Künstler-Aquarellfarben - Der Farbklecks

Die Perfektion der
Aquarellfarben

1. Einleitung
Seit Henry Newton und William Winsor 1832 die
ersten feuchten Aquarellfarben der Welt vorstellten,
haben wir einen großen Teil unseres Rufs für
überragende Qualität dem Künstler-Aquarellfarben-
Sortiment zu verdanken.
Mehr als 170 Jahre später wird die originale
Winsor & Newton feuchte Aquarellfarbe noch
immer so formuliert und hergestellt, wie es unsere
Gründungsprinzipien vorgesehen haben: unser Ziel
war die Schaffung eines unvergleichlichen
Aquarellfarben-Sortiments, das den Künstlern die
größtmögliche und ausgewogenste Auswahl an
Pigmenten mit höchster Beständigkeit bietet.
Durch strenge Befolgung unserer Grundprinzipien
erzielen wir Brillanz, Transparenz und Reinheit
von Farbe, die von keiner anderen Aquarellfarbe
erreicht wird.
Für das 21. Jahrhundert erreichen wir diese
Schlüsseleigenschaften durch eine Kombination von
Rohstoffen, speziell angefertigten Maschinen und
fachmännischen Formulierungen durch erfahrene
Chemiker und Künstler, die ihre Lebens- und
Arbeitszeit mit der Formulierung von Künstler-
Aquarellfarben verbracht haben.
Heute profitiert das Künstler-Aquarellfarben-
Sortiment von den weiteren Fortschritten in der
Pigmenttechnologie und von Produktionsmethoden,
die es uns ermöglichen, auf unsere Standards, die
bereits sehr hoch sind, noch weiter aufzubauen und
noch leuchtendere, noch transparentere und noch
stabilere Farben herzustellen. Aber genau so wichtig
ist die Tatsache, dass viele unserer Formulierungen
unverändert sind - was beweist, dass sie gar nicht
besser sein könnten!
1901 1901
1957
1957
1976 1976
Heute
Heute
2. Das Produktsortiment
Das Künstler-Aquarellfarben-Sortiment bietet ein
umfassendes und ausgewogenes Spektrum von 96 Farben
in Näpfen und Tuben. Jede Farbe wurde speziell so
gewählt und formuliert, dass sie die größtmögliche
Auswahl und Flexibilität bietet, damit sichergestellt wird,
dass alle Künstler die Palette zusammenstellen können,
die am besten für ihre Arbeit geeignet ist.
Das Sortiment von 96 Farben enthält 15 neue Farben
(16 neue Farben in Tuben, wenn man Permanentmalve in
Tuben, das es bisher nur in Näpfen gab, dazu rechnet).
Zehn Farben wurden modifiziert und 71 Farben bleiben
unverändert; zehn Farben wurden aus dem
Sortiment genommen.
Diese Broschüre ist in 9 Hauptabschnitte unterteilt, um
möglichst viele Informationen über Künstler-
Aquarellfarben und ihre Anwendungsmöglichkeiten zu
bieten. Einzelheiten zu Veränderungen in Tabellenform
mit Informationen über die nächsten Äquivalente für die
aus dem Sortiment genommenen Farben finden sich in
Abschnitt 9, dem Technischen Abschnitt.
1

3. Rohstoffe, Formulierung & Herstellung
Rohstoffe
Wenn man die richtigen Materialien für die 96
Künstler-Aquarellfarben wählen will, muss man auf
die jahrzehntelange Erfahrung und Kompetenz
unserer Chemiker zurückgreifen. Deshalb werden
Hunderte von Rohstoffen von weltweiten Quellen
gewählt, um sicherzustellen, dass uns die
hochwertigsten Materialien für die bestmöglichen
Formulierungen vorliegen.
Sobald die richtigen Materialien geliefert
wurden, unterziehen wir sie umfassenden
Qualitätsprüfungen, um sicherzustellen, dass
die Rohstoffe unseren hohen Standards und
Spezifikationen genügen und keine
Unreinheiten enthalten.
Wir lehnen bis zu 25% der eingehenden Materialien
ab, wenn wir nicht mit ihnen zufrieden sind!
Wiegen von Pigment
Herstellung
Die Konstruktion der richtigen Maschinen und ihre korrekte Anwendung ist für die
Herstellung von Künstler-Aquarellfarben von allergrößter Bedeutung - die besten
Inhaltsstoffe müssen mit den besten Methoden hergestellt werden. Speziell
angefertigte Maschinen, die von erfahrenen Mitarbeitern bedient werden, wurden
deshalb so konstruiert, dass sie sicherstellen, dass jede einzelne der 192
Formulierungen (Tuben und Näpfe) im Sortiment den höchsten Standards entspricht.
Das Herstellungsverfahren ist sehr kompliziert. Um die 96 Künstler-Aquarellfarben in
Näpfen herzustellen sind über 1400 verschiedene Stadien nötig, bevor das Verfahren
beendet ist! Kurz gesagt sind zwei Hauptverfahren beteiligt - Mischen des Pigments
mit dem Bindemittel und superfeines Vermahlen. Sorgfältige Kontrolle des
Mahlvorgangs ist von größter Bedeutung, weil dadurch sichergestellt wird, dass eine
stabile Suspension des Pigments im Bindemittel erhalten wird und die Farbe ihre volle
Intensität entwickeln kann.
Formulierung
Einfach ausgedrückt, wird eine Aquarellfarbe hergestellt, indem ein Pigment mit einem
Bindemittel, wie z.B. Kordofan-Gummi, einer Art von Gummi Arabicum (siehe
Abschnitt über Bindemittel) kombiniert (oder suspendiert) wird.
Die Formulierungen für unsere Künstler-Aquarellfarben sind aber jeweils einzigartig
und unterscheiden sich je nach Charakter und Verhalten der einzelnen Pigmente.
Dies bedenkend und angesichts eines Sortiments, das von Millionen Künstlern auf der
ganzen Welt für Tausende von verschiedenen Verwendungszwecken eingesetzt wird,
sind wir auf kompetente Chemiker angewiesen, die ihre lebenslange Arbeitszeit damit
zugebracht haben, Künstler-Aquarellfarben zu verstehen und zu formulieren. Diese
Chemiker haben von anderen Chemikern vor ihnen gelernt, die ebenfalls ihr ganzes
Leben für Winsor & Newton gearbeitet haben - seit William Winsor 1865 starb, hatten
wir nur vier Chefchemiker! Dank deren Erfahrung und Expertise können wir auch
weiterhin das hochwertigste Sortiment mit der größtmöglichen Auswahl an Farben
unter Verwendung der größten Anzahl an Pigmenten anbieten.
Herstellung von Künstler-Aquarellfarben
Formulierung von Künstler-Aquarellfarben
Extrusion von Farbe in Näpfen
Extrusion
Zur Herstellung von Künstler-
Aquarellfarben in Näpfen muss jede
Formulierung ein weiteres Verfahren
durchlaufen. Im Allgemeinen ist dafür ein
langwieriger Prozess notwendig, bei dem
die Farbe getrocknet
und anschließend in
lange Abschnitte
extrudiert wird. Diese
Abschnitte werden
dann in
entsprechende
Größen für ganze
oder halbe Näpfe
geschnitten. Nur
perfekt extrudierte
Stränge werden
geschnitten und anschließend für den
Künstlergebrauch lasiert.
Bindemittel
Aquarellfarbe wird durch die Kombination eines Pigments mit einem Bindemittel,
üblicherweise mit Gummi Arabicum, hergestellt. Gummi Arabicum stammt von
Akazienbäumen in Afrika, und zwar hauptsächlich aus der Region Kordofan, die das
hochwertigste Gummi von allen herstellt: Kordofan Gummi.
Um die besten Künstler-Aquarellfarben herzustellen, verwenden wir das hochwertigste
Gummi Arabicum aus folgenden Gründen:
Erstens ist es farblos und beeinflusst oder beeinträchtigt daher nicht den natürlichen
Charakter oder die Farbe des Pigments.
Zweitens ist es weniger löslich und liefert eine stabile Haftung der Farbe auf dem
Malgrund, so dass der Künstler Schicht für Schicht juwelenartiger Farben auftragen
kann, ohne die darunter liegenden Farben zu verschmutzen.
Zur Formulierung der 96 Künstler-Aquarellfarben verwenden wir aber nicht nur eine
Lösung von Gummi Arabicum. Es wird eine Reihe von Bindemitteln hergestellt, um
verschiedenen Pigmenten gerecht zu werden, und jede Formulierung enthält eine
Auswahl dieser Bindemittel.
Da jedes Pigment etwas andere Anforderungen stellt, hat jede Künstler-Aquarellfarbe
auch ihre eigene individuelle Formulierung und enthält mehr oder weniger große
Anteile eines oder mehrerer der wichtigsten Bindemittel und Inhaltsstoffe.
Bindemittellösung
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4. Pigmente
Mehr als jedes andere Medium hängt Aquarellfarbe von den variablen Eigenschaften
der verwendeten Pigmente ab. Da es im Wesentlichen eine Färbetechnik ist, hängt alles
von den Handhabungseigenschaften der Pigmente ab; ob sie einen glatten Farbauftrag
oder einen strukturierten Farbauftrag liefern können, wie opak oder transparent sie
sind; die Brillanz und Leuchtkraft ihrer Farbe; usw.
Deshalb war es schon immer unser Ziel, und wird es auch weiterhin sein, Künstlern
das größtmögliche Sortiment von Pigmenten zu bieten, damit sie die optimale
Auswahl und Flexibilität haben. Für die Herstellung der 96 Künstler-Aquarellfarben
sind 87 verschiedene Pigmente notwendig.
Auch die Industriezweige der Welt haben sich im Lauf der Geschichte von
Winsor & Newton vervielfacht, so dass ständig neue Pigmente entwickelt wurden. Für
die Kunststoff-, Keramik-, Luftfahrt- und Automobilindustrie wurden ebenfalls stabile,
leuchtende, dichte Farben benötigt. Für Künstler waren das wundervolle Neuigkeiten.
Heute enthalten unsere Künstler-Aquarellfarben ein immer größer werdendes
Sortiment von Pigmenten hoher Leistung, die Farbstärke und große Brillanz
zusammen mit extrem hoher Beständigkeit gewährleisten.
Pigment-Schaufeln
Pigmentarten
Pigmente lassen sich chemisch in zwei Hauptgruppen unterteilen, die wiederum in natürliche und synthetische Pigmente unterteilt werden können:
1) Anorganisch: Pigmente von Verbindungen, die noch nie zur lebenden Materie gehört haben und keinen
Kohlenstoff enthalten. Zu dieser Gruppe zählen Kadmium, Kobalt, Ultramarin und zahlreiche andere
traditionelle Farben. Auch Erden gehören zu dieser Gruppe.
Natürliche
Erden, z.B.
Ocker, Umbra
Anorganisch
Synthetische
Kadmium Kobalt Eisenoxide, z.B. Mars Andere Metalloxide (ohne Eisen
und Kobalt): z.B. Chromgrün,
Chromoxid, Nickeltitanat, Wismutgelb,
Magnesiumbraun, Titan
Verschiedene
Anorganische: z.B.
Preußischblau,
Permanentmalve,
Ultramarin
2) Organisch: Pigmente von lebenden Substanzen oder Substanzen, die einmal zur lebenden Materie gehört haben. Zu dieser
Gruppe gehören viele moderne Pigmente, die für ihre Klarheit, Transparenz und ihre mehrsilbigen Namen bekannt sind.
Beispiele sind Phthalocyanin, Chinacridon, Perylen und Benzimidazolon. Diese Pigmente beruhen auf Kohlenstoff.
Natürliche
(Derivate)
Verschiedene: z.B.
Krapprosa,
Knochenschwarz,
Kohlenschwarz
Organisch
Synthetische
Chinacridone Phthalocyanine Perylene Pyrrole Arylamide Benzimidazolon Metallkomplexe: z.B.
Transparentgelb,
Gamboge Neu
Verschiedene: z.B.
Dioxazin, Indanthren
Einzelpigmente im Sortiment
Der blaue Bereich des Spektrums zeigt verschiedene Eigenschaften von Einzelpigmenten
Im neuen Künstler-Aquarellfarben-Sortiment gibt es 75 Einzelpigmente,
was 78% des Sortiments entspricht.
Indanthrenblau Französisch Kobaltblau Antwerpenerblau Winsorblau Cölinblau Phthalotürkis
Ultramarin
(Grünton)
Kobalttiefblau Ultramarin Winsorblau Preußischblau Cölinblau Manganblau
(Grünton) (Rotton) (Rotton) Farbton
Wie Menschen unterscheiden sich auch die einzelnen Pigmente in Form, Größe,
Farbe und “Persönlichkeit”. Besonders in Aquarellfarben dienen Pigmente als
Werkzeuge oder Vokabular, das Künstlern hilft, ihre Arbeit zu manipulieren und den
Ausdruck zu verändern.
Wann immer dies möglich war, wurden in Künstler-Aquarellfarben Einzelpigmente
verwendet, um sicherzustellen, dass wir die größtmögliche Auswahl an Farben und
Pigmenteigenschaften oder “Positionen”, wie z.B. Farbton, Teilchengröße, Transparenz,
Tönungsstärke usw. bieten. Dies hilft dem Künstler seine kreative Ausdruckskraft
zu erweitern.
Wo immer möglich verwenden wir Einzelpigmente. Einzelpigmentformulierungen
haben einen reineren Ton und eine sauberere Farbe als Pigmentmischungen, und
sie ergeben eine größere Anzahl von Farbmischungen, bevor eine verschmutzte
Wirkung entsteht.
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Mischpigmente
Es ist zwar unvermeidlich, dass Mischpigmente einen
gewissen Teil an Chroma oder Leuchtkraft verlieren,
aber es gibt zahlreiche Gründe, warum wir sie dennoch
in unseren Formulierungen benutzen.
In einigen Fällen erreichen wir ein höheres Maß an
Beständigkeit im Vergleich mit einer Einzelpigment-
Alternative, z.B. bei Permanentalizarinkarmesin
und Hookersgrün.
In anderen Fällen müssen einige Pigmente gemischt
werden, um eine bestimmte Formulierung zu erhalten.
Ein Beispiel ist Chinacridongold, bei dem das
eigentliche Pigment nicht mehr verfügbar ist.
(A)
(B)
Der einzigartige Farbton von
Kobaltviolett (A) kann von
einer Pigmentmischung nicht
erreicht werden (B)

Pigmentfamiliengruppen
Neben der Klassifizierung der Pigmente in Künstler-Aquarellfarben in ihre chemischen Gruppen, können wir das Sortiment
in weitere Familiengruppen unterteilen. Einige davon haben wir ausgewählt und werden über sie sprechen:
Erdpigmente & synthetische Erdpigmente
Erden
Erdpigmente sind die
ältesten Färbematerialien
der Welt. Die Höhlen
von Altamira und
Lascaux zeigen noch
immer Kunstwerke, die
mindestens 15.000 Jahre
alt sind.
Natürliche Erden sind
wegen ihrer geringen
Tönungsstärke und den
natürlichen Tönen von
größter Bedeutung. Sie
lassen sich nicht mit
Schwarz und Weiß aus
Tönen mischen.
Verschiedene Anwendungszwecke für natürliche Erden und
synthetische Erden: Lichter Gelbocker (neue natürliche Erde)
gegenüber Goldocker (unveränderte synthetische Erde)
Erden sind farbige
Ablagerungen, deren
Farbton üblicherweise
vom Kontakt mit Eisen
über Millionen von Jahren stammt. Sie gehören zu den inertesten, beständigsten
Pigmenten, die es gibt.
Erdpigmente werden aus dem Boden gewonnen und dann gereinigt und gewaschen.
Das Künstler-Aquarellfarben-Sortiment umfasst eine Anzahl neuer Erdfarben:
Braunocker: Dies ist eine orangebraune Erde, die zwischen den gelben und roten
Erden liegt. Sie ähnelt sehr stark unserem früheren Braunocker, das es vor fast
40 Jahren gab. Sie ist halbtransparent und eignet sich für alle Arten von Malerei.
Lichter Gelbocker: Ein halbopaker Gelbocker zusätzlich zu Gelbocker.
Synthetische Erden
Im Verlauf der vielen Jahrzehnte, in denen es Künstler-Aquarellfarben gab, haben sich
viele gute natürliche Erdquellen erschöpft und mussten durch synthetische Eisenoxide
ersetzt werden.
Synthetische Eisenoxide sind an sich attraktiv, da sie einen ziemlich kräftigen und
opaken Charakter haben. Die ersten synthetischen Eisenoxide („Mars” Farben) gehen
auf die Mitte des 19. Jahrhunderts zurück.
Obwohl synthetische Eisenoxide ihre eigenen großartigen Eigenschaften haben,
können sie die Erdpigmente nicht vollständig ersetzen und wir vertreten daher die
Ansicht, dass das beste Sortiment, wie es bei den Künstler-Aquarellfarben zu sehen ist,
synthetische Erden und natürliche Erdpigmente Seite an Seite enthalten muss.
Beispiel für synthetische opake (Caput Mortuum), natürliche opake (Gelbocker),
synthetische transparente (Siena Gebrannt), natürliche transparente (Umbra Natur) Erden
Kadmiumpigmente und Alternativen
Kadmiumpigmente
Farben, die auf Kadmiumpigmenten beruhen, sind ein
wichtiges Farbsortiment in der Künstlerpalette. Ihre
einzigartigen Töne, die gute Deckkraft und die geringe
Tönungsstärke sind Eigenschaften, die von keinem anderen
verfügbaren Pigment geboten werden. Darüber hinaus besitzen
sie hervorragende Lichtechtheit und sehr hohe Opazität.
Alternativen - Warum sollte man sie verwenden?
Kadmiumfarben sind die populärsten Rot- und Gelbtöne in der
Palette, und als Künstlerfarben stellen sie im normalen
Gebrauch keine gesundheitliche Gefahr für den Anwender dar.
Es gab zwar Bedenken in der Öffentlichkeit im Zusammenhang
mit Kadmiumverbindungen, die in anderen Industriezweigen
benutzt werden, und ihre Auswirkungen auf die Umwelt, aber
es ist zu beachten, dass die von Winsor & Newton
verwendeten Kadmiumpigmente praktisch unlöslich sind.
Aus diesem Grund wählen einige Künstler, die nicht die
einzigartigen Eigenschaften der Kadmiumfarben
benötigen, Alternativen.
Es gibt keinen direkten Ersatz für Kadmiumfarben, aber es gibt
Alternativen, die einige der wünschenswerten Eigenschaften
von Kadmiumfarben aufweisen.
Die Tabelle unten erläutert, wie jede alternative Farbe echtem Kadmium ähnelt.
Bei der Suche nach “Alternativen” zu Kadmiumpigmenten wird jedes Pigment in den folgenden Bereichen
beurteilt: • Farbton • Opazität • Stärke
(Hinweis: Opazität und Stärke haben einen Einfluss auf Farbmischungen.)
Kodierungsschlüssel: = Gleich oder ähnlich wie < weniger als
Echtes Kadmium Vorgeschlagene alternative Massenton des Farbtons Unterton des Farbtons Opazität Stärke
Kadmiumzitronengelb Wismutgelb Grüner = = =
Kadmiumgelb Hell Winsorgelb Grüner Grüner < =
Kadmiumgelb Gamboge Neu Röter = < =
Kadmiumtiefgelb Winsortiefgelb = = < =
Kadmiumorange Winsororange = Gelber < =
Kadmiumscharlach Scharlachlack = = < =
Kadmiumrot Winsorrot Leuchtender Leuchtender
& blauer & blauer < =
Kadmiumtiefrot Winsortiefrot = Blauer < =
Chinacridone
Chinacridone sind eine sehr wichtige Gruppe von Pigmenten aus den 1950er Jahren.
Die ersten Chinacridone wurden von Winsor & Newton als Permanentrosa und
Permanentmagenta eingeführt. Mit ihren äußerst transparenten und lichtechten
Farbtönen veränderten diese Farben den Abschnitt mit Pink- und Malventönen auf
der Palette, ein Bereich, der schon immer unter unzureichender Lichtechtheit
gelitten hatte.
Im Verlauf der folgenden 50 Jahre wurden zahlreiche weitere Farben verfügbar -
von tiefem Karmesin bis zu Gold. Dies wird durch Jonglieren der verwendeten
Chemikalien erreicht.
Die acht Chinacridone im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment
Weitere Informationen zu Pigmentfamilien finden Sie auf unserer Webseite www.winsornewton.com
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5. Handhabungseigenschaften
Transparenz & Opazität
Unsere Künstler-Aquarellfarben besitzen
aufgrund der einzigartigen Pigmentdispersion
bei der Herstellung der Farbe einzigartige
Transparenz. Dies ist besonders deshalb
wichtig, weil Transparenz die wichtigste
Eigenschaft einer Aquarellfarbe ist. Da der
Aquarellfarbfilm so dünn ist, sind alle Farben
auf Papier transparent und lassen das
reflektierte Weiß des Papiers durchscheinen.
Pigmente behalten aber ihre natürlichen
Eigenschaften bis zu einem gewissen Grad bei.
Transparente Pigmente brechen Licht
beispielsweise fast auf die gleiche Weise wie
farbiges Glas, was eine juwelenartige Brillanz
und saubere Mischungen ergibt. Opake Farben,
wie z.B. Kadmium, decken in der Regel
bedeutend stärker als transparente Farben.
Transparentgelb
Transparentgelb wird inzwischen
mit einem Nickelazo-Pigment
hergestellt - dies ist ein äußerst
lichtechtes Gelb mit großartiger
Transparenz. Diese Transparenz
gab es bisher nur mit wenig
beständigen Pigmenten, wie z.B.
echtem Indischgelb (eine Farben
aus dem 19. Jahrhundert, die aus
dem Urin von mit Mangoblättern
gefütterten Kühen stammte!) oder
Gamboge, ein farbiges Baumharz.
Die unterschiedliche Transparenz und Opazität eines Pigments beeinflusst den
optischen Charakter der einzelnen Farbe und ihr Mischverhalten mit anderen Farben.
Die transparentesten Farben ermöglichen Ihnen eine reine Lasurwirkung, wenn Sie
mehrere Farbaufträge übereinander auftragen. Opakere Farben ergeben flachere
Farbaufträge und decken besser als die bisherigen Farbaufträge. Opake Farben eignen
sich auch zum Abtönen von Farbmischungen.
Auf der Winsor & Newton Künstler-Aquarellfarben-Tafel sind die transparenten
Farben mit und die halbtransparenten Farben mit gekennzeichnet. Die relativ
halbopaken Farben sind mit und die opaken Farben mit gekennzeichnet.
Die Zugabe von Gummi Arabicum erhöht auch die Transparenz. Durch Hinzufügen
von Gummi Arabicum zu einem Farbauftrag erzielen Sie noch höhere Transparenz
und Leuchtkraft mit Ihren Farbaufträgen.
Granulierung
Einige Pigmente zeigen eine Eigenschaft,
die Granulierung genannt wird. Dabei
verursacht die Art und Weise, in der sich
die Pigmentteilchen in dem Papier
absetzen, einen gesprenkelten Effekt. Für
viele Künstler ist die Granulierung äußerst
wünschenswert, weil sie ihren Bildern
sichtbare Struktur verleiht.
Selbst innerhalb der granulierenden
Farben gibt es unterschiedliche Effekte,
wenn sie mit dem Pinsel auf Papier
aufgebracht werden. Einige feine Pigmente
schmiegen sich aneinander, d.h. sie
“flocken aus”, während andere schwere
Pigmente in die Hohlräume auf der
Papieroberfläche fallen.
Französisch Ultramarin (mit Ausflockungen)
gegenüber Permanentmalve (mit Absetzen
großer Pigmentteilchen)
Allgemein kann man sagen, dass die traditionellen Pigmente granulieren, z.B. Kobalt,
Erden, Ultramarin usw. Die modernen organischen Pigmente granulieren nicht, z.B.
Winsor Farben.
Granulierende Farben sind auf den handgemalten und gedruckten Farbtafeln mit
einem „G” unter dem Farbchip gekennzeichnet. Sie sind auch in der Technischen
Tabelle auf der nächsten Seite aufgeführt (siehe auch den Abschnitt Höhepunkt
des Spektrums).
Wenn Sie in Ihrem Bild keine Granulierung wollen, kann sie durch Verwendung von
destilliertem Wasser verringert werden, besonders in Gebieten mit großer Wasserhärte.
Bei unserer laufenden Suche nach neuen Pigmenten haben wir eine Anzahl neuer
granulierender Farben eingeführt. Dies sind die folgenden:
Neue granulierende Farben:
Zitronentiefgelb, Cölinblau (Rotton), Terre Verte (Gelbton),
Braunocker, Magnesiumbraun, Potter’s Pink und Marsschwarz
Granuliermedium verleiht Farben, die normalerweise einen glatten Farbauftrag
ergeben, wie z.B. Winsorblau (Rotton) ein gesprenkeltes oder körniges
Erscheinungsbild. Durch Hinzufügen von Granuliermedium zu Farben, die bereits
körnig sind, beispielsweise Französisch Ultramarin, wird diese Wirkung noch
weiter verstärkt.
Gummi Arabicum erhöht die Transparenz
Normaler Farbauftrag mit
Winsorblau (Rotton)
Winsorblau (Rotton) gemischt
mit Granuliermedium
Färben und Abheben
Da die Stabilität von Aquarellfarben von dem relativen Absorptionsvermögen der
Papieroberfläche abhängt, besitzen kräftigere Farben, wie z.B. Preußischblau,
Alizarinkarmesin und die modernen organischen Pigmente, wie z.B. die sehr feinteiligen
Farben der Winsor Reihe, ein stärkeres Penetrationsvermögen bzw. eine stärkere
Färbekraft als andere. Diese Farben lassen sich mit einem feuchten Schwamm nicht
vollständig abheben. Die traditionellen anorganischen Farben und Erden lassen sich
in der Regel leichter vom Papier abheben.
In den handgemalten Farbtabellen für Künstler-Aquarellfarben, der gedruckten
Farbtabelle und der Tabelle „Zusammensetzung und Permanenz” im Technischen
Abschnitt sind Farben, die eher dazu neigen, eine Oberfläche anzufärben, mit
dem Zusatz „St” gekennzeichnet.
Abheben
Beim Abheben von Farbe wird Aquarellfarbe mit einem Schwamm von einer Oberfläche
entfernt. Dabei kann die Farbe komplett unter fließendem Wasser abgewaschen werden,
um einen „rauchigen” Hintergrund zu erhalten, oder es wird nur Farbe in einem kleinen
Bereich mit dem Schwamm entfernt, um ihn aufzuhellen oder zu retten.
Der Winsor & Newton Farbentferner stellt sicher, dass sich Farben, auch solche mit hoher
Färbekraft, leichter mit einem nassen Schwamm oder Pinsel vom Papier abheben lassen.
Der Farbentferner muss zunächst auf das Papier aufgebracht werden und trocknen, bevor
auf der Fläche gemalt werden kann.
5
(A)
(B)
Sehen Sie, wie Permanentalizarinkarmesin (eine abfärbende Farbe) von der
Oberfläche eines Bogens Aquarellpapier, das mit Farbentferner behandelt wurde (A),
abgehoben werden kann im Vergleich mit einem Farbauftrag, der nur von Papier
abgehoben wurde (B).

6. Die Rolle und Bedeutung von Permanenz
Seit 1832 gehörte es stets zu unseren Grundprinzipien, ein Sortiment von Künstler-
Aquarellfarben anzubieten, das die größtmögliche Permanenz aufweist.
Glücklicherweise brachte das 20. Jahrhundert enorme Verbesserungen im Hinblick auf
Lichtechtheit von Farben, was uns in unserem Bestreben unterstützte. In den letzten
Jahrzehnten sind auf diesem Gebiet wahrlich großartige Fortschritte erzielt worden.
Neue Pigmente, die für die Automobil-, Keramik- und Kunststoffindustrie entwickelt
wurden, haben uns eine erstaunliche Reihe von Farben mit noch nie dagewesener
Permanenz gebracht.
Deshalb sind 93 der 96 Farben im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment als „Permanent
für den Künstlergebrauch” eingestuft. Das bedeutet, dass 97% unserer Künstler-
Aquarellfarben in Permanenzklasse AA oder A fallen. Somit kann sichergestellt
werden, dass die heute verwendeten Farben auch viele Generationen später noch
genau so aussehen.
Opernrosa
Manchmal können bestimmte gewünschte oder historische Farben nur
dann erreicht oder angepasst werden, wenn weniger lichtechte Materialien
verwendet werden. In der Vergangenheit kam das viel häufiger vor und wir
waren der Ansicht, dass wir eine Auswahl anbieten müssen. Denn für viele
Künstler, z.B. Illustratoren oder Designer, ist es nicht notwendig, dass ihr
Originalkunstwert selbst permanent ist.
Opernrosa ist ein spezieller Fall. Chinacridonrot und Chinacridonmagenta sind
lebhafte lichtechte Violetttöne, die sich für botanische Künstler, deren
Originalkunstwerke besonders lichtecht sein müssen, als äußerst nützlich erwiesen
haben. Opernrosa bietet dagegen eine Leuchtkraft, die über die aller lichtechten
Farben hinausgeht und wird gewünscht, weil mit dieser Farbe die lebhaftesten Farben
im Garten dargestellt werden können.
Opernrosa ist zwar nur als “B” klassifiziert, aber die Farbe ist bedeutend lichtechter als
jedes andere ältere Pigment dieser Art. Dies ist eine neue Farbe, bei der die Nuance für
einige Künstler wichtiger sein wird als die letztendliche Langlebigkeit der Farbe.
Die Suche nach Permanenz hat dazu geführt, dass Aquarellfarben sich von weniger
lichtechten empfindlichen Medien zu einem Medium gewandelt haben, das trotz der
extremen Verdünnung des Farbfilms einer Ölfarbe nahekommt. Neuere Pigmente
haben es uns ermöglicht, unser Ziel zu erreichen. Es sollte nicht vergessen werden,
dass Opernrosa eine erstaunliche Brillanz aufweist, aber in der Permanenz dennoch
vielen der im 19.
Jahrhundert häufig verwendeten Pigmente entspricht oder sie sogar noch übertrifft.
Die Definitionen und Bewertungen von Permanenz für das
Sortiment von Künstler-Aquarellfarben werden im
Technischen Abschnitt besprochen.
Weitere Informationen finden Sie unter
www.winsornewton.com
Beispiel von Opernrosa
Beispiel von Chinacridonmagenta
Beispiel von Chinacridonrot
7. Mischen von Farben
Alle Farben im Künstler-Aquarellfarbensortiment ergeben leuchtende und saubere
Mischungen. Künstler interessieren sich aber häufig für die Farbtheorie der Malerei.
Die drei Primärfarben im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment sind
Winsorzitronengelb, Winsorblau (Rotton) und Permanentrosa. Diese Farben sind
die beste Wahl, wenn nur drei Farben zur Anwendung kommen.
Bei Verwendung eines aus sechs Farben bestehenden Mischsystems empfehlen wir
Winsorzitronengelb, Winsorgelb, Französisch Ultramarin, Winsorblau (Grünton),
Permanentrosa und Scharlachlack.
Winsorzitronengelb
Winsorblau
(Grünton)
Winsorgelb
Aus sechs Farben
bestehendes Mischsystem
Scharlachlack
Permanentrosa
Franzosisch
Ultramarin
6

8. Medien und Hilfsmittel - „Erweitern Sie Ihre Möglichkeiten”
Medien
Mit Medien können Sie die Eigenschaften
Ihrer Aquarellfarbe verändern. Durch
Hinzufügen des entsprechenden Mediums
können Sie Ihre Möglichkeiten erweitern,
indem Sie die Körnung oder Struktur
verstärken, Mischen und Abheben
verbessern, Perlschimmer erzeugen, die
Trocknungszeit verringern usw.
Medien erweitern die künstlerischen
Möglichkeiten Ihres Aquarells ohne
Beeinträchtigung der Permanenz der Bilder.
Einige Aquarellmedien von
Winsor & Newton sind in dieser Broschüre
beschrieben und erläutert (Gummi
Arabicum, Farbentferner und Künstler-
Maskierflüssigkeit).
Eine detaillierte Erklärung der Anwendung
und Funktionen unserer Aquarellmedien,
bei Bedarf mit Erläuterung der Wirkungen
jedes Mediums für Ihr Bild, finden Sie auf
unserer Webseite: www.winsornewton.com
und www.artistswatercolour.de
Künstler-Maskierflüssigkeit
Mit Künstler-Maskierflüssigkeit werden Bereiche des Papiers maskiert, damit sie
widerstandsfähig gegen die Aquarellfarbe werden. Mit Künstler-Maskierflüssigkeit
behandelte Bereiche müssen trocknen, bevor sie übermalt werden können. Nach
dem Trocknen bleiben diese Bereiche geschützt und die Farbe kann nicht in sie
eindringen, wie dies im Beispiel unten zu sehen ist.
Weitere Informationen zu Künstler-Maskierflüssigkeit finden Sie auf unserer
Webseite www.winsornewton.com
Aquarellpapier und -
malgründe
Damit Sie die Schönheit von
Aquarellfarben mit möglichst vielen
Techniken und mit einem hohen Maß an
Stabilität erkunden können, empfehlen wir
Ihnen den Gebrauch hochwertiger
Aquarellpapiere.
Das charakteristische Verhalten des Papiers,
das bei seiner Herstellung festgelegt wird,
sowie Farbe, Gewicht und
Oberflächenstruktur des Papiers haben eine
starke Wirkung auf den Charakter Ihres
Werks. Deshalb ist es von größter
Bedeutung, den Charakter jedes
verwendeten Papiers zu kennen und das
Papier sorgfältig auszuwählen.
Genauere Informationen zu verschiedenen
Aquarellpapieren, einschließlich einer
Erläuterung der Oberflächenarten und
Gewichte, finden Sie auf unserer Webseite
www.winsornewton.com
Pinsel
Rotmarderhaar-Pinsel eignen sich am
besten für Aquarellfarben, weil sie über ein
hervorragendes Farbtragevermögen und
einen guten Punkt verfügen und in ihre
ursprüngliche Gestalt zurückfedern.
Kolinsky-Rotmarderhaar Pinsel der Reihe
Winsor & Newton Series 7 sind die
besten Pinsel der Welt. Sie wurden zum
ersten Mal 1866 für Königen Victoria
hergestellt. Ihre unvergleichliche
Überlegenheit ist teilweise auf die rigorose
Auswahl der hochwertigsten Rohstoffe
zurückzuführen.
Daneben gibt es aber auch eine Reihe von
hervorragenden Pinseln aus
Rotmarderhaar/Synthetik-Gemischen und
Synthetikpinsel, wie z.B. Sceptre Gold II
und Cotman, die preisgünstiger sind als
echte Rotmarderhaar-Pinsel, aber dennoch
gute Leistung bieten.
Weitere Informationen zu einer großen
Auswahl an Aquarellpinseln finden Sie auf
unserer Webseite www.winsornewton.com
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9. Technischer Abschnitt
In dieser Broschüre gibt es vier Bereiche, die für diesen Abschnitt relevant sind:
(A) Farbtabelle (B) Spektrumlisten (C) Neue, modifizierte und aus dem Sortiment genommene Farben
(D) Tabelle „Zusammensetzung und Permanenz”
(A) Farbtabelle
347 AA S4
G I
Zitronengelb
(Nickeltitanat)
025 A S3
St
Wismutgelb
086 A(ii) S4
St I
Kadmiumzitronengelb
722 A S1
St II
Winsorzitronengelb
730 A S1
St I
Winsorgelb
348 AA S2
G
Zitronentiefgelb
016 A(i)(iii) S4
St II
Aureolin
653 A S1
St I
Transparentgelb
118 A(ii) S4
St I
Kadmiumhellgelb
649 AA S3
Turner’s Gelb
267 A S1
II
Gamboge neu
108 A(ii) S4
St I
Kadmiumgelb
731 A S1
II
Winsortiefgelb
319 A S1
II
Indischgelb
111 A(ii) S4
St I
Kadmiumtiefgelb
089 A(ii) S4
I
Kadmiumorange
724 A S1
II
Winsororange
723 A S1
St
Winsororange
(Rotton)
106 A(ii) S4
St I
Kadmiumscharlach
603 A S2
St II
Scharlachlack
094 A(ii) S4
G/St I
Kadmiumrot
097 A(ii) S4
G I
Kadmiumtiefrot
726 A S1
St
Winsorrot
576 A S4
St II
Rose Dore
548 A S3
II
Chinacridonrot
725 A S1
St
Winsortiefrot
466 A S3
St
Permanentalizarinkarmesin
004 B S1
St
Alizarinkarmesin
479 A S3
St
Permanentkarmesin
502 A S3
St I
Permanentrosa
587 B(i) S4
G
Krapprosa echt
448 B S2
Opernrosa
545 A S3
Chinacridonmagenta
489 A S3
St I
Permanentmagenta
192 AA S4
G I
Kobaltviolett
491 A S3
G I
Permanentmalve
672 A(iii) S2
G I
Ultramarinviolett
733 A S1
St
Winsorviolett
(Dioxazin)
321 A S3
Indanthrenblau
180 AA S4
G
Kobalttiefblau
263 A(iii) S2
G I
Französisch
Ultramarin
667 A(iii) S2
I
Ultramarin
(Grünton)
178 AA S4
G I
Kobaltblau
709 A S1
St II
Winsorblau
(Rotton)
010 A(iv) S1
I
Antwerpenerblau
538 A(iv) S1
St I
Preußischblau
707 A S1
St II
Winsorblau
(Grünton)
140 AA S3
G I
Cölinblau
(Rotton)
137 AA S3
G I
Cölinblau
379 A S2
G II
Manganblau
Farbton
526 A S2
St
Phthalotürkis
191 AA S4
G
Kobalthelltürkis
190 AA S4
I
Kobalttürkis
184 AA S4
G
Kobaltgrün
719 A S1
St I
Winsorgrün
(Blauton)
692 AA S3
G I
Chromgrün
721 A S1
St I
Winsorgrün
(Gelbton)
637 AA S1
G I
Terre Verte
460 A S2
St
Perylengrün
459 AA S3
G/St I
Chromoxid
311 A S1
St I
Hookersgrün
503 A S1
St I
Permanentsaftgrün
447 A S1
St I
Olivgrün
638 AA S1
G I
Terre Verte
(Gelbton)
294 A S2
Grüngold
422 AA S1
I
Neapelgelb
425 AA S1
I
Neapeltiefgelb
745 AA S1
I
Gelbocker hell
744 AA S1
I
Gelbocker
552 AA S1
G I
Siena Natur
285 AA S2
St I
Goldocker
547 A S3
St
Chinacridongold
059 AA S1
G I
Ockerbraun
381 AA S1
G
Magnesiumbraun
074 AA S1
I
Siena Gebrannt
362 AA S1
Hellrot
678 AA S1
St I
Venezianischrot
317 AA S1
I
Indischrot
056 A S1
St
Krapplack,
braun
537 AA S2
G
Potter’s Pink
507 A S3
St
Perylenkastanie
470 A S2
St
Perylenviolett
125 AA S2
G/St I
Caput Mortuum
Violett
554 AA S1
G I
Umbra Natur
076 AA S1
I
Umbra Gebrannt
676 AA S1
St I
Vandyke Braun
609 AA S1
I
Sepia
322 A S1
St II
Indigo
465 A S1
St II
Payne’s Grau
430 A S1
St II
Neutraler Ton
331 AA S1
G I
Elfenbeinschwarz
337 AA S1
I
Lampenschwarz
386 AA S1
G
Marsschwarz
217 AA S1
I
Davy’s Grau
150 AA S1
I
Chinesischweiß
644 AA S1
I
Titanweiß
(Opakweiß)
Kodierungsschlüssel
AA Extrem beständig
A Beständig
B Bedingt beständig
(i) Farben mit der Bewertung ‘A’ in voller Stärke können in
dünnen Farbaufträgen verblassen
(ii) Widersteht nicht zuverlässig Feuchtigkeit
(iii) Wird ausgebleicht durch Säuren, saure Milieus
(iv) Schwankende Farbe, verblasst in Licht, erholt sich im Dunkeln
Transparent
Halbtransparent
Halbopak
Opak
Granulierende Farbe
Abfärbende Farbe
ASTM
I Beständig für den Künstlergebrauch
II Beständig für den Künstlergebrauch
Wenn keine ASTM Beurteilung angegeben ist, gilt die
Beständigkeitsbewertung von Winsor & Newton.
G
St
S Seriennummer Diese Farbtabelle unterliegt den Begrenzungen des lithographischen
Farbdrucks. Sie ist lediglich als Leitfaden gedacht.
8

(B) Einige Höhepunkte des Spektrums
Das Sortiment aus Künstler-Aquarellfarben bietet eine umfassende und einzigartige Reihe von 96 Farben. Innerhalb
dieses Sortiments kann jeder Künstler seine eigene Palette zusammenstellen, die seinen Wünschen entspricht. Es gibt
aber einige übliche Techniken, die für viele Künstler von Interesse sind.
Dank der Fortschritte bei Künstler-Aquarellfarben können wir jetzt ein vollständiges Farbspektrum anbieten, das für
jede der folgenden Techniken geeignet ist:
Transparenz
Den Künstlern steht jetzt ein vollständiges Spektrum völlig transparenter, leuchtender,
lichtechter Farben zur Verfügung, die in Mehrfachlasierungen verwendet werden können.
Diese Farben sind unten aufgeführt:
Transparente Farben
Winsorzitronengelb
Winsorgelb
Aureolin
Transparentgelb
Gamboge neu
Winsortiefgelb
Indischgelb
Scharlachlack
Winsorrot
Rose Dore
Chinacridonrot
Permanentalizarin-karmesin
Alizarinkarmesin
Permanentkarmesin
Permanentrosa
Krapprosa echt
Opernrosa
Chinacridonmagenta
Permanentmagenta
Kobaltviolett
Permanentmalve
Ultramarinviolett
Winsorviolett (Dioxazin)
Indanthrenblau
Kobalttiefblau
Französisch Ultramarin
Ultramarin (Grünton)
Kobaltblau
Winsorblau (Rotton)
Antwerpenerblau
Preußischblau
Winsorblau (Grünton)
Phthalotürkis
Winsorgrün (Blauton)
Chromgrün
Winsorgrün (Gelbton)
Terre Verte
Perylengrün
Hookersgrün
Permanentsaftgrün
Olivgrün
Terre Verte (Gelbton)
Grüngold
Siena Natur
Goldocker
Chinacridongold
Ockerbraun
Siena Gebrannt
Krapplack, braun
Perylenkastanie
Perylenviolett
Umbra Natur
Umbra Gebrannt
Vandyke Braun
Farbneigung
Der relative Wert der Farbneigung in Ihrer Palette beeinflusst die Mischung, die
Sie erzielen können. Künstler verlangen oft „warme” Paletten. Diese Farben sind
unten aufgeführt:
Warme Farben
Kadmiumhellgelb
Turner’s Gelb
Gamboge neu
Kadmiumgelb
Winsortiefgelb
Indischgelb
Kadmiumtiefgelb
Kadmiumorange
Winsororange
Winsororange (Rotton)
Kadmiumscharlach
Scharlachlack
Kadmiumrot
Winsorrot
Rose Dore
Chinacridonrot
Opernrosa
Chinacridonmagenta
Permanentmagenta
Kobaltviolett
Permanentmalve
Winsorviolett (Dioxazin)
Kobalttiefblau
Französisch Ultramarin
Ultramarin (Grünton)
Winsorblau (Rotton)
Cölinblau (Rotton)
Winsorgrün (Gelbton)
Chromoxid
Gelbocker hell
Gelbocker
Goldocker
Chinacridongold
Ockerbraun
Magnesiumbraun
Siena Gebrannt
Hellrot
Venezianischrot
Krapplack, braun
Potter’s Pink
Perylenkastanie
Perylenviolett
Caput Mortuum Violett
Umbra Gebrannt
Vandyke Braun
Sepia
Titanweiß (Opakweiß)
Opazität
Daneben gibt es ein vollständiges Spektrum opaker Farben, die gut decken und den Ton
eines Bilds verändern können. Diese Farben sind unten aufgeführt:
Opake Farben
Zitronengelb (Nickeltitanat)
Wismutgelb
Kadmiumzitronengelb
Zitronentiefgelb
Kadmiumhellgelb
Turner’s Gelb
Kadmiumgelb
Kadmiumtiefgelb
Kadmiumorange
Winsororange
Winsororange (Rotton)
Kadmiumscharlach
Kadmiumrot
Kadmiumtiefrot
Winsortiefrot
Cölinblau (Rotton)
Cölinblau
Manganblau Farbton
Kobalthelltürkis
Kobalttürkis
Kobaltgrün
Chromoxid
Neapelgelb
Neapeltiefgelb
Gelbocker hell
Gelbocker
Magnesiumbraun
Hellrot
Venezianischrot
Indischrot
Potter’s Pink
Caput Mortuum Violett
Sepia
Indigo
Payne’s Grau
Neutraler Ton
Elfenbeinschwarz
Lampenschwarz
Marsschwarz
Davy’s Grau
Chinesischweiß
Titanweiß (Opakweiß)
Farbneigung
Der relative Wert der Farbneigung in Ihrer Palette beeinflusst die Mischung, die
Sie erzielen können. Künstler verlangen oft „kühle” Paletten. Diese Farben sind
unten aufgeführt:
Kühle Farben
Zitronengelb (Nickeltitanat)
Wismutgelb
Kadmiumzitronengelb
Winsorzitronengelb
Zitronentiefgelb
Transparentgelb
Winsortiefrot
Permanentalizarin-karmesin
Alizarinkarmesin
Permanentkarmesin
Permanentrosa
Krapprosa echt
Indanthrenblau
Granulierung
Granulierung bringt eine sichtbare Struktur in ein Bild und das unten aufgeführte
Sortiment granulierender Farben war noch nie zuvor größer.
Granulierende Farben
Zitronengelb (Nickeltitanat)
Zitronentiefgelb
Kadmiumrot
Kadmiumtiefrot
Krapprosa echt
Kobaltviolett
Permanentmalve
Ultramarinviolett
Kobalttiefblau
Französisch Utramarin
Kobaltblau
Antwerpenerblau
Preußischblau
Winsorblau (Grünton)
Cölinblau
Phthalotürkis
Winsorgrün (Blauton)
Terre Verte
Perylengrün
Permanentsaftgrün
Olivengrün
Terre Verte (Gelbton)
Grüngold
Kobaltblau
Cölinblau (Rotton)
Cölinblau
Manganblau Farbton
Kobalthelltürkis
Kobaltgrün
Chromgrün
Chromoxid
Terre Verte
Terre Verte (Gelbton)
Siena Natur
Indischrot
Umbra Natur
Indigo
Payne’s Grau
Neutraler Ton
Elfenbeinschwarz
Lampenschwarz
Marsschwarz
Davy’s Grau
Chinesischweiß
Siena Natur
Ockerbraun
Magnesiumbraun
Potter’s Pink
Caput Mortuum Violett
Umbra Natur
Elfenbeinschwarz
Marsschwarz
Davy’s Grau
9

(C)
Neue, modifizierte und aus dem Sortiment genommene Farben
Neue Farben
Farbcode Neue Farben Grund für die neue Farbe Vorteil
059 Ockerbraun Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Ersetzt die originale natürliche Erde von Winsor & Newton aus
dem 19. Jahrhundert. Braunocker, liefert natürliche kräftige
Mischungen.
140 Cölinblau (Rotton) Rotton von Cölinblau zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Rotton zur Ergänzung unseres überaus populären Cölinblaus.
348 Zitronentiefgelb Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Leuchtendes, granulierendes preisgünstiges Gelb. Neues Pigment,
das es nur von Winsor & Newton gibt.
381 Magnesiumbraun Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Opakes Braun mit herausragender Granulationskraft.
386 Marsschwarz Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Dichtes opakes neutrales Schwarz.
Hervorragender Granuliercharakter.
448 Opernrosa Modernes fluoreszierendes Pigment mit dem leuchtendsten Pink, das es gibt “Superleuchtende” Farbe für Blumenmaler.
460 Perylengrün Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Aufregendes halbtransparentes Einzelpigment-Schwarzgrün.
Mischt sich hervorragend ohne „Verschmutzen”.
470 Perylenviolett Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Einzelpigment-Tiefviolett, ersetzt Thioindigo-Violett und
Krapppurpur. Populäre Farbposition unter den modernen
Pigmenten. Nur von Winsor & Newton.
526 Phthalotürkis Einzelpigment-Phthalotürkis zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Leuchtendes, sauberes und preisgünstiges Türkis.
537 Potter’s Pink Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Einzigartiges halbopakes Pink, das nicht aus Rot oder Weiß gemischt
werden kann. Hervorragender Granuliercharakter.
638 Terre Verte (Gelbton) Gelbton von Terre Verte zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Natürliche Erde (Einzelpigment), die sonst schwierig zu mischen
wäre.
649 Turner’s Gelb Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Opakes Mittelgelb. Nur von Winsor & Newton. Der Farbton
bezieht sich auf das im 18. Jahrhundert patentierte Pigment von
James Turner (1781).
723 Winsororange (Rotton) Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Transparentes Rot mit gelbem Ton, ersetzt Hellrot. Sehr leuchtend
und sauber. Nur von Winsor & Newton.
725 Winsortiefrot Neue Farbe zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Halbopakes Rot mit blauem Ton, nur von Winsor & Newton.
Kann als Alternative zu Kadmiumtiefrot eingesetzt werden.
745 Gelbocker hell Helleres Gelbocker zur Erweiterung des Spektrums im Sortiment Helle natürliche Version dieser wichtigen Farbe.
Modifizierte Farben
Farbcode Modifizierte Farben Gründe für die Modifikation Veränderung des Farbtons
192 Kobaltviolett Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Leuchtender & röter
311 Hookersgrün Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Keine Veränderung
362 Hellrot Natürliches Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Leuchtenderer Unterton
422 Neapelgelb Verbesserte Lichtechtheit/Beständigkeit. Keine Veränderung
489 Permanentmagenta Neue Einzelpigmentformulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Leuchtender & transparenter
491 Permanentmalve* Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Leuchtender & röter
503 Permanentsaftgrün Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Keine Veränderung
547 Chinacridongold Neue Formulierung, weil Pigment aus dem Sortiment genommen wurde. Keine Veränderung
554 Umbra Natur Natürliches Einzelpigment zur Verbesserung des Spektrums im Sortiment. Keine Veränderung
653 Transparentgelb Pigment mit größerer Transparenz wurde eingeführt. Leuchtender & transparenter
*Permanentmalve gibt es neu im Tubenformat
Aus dem Sortiment genommene Farben
Farbcode Bezeichnung der Farbe Gründe für das Absetzen Nächstes Äquivalent im Sortiment
034 Blauschwarz Ähnlich wie Lampenschwarz Lampenschwarz
042 Hellrot Ersetzt durch das Einzelpigment Winsororange (Rotton) Winsororange (Rotton)
142 Kohlengrau Ähnlich wie Elfenbeinschwarz Elfenbeinschwarz
187 Kobaltgrün (Gelbton) Kann vom Künstler gemischt werden Kobalthelltürkis + Chromgrün + Chinesischweiß
265 Echtes Gamboge Ersetzt durch ein lichtechtes beständiges Pigment Transparentgelb
431 Nickeltitangelb Ersetzt durch das nützlichere Turner’s Gelb Turner’s Gelb
543 Krapppurpur Ersetzt durch das Einzelpigment Perylenviolett Perylenviolett
640 Thioindigoviolett Pigment nicht mehr verfügbar Perylenviolett
683 Scharlachrot Farbton Kann vom Künstler gemischt werden Kadmiumrot + Chinesischweiß
708 Winsorsmaragdgrün Kann vom Künstler gemischt werden Winsorgrün (Blauton) + Winsorzitronengelb + Chinesischweiß
10

(D)
Tabelle “Zusammensetzung & Permanenz”
Diese Tabelle enthält die wesentlichen Informationen zur Farbzusammensetzung und
Leistung des Künstler-Aquarellfarben-Sortiments. Damit Sie die Tabelle besser
verstehen, werden die folgenden Bezeichnungen erläutert.
Farbcode - Code
Diese Farbcode-Spalte gibt die Code-Nummer an, die jeder Farbe zugeordnet ist. Sie dient
hauptsächlich als Referenz für den Händler bei der Vorratshaltung, für Katalogzwecke und
als Hilfe beim Einkauf Ihrer Materialien.
Farbbezeichnung
Dies ist der Name der Farbe, z.B. Magnesiumbraun
Unveränderte/Modifizierte/Neue Farbe - U/M/N
Angaben nach Farbe, wie folgt:
“U” Unveränderte Farbe - diese Farben wurden nicht verändert.
“M” Modifizierte Farbe - diese Farben wurden auf die eine oder andere Weise verändert.
Die Tabelle (C) mit Neuen, Modifizierten und Aus dem Sortiment genommenen Farben
erläutert, warum die Veränderungen vorgenommen wurden und gegebenenfalls welche
Auswirkungen diese Veränderungen auf den Farbton haben.
“N” Neue Farbe - Die Tabelle (C) liefert auch Einzelheiten zu jeder einzelnen neuen
Farbe, warum sie eingeführt wurde und welche Vorteile sie hat.
Serien Nr.
Unser Künstler-Aquarellfarben-Sortiment ist in 4 Gruppen unterteilt, die als “Serien”
bezeichnet werden. Die Serie ist ein Hinweis auf den relativen Preis der Farbe, der
hauptsächlich mit den Kosten für das Pigment zusammenhängt. Serie 1 ist die
preisgünstigste Farbe, während Serie 4 am teuersten ist.
Chemische Beschreibung
Diese Spalte enthält die chemische Beschreibung der in jeder Farbe verwendeten Pigmente.
Farbindex
Der Internationale Farbindex ist die Norm, die von den folgenden Organisationen erstellt
und veröffentlicht wird:
* The Society of Dyers and Colourists, und
* American Association of Textile Chemists and Colorists
Der Farbindex klassifiziert Pigmente nach ihrer chemischen Zusammensetzung. Mithilfe
dieser Informationen können Sie die Verarbeitungseigenschaften eines bestimmten
Pigments bei Bedarf in Handbüchern nachschlagen.
Die einzelnen Pigmente werden auf zwei Arten identifiziert:
a) Generischer Name auf Farbindex - C.I. Name
Jedes Pigment kann anhand seines generischen Namens auf den Farbindex universell
identifiziert werden. Kobaltblau ist beispielsweise Pigment Blau 28, abgekürzt PB 28.
Die Verarbeitungseigenschaften von Winsor & Newton Künstler-Aquarellfarben sind zwar
in dieser Broschüre aufgeführt, aber wir veröffentlichen dennoch die generischen Namen
auf den Farbindex der Pigmente, damit Sie die Verarbeitungseigenschaften, wie z.B.
Lichtechtheit, Opazität, Toxizität usw. in einer anderen Quelle nachlesen können, wenn
Sie dies wünschen.
b) Farbindex-Nummer - C.I. Nr
Pigmente können auch anhand ihrer Farbindex-Nummer identifiziert werden. Sie ist eine
zusätzliche Informationsquelle neben dem generischen Name auf den Farbindex. Beispiel:
Kobaltblau ist 77346.
Von den beiden Methoden wird der generische Name auf den Farbindex am
häufigsten verwendet.
Beständigkeit/Permanenz
Die Beständigkeit einer Aquarellfarbe ist wie folgt definiert: “ihre Haltbarkeit bei Auftragen
mit einem Pinsel auf Papier, unter einem Glasrahmen, in einem trockenen Raum, bei
freier Einstrahlung normalen Tageslichts und in einer normalen Atmosphäre.” Bei
Winsor & Newton werden alle Farben auf Lichtechtheit und Beständigkeit in abgestuften
Farbaufträgen (von voller Stärke bis zu extremer Verdünnung) geprüft. Jeder Farbauftrag
wurde dem beschleunigten Lichttest nach ASTM unterworfen und entsprechend beurteilt.
Dabei kommt folgendes Klassifizierungssystem zur Anwendung:
AA Extrem beständig
A Beständig
B Bedingt beständig
C Unbeständig
Im Künstler-Aquarellfarben-Sortiment gibt es nur 3 Farben mit der Klassifikation B und
keine mit der Klassifikation C.
Farbname
Alizarinkarmesin
Farbname
Krapprosa echt ist in voller Stärke
beständig, wird aber dennoch als “B”
klassifiziert, weil es in dünnen Farbaufträgen
und Tönungen verblasst
Opernrosa
Beständige Alternative
Permanentalizarinkarmesin
Nächste beständige Alternative
Permanentrosa
Permanentrosa
ASTM
Die Abkürzung ASTM steht für American Society for Testing and Materials. Diese
Organisation hat Normen für die Leistungsmerkmale von Künstlermaterialien festgelegt,
darunter auch Normen für die Lichtechtheit von Farben.
Zur Messung der Lichtechtheit von Aquarellfarben mit diesem System werden Farben mit
einem Reflexionsvermögen von 40% auf Papier aufgetragen. Dies ist die Lichtmenge, die
vom Papier durch den verdünnten Farbauftrag reflektiert wird. Die Muster werden dann in
Sonnenlicht und unter künstlich beschleunigten Bedingungen getestet.
Mit Hilfe der Ergebnisse kann jede Farbe auf einer Skala von I-V je nach ihrem Widerstand
gegen Verblassen bewertet werden. In diesem System gelten I und II als beständig für den
Künstlergebrauch.
Der Hinweis N/L bei Winsor & Newton Künstler-Aquarellfarben bedeutet, dass die Farbe
zum Zeitpunkt der Drucklegung nicht in der ASTM Liste enthalten war. Das bedeutet aber
nicht notwendigerweise, dass die Farbe nicht lichtecht ist, sondern in der Regel bedeutet es
nur, dass das Pigment noch nicht von ASTM geprüft wurde. In diesen Fällen wird
empfohlen, auf die Beständigkeitsbeurteilung von Winsor & Newton zurückzugreifen
(d.h. das Beurteilungssystem, mit dem Farben zu vielen Aspekten, einschließlich
Lichtechtheit, geprüft werden), um zu sehen, wie gut die Farbe Verblassen widersteht.
Transparenz/Opazität von Farben - T/O
In dieser Tabelle und der Farbtafel sind die transparenten Farben mit und die
halbtransparenten Farben mit gekennzeichnet. Die halbopaken Farben sind
mit und die opaken Farben mit gekennzeichnet. Aquarellfarbenfilme sind aber in
der Regel so dünn, dass alle Farben beim Malen auf Papier mehr oder weniger transparent
erscheinen. Opake Farben, wie z.B. Kadmium-Farben, decken wahrscheinlich etwas mehr
als transparente Farben.
Titanweiß (Opakweiß) kann zur Erhöhung der Opazität allen Farben zugefügt werden,
aber es verringert die Farbkraft einer Tönung.
Granulierende Farben - G
Einige Farben zeigen eine Granuliertendenz und sind deshalb mit “G” gekennzeichnet.
Viele Künstler arbeiten mit Granulierung, um ihren Bildern eine sichtbare Struktur zu
verleihen. Die Pigmentteilchen in Siena Natur setzen sich beispielsweise in den
Hohlräumen der Papieroberfläche ab und erzeugen so einen gesprenkelten Effekt.
Abfärbende Farben - St
Die modernen organischen Pigmente, z.B. Winsor Farben, bestehen aus sehr feinen
Teilchen, die dazu führen, dass sie auf das Papier abfärben. Diese Farben lassen sich mit
einem nassen Schwamm nicht vollständig abheben. Die traditionellen Farben lassen sich
in der Regel leichter vom Papier abheben. Farben, die in dieser Tabelle und der Farbtafel
mit dem Zusatz „St” gekennzeichnet sind, färben auf das Papier ab, während Farben ohne
diesen Zusatz sich leichter abheben lassen.
Wenn Sie weitere Informationen benötigen, besuchen Sie bitte die Webseite von
Winsor & Newton: www.winsornewton.com, lesen Sie den Katalog von
Winsor & Newton und die Broschüre mit Informationen zu Gesundheit und
Sicherheit der Produkte.
Veröffentlichte Pigmentinformationen
Winsor & Newton war das erste Unternehmen, das 1892 den Inhalt seiner Farben öffentlich
bekannt gab, denn die Künstler sollten so viele Informationen wie nötig erhalten.
Heute sind die Pigmente, die in Künstler-Aquarellfarben verwendet werden, auf dem Etikett
aufgedruckt oder sie können in unseren Broschüren oder auf unserer Webseite
www.winsornewton.com nachgelesen werden.
Klare Informationen auf dem Etikett
Pigmentinhalt
Farbname
Produkt Code
Cerulean Blue (Red Shade)
B10 140
Made in England London HA3 5RH
Pigment: Cobalt stannate, PB 35
lightfastness I
Series 3 AA
Cerulean Blue (Red Shade)
Bleu de céruleum (nuance rouge)
Cölinblau (Rotton)
0102 140
Azul Ceruleo (sombra roja)
Blu Ceruleo (tonalità rossa)
5ml
.17 U.S. fl. oz.
ASTM Bewertung
Beständigkeitsbewertung
Seriennummer
Beurteilung zu
Opazität/Transparenz
11

(D)
Tabelle “Zusammensetzung & Permanenz”
Code
Farbname
UMN
Serien Nr.
Chemische Beschreibung
C.I.Name
Farbindex
C.I.Nr.
Beständigkeit
ASTM
T/O
G/St
Code
Farbname
UMN
Serien Nr.
Chemische Beschreibung
C.I.Name
Farbindex
C.I.Nr.
Beständigkeit
ASTM
T/O
G/St
004 Alizarinkarmesin U 1 1, 2-dihydroxyanthraquinone PR 83 58000 B N/L St
lake
010 Antwerpenerblau U 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I
016 Aureolin U 4 Potassium cobaltinitrite PY 40 77357 A(i)(iii) II St
025 Wismutgelb U 3 Bismuth vanadate PY 184 771740 A N/L St
056 Krapplack, braun U 1 Quinacridone PR 206 73920 A N/L St
059 Ockerbraun N 1 Natural iron oxide PBr 7 77492 AA I G
074 Siena Gebrannt U 1 Transparent synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I
076 Umbra Gebrannt U 1 Natural and synthetic PBr 7 77491 AA I
iron oxides PR 101 77491
PY 42 77492
086 Kadmiumzitronengelb U 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St
089 Kadmiumorange U 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I
Cadmium sulphoselenide PR 108 77202
094 Kadmiumrot U 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G/St
097 Kadmiumtiefrot U 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I G
106 Kadmiumscharlach U 4 Cadmium sulphoselenide PR 108 77202 A(ii) I St
108 Kadmiumgelb U 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St
Cadmium sulphoselenide PO 20 77199
111 Kadmiumtiefgelb U 4 Cadmium zinc sulphide, PY 35 77205 A(ii) I St
Cadmium sulphoselenide PR 108 77202
118 Kadmiumhellgelb U 4 Cadmium zinc sulphide PY 35 77205 A(ii) I St
125 Caput Mortuum Violett U 2 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I G/St
137 Cölinblau U 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G
140 Cölinblau (Rotton) N 3 Cobalt stannate PB 35 77368 AA I G
150 Chinesischweiß U 1 Zinc oxide PW 4 77947 AA I
178 Kobaltblau U 4 Cobalt aluminate PB 28 77346 AA I G
180 Kobalttiefblau U 4 Cobalt silicate PB 74 77366 AA N/L G
184 Kobaltgrün U 4 Cobalt titanium nickel zinc oxide PG 50 77377 AA N/L G
190 Kobalttürkis U 4 Cobalt chromium PB 36 77343 AA I
aluminium oxide
191 Kobalthelltürkis U 4 Cobalt titanium oxide PG 50 77377 AA N/L G
192 Kobaltviolett M 4 Cobalt phosphate PV 14 77360 AA I G
217 Davy’s Grau U 1 Chromium oxide, PG 17 77288 AA I
Carbon black, Zinc oxide, PBk 6 77266
Powdered slate PW 4 77947
PBk 19 77017
263 Französisch Ultramarin U 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A (iii) I G
silicate containing sulphur
285 Goldocker U 2 Synthetic iron oxide PY 42 77492 AA I St
294 Grüngold U 2 Azomethine copper complex PY 129 48042 A N/L
311 Hookersgrün M 1 Brominated Copper PG 36 74265 A I St
Phthalocyanine, Isoindolinone PO 49 73900
317 Indischrot U 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I
319 Indischgelb U 1 Nickel dioxine, Benzimidazolone PY 153 48545 A II
PO 62 -
321 Indanthrenblau U 3 Indathrone blue PB 60 69800 A N/L
322 Indigo U 1 Carbon black, Quinacridone, PBk 6 77266 A II St
Copper phthalocyanine PV 19 46500
PB 15 74160
331 Elfenbeinschwarz U 1 Bone black PBk 9 77267 AA I G
337 Lampenschwarz U 1 Carbon black PBk 6/7 77266 AA I
347 Zitronengelb U 4 Nickel titanate PY 53 77788 AA I G
(Nickeltitanat)
348 Zitronentiefgelb N 2 Zirconium, Silica, PY 159 77997 AA N/L G
Praseodymium oxide
362 Hellrot M 1 Natural iron oxide PR 102 77491 AA N/L
379 Manganblau Farbton U 2 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II G
381 Magnesiumbraun N 1 Iron magnesium oxide PY 119 77496 AA N/L G
386 Marsschwarz N 1 Synthetic iron oxide PBk 11 77499 AA N/L G
422 Neapelgelb M 1 Titanium dioxide, PW 6 77891 AA I
Chromium titanate PBr 24 77310
425 Neapeltiefgelb U 1 Chromium titanate PBr 24 77310 AA I
430 Neutraler Ton U 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St
Carbon black, Quinacidone PBk 6 77266
PV 19 46500
267 Gamboge neu U 1 Nickel dioxine PY 153 48545 A II
447 Olivgrün U 1 Synthetic iron oxide, PY 42 77492 A I St
Chlorinated copper PG 7 74260
phthalocyanine
448 Opernrosa N 2 Fluorescent dye/resin based - - B
pigment, Quinacridone PR 122 73915
459 Chromoxid U 3 Chromium oxide PG 17 77288 AA I G/St
465 Payne’s Grau U 1 Copper phthalocyanine, PB 15 74160 A II St
Carbon black, Quinacridone PBk 6 77266
PV 19 46500
466 Permanentalizarin- U 3 Quinacridone pyrrolidone, - - A N/L St
karmesin Quinacridone PR 206 73920
479 Permanentkarmesin U 3 Quinacridone pyrrolidone - - A N/L St
489 Permanentmagenta M 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St
491 Permanentmalve M 3 Manganese phosphate PV 16 77742 A I G
502 Permanentrosa U 3 Quinacridone PV 19 46500 A I St
503 Permanentsaftgrün M 1 Brominated copper PG 36 73900 A I St
phthalocyanine, Isoindolinone PY 110 74265
460 Perylengrün N 2 Perylene PBk 31 71132 A N/L St
507 Perylenkastanie U 3 Perylene PR 179 71130 A N/L St
470 Perylenviolett N 2 Perylene PV 29 71129 A N/L St
526 Phthalotürkis N 2 Copper-free phthalocyanine PB 16 74100 A N/L St
537 Potter’s Pink N 2 Calcium, tin, silica, PR 233 77301 AA N/L G
chromium oxide
538 Preußischblau U 1 Alkali ferriferrocyanide PB 27 77510 A(iv) I St
547 Chinacridongold M 3 Quinacridones, Nickel Azo PR 206 73900/73920 A N/L St
PV 19 46500
PY 150 12764
545 Chinacridonmagenta U 3 Quinacridone PR 122 73915 A N/L
548 Chinacridonrot U 3 Quinacridone PR 209 73902 A II
552 Siena Natur U 1 Transparent synthetic iron oxides PY 42 77492 AA I G
PR 101 77491
554 Umbra Natur M 1 Natural iron oxide PBr 7 77491 AA I G
576 Rose Dore U 4 Quinacridone, Arylamide PV 19 46500 A II St
PY 97 11767
587 Krapprosa echt U 4 Lake of natural madder NR 9 75330 B(i) N/L G
603 Scharlachlack U 2 BON arylamide PR 188 12467 A II St
609 Sepia U 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I
Synthetic iron oxide PR 101 77491
637 Terre Verte U 1 Natural earth, Hydrated PG 23 77009 AA I G
chromium oxide, PG 18 77289
Cobalt aluminium oxide PB 28 77346
638 Terre Verte (Gelbton) N 1 Natural earth PG 23 77009 AA I G
644 Titanweiß (Opakweiß) U 1 Titanium dioxide PW 6 77891 AA I
649 Turner’s Gelb N 3 Titanium, tin, zinc, PY 216 AA N/L
antimony oxide
653 Transparentgelb M 1 Nickel azo PY 150 12764 A I St
667 Ultramarin (Grünton) U 2 Complex sodium aluminium PB 29 77007 A(iii) I
silicate containing sulphur
672 Ultramarinviolett U 2 Complex sodium aluminium PV 15 77007 A(iii) I G
silicate containing sulphur
676 Vandyke Braun U 1 Carbon black, PBk 6 77266 AA I St
Synthetic iron oxide PR 101 77491
678 Venezianischrot U 1 Synthetic iron oxide PR 101 77491 AA I St
692 Chromgrün U 3 Hydrated chromium oxide PG 18 77289 AA I G
707 Winsorblau (Grünton) U 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St
709 Winsorblau (Rotton) U 1 Copper phthalocyanine PB 15 74160 A II St
719 Winsorgrün (Blauton) U 1 Chlorinated copper PG 7 74260 A I St
phthalocyanine
721 Winsorgrün (Gelbton) U 1 Brominated copper PG 36 74265 A I St
phthalocyanine
722 Winsorzitronengelb U 1 Benzimidazolone PY 175 11784 A II St
724 Winsororange U 1 Benzimidazolone PO 62 11775 A II
723 Winsororange N 1 Pyrrole PO 73 561170 A N/L St
(Rotton)
726 Winsorrot U 1 Pyrrole PR 254 56510 A N/L St
725 Winsortiefrot N 1 Pyrrole PR 264 561300 A N/L St
733 Winsorviolett U 1 Carbozole dioxazine PV 23 51319 A N/L St
(Dioxazin)
730 Winsorgelb U 1 Benzimidazolone PY 154 11781 A I St
731 Winsortiefgelb U 1 Arylide yellow RN PY 65 11740 A II
744 Gelbocker U 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I
745 Gelbocker hell N 1 Natural iron oxide PY 43 77492 AA I
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