<br />
Mehr als 170 Jahre später wird die originale<br />
Winsor & Newton feuchte Aquarellfarbe noch<br />
immer so formuliert und hergestellt, wie es unsere<br />
Gründungsprinzipien vorgesehen haben: unser Ziel<br />
war die Schaffung eines unvergleichlichen<br />
<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiments, das den <strong>Künstler</strong>n die<br />
größtmögliche und ausgewogenste Auswahl an<br />
Pigmenten mit höchster Beständigkeit bietet.<br />
Durch strenge Befolgung unserer Grundprinzipien<br />
erzielen wir Brillanz, Transparenz und Reinheit<br />
von Farbe, die von keiner anderen Aquarellfarbe<br />
erreicht wird.<br />
Für das 21. Jahrhundert erreichen wir diese<br />
Schlüsseleigenschaften durch eine Kombination von<br />
Rohstoffen, speziell angefertigten Maschinen und<br />
fachmännischen Formulierungen durch erfahrene<br />
Chemiker und <strong>Künstler</strong>, die ihre Lebens- und<br />
Arbeitszeit mit der Formulierung von <strong>Künstler</strong>-<br />
<strong>Aquarellfarben</strong> verbracht haben.<br />
Heute profitiert das <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-<br />
Sortiment von den weiteren Fortschritten in der<br />
Pigmenttechnologie und von Produktionsmethoden,<br />
die es uns ermöglichen, auf unsere Standards, die<br />
bereits sehr hoch sind, noch weiter aufzubauen und<br />
noch leuchtendere, noch transparentere und noch<br />
stabilere Farben herzustellen. Aber genau so wichtig<br />
ist die Tatsache, dass viele unserer Formulierungen<br />
unverändert sind - was beweist, dass sie gar nicht<br />
besser sein könnten!<br />
1901 1901<br />
1957<br />
1957<br />
1976 1976<br />
Heute<br />
Heute<br />
2. Das Produktsortiment<br />
Das <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment bietet ein<br />
umfassendes und ausgewogenes Spektrum von 96 Farben<br />
in Näpfen und Tuben. Jede Farbe wurde speziell so<br />
gewählt und formuliert, dass sie die größtmögliche<br />
Auswahl und Flexibilität bietet, damit sichergestellt wird,<br />
dass alle <strong>Künstler</strong> die Palette zusammenstellen können,<br />
die am besten für ihre Arbeit geeignet ist.<br />
Das Sortiment von 96 Farben enthält 15 neue Farben<br />
(16 neue Farben in Tuben, wenn man Permanentmalve in<br />
Tuben, das es bisher nur in Näpfen gab, dazu rechnet).<br />
Zehn Farben wurden modifiziert und 71 Farben bleiben<br />
unverändert; zehn Farben wurden aus dem<br />
Sortiment genommen.<br />
Diese Broschüre ist in 9 Hauptabschnitte unterteilt, um<br />
möglichst viele Informationen über <strong>Künstler</strong>-<br />
<strong>Aquarellfarben</strong> und ihre Anwendungsmöglichkeiten zu<br />
bieten. Einzelheiten zu Veränderungen in Tabellenform<br />
mit Informationen über die nächsten Äquivalente für die<br />
aus dem Sortiment genommenen Farben finden sich in<br />
Abschnitt 9, dem Technischen Abschnitt.<br />
1
3. Rohstoffe, Formulierung & Herstellung<br />
Rohstoffe<br />
Wenn man die richtigen Materialien für die 96<br />
<strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> wählen will, muss man auf<br />
die jahrzehntelange Erfahrung und Kompetenz<br />
unserer Chemiker zurückgreifen. Deshalb werden<br />
Hunderte von Rohstoffen von weltweiten Quellen<br />
gewählt, um sicherzustellen, dass uns die<br />
hochwertigsten Materialien für die bestmöglichen<br />
Formulierungen vorliegen.<br />
Sobald die richtigen Materialien geliefert<br />
wurden, unterziehen wir sie umfassenden<br />
Qualitätsprüfungen, um sicherzustellen, dass<br />
die Rohstoffe unseren hohen Standards und<br />
Spezifikationen genügen und keine<br />
Unreinheiten enthalten.<br />
Wir lehnen bis zu 25% der eingehenden Materialien<br />
ab, wenn wir nicht mit ihnen zufrieden sind!<br />
Wiegen von Pigment<br />
Herstellung<br />
Die Konstruktion der richtigen Maschinen und ihre korrekte Anwendung ist für die<br />
Herstellung von <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> von allergrößter Bedeutung - die besten<br />
Inhaltsstoffe müssen mit den besten Methoden hergestellt werden. Speziell<br />
angefertigte Maschinen, die von erfahrenen Mitarbeitern bedient werden, wurden<br />
deshalb so konstruiert, dass sie sicherstellen, dass jede einzelne der 192<br />
Formulierungen (Tuben und Näpfe) im Sortiment den höchsten Standards entspricht.<br />
Das Herstellungsverfahren ist sehr kompliziert. Um die 96 <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> in<br />
Näpfen herzustellen sind über 1400 verschiedene Stadien nötig, bevor das Verfahren<br />
beendet ist! Kurz gesagt sind zwei Hauptverfahren beteiligt - Mischen des Pigments<br />
mit dem Bindemittel und superfeines Vermahlen. Sorgfältige Kontrolle des<br />
Mahlvorgangs ist von größter Bedeutung, weil dadurch sichergestellt wird, dass eine<br />
stabile Suspension des Pigments im Bindemittel erhalten wird und die Farbe ihre volle<br />
Intensität entwickeln kann.<br />
Formulierung<br />
Einfach ausgedrückt, wird eine Aquarellfarbe hergestellt, indem ein Pigment mit einem<br />
Bindemittel, wie z.B. Kordofan-Gummi, einer Art von Gummi Arabicum (siehe<br />
Abschnitt über Bindemittel) kombiniert (oder suspendiert) wird.<br />
Die Formulierungen für unsere <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> sind aber jeweils einzigartig<br />
und unterscheiden sich je nach Charakter und Verhalten der einzelnen Pigmente.<br />
Dies bedenkend und angesichts eines Sortiments, das von Millionen <strong>Künstler</strong>n auf der<br />
ganzen Welt für Tausende von verschiedenen Verwendungszwecken eingesetzt wird,<br />
sind wir auf kompetente Chemiker angewiesen, die ihre lebenslange Arbeitszeit damit<br />
zugebracht haben, <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> zu verstehen und zu formulieren. Diese<br />
Chemiker haben von anderen Chemikern vor ihnen gelernt, die ebenfalls ihr ganzes<br />
Leben für Winsor & Newton gearbeitet haben - seit William Winsor 1865 starb, hatten<br />
wir nur vier Chefchemiker! Dank deren Erfahrung und Expertise können wir auch<br />
weiterhin das hochwertigste Sortiment mit der größtmöglichen Auswahl an Farben<br />
unter Verwendung der größten Anzahl an Pigmenten anbieten.<br />
Herstellung von <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong><br />
Formulierung von <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong><br />
Extrusion von Farbe in Näpfen<br />
Extrusion<br />
Zur Herstellung von <strong>Künstler</strong>-<br />
<strong>Aquarellfarben</strong> in Näpfen muss jede<br />
Formulierung ein weiteres Verfahren<br />
durchlaufen. Im Allgemeinen ist dafür ein<br />
langwieriger Prozess notwendig, bei dem<br />
die Farbe getrocknet<br />
und anschließend in<br />
lange Abschnitte<br />
extrudiert wird. Diese<br />
Abschnitte werden<br />
dann in<br />
entsprechende<br />
Größen für ganze<br />
oder halbe Näpfe<br />
geschnitten. Nur<br />
perfekt extrudierte<br />
Stränge werden<br />
geschnitten und anschließend für den<br />
<strong>Künstler</strong>gebrauch lasiert.<br />
Bindemittel<br />
Aquarellfarbe wird durch die Kombination eines Pigments mit einem Bindemittel,<br />
üblicherweise mit Gummi Arabicum, hergestellt. Gummi Arabicum stammt von<br />
Akazienbäumen in Afrika, und zwar hauptsächlich aus der Region Kordofan, die das<br />
hochwertigste Gummi von allen herstellt: Kordofan Gummi.<br />
Um die besten <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> herzustellen, verwenden wir das hochwertigste<br />
Gummi Arabicum aus folgenden Gründen:<br />
Erstens ist es farblos und beeinflusst oder beeinträchtigt daher nicht den natürlichen<br />
Charakter oder die Farbe des Pigments.<br />
Zweitens ist es weniger löslich und liefert eine stabile Haftung der Farbe auf dem<br />
Malgrund, so dass der <strong>Künstler</strong> Schicht für Schicht juwelenartiger Farben auftragen<br />
kann, ohne die darunter liegenden Farben zu verschmutzen.<br />
Zur Formulierung der 96 <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> verwenden wir aber nicht nur eine<br />
Lösung von Gummi Arabicum. Es wird eine Reihe von Bindemitteln hergestellt, um<br />
verschiedenen Pigmenten gerecht zu werden, und jede Formulierung enthält eine<br />
Auswahl dieser Bindemittel.<br />
Da jedes Pigment etwas andere Anforderungen stellt, hat jede <strong>Künstler</strong>-Aquarellfarbe<br />
auch ihre eigene individuelle Formulierung und enthält mehr oder weniger große<br />
Anteile eines oder mehrerer der wichtigsten Bindemittel und Inhaltsstoffe.<br />
Bindemittellösung<br />
2
4. Pigmente<br />
Mehr als jedes andere Medium hängt Aquarellfarbe von den variablen Eigenschaften<br />
der verwendeten Pigmente ab. Da es im Wesentlichen eine Färbetechnik ist, hängt alles<br />
von den Handhabungseigenschaften der Pigmente ab; ob sie einen glatten Farbauftrag<br />
oder einen strukturierten Farbauftrag liefern können, wie opak oder transparent sie<br />
sind; die Brillanz und Leuchtkraft ihrer Farbe; usw.<br />
Deshalb war es schon immer unser Ziel, und wird es auch weiterhin sein, <strong>Künstler</strong>n<br />
das größtmögliche Sortiment von Pigmenten zu bieten, damit sie die optimale<br />
Auswahl und Flexibilität haben. Für die Herstellung der 96 <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong><br />
sind 87 verschiedene Pigmente notwendig.<br />
Auch die Industriezweige der Welt haben sich im Lauf der Geschichte von<br />
Winsor & Newton vervielfacht, so dass ständig neue Pigmente entwickelt wurden. Für<br />
die Kunststoff-, Keramik-, Luftfahrt- und Automobilindustrie wurden ebenfalls stabile,<br />
leuchtende, dichte Farben benötigt. Für <strong>Künstler</strong> waren das wundervolle Neuigkeiten.<br />
Heute enthalten unsere <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> ein immer größer werdendes<br />
Sortiment von Pigmenten hoher Leistung, die Farbstärke und große Brillanz<br />
zusammen mit extrem hoher Beständigkeit gewährleisten.<br />
Pigment-Schaufeln<br />
Pigmentarten<br />
Pigmente lassen sich chemisch in zwei Hauptgruppen unterteilen, die wiederum in natürliche und synthetische Pigmente unterteilt werden können:<br />
1) Anorganisch: Pigmente von Verbindungen, die noch nie zur lebenden Materie gehört haben und keinen<br />
Kohlenstoff enthalten. Zu dieser Gruppe zählen Kadmium, Kobalt, Ultramarin und zahlreiche andere<br />
traditionelle Farben. Auch Erden gehören zu dieser Gruppe.<br />
Natürliche<br />
Erden, z.B.<br />
Ocker, Umbra<br />
Anorganisch<br />
Synthetische<br />
Kadmium Kobalt Eisenoxide, z.B. Mars Andere Metalloxide (ohne Eisen<br />
und Kobalt): z.B. Chromgrün,<br />
Chromoxid, Nickeltitanat, Wismutgelb,<br />
Magnesiumbraun, Titan<br />
Verschiedene<br />
Anorganische: z.B.<br />
Preußischblau,<br />
Permanentmalve,<br />
Ultramarin<br />
2) Organisch: Pigmente von lebenden Substanzen oder Substanzen, die einmal zur lebenden Materie gehört haben. Zu dieser<br />
Gruppe gehören viele moderne Pigmente, die für ihre Klarheit, Transparenz und ihre mehrsilbigen Namen bekannt sind.<br />
Beispiele sind Phthalocyanin, Chinacridon, Perylen und Benzimidazolon. Diese Pigmente beruhen auf Kohlenstoff.<br />
Natürliche<br />
(<strong>Der</strong>ivate)<br />
Verschiedene: z.B.<br />
Krapprosa,<br />
Knochenschwarz,<br />
Kohlenschwarz<br />
Organisch<br />
Synthetische<br />
Chinacridone Phthalocyanine Perylene Pyrrole Arylamide Benzimidazolon Metallkomplexe: z.B.<br />
Transparentgelb,<br />
Gamboge Neu<br />
Verschiedene: z.B.<br />
Dioxazin, Indanthren<br />
Einzelpigmente im Sortiment<br />
<strong>Der</strong> blaue Bereich des Spektrums zeigt verschiedene Eigenschaften von Einzelpigmenten<br />
Im neuen <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment gibt es 75 Einzelpigmente,<br />
was 78% des Sortiments entspricht.<br />
Indanthrenblau Französisch Kobaltblau Antwerpenerblau Winsorblau Cölinblau Phthalotürkis<br />
Ultramarin<br />
(Grünton)<br />
Kobalttiefblau Ultramarin Winsorblau Preußischblau Cölinblau Manganblau<br />
(Grünton) (Rotton) (Rotton) Farbton<br />
Wie Menschen unterscheiden sich auch die einzelnen Pigmente in Form, Größe,<br />
Farbe und “Persönlichkeit”. Besonders in <strong>Aquarellfarben</strong> dienen Pigmente als<br />
Werkzeuge oder Vokabular, das <strong>Künstler</strong>n hilft, ihre Arbeit zu manipulieren und den<br />
Ausdruck zu verändern.<br />
Wann immer dies möglich war, wurden in <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> Einzelpigmente<br />
verwendet, um sicherzustellen, dass wir die größtmögliche Auswahl an Farben und<br />
Pigmenteigenschaften oder “Positionen”, wie z.B. Farbton, Teilchengröße, Transparenz,<br />
Tönungsstärke usw. bieten. Dies hilft dem <strong>Künstler</strong> seine kreative Ausdruckskraft<br />
zu erweitern.<br />
Wo immer möglich verwenden wir Einzelpigmente. Einzelpigmentformulierungen<br />
haben einen reineren Ton und eine sauberere Farbe als Pigmentmischungen, und<br />
sie ergeben eine größere Anzahl von Farbmischungen, bevor eine verschmutzte<br />
Wirkung entsteht.<br />
3<br />
Mischpigmente<br />
Es ist zwar unvermeidlich, dass Mischpigmente einen<br />
gewissen Teil an Chroma oder Leuchtkraft verlieren,<br />
aber es gibt zahlreiche Gründe, warum wir sie dennoch<br />
in unseren Formulierungen benutzen.<br />
In einigen Fällen erreichen wir ein höheres Maß an<br />
Beständigkeit im Vergleich mit einer Einzelpigment-<br />
Alternative, z.B. bei Permanentalizarinkarmesin<br />
und Hookersgrün.<br />
In anderen Fällen müssen einige Pigmente gemischt<br />
werden, um eine bestimmte Formulierung zu erhalten.<br />
Ein Beispiel ist Chinacridongold, bei dem das<br />
eigentliche Pigment nicht mehr verfügbar ist.<br />
(A)<br />
(B)<br />
<strong>Der</strong> einzigartige Farbton von<br />
Kobaltviolett (A) kann von<br />
einer Pigmentmischung nicht<br />
erreicht werden (B)
Pigmentfamiliengruppen<br />
Neben der Klassifizierung der Pigmente in <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> in ihre chemischen Gruppen, können wir das Sortiment<br />
in weitere Familiengruppen unterteilen. Einige davon haben wir ausgewählt und werden über sie sprechen:<br />
Erdpigmente & synthetische Erdpigmente<br />
Erden<br />
Erdpigmente sind die<br />
ältesten Färbematerialien<br />
der Welt. Die Höhlen<br />
von Altamira und<br />
Lascaux zeigen noch<br />
immer Kunstwerke, die<br />
mindestens 15.000 Jahre<br />
alt sind.<br />
Natürliche Erden sind<br />
wegen ihrer geringen<br />
Tönungsstärke und den<br />
natürlichen Tönen von<br />
größter Bedeutung. Sie<br />
lassen sich nicht mit<br />
Schwarz und Weiß aus<br />
Tönen mischen.<br />
Verschiedene Anwendungszwecke für natürliche Erden und<br />
synthetische Erden: Lichter Gelbocker (neue natürliche Erde)<br />
gegenüber Goldocker (unveränderte synthetische Erde)<br />
Erden sind farbige<br />
Ablagerungen, deren<br />
Farbton üblicherweise<br />
vom Kontakt mit Eisen<br />
über Millionen von Jahren stammt. Sie gehören zu den inertesten, beständigsten<br />
Pigmenten, die es gibt.<br />
Erdpigmente werden aus dem Boden gewonnen und dann gereinigt und gewaschen.<br />
Das <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment umfasst eine Anzahl neuer Erdfarben:<br />
Braunocker: Dies ist eine orangebraune Erde, die zwischen den gelben und roten<br />
Erden liegt. Sie ähnelt sehr stark unserem früheren Braunocker, das es vor fast<br />
40 Jahren gab. Sie ist halbtransparent und eignet sich für alle Arten von Malerei.<br />
Lichter Gelbocker: Ein halbopaker Gelbocker zusätzlich zu Gelbocker.<br />
Synthetische Erden<br />
Im Verlauf der vielen Jahrzehnte, in denen es <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> gab, haben sich<br />
viele gute natürliche Erdquellen erschöpft und mussten durch synthetische Eisenoxide<br />
ersetzt werden.<br />
Synthetische Eisenoxide sind an sich attraktiv, da sie einen ziemlich kräftigen und<br />
opaken Charakter haben. Die ersten synthetischen Eisenoxide („Mars” Farben) gehen<br />
auf die Mitte des 19. Jahrhunderts zurück.<br />
Obwohl synthetische Eisenoxide ihre eigenen großartigen Eigenschaften haben,<br />
können sie die Erdpigmente nicht vollständig ersetzen und wir vertreten daher die<br />
Ansicht, dass das beste Sortiment, wie es bei den <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> zu sehen ist,<br />
synthetische Erden und natürliche Erdpigmente Seite an Seite enthalten muss.<br />
Beispiel für synthetische opake (Caput Mortuum), natürliche opake (Gelbocker),<br />
synthetische transparente (Siena Gebrannt), natürliche transparente (Umbra Natur) Erden<br />
Kadmiumpigmente und Alternativen<br />
Kadmiumpigmente<br />
Farben, die auf Kadmiumpigmenten beruhen, sind ein<br />
wichtiges Farbsortiment in der <strong>Künstler</strong>palette. Ihre<br />
einzigartigen Töne, die gute Deckkraft und die geringe<br />
Tönungsstärke sind Eigenschaften, die von keinem anderen<br />
verfügbaren Pigment geboten werden. Darüber hinaus besitzen<br />
sie hervorragende Lichtechtheit und sehr hohe Opazität.<br />
Alternativen - Warum sollte man sie verwenden?<br />
Kadmiumfarben sind die populärsten Rot- und Gelbtöne in der<br />
Palette, und als <strong>Künstler</strong>farben stellen sie im normalen<br />
Gebrauch keine gesundheitliche Gefahr für den Anwender dar.<br />
Es gab zwar Bedenken in der Öffentlichkeit im Zusammenhang<br />
mit Kadmiumverbindungen, die in anderen Industriezweigen<br />
benutzt werden, und ihre Auswirkungen auf die Umwelt, aber<br />
es ist zu beachten, dass die von Winsor & Newton<br />
verwendeten Kadmiumpigmente praktisch unlöslich sind.<br />
Aus diesem Grund wählen einige <strong>Künstler</strong>, die nicht die<br />
einzigartigen Eigenschaften der Kadmiumfarben<br />
benötigen, Alternativen.<br />
Es gibt keinen direkten Ersatz für Kadmiumfarben, aber es gibt<br />
Alternativen, die einige der wünschenswerten Eigenschaften<br />
von Kadmiumfarben aufweisen.<br />
Die Tabelle unten erläutert, wie jede alternative Farbe echtem Kadmium ähnelt.<br />
Bei der Suche nach “Alternativen” zu Kadmiumpigmenten wird jedes Pigment in den folgenden Bereichen<br />
beurteilt: • Farbton • Opazität • Stärke<br />
(Hinweis: Opazität und Stärke haben einen Einfluss auf Farbmischungen.)<br />
Kodierungsschlüssel: = Gleich oder ähnlich wie < weniger als<br />
Echtes Kadmium Vorgeschlagene alternative Massenton des Farbtons Unterton des Farbtons Opazität Stärke<br />
Kadmiumzitronengelb Wismutgelb Grüner = = =<br />
Kadmiumgelb Hell Winsorgelb Grüner Grüner < =<br />
Kadmiumgelb Gamboge Neu Röter = < =<br />
Kadmiumtiefgelb Winsortiefgelb = = < =<br />
Kadmiumorange Winsororange = Gelber < =<br />
Kadmiumscharlach Scharlachlack = = < =<br />
Kadmiumrot Winsorrot Leuchtender Leuchtender<br />
& blauer & blauer < =<br />
Kadmiumtiefrot Winsortiefrot = Blauer < =<br />
Chinacridone<br />
Chinacridone sind eine sehr wichtige Gruppe von Pigmenten aus den 1950er Jahren.<br />
Die ersten Chinacridone wurden von Winsor & Newton als Permanentrosa und<br />
Permanentmagenta eingeführt. Mit ihren äußerst transparenten und lichtechten<br />
Farbtönen veränderten diese Farben den Abschnitt mit Pink- und Malventönen auf<br />
der Palette, ein Bereich, der schon immer unter unzureichender Lichtechtheit<br />
gelitten hatte.<br />
Im Verlauf der folgenden 50 Jahre wurden zahlreiche weitere Farben verfügbar -<br />
von tiefem Karmesin bis zu Gold. Dies wird durch Jonglieren der verwendeten<br />
Chemikalien erreicht.<br />
Die acht Chinacridone im <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment<br />
Weitere Informationen zu Pigmentfamilien finden Sie auf unserer Webseite www.winsornewton.com<br />
4
5. Handhabungseigenschaften<br />
Transparenz & Opazität<br />
Unsere <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> besitzen<br />
aufgrund der einzigartigen Pigmentdispersion<br />
bei der Herstellung der Farbe einzigartige<br />
Transparenz. Dies ist besonders deshalb<br />
wichtig, weil Transparenz die wichtigste<br />
Eigenschaft einer Aquarellfarbe ist. Da der<br />
Aquarellfarbfilm so dünn ist, sind alle Farben<br />
auf Papier transparent und lassen das<br />
reflektierte Weiß des Papiers durchscheinen.<br />
Pigmente behalten aber ihre natürlichen<br />
Eigenschaften bis zu einem gewissen Grad bei.<br />
Transparente Pigmente brechen Licht<br />
beispielsweise fast auf die gleiche Weise wie<br />
farbiges Glas, was eine juwelenartige Brillanz<br />
und saubere Mischungen ergibt. Opake Farben,<br />
wie z.B. Kadmium, decken in der Regel<br />
bedeutend stärker als transparente Farben.<br />
Transparentgelb<br />
Transparentgelb wird inzwischen<br />
mit einem Nickelazo-Pigment<br />
hergestellt - dies ist ein äußerst<br />
lichtechtes Gelb mit großartiger<br />
Transparenz. Diese Transparenz<br />
gab es bisher nur mit wenig<br />
beständigen Pigmenten, wie z.B.<br />
echtem Indischgelb (eine Farben<br />
aus dem 19. Jahrhundert, die aus<br />
dem Urin von mit Mangoblättern<br />
gefütterten Kühen stammte!) oder<br />
Gamboge, ein farbiges Baumharz.<br />
Die unterschiedliche Transparenz und Opazität eines Pigments beeinflusst den<br />
optischen Charakter der einzelnen Farbe und ihr Mischverhalten mit anderen Farben.<br />
Die transparentesten Farben ermöglichen Ihnen eine reine Lasurwirkung, wenn Sie<br />
mehrere Farbaufträge übereinander auftragen. Opakere Farben ergeben flachere<br />
Farbaufträge und decken besser als die bisherigen Farbaufträge. Opake Farben eignen<br />
sich auch zum Abtönen von Farbmischungen.<br />
Auf der Winsor & Newton <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Tafel sind die transparenten<br />
Farben mit und die halbtransparenten Farben mit gekennzeichnet. Die relativ<br />
halbopaken Farben sind mit und die opaken Farben mit gekennzeichnet.<br />
Die Zugabe von Gummi Arabicum erhöht auch die Transparenz. Durch Hinzufügen<br />
von Gummi Arabicum zu einem Farbauftrag erzielen Sie noch höhere Transparenz<br />
und Leuchtkraft mit Ihren Farbaufträgen.<br />
Granulierung<br />
Einige Pigmente zeigen eine Eigenschaft,<br />
die Granulierung genannt wird. Dabei<br />
verursacht die Art und Weise, in der sich<br />
die Pigmentteilchen in dem Papier<br />
absetzen, einen gesprenkelten Effekt. Für<br />
viele <strong>Künstler</strong> ist die Granulierung äußerst<br />
wünschenswert, weil sie ihren Bildern<br />
sichtbare Struktur verleiht.<br />
Selbst innerhalb der granulierenden<br />
Farben gibt es unterschiedliche Effekte,<br />
wenn sie mit dem Pinsel auf Papier<br />
aufgebracht werden. Einige feine Pigmente<br />
schmiegen sich aneinander, d.h. sie<br />
“flocken aus”, während andere schwere<br />
Pigmente in die Hohlräume auf der<br />
Papieroberfläche fallen.<br />
Französisch Ultramarin (mit Ausflockungen)<br />
gegenüber Permanentmalve (mit Absetzen<br />
großer Pigmentteilchen)<br />
Allgemein kann man sagen, dass die traditionellen Pigmente granulieren, z.B. Kobalt,<br />
Erden, Ultramarin usw. Die modernen organischen Pigmente granulieren nicht, z.B.<br />
Winsor Farben.<br />
Granulierende Farben sind auf den handgemalten und gedruckten Farbtafeln mit<br />
einem „G” unter dem Farbchip gekennzeichnet. Sie sind auch in der Technischen<br />
Tabelle auf der nächsten Seite aufgeführt (siehe auch den Abschnitt Höhepunkt<br />
des Spektrums).<br />
Wenn Sie in Ihrem Bild keine Granulierung wollen, kann sie durch Verwendung von<br />
destilliertem Wasser verringert werden, besonders in Gebieten mit großer Wasserhärte.<br />
Bei unserer laufenden Suche nach neuen Pigmenten haben wir eine Anzahl neuer<br />
granulierender Farben eingeführt. Dies sind die folgenden:<br />
Neue granulierende Farben:<br />
Zitronentiefgelb, Cölinblau (Rotton), Terre Verte (Gelbton),<br />
Braunocker, Magnesiumbraun, Potter’s Pink und Marsschwarz<br />
Granuliermedium verleiht Farben, die normalerweise einen glatten Farbauftrag<br />
ergeben, wie z.B. Winsorblau (Rotton) ein gesprenkeltes oder körniges<br />
Erscheinungsbild. Durch Hinzufügen von Granuliermedium zu Farben, die bereits<br />
körnig sind, beispielsweise Französisch Ultramarin, wird diese Wirkung noch<br />
weiter verstärkt.<br />
Gummi Arabicum erhöht die Transparenz<br />
Normaler Farbauftrag mit<br />
Winsorblau (Rotton)<br />
Winsorblau (Rotton) gemischt<br />
mit Granuliermedium<br />
Färben und Abheben<br />
Da die Stabilität von <strong>Aquarellfarben</strong> von dem relativen Absorptionsvermögen der<br />
Papieroberfläche abhängt, besitzen kräftigere Farben, wie z.B. Preußischblau,<br />
Alizarinkarmesin und die modernen organischen Pigmente, wie z.B. die sehr feinteiligen<br />
Farben der Winsor Reihe, ein stärkeres Penetrationsvermögen bzw. eine stärkere<br />
Färbekraft als andere. Diese Farben lassen sich mit einem feuchten Schwamm nicht<br />
vollständig abheben. Die traditionellen anorganischen Farben und Erden lassen sich<br />
in der Regel leichter vom Papier abheben.<br />
In den handgemalten Farbtabellen für <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>, der gedruckten<br />
Farbtabelle und der Tabelle „Zusammensetzung und Permanenz” im Technischen<br />
Abschnitt sind Farben, die eher dazu neigen, eine Oberfläche anzufärben, mit<br />
dem Zusatz „St” gekennzeichnet.<br />
Abheben<br />
Beim Abheben von Farbe wird Aquarellfarbe mit einem Schwamm von einer Oberfläche<br />
entfernt. Dabei kann die Farbe komplett unter fließendem Wasser abgewaschen werden,<br />
um einen „rauchigen” Hintergrund zu erhalten, oder es wird nur Farbe in einem kleinen<br />
Bereich mit dem Schwamm entfernt, um ihn aufzuhellen oder zu retten.<br />
<strong>Der</strong> Winsor & Newton Farbentferner stellt sicher, dass sich Farben, auch solche mit hoher<br />
Färbekraft, leichter mit einem nassen Schwamm oder Pinsel vom Papier abheben lassen.<br />
<strong>Der</strong> Farbentferner muss zunächst auf das Papier aufgebracht werden und trocknen, bevor<br />
auf der Fläche gemalt werden kann.<br />
5<br />
(A)<br />
(B)<br />
Sehen Sie, wie Permanentalizarinkarmesin (eine abfärbende Farbe) von der<br />
Oberfläche eines Bogens Aquarellpapier, das mit Farbentferner behandelt wurde (A),<br />
abgehoben werden kann im Vergleich mit einem Farbauftrag, der nur von Papier<br />
abgehoben wurde (B).
6. Die Rolle und Bedeutung von Permanenz<br />
Seit 1832 gehörte es stets zu unseren Grundprinzipien, ein Sortiment von <strong>Künstler</strong>-<br />
<strong>Aquarellfarben</strong> anzubieten, das die größtmögliche Permanenz aufweist.<br />
Glücklicherweise brachte das 20. Jahrhundert enorme Verbesserungen im Hinblick auf<br />
Lichtechtheit von Farben, was uns in unserem Bestreben unterstützte. In den letzten<br />
Jahrzehnten sind auf diesem Gebiet wahrlich großartige Fortschritte erzielt worden.<br />
Neue Pigmente, die für die Automobil-, Keramik- und Kunststoffindustrie entwickelt<br />
wurden, haben uns eine erstaunliche Reihe von Farben mit noch nie dagewesener<br />
Permanenz gebracht.<br />
Deshalb sind 93 der 96 Farben im <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment als „Permanent<br />
für den <strong>Künstler</strong>gebrauch” eingestuft. Das bedeutet, dass 97% unserer <strong>Künstler</strong>-<br />
<strong>Aquarellfarben</strong> in Permanenzklasse AA oder A fallen. Somit kann sichergestellt<br />
werden, dass die heute verwendeten Farben auch viele Generationen später noch<br />
genau so aussehen.<br />
Opernrosa<br />
Manchmal können bestimmte gewünschte oder historische Farben nur<br />
dann erreicht oder angepasst werden, wenn weniger lichtechte Materialien<br />
verwendet werden. In der Vergangenheit kam das viel häufiger vor und wir<br />
waren der Ansicht, dass wir eine Auswahl anbieten müssen. Denn für viele<br />
<strong>Künstler</strong>, z.B. Illustratoren oder Designer, ist es nicht notwendig, dass ihr<br />
Originalkunstwert selbst permanent ist.<br />
Opernrosa ist ein spezieller Fall. Chinacridonrot und Chinacridonmagenta sind<br />
lebhafte lichtechte Violetttöne, die sich für botanische <strong>Künstler</strong>, deren<br />
Originalkunstwerke besonders lichtecht sein müssen, als äußerst nützlich erwiesen<br />
haben. Opernrosa bietet dagegen eine Leuchtkraft, die über die aller lichtechten<br />
Farben hinausgeht und wird gewünscht, weil mit dieser Farbe die lebhaftesten Farben<br />
im Garten dargestellt werden können.<br />
Opernrosa ist zwar nur als “B” klassifiziert, aber die Farbe ist bedeutend lichtechter als<br />
jedes andere ältere Pigment dieser Art. Dies ist eine neue Farbe, bei der die Nuance für<br />
einige <strong>Künstler</strong> wichtiger sein wird als die letztendliche Langlebigkeit der Farbe.<br />
Die Suche nach Permanenz hat dazu geführt, dass <strong>Aquarellfarben</strong> sich von weniger<br />
lichtechten empfindlichen Medien zu einem Medium gewandelt haben, das trotz der<br />
extremen Verdünnung des Farbfilms einer Ölfarbe nahekommt. Neuere Pigmente<br />
haben es uns ermöglicht, unser Ziel zu erreichen. Es sollte nicht vergessen werden,<br />
dass Opernrosa eine erstaunliche Brillanz aufweist, aber in der Permanenz dennoch<br />
vielen der im 19.<br />
Jahrhundert häufig verwendeten Pigmente entspricht oder sie sogar noch übertrifft.<br />
Die Definitionen und Bewertungen von Permanenz für das<br />
Sortiment von <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> werden im<br />
Technischen Abschnitt besprochen.<br />
Weitere Informationen finden Sie unter<br />
www.winsornewton.com<br />
Beispiel von Opernrosa<br />
Beispiel von Chinacridonmagenta<br />
Beispiel von Chinacridonrot<br />
7. Mischen von Farben<br />
Alle Farben im <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>sortiment ergeben leuchtende und saubere<br />
Mischungen. <strong>Künstler</strong> interessieren sich aber häufig für die Farbtheorie der Malerei.<br />
Die drei Primärfarben im <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment sind<br />
Winsorzitronengelb, Winsorblau (Rotton) und Permanentrosa. Diese Farben sind<br />
die beste Wahl, wenn nur drei Farben zur Anwendung kommen.<br />
Bei Verwendung eines aus sechs Farben bestehenden Mischsystems empfehlen wir<br />
Winsorzitronengelb, Winsorgelb, Französisch Ultramarin, Winsorblau (Grünton),<br />
Permanentrosa und Scharlachlack.<br />
Winsorzitronengelb<br />
Winsorblau<br />
(Grünton)<br />
Winsorgelb<br />
Aus sechs Farben<br />
bestehendes Mischsystem<br />
Scharlachlack<br />
Permanentrosa<br />
Franzosisch<br />
Ultramarin<br />
6
8. Medien und Hilfsmittel - „Erweitern Sie Ihre Möglichkeiten”<br />
Medien<br />
Mit Medien können Sie die Eigenschaften<br />
Ihrer Aquarellfarbe verändern. Durch<br />
Hinzufügen des entsprechenden Mediums<br />
können Sie Ihre Möglichkeiten erweitern,<br />
indem Sie die Körnung oder Struktur<br />
verstärken, Mischen und Abheben<br />
verbessern, Perlschimmer erzeugen, die<br />
Trocknungszeit verringern usw.<br />
Medien erweitern die künstlerischen<br />
Möglichkeiten Ihres Aquarells ohne<br />
Beeinträchtigung der Permanenz der Bilder.<br />
Einige Aquarellmedien von<br />
Winsor & Newton sind in dieser Broschüre<br />
beschrieben und erläutert (Gummi<br />
Arabicum, Farbentferner und <strong>Künstler</strong>-<br />
Maskierflüssigkeit).<br />
Eine detaillierte Erklärung der Anwendung<br />
und Funktionen unserer Aquarellmedien,<br />
bei Bedarf mit Erläuterung der Wirkungen<br />
jedes Mediums für Ihr Bild, finden Sie auf<br />
unserer Webseite: www.winsornewton.com<br />
und www.artistswatercolour.de<br />
<strong>Künstler</strong>-Maskierflüssigkeit<br />
Mit <strong>Künstler</strong>-Maskierflüssigkeit werden Bereiche des Papiers maskiert, damit sie<br />
widerstandsfähig gegen die Aquarellfarbe werden. Mit <strong>Künstler</strong>-Maskierflüssigkeit<br />
behandelte Bereiche müssen trocknen, bevor sie übermalt werden können. Nach<br />
dem Trocknen bleiben diese Bereiche geschützt und die Farbe kann nicht in sie<br />
eindringen, wie dies im Beispiel unten zu sehen ist.<br />
Weitere Informationen zu <strong>Künstler</strong>-Maskierflüssigkeit finden Sie auf unserer<br />
Webseite www.winsornewton.com<br />
Aquarellpapier und -<br />
malgründe<br />
Damit Sie die Schönheit von<br />
<strong>Aquarellfarben</strong> mit möglichst vielen<br />
Techniken und mit einem hohen Maß an<br />
Stabilität erkunden können, empfehlen wir<br />
Ihnen den Gebrauch hochwertiger<br />
Aquarellpapiere.<br />
Das charakteristische Verhalten des Papiers,<br />
das bei seiner Herstellung festgelegt wird,<br />
sowie Farbe, Gewicht und<br />
Oberflächenstruktur des Papiers haben eine<br />
starke Wirkung auf den Charakter Ihres<br />
Werks. Deshalb ist es von größter<br />
Bedeutung, den Charakter jedes<br />
verwendeten Papiers zu kennen und das<br />
Papier sorgfältig auszuwählen.<br />
Genauere Informationen zu verschiedenen<br />
Aquarellpapieren, einschließlich einer<br />
Erläuterung der Oberflächenarten und<br />
Gewichte, finden Sie auf unserer Webseite<br />
www.winsornewton.com<br />
Pinsel<br />
Rotmarderhaar-Pinsel eignen sich am<br />
besten für <strong>Aquarellfarben</strong>, weil sie über ein<br />
hervorragendes Farbtragevermögen und<br />
einen guten Punkt verfügen und in ihre<br />
ursprüngliche Gestalt zurückfedern.<br />
Kolinsky-Rotmarderhaar Pinsel der Reihe<br />
Winsor & Newton Series 7 sind die<br />
besten Pinsel der Welt. Sie wurden zum<br />
ersten Mal 1866 für Königen Victoria<br />
hergestellt. Ihre unvergleichliche<br />
Überlegenheit ist teilweise auf die rigorose<br />
Auswahl der hochwertigsten Rohstoffe<br />
zurückzuführen.<br />
Daneben gibt es aber auch eine Reihe von<br />
hervorragenden Pinseln aus<br />
Rotmarderhaar/Synthetik-Gemischen und<br />
Synthetikpinsel, wie z.B. Sceptre Gold II<br />
und Cotman, die preisgünstiger sind als<br />
echte Rotmarderhaar-Pinsel, aber dennoch<br />
gute Leistung bieten.<br />
Weitere Informationen zu einer großen<br />
Auswahl an Aquarellpinseln finden Sie auf<br />
unserer Webseite www.winsornewton.com<br />
7
9. Technischer Abschnitt<br />
In dieser Broschüre gibt es vier Bereiche, die für diesen Abschnitt relevant sind:<br />
(A) Farbtabelle (B) Spektrumlisten (C) Neue, modifizierte und aus dem Sortiment genommene Farben<br />
(D) Tabelle „Zusammensetzung und Permanenz”<br />
(A) Farbtabelle<br />
347 AA S4<br />
G I<br />
Zitronengelb<br />
(Nickeltitanat)<br />
025 A S3<br />
St<br />
Wismutgelb<br />
086 A(ii) S4<br />
St I<br />
Kadmiumzitronengelb<br />
722 A S1<br />
St II<br />
Winsorzitronengelb<br />
730 A S1<br />
St I<br />
Winsorgelb<br />
348 AA S2<br />
G<br />
Zitronentiefgelb<br />
016 A(i)(iii) S4<br />
St II<br />
Aureolin<br />
653 A S1<br />
St I<br />
Transparentgelb<br />
118 A(ii) S4<br />
St I<br />
Kadmiumhellgelb<br />
649 AA S3<br />
Turner’s Gelb<br />
267 A S1<br />
II<br />
Gamboge neu<br />
108 A(ii) S4<br />
St I<br />
Kadmiumgelb<br />
731 A S1<br />
II<br />
Winsortiefgelb<br />
319 A S1<br />
II<br />
Indischgelb<br />
111 A(ii) S4<br />
St I<br />
Kadmiumtiefgelb<br />
089 A(ii) S4<br />
I<br />
Kadmiumorange<br />
724 A S1<br />
II<br />
Winsororange<br />
723 A S1<br />
St<br />
Winsororange<br />
(Rotton)<br />
106 A(ii) S4<br />
St I<br />
Kadmiumscharlach<br />
603 A S2<br />
St II<br />
Scharlachlack<br />
094 A(ii) S4<br />
G/St I<br />
Kadmiumrot<br />
097 A(ii) S4<br />
G I<br />
Kadmiumtiefrot<br />
726 A S1<br />
St<br />
Winsorrot<br />
576 A S4<br />
St II<br />
Rose Dore<br />
548 A S3<br />
II<br />
Chinacridonrot<br />
725 A S1<br />
St<br />
Winsortiefrot<br />
466 A S3<br />
St<br />
Permanentalizarinkarmesin<br />
004 B S1<br />
St<br />
Alizarinkarmesin<br />
479 A S3<br />
St<br />
Permanentkarmesin<br />
502 A S3<br />
St I<br />
Permanentrosa<br />
587 B(i) S4<br />
G<br />
Krapprosa echt<br />
448 B S2<br />
Opernrosa<br />
545 A S3<br />
Chinacridonmagenta<br />
489 A S3<br />
St I<br />
Permanentmagenta<br />
192 AA S4<br />
G I<br />
Kobaltviolett<br />
491 A S3<br />
G I<br />
Permanentmalve<br />
672 A(iii) S2<br />
G I<br />
Ultramarinviolett<br />
733 A S1<br />
St<br />
Winsorviolett<br />
(Dioxazin)<br />
321 A S3<br />
Indanthrenblau<br />
180 AA S4<br />
G<br />
Kobalttiefblau<br />
263 A(iii) S2<br />
G I<br />
Französisch<br />
Ultramarin<br />
667 A(iii) S2<br />
I<br />
Ultramarin<br />
(Grünton)<br />
178 AA S4<br />
G I<br />
Kobaltblau<br />
709 A S1<br />
St II<br />
Winsorblau<br />
(Rotton)<br />
010 A(iv) S1<br />
I<br />
Antwerpenerblau<br />
538 A(iv) S1<br />
St I<br />
Preußischblau<br />
707 A S1<br />
St II<br />
Winsorblau<br />
(Grünton)<br />
140 AA S3<br />
G I<br />
Cölinblau<br />
(Rotton)<br />
137 AA S3<br />
G I<br />
Cölinblau<br />
379 A S2<br />
G II<br />
Manganblau<br />
Farbton<br />
526 A S2<br />
St<br />
Phthalotürkis<br />
191 AA S4<br />
G<br />
Kobalthelltürkis<br />
190 AA S4<br />
I<br />
Kobalttürkis<br />
184 AA S4<br />
G<br />
Kobaltgrün<br />
719 A S1<br />
St I<br />
Winsorgrün<br />
(Blauton)<br />
692 AA S3<br />
G I<br />
Chromgrün<br />
721 A S1<br />
St I<br />
Winsorgrün<br />
(Gelbton)<br />
637 AA S1<br />
G I<br />
Terre Verte<br />
460 A S2<br />
St<br />
Perylengrün<br />
459 AA S3<br />
G/St I<br />
Chromoxid<br />
311 A S1<br />
St I<br />
Hookersgrün<br />
503 A S1<br />
St I<br />
Permanentsaftgrün<br />
447 A S1<br />
St I<br />
Olivgrün<br />
638 AA S1<br />
G I<br />
Terre Verte<br />
(Gelbton)<br />
294 A S2<br />
Grüngold<br />
422 AA S1<br />
I<br />
Neapelgelb<br />
425 AA S1<br />
I<br />
Neapeltiefgelb<br />
745 AA S1<br />
I<br />
Gelbocker hell<br />
744 AA S1<br />
I<br />
Gelbocker<br />
552 AA S1<br />
G I<br />
Siena Natur<br />
285 AA S2<br />
St I<br />
Goldocker<br />
547 A S3<br />
St<br />
Chinacridongold<br />
059 AA S1<br />
G I<br />
Ockerbraun<br />
381 AA S1<br />
G<br />
Magnesiumbraun<br />
074 AA S1<br />
I<br />
Siena Gebrannt<br />
362 AA S1<br />
Hellrot<br />
678 AA S1<br />
St I<br />
Venezianischrot<br />
317 AA S1<br />
I<br />
Indischrot<br />
056 A S1<br />
St<br />
Krapplack,<br />
braun<br />
537 AA S2<br />
G<br />
Potter’s Pink<br />
507 A S3<br />
St<br />
Perylenkastanie<br />
470 A S2<br />
St<br />
Perylenviolett<br />
125 AA S2<br />
G/St I<br />
Caput Mortuum<br />
Violett<br />
554 AA S1<br />
G I<br />
Umbra Natur<br />
076 AA S1<br />
I<br />
Umbra Gebrannt<br />
676 AA S1<br />
St I<br />
Vandyke Braun<br />
609 AA S1<br />
I<br />
Sepia<br />
322 A S1<br />
St II<br />
Indigo<br />
465 A S1<br />
St II<br />
Payne’s Grau<br />
430 A S1<br />
St II<br />
Neutraler Ton<br />
331 AA S1<br />
G I<br />
Elfenbeinschwarz<br />
337 AA S1<br />
I<br />
Lampenschwarz<br />
386 AA S1<br />
G<br />
Marsschwarz<br />
217 AA S1<br />
I<br />
Davy’s Grau<br />
150 AA S1<br />
I<br />
Chinesischweiß<br />
644 AA S1<br />
I<br />
Titanweiß<br />
(Opakweiß)<br />
Kodierungsschlüssel<br />
AA Extrem beständig<br />
A Beständig<br />
B Bedingt beständig<br />
(i) Farben mit der Bewertung ‘A’ in voller Stärke können in<br />
dünnen Farbaufträgen verblassen<br />
(ii) Widersteht nicht zuverlässig Feuchtigkeit<br />
(iii) Wird ausgebleicht durch Säuren, saure Milieus<br />
(iv) Schwankende Farbe, verblasst in Licht, erholt sich im Dunkeln<br />
Transparent<br />
Halbtransparent<br />
Halbopak<br />
Opak<br />
Granulierende Farbe<br />
Abfärbende Farbe<br />
ASTM<br />
I Beständig für den <strong>Künstler</strong>gebrauch<br />
II Beständig für den <strong>Künstler</strong>gebrauch<br />
Wenn keine ASTM Beurteilung angegeben ist, gilt die<br />
Beständigkeitsbewertung von Winsor & Newton.<br />
G<br />
St<br />
S Seriennummer Diese Farbtabelle unterliegt den Begrenzungen des lithographischen<br />
Farbdrucks. Sie ist lediglich als Leitfaden gedacht.<br />
8
(B) Einige Höhepunkte des Spektrums<br />
Das Sortiment aus <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> bietet eine umfassende und einzigartige Reihe von 96 Farben. Innerhalb<br />
dieses Sortiments kann jeder <strong>Künstler</strong> seine eigene Palette zusammenstellen, die seinen Wünschen entspricht. Es gibt<br />
aber einige übliche Techniken, die für viele <strong>Künstler</strong> von Interesse sind.<br />
Dank der Fortschritte bei <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> können wir jetzt ein vollständiges Farbspektrum anbieten, das für<br />
jede der folgenden Techniken geeignet ist:<br />
Transparenz<br />
Den <strong>Künstler</strong>n steht jetzt ein vollständiges Spektrum völlig transparenter, leuchtender,<br />
lichtechter Farben zur Verfügung, die in Mehrfachlasierungen verwendet werden können.<br />
Diese Farben sind unten aufgeführt:<br />
Transparente Farben<br />
Winsorzitronengelb<br />
Winsorgelb<br />
Aureolin<br />
Transparentgelb<br />
Gamboge neu<br />
Winsortiefgelb<br />
Indischgelb<br />
Scharlachlack<br />
Winsorrot<br />
Rose Dore<br />
Chinacridonrot<br />
Permanentalizarin-karmesin<br />
Alizarinkarmesin<br />
Permanentkarmesin<br />
Permanentrosa<br />
Krapprosa echt<br />
Opernrosa<br />
Chinacridonmagenta<br />
Permanentmagenta<br />
Kobaltviolett<br />
Permanentmalve<br />
Ultramarinviolett<br />
Winsorviolett (Dioxazin)<br />
Indanthrenblau<br />
Kobalttiefblau<br />
Französisch Ultramarin<br />
Ultramarin (Grünton)<br />
Kobaltblau<br />
Winsorblau (Rotton)<br />
Antwerpenerblau<br />
Preußischblau<br />
Winsorblau (Grünton)<br />
Phthalotürkis<br />
Winsorgrün (Blauton)<br />
Chromgrün<br />
Winsorgrün (Gelbton)<br />
Terre Verte<br />
Perylengrün<br />
Hookersgrün<br />
Permanentsaftgrün<br />
Olivgrün<br />
Terre Verte (Gelbton)<br />
Grüngold<br />
Siena Natur<br />
Goldocker<br />
Chinacridongold<br />
Ockerbraun<br />
Siena Gebrannt<br />
Krapplack, braun<br />
Perylenkastanie<br />
Perylenviolett<br />
Umbra Natur<br />
Umbra Gebrannt<br />
Vandyke Braun<br />
Farbneigung<br />
<strong>Der</strong> relative Wert der Farbneigung in Ihrer Palette beeinflusst die Mischung, die<br />
Sie erzielen können. <strong>Künstler</strong> verlangen oft „warme” Paletten. Diese Farben sind<br />
unten aufgeführt:<br />
Warme Farben<br />
Kadmiumhellgelb<br />
Turner’s Gelb<br />
Gamboge neu<br />
Kadmiumgelb<br />
Winsortiefgelb<br />
Indischgelb<br />
Kadmiumtiefgelb<br />
Kadmiumorange<br />
Winsororange<br />
Winsororange (Rotton)<br />
Kadmiumscharlach<br />
Scharlachlack<br />
Kadmiumrot<br />
Winsorrot<br />
Rose Dore<br />
Chinacridonrot<br />
Opernrosa<br />
Chinacridonmagenta<br />
Permanentmagenta<br />
Kobaltviolett<br />
Permanentmalve<br />
Winsorviolett (Dioxazin)<br />
Kobalttiefblau<br />
Französisch Ultramarin<br />
Ultramarin (Grünton)<br />
Winsorblau (Rotton)<br />
Cölinblau (Rotton)<br />
Winsorgrün (Gelbton)<br />
Chromoxid<br />
Gelbocker hell<br />
Gelbocker<br />
Goldocker<br />
Chinacridongold<br />
Ockerbraun<br />
Magnesiumbraun<br />
Siena Gebrannt<br />
Hellrot<br />
Venezianischrot<br />
Krapplack, braun<br />
Potter’s Pink<br />
Perylenkastanie<br />
Perylenviolett<br />
Caput Mortuum Violett<br />
Umbra Gebrannt<br />
Vandyke Braun<br />
Sepia<br />
Titanweiß (Opakweiß)<br />
Opazität<br />
Daneben gibt es ein vollständiges Spektrum opaker Farben, die gut decken und den Ton<br />
eines Bilds verändern können. Diese Farben sind unten aufgeführt:<br />
Opake Farben<br />
Zitronengelb (Nickeltitanat)<br />
Wismutgelb<br />
Kadmiumzitronengelb<br />
Zitronentiefgelb<br />
Kadmiumhellgelb<br />
Turner’s Gelb<br />
Kadmiumgelb<br />
Kadmiumtiefgelb<br />
Kadmiumorange<br />
Winsororange<br />
Winsororange (Rotton)<br />
Kadmiumscharlach<br />
Kadmiumrot<br />
Kadmiumtiefrot<br />
Winsortiefrot<br />
Cölinblau (Rotton)<br />
Cölinblau<br />
Manganblau Farbton<br />
Kobalthelltürkis<br />
Kobalttürkis<br />
Kobaltgrün<br />
Chromoxid<br />
Neapelgelb<br />
Neapeltiefgelb<br />
Gelbocker hell<br />
Gelbocker<br />
Magnesiumbraun<br />
Hellrot<br />
Venezianischrot<br />
Indischrot<br />
Potter’s Pink<br />
Caput Mortuum Violett<br />
Sepia<br />
Indigo<br />
Payne’s Grau<br />
Neutraler Ton<br />
Elfenbeinschwarz<br />
Lampenschwarz<br />
Marsschwarz<br />
Davy’s Grau<br />
Chinesischweiß<br />
Titanweiß (Opakweiß)<br />
Farbneigung<br />
<strong>Der</strong> relative Wert der Farbneigung in Ihrer Palette beeinflusst die Mischung, die<br />
Sie erzielen können. <strong>Künstler</strong> verlangen oft „kühle” Paletten. Diese Farben sind<br />
unten aufgeführt:<br />
Kühle Farben<br />
Zitronengelb (Nickeltitanat)<br />
Wismutgelb<br />
Kadmiumzitronengelb<br />
Winsorzitronengelb<br />
Zitronentiefgelb<br />
Transparentgelb<br />
Winsortiefrot<br />
Permanentalizarin-karmesin<br />
Alizarinkarmesin<br />
Permanentkarmesin<br />
Permanentrosa<br />
Krapprosa echt<br />
Indanthrenblau<br />
Granulierung<br />
Granulierung bringt eine sichtbare Struktur in ein Bild und das unten aufgeführte<br />
Sortiment granulierender Farben war noch nie zuvor größer.<br />
Granulierende Farben<br />
Zitronengelb (Nickeltitanat)<br />
Zitronentiefgelb<br />
Kadmiumrot<br />
Kadmiumtiefrot<br />
Krapprosa echt<br />
Kobaltviolett<br />
Permanentmalve<br />
Ultramarinviolett<br />
Kobalttiefblau<br />
Französisch Utramarin<br />
Kobaltblau<br />
Antwerpenerblau<br />
Preußischblau<br />
Winsorblau (Grünton)<br />
Cölinblau<br />
Phthalotürkis<br />
Winsorgrün (Blauton)<br />
Terre Verte<br />
Perylengrün<br />
Permanentsaftgrün<br />
Olivengrün<br />
Terre Verte (Gelbton)<br />
Grüngold<br />
Kobaltblau<br />
Cölinblau (Rotton)<br />
Cölinblau<br />
Manganblau Farbton<br />
Kobalthelltürkis<br />
Kobaltgrün<br />
Chromgrün<br />
Chromoxid<br />
Terre Verte<br />
Terre Verte (Gelbton)<br />
Siena Natur<br />
Indischrot<br />
Umbra Natur<br />
Indigo<br />
Payne’s Grau<br />
Neutraler Ton<br />
Elfenbeinschwarz<br />
Lampenschwarz<br />
Marsschwarz<br />
Davy’s Grau<br />
Chinesischweiß<br />
Siena Natur<br />
Ockerbraun<br />
Magnesiumbraun<br />
Potter’s Pink<br />
Caput Mortuum Violett<br />
Umbra Natur<br />
Elfenbeinschwarz<br />
Marsschwarz<br />
Davy’s Grau<br />
9
(C)<br />
Neue, modifizierte und aus dem Sortiment genommene Farben<br />
Neue Farben<br />
Farbcode Neue Farben Grund für die neue Farbe Vorteil<br />
059 Ockerbraun Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Ersetzt die originale natürliche Erde von Winsor & Newton aus<br />
dem 19. Jahrhundert. Braunocker, liefert natürliche kräftige<br />
Mischungen.<br />
140 Cölinblau (Rotton) Rotton von Cölinblau zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Rotton zur Ergänzung unseres überaus populären Cölinblaus.<br />
348 Zitronentiefgelb Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Leuchtendes, granulierendes preisgünstiges Gelb. Neues Pigment,<br />
das es nur von Winsor & Newton gibt.<br />
381 Magnesiumbraun Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Opakes Braun mit herausragender Granulationskraft.<br />
386 Marsschwarz Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Dichtes opakes neutrales Schwarz.<br />
Hervorragender Granuliercharakter.<br />
448 Opernrosa Modernes fluoreszierendes Pigment mit dem leuchtendsten Pink, das es gibt “Superleuchtende” Farbe für Blumenmaler.<br />
460 Perylengrün Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Aufregendes halbtransparentes Einzelpigment-Schwarzgrün.<br />
Mischt sich hervorragend ohne „Verschmutzen”.<br />
470 Perylenviolett Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Einzelpigment-Tiefviolett, ersetzt Thioindigo-Violett und<br />
Krapppurpur. Populäre Farbposition unter den modernen<br />
Pigmenten. Nur von Winsor & Newton.<br />
526 Phthalotürkis Einzelpigment-Phthalotürkis zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Leuchtendes, sauberes und preisgünstiges Türkis.<br />
537 Potter’s Pink Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Einzigartiges halbopakes Pink, das nicht aus Rot oder Weiß gemischt<br />
werden kann. Hervorragender Granuliercharakter.<br />
638 Terre Verte (Gelbton) Gelbton von Terre Verte zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Natürliche Erde (Einzelpigment), die sonst schwierig zu mischen<br />
wäre.<br />
649 Turner’s Gelb Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Opakes Mittelgelb. Nur von Winsor & Newton. <strong>Der</strong> Farbton<br />
bezieht sich auf das im 18. Jahrhundert patentierte Pigment von<br />
James Turner (1781).<br />
723 Winsororange (Rotton) Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Transparentes Rot mit gelbem Ton, ersetzt Hellrot. Sehr leuchtend<br />
und sauber. Nur von Winsor & Newton.<br />
725 Winsortiefrot Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Halbopakes Rot mit blauem Ton, nur von Winsor & Newton.<br />
Kann als Alternative zu Kadmiumtiefrot eingesetzt werden.<br />
745 Gelbocker hell Helleres Gelbocker zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Helle natürliche Version dieser wichtigen Farbe.<br />
Modifizierte Farben<br />
Farbcode Modifizierte Farben Gründe für die Modifikation Veränderung des Farbtons<br />
192 Kobaltviolett Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Leuchtender & röter<br />
311 Hookersgrün Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Keine Veränderung<br />
362 Hellrot Natürliches Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Leuchtenderer Unterton<br />
422 Neapelgelb Verbesserte Lichtechtheit/Beständigkeit. Keine Veränderung<br />
489 Permanentmagenta Neue Einzelpigmentformulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Leuchtender & transparenter<br />
491 Permanentmalve* Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Leuchtender & röter<br />
503 Permanentsaftgrün Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Keine Veränderung<br />
547 Chinacridongold Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Keine Veränderung<br />
554 Umbra Natur Natürliches Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Keine Veränderung<br />
653 Transparentgelb Pigment mit größerer Transparenz wurde eingeführt. Leuchtender & transparenter<br />
*Permanentmalve gibt es neu im Tubenformat<br />
Aus dem Sortiment genommene Farben<br />
Farbcode Bezeichnung der Farbe Gründe für das Absetzen Nächstes Äquivalent im Sortiment<br />
034 Blauschwarz Ähnlich wie Lampenschwarz Lampenschwarz<br />
042 Hellrot Ersetzt durch das Einzelpigment Winsororange (Rotton) Winsororange (Rotton)<br />
142 Kohlengrau Ähnlich wie Elfenbeinschwarz Elfenbeinschwarz<br />
187 Kobaltgrün (Gelbton) Kann vom <strong>Künstler</strong> gemischt werden Kobalthelltürkis + Chromgrün + Chinesischweiß<br />
265 Echtes Gamboge Ersetzt durch ein lichtechtes beständiges Pigment Transparentgelb<br />
431 Nickeltitangelb Ersetzt durch das nützlichere Turner’s Gelb Turner’s Gelb<br />
543 Krapppurpur Ersetzt durch das Einzelpigment Perylenviolett Perylenviolett<br />
640 Thioindigoviolett Pigment nicht mehr verfügbar Perylenviolett<br />
683 Scharlachrot Farbton Kann vom <strong>Künstler</strong> gemischt werden Kadmiumrot + Chinesischweiß<br />
708 Winsorsmaragdgrün Kann vom <strong>Künstler</strong> gemischt werden Winsorgrün (Blauton) + Winsorzitronengelb + Chinesischweiß<br />
10
(D)<br />
Tabelle “Zusammensetzung & Permanenz”<br />
Diese Tabelle enthält die wesentlichen Informationen zur Farbzusammensetzung und<br />
Leistung des <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiments. Damit Sie die Tabelle besser<br />
verstehen, werden die folgenden Bezeichnungen erläutert.<br />
Farbcode - Code<br />
Diese Farbcode-Spalte gibt die Code-Nummer an, die jeder Farbe zugeordnet ist. Sie dient<br />
hauptsächlich als Referenz für den Händler bei der Vorratshaltung, für Katalogzwecke und<br />
als Hilfe beim Einkauf Ihrer Materialien.<br />
Farbbezeichnung<br />
Dies ist der Name der Farbe, z.B. Magnesiumbraun<br />
Unveränderte/Modifizierte/Neue Farbe - U/M/N<br />
Angaben nach Farbe, wie folgt:<br />
“U” Unveränderte Farbe - diese Farben wurden nicht verändert.<br />
“M” Modifizierte Farbe - diese Farben wurden auf die eine oder andere Weise verändert.<br />
Die Tabelle (C) mit Neuen, Modifizierten und Aus dem Sortiment genommenen Farben<br />
erläutert, warum die Veränderungen vorgenommen wurden und gegebenenfalls welche<br />
Auswirkungen diese Veränderungen auf den Farbton haben.<br />
“N” Neue Farbe - Die Tabelle (C) liefert auch Einzelheiten zu jeder einzelnen neuen<br />
Farbe, warum sie eingeführt wurde und welche Vorteile sie hat.<br />
Serien Nr.<br />
Unser <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment ist in 4 Gruppen unterteilt, die als “Serien”<br />
bezeichnet werden. Die Serie ist ein Hinweis auf den relativen Preis der Farbe, der<br />
hauptsächlich mit den Kosten für das Pigment zusammenhängt. Serie 1 ist die<br />
preisgünstigste Farbe, während Serie 4 am teuersten ist.<br />
Chemische Beschreibung<br />
Diese Spalte enthält die chemische Beschreibung der in jeder Farbe verwendeten Pigmente.<br />
Farbindex<br />
<strong>Der</strong> Internationale Farbindex ist die Norm, die von den folgenden Organisationen erstellt<br />
und veröffentlicht wird:<br />
* The Society of Dyers and Colourists, und<br />
* American Association of Textile Chemists and Colorists<br />
<strong>Der</strong> Farbindex klassifiziert Pigmente nach ihrer chemischen Zusammensetzung. Mithilfe<br />
dieser Informationen können Sie die Verarbeitungseigenschaften eines bestimmten<br />
Pigments bei Bedarf in Handbüchern nachschlagen.<br />
Die einzelnen Pigmente werden auf zwei Arten identifiziert:<br />
a) Generischer Name auf Farbindex - C.I. Name<br />
Jedes Pigment kann anhand seines generischen Namens auf den Farbindex universell<br />
identifiziert werden. Kobaltblau ist beispielsweise Pigment Blau 28, abgekürzt PB 28.<br />
Die Verarbeitungseigenschaften von Winsor & Newton <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> sind zwar<br />
in dieser Broschüre aufgeführt, aber wir veröffentlichen dennoch die generischen Namen<br />
auf den Farbindex der Pigmente, damit Sie die Verarbeitungseigenschaften, wie z.B.<br />
Lichtechtheit, Opazität, Toxizität usw. in einer anderen Quelle nachlesen können, wenn<br />
Sie dies wünschen.<br />
b) Farbindex-Nummer - C.I. Nr<br />
Pigmente können auch anhand ihrer Farbindex-Nummer identifiziert werden. Sie ist eine<br />
zusätzliche Informationsquelle neben dem generischen Name auf den Farbindex. Beispiel:<br />
Kobaltblau ist 77346.<br />
Von den beiden Methoden wird der generische Name auf den Farbindex am<br />
häufigsten verwendet.<br />
Beständigkeit/Permanenz<br />
Die Beständigkeit einer Aquarellfarbe ist wie folgt definiert: “ihre Haltbarkeit bei Auftragen<br />
mit einem Pinsel auf Papier, unter einem Glasrahmen, in einem trockenen Raum, bei<br />
freier Einstrahlung normalen Tageslichts und in einer normalen Atmosphäre.” Bei<br />
Winsor & Newton werden alle Farben auf Lichtechtheit und Beständigkeit in abgestuften<br />
Farbaufträgen (von voller Stärke bis zu extremer Verdünnung) geprüft. Jeder Farbauftrag<br />
wurde dem beschleunigten Lichttest nach ASTM unterworfen und entsprechend beurteilt.<br />
Dabei kommt folgendes Klassifizierungssystem zur Anwendung:<br />
AA Extrem beständig<br />
A Beständig<br />
B Bedingt beständig<br />
C Unbeständig<br />
Im <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong>-Sortiment gibt es nur 3 Farben mit der Klassifikation B und<br />
keine mit der Klassifikation C.<br />
Farbname<br />
Alizarinkarmesin<br />
Farbname<br />
Krapprosa echt ist in voller Stärke<br />
beständig, wird aber dennoch als “B”<br />
klassifiziert, weil es in dünnen Farbaufträgen<br />
und Tönungen verblasst<br />
Opernrosa<br />
Beständige Alternative<br />
Permanentalizarinkarmesin<br />
Nächste beständige Alternative<br />
Permanentrosa<br />
Permanentrosa<br />
ASTM<br />
Die Abkürzung ASTM steht für American Society for Testing and Materials. Diese<br />
Organisation hat Normen für die Leistungsmerkmale von <strong>Künstler</strong>materialien festgelegt,<br />
darunter auch Normen für die Lichtechtheit von Farben.<br />
Zur Messung der Lichtechtheit von <strong>Aquarellfarben</strong> mit diesem System werden Farben mit<br />
einem Reflexionsvermögen von 40% auf Papier aufgetragen. Dies ist die Lichtmenge, die<br />
vom Papier durch den verdünnten Farbauftrag reflektiert wird. Die Muster werden dann in<br />
Sonnenlicht und unter künstlich beschleunigten Bedingungen getestet.<br />
Mit Hilfe der Ergebnisse kann jede Farbe auf einer Skala von I-V je nach ihrem Widerstand<br />
gegen Verblassen bewertet werden. In diesem System gelten I und II als beständig für den<br />
<strong>Künstler</strong>gebrauch.<br />
<strong>Der</strong> Hinweis N/L bei Winsor & Newton <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> bedeutet, dass die Farbe<br />
zum Zeitpunkt der Drucklegung nicht in der ASTM Liste enthalten war. Das bedeutet aber<br />
nicht notwendigerweise, dass die Farbe nicht lichtecht ist, sondern in der Regel bedeutet es<br />
nur, dass das Pigment noch nicht von ASTM geprüft wurde. In diesen Fällen wird<br />
empfohlen, auf die Beständigkeitsbeurteilung von Winsor & Newton zurückzugreifen<br />
(d.h. das Beurteilungssystem, mit dem Farben zu vielen Aspekten, einschließlich<br />
Lichtechtheit, geprüft werden), um zu sehen, wie gut die Farbe Verblassen widersteht.<br />
Transparenz/Opazität von Farben - T/O<br />
In dieser Tabelle und der Farbtafel sind die transparenten Farben mit und die<br />
halbtransparenten Farben mit gekennzeichnet. Die halbopaken Farben sind<br />
mit und die opaken Farben mit gekennzeichnet. <strong>Aquarellfarben</strong>filme sind aber in<br />
der Regel so dünn, dass alle Farben beim Malen auf Papier mehr oder weniger transparent<br />
erscheinen. Opake Farben, wie z.B. Kadmium-Farben, decken wahrscheinlich etwas mehr<br />
als transparente Farben.<br />
Titanweiß (Opakweiß) kann zur Erhöhung der Opazität allen Farben zugefügt werden,<br />
aber es verringert die Farbkraft einer Tönung.<br />
Granulierende Farben - G<br />
Einige Farben zeigen eine Granuliertendenz und sind deshalb mit “G” gekennzeichnet.<br />
Viele <strong>Künstler</strong> arbeiten mit Granulierung, um ihren Bildern eine sichtbare Struktur zu<br />
verleihen. Die Pigmentteilchen in Siena Natur setzen sich beispielsweise in den<br />
Hohlräumen der Papieroberfläche ab und erzeugen so einen gesprenkelten Effekt.<br />
Abfärbende Farben - St<br />
Die modernen organischen Pigmente, z.B. Winsor Farben, bestehen aus sehr feinen<br />
Teilchen, die dazu führen, dass sie auf das Papier abfärben. Diese Farben lassen sich mit<br />
einem nassen Schwamm nicht vollständig abheben. Die traditionellen Farben lassen sich<br />
in der Regel leichter vom Papier abheben. Farben, die in dieser Tabelle und der Farbtafel<br />
mit dem Zusatz „St” gekennzeichnet sind, färben auf das Papier ab, während Farben ohne<br />
diesen Zusatz sich leichter abheben lassen.<br />
Wenn Sie weitere Informationen benötigen, besuchen Sie bitte die Webseite von<br />
Winsor & Newton: www.winsornewton.com, lesen Sie den Katalog von<br />
Winsor & Newton und die Broschüre mit Informationen zu Gesundheit und<br />
Sicherheit der Produkte.<br />
Veröffentlichte Pigmentinformationen<br />
Winsor & Newton war das erste Unternehmen, das 1892 den Inhalt seiner Farben öffentlich<br />
bekannt gab, denn die <strong>Künstler</strong> sollten so viele Informationen wie nötig erhalten.<br />
Heute sind die Pigmente, die in <strong>Künstler</strong>-<strong>Aquarellfarben</strong> verwendet werden, auf dem Etikett<br />
aufgedruckt oder sie können in unseren Broschüren oder auf unserer Webseite<br />
www.winsornewton.com nachgelesen werden.<br />
Klare Informationen auf dem Etikett<br />
Pigmentinhalt<br />
Farbname<br />
Produkt Code<br />
Cerulean Blue (Red Shade)<br />
B10 140<br />
Made in England London HA3 5RH<br />
Pigment: Cobalt stannate, PB 35<br />
lightfastness I<br />
Series 3 AA<br />
Cerulean Blue (Red Shade)<br />
Bleu de céruleum (nuance rouge)<br />
Cölinblau (Rotton)<br />
0102 140<br />
Azul Ceruleo (sombra roja)<br />
Blu Ceruleo (tonalità rossa)<br />
5ml<br />
.17 U.S. fl. oz.<br />
ASTM Bewertung<br />
Beständigkeitsbewertung<br />
Seriennummer<br />
Beurteilung zu<br />
Opazität/Transparenz<br />
11
(D)<br />
Tabelle “Zusammensetzung & Permanenz”<br />
Code<br />
Farbname<br />
UMN<br />
Serien Nr.<br />
Chemische Beschreibung<br />
C.I.Name<br />
Farbindex<br />
C.I.Nr.<br />
Beständigkeit<br />
ASTM<br />
T/O<br />
G/St<br />
Code<br />
Farbname<br />
UMN<br />
Serien Nr.<br />
Chemische Beschreibung<br />
C.I.Name<br />
Farbindex<br />
C.I.Nr.<br />
Beständigkeit<br />
ASTM<br />
T/O<br />
G/St<br />
004 Alizarinkarmesin U 1 1, 2-dihydroxyanthraquinone PR 83 58000 B N/L St<br />
lake<br />
010 Antwerpenerblau U 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I<br />
016 Aureolin U 4 Potassium cobaltinitrite PY 40 77357 A(i)(iii) II St<br />
025 Wismutgelb U 3 Bismuth vanadate PY 184 771740 A N/L St<br />
056 Krapplack, braun U 1 Quinacridone PR 206 73920 A N/L St<br />
059 Ockerbraun N 1 Natural iron oxide PBr 7 77492 AA I G<br />
074 Siena Gebrannt U 1 Transparent synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I<br />
076 Umbra Gebrannt U 1 Natural and synthetic PBr 7 77491 AA I<br />
iron oxides PR 101 77491<br />
PY 42 77492<br />
086 Kadmiumzitronengelb U 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St<br />
089 Kadmiumorange U 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I<br />
Cadmium sulphoselenide PR 108 77202<br />
094 Kadmiumrot U 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G/St<br />
097 Kadmiumtiefrot U 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G<br />
106 Kadmiumscharlach U 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I St<br />
108 Kadmiumgelb U 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St<br />
Cadmium sulphoselenide PO 20 77199<br />
111 Kadmiumtiefgelb U 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St<br />
Cadmium sulphoselenide PR 108 77202<br />
118 Kadmiumhellgelb U 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St<br />
125 Caput Mortuum Violett U 2 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I G/St<br />
137 Cölinblau U 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G<br />
140 Cölinblau (Rotton) N 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G<br />
150 Chinesischweiß U 1 Zinc oxide PW 4 77947 AA I<br />
178 Kobaltblau U 4 Cobalt aluminate PB 28 77346 AA I G<br />
180 Kobalttiefblau U 4 Cobalt silicate PB 74 77366 AA N/L G<br />
184 Kobaltgrün U 4 Cobalt titanium nickel zinc oxide PG 50 77377 AA N/L G<br />
190 Kobalttürkis U 4 Cobalt chromium PB 36 77343 AA I<br />
aluminium oxide<br />
191 Kobalthelltürkis U 4 Cobalt titanium oxide PG 50 77377 AA N/L G<br />
192 Kobaltviolett M 4 Cobalt phosphate PV 14 77360 AA I G<br />
217 Davy’s Grau U 1 Chromium oxide, PG 17 77288 AA I<br />
Carbon black, Zinc oxide, PBk 6 77266<br />
Powdered slate PW 4 77947<br />
PBk 19 77017<br />
263 Französisch Ultramarin U 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A (iii) I G<br />
silicate containing sulphur<br />
285 Goldocker U 2 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA I St<br />
294 Grüngold U 2 Azomethine copper complex PY 129 48042 A N/L<br />
311 Hookersgrün M 1 Brominated Copper PG 36 74265 A I St<br />
Phthalocyanine, Isoindolinone PO 49 73900<br />
317 Indischrot U 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I<br />
319 Indischgelb U 1 Nickel dioxine, Benzimidazolone PY 153 48545 A II<br />
PO 62 -<br />
321 Indanthrenblau U 3 Indathrone blue PB 60 69800 A N/L<br />
322 Indigo U 1 Carbon black, Quinacridone, PBk 6 77266 A II St<br />
Copper phthalocyanine PV 19 46500<br />
PB 15 74160<br />
331 Elfenbeinschwarz U 1 Bone black PBk 9 77267 AA I G<br />
337 Lampenschwarz U 1 Carbon black PBk 6/7 77266 AA I<br />
347 Zitronengelb U 4 Nickel titanate PY 53 77788 AA I G<br />
(Nickeltitanat)<br />
348 Zitronentiefgelb N 2 Zirconium, Silica, PY 159 77997 AA N/L G<br />
Praseodymium oxide<br />
362 Hellrot M 1 Natural iron oxide PR 102 77491 AA N/L<br />
379 Manganblau Farbton U 2 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II G<br />
381 Magnesiumbraun N 1 Iron magnesium oxide PY 119 77496 AA N/L G<br />
386 Marsschwarz N 1 Synthetic iron oxide PBk 11 77499 AA N/L G<br />
422 Neapelgelb M 1 Titanium dioxide, PW 6 77891 AA I<br />
Chromium titanate PBr 24 77310<br />
425 Neapeltiefgelb U 1 Chromium titanate PBr 24 77310 AA I<br />
430 Neutraler Ton U 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St<br />
Carbon black, Quinacidone PBk 6 77266<br />
PV 19 46500<br />
267 Gamboge neu U 1 Nickel dioxine PY 153 48545 A II<br />
447 Olivgrün U 1 Synthetic iron oxide, PY 42 77492 A I St<br />
Chlorinated copper PG 7 74260<br />
phthalocyanine<br />
448 Opernrosa N 2 Fluorescent dye/resin based - - B<br />
pigment, Quinacridone PR 122 73915<br />
459 Chromoxid U 3 Chromium oxide PG 17 77288 AA I G/St<br />
465 Payne’s Grau U 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St<br />
Carbon black, Quinacridone PBk 6 77266<br />
PV 19 46500<br />
466 Permanentalizarin- U 3 Quinacridone pyrrolidone, - - A N/L St<br />
karmesin Quinacridone PR 206 73920<br />
479 Permanentkarmesin U 3 Quinacridone pyrrolidone - - A N/L St<br />
489 Permanentmagenta M 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St<br />
491 Permanentmalve M 3 Manganese phosphate PV 16 77742 A I G<br />
502 Permanentrosa U 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St<br />
503 Permanentsaftgrün M 1 Brominated copper PG 36 73900 A I St<br />
phthalocyanine, Isoindolinone PY 110 74265<br />
460 Perylengrün N 2 Perylene PBk 31 71132 A N/L St<br />
507 Perylenkastanie U 3 Perylene PR 179 71130 A N/L St<br />
470 Perylenviolett N 2 Perylene PV 29 71129 A N/L St<br />
526 Phthalotürkis N 2 Copper-free phthalocyanine PB 16 74100 A N/L St<br />
537 Potter’s Pink N 2 Calcium, tin, silica, PR 233 77301 AA N/L G<br />
chromium oxide<br />
538 Preußischblau U 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I St<br />
547 Chinacridongold M 3 Quinacridones, Nickel Azo PR 206 73900/73920 A N/L St<br />
PV 19 46500<br />
PY 150 12764<br />
545 Chinacridonmagenta U 3 Quinacridone PR 122 73915 A N/L<br />
548 Chinacridonrot U 3 Quinacridone PR 209 73902 A II<br />
552 Siena Natur U 1 Transparent synthetic iron oxides PY 42 77492 AA I G<br />
PR 101 77491<br />
554 Umbra Natur M 1 Natural iron oxide PBr 7 77491 AA I G<br />
576 Rose Dore U 4 Quinacridone, Arylamide PV 19 46500 A II St<br />
PY 97 11767<br />
587 Krapprosa echt U 4 Lake of natural madder NR 9 75330 B(i) N/L G<br />
603 Scharlachlack U 2 BON arylamide PR 188 12467 A II St<br />
609 Sepia U 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I<br />
Synthetic iron oxide PR 101 77491<br />
637 Terre Verte U 1 Natural earth, Hydrated PG 23 77009 AA I G<br />
chromium oxide, PG 18 77289<br />
Cobalt aluminium oxide PB 28 77346<br />
638 Terre Verte (Gelbton) N 1 Natural earth PG 23 77009 AA I G<br />
644 Titanweiß (Opakweiß) U 1 Titanium dioxide PW 6 77891 AA I<br />
649 Turner’s Gelb N 3 Titanium, tin, zinc, PY 216 AA N/L<br />
antimony oxide<br />
653 Transparentgelb M 1 Nickel azo PY 150 12764 A I St<br />
667 Ultramarin (Grünton) U 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A(iii) I<br />
silicate containing sulphur<br />
672 Ultramarinviolett U 2 Complex sodium aluminium PV 15 77007 A(iii) I G<br />
silicate containing sulphur<br />
676 Vandyke Braun U 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I St<br />
Synthetic iron oxide PR 101 77491<br />
678 Venezianischrot U 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I St<br />
692 Chromgrün U 3 Hydrated chromium oxide PG 18 77289 AA I G<br />
707 Winsorblau (Grünton) U 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St<br />
709 Winsorblau (Rotton) U 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St<br />
719 Winsorgrün (Blauton) U 1 Chlorinated copper PG 7 74260 A I St<br />
phthalocyanine<br />
721 Winsorgrün (Gelbton) U 1 Brominated copper PG 36 74265 A I St<br />
phthalocyanine<br />
722 Winsorzitronengelb U 1 Benzimidazolone PY 175 11784 A II St<br />
724 Winsororange U 1 Benzimidazolone PO 62 11775 A II<br />
723 Winsororange N 1 Pyrrole PO 73 561170 A N/L St<br />
(Rotton)<br />
726 Winsorrot U 1 Pyrrole PR 254 56510 A N/L St<br />
725 Winsortiefrot N 1 Pyrrole PR 264 561300 A N/L St<br />
733 Winsorviolett U 1 Carbozole dioxazine PV 23 51319 A N/L St<br />
(Dioxazin)<br />
730 Winsorgelb U 1 Benzimidazolone PY 154 11781 A I St<br />
731 Winsortiefgelb U 1 Arylide yellow RN PY 65 11740 A II<br />
744 Gelbocker U 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I<br />
745 Gelbocker hell N 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I<br />
Published by Winsor & Newton,<br />
Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England<br />
www.winsornewton.com<br />
© Winsor & Newton 2005<br />
WINSOR & NEWTON, WINSOR, SERIES 7, SCEPTRE GOLD,<br />
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