T-Rex ToneBug Serie - MUSIC STORE professional

GRAND EFFECTS & ACCESSORIES
Klein, handlich, intuitiv: Mit der „ToneBug“-
Serie liefert T-Rex Einzeleffekte in guter
Qualität und mit einfacher Bedienbarkeit.
Zeit, sich ein paar davon näher anzusehen.
Von Nicolay Ketterer
T-Rex ToneBug – Fuzz, Booster, Wah & Sustainer
T-Rex ToneBug
Es ist eine ungewöhnliche Kombination: Die T-Rex Tone-
Bug-Effekte erinnern auf den ersten flüchtigen Blick ein
wenig an die kleinen Danelectro-Effekte mit ihrer Plastik-
Optik, die günstig einen ersten Berührungspunkt mit dem
gewünschten Einzeleffekt ermöglichen. Günstig und unkompliziert
– so weit dürfte sich die Zielsetzung mit den
ToneBugs decken; allerdings will T-Rex dann wohl doch
etwas mehr bieten. Näher betrachtet wirken die Effekte
entsprechend edler: Die blitzenden Chrom-Knöpfe mit
dem dreieckigen Markierungspfeil, der wie ein fehlendes
Kuchenstück aus dem kompletten Knopf-Rund herausragt,
vermitteln ein bisschen die Ästhetik einer Cadillac-
Heckflosse – wenn man dem Design etwas Fantasie und
die entsprechenden Vorschusslorbeeren entgegenbringt.
Gleichzeitig sind sie knautschig bunt, und das trotzdem
auf erhabene Art, dank des leicht glänzenden Metallgehäuses.
Das eher puristische, minimalistische Konzept erinnert
dann auch passend an die Einfachheit der 1950er. Die
Einstellmöglichkeiten sind auf die nötigsten Regler reduziert,
was intuitive Bedienbarkeit suggeriert. Neben dem
Design-Konzept hat allerdings dann doch die Moderne
Einzug gehalten, wo sie Sinn macht: Die Fußschalter sind
allesamt geräuschlos ausgeführt, ein breite rote LED am
oberen Rand der Pedale zeigt den Betrieb an und fügt sich
bei guter Sichtbarkeit unauffällig ins Gesamtdesign ein.
Die Pedale sind allesamt nicht als „True Bypass“, sondern
„Buffered“-Varianten ausgeführt.
ToneBug Fuzz
Das Fuzz-Pedal orientiert sich an der angenehm-musikalischen
Germanium-Transistor-Zerre der Vergangenheit.
Schon bei einer Einstellung des Fuzz-Reglers auf
knapp 10 Uhr entfaltet der Effekt ausreichend Zerre für
gemäßigte bis „normale“ Rock-Sounds, darüber packt
der ToneBug die Bratpfanne aus. Der Zerr-Charakter erinnert
– trotz der offensichtlichen Fuzz-Grundlage –
grob an einen Tubescreamer-Sound, mit seiner mittigen,
mild-rasierenden Verzerrung. Der ToneBug Fuzz klingt
dann im Gesamtbild, je nach Wunsch, ein bisschen nach
dem typischen Mick-Ronson-Zerrsound der 1970er, wie
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er bei David Bowie zum Einsatz kam, oder – passend –
nach T-Rex-Frontmann Marc Bolan, etwa bei „20th Century
Boy“. Tone regelt die Hochmitten um 1,2 kHz, da
klingt die Zerre auf Wunsch dann dünn und bratig mit
den (ohnehin eher schwächer vertretenen) Bässen und
Höhen nach dem üblichen Klischee eines Vorschalt-Pedals
oder mit vokalen, stärker vertretenen Hochmitten
offen-nölig; ein volles Klangbild mit einem Hauch frechem,
betontem („nasty“ würde der Engländer vielleicht
sagen) Mittenspektrum. Insgesamt macht die raue,
schnelle Ansprache mit dem lebendigen Grundcharakter
und dem gut ausgeprägten Dynamikspektrum sofort
Spaß und verlangt dabei geradezu nach 1970er Jahre
Riffs. Nölige Zahnarztbohrer-Fuzz-Sounds – etwa den
hundsgemeinen „Satisfaction“-Ton – sucht man allerdings
vergebens; der ToneBug Fuzz konzentriert sich in
der Tradition der Germanium-Sounds bei allen Bratpfannen-
und Nöl-Allüren eher auf die „cremigen“ Fuzz-Töne
und bleibt dabei auch weit weg von dem Sound der dünnen
Multieffekt-Schneidbretter, die in den 1990ern gehörig
am Ruf des Fuzz-Effekts gekratzt haben.
ToneBug Booster
T-Rex beschreibt den ToneBug Booster als Hilfsmittel,
um nicht im Mix unterzugehen. Dazu liefert das gute
Stück die passende Einstellvielfalt: Der Boost-Regler bietet
neben seiner selbsterklärenden Funktion auch die
Möglichkeit, die Lautstärke zu reduzieren. In Mittelstellung
bleibt die Originallautstärke erhalten, darüber wird
geboostet, darunter abgesenkt. Zusätzlich besitzt das
Pedal einen Scoop-Regler, der die Frequenzwiedergabe
formt. Er entspricht einer Equalizer-Voreinstellung, die
oberhalb von 12 Uhr Höhen- und Tiefmittenwiedergabe
um 3 kHz bzw. 400 Hz anhebt, was die Durchsetzungsfähigkeit
erhöht, je nach Intensität und Amp-Setup allerdings
auch einen unangenehmen, leicht nasal-hellen
Charakter entwickeln kann. Unterhalb der Mittelstellung
reduziert der Effekt die Hochmitten um 1,5 kHz, das Signal
wird klarer. Die Soundshaping-Variationen eigenen
sich beispielsweise, um die Abstimmung zwischen Amp
und Gitarre anzupassen, die Klangwiedergabe der Tonabnehmer
auf die Amp-Wiedergabe abzustimmen. Wirklich
neutral bleibt der Booster auch in der Scoop-Mittelstellung
allerdings nicht, sondern vermittelt beim Boosten
bereits eine minimale Tiefmittenanhebung und komprimiert
leicht. Das klingt durchaus gut und brauchbar, ist
aber ein Effekt, der gewünscht sein will.
ToneBug Sensewah
Das Sensewah liefert einen Auto-Wah-Effekt, der ganz
ohne Fußpedal-Einsatz Wah-typische Modulationen erlaubt:
Ein Filter verändert den Sound entsprechend der
Intensität des Eingangssignals. Bei starkem Anschlag
klingt der Sound offener, mit Betonung auf dem Höhenbereich,
während bei leichtem Anschlag und beim leiser
werdenden Ausklang des Signals das Filter „zumacht“,
das Signal klingt dumpfer. Grundsätzlich bietet das Sensewah
zwei umschaltbare Charakteristiken: „Wahwah“ ist
für die typisch-fauchenden Wah-Sounds zuständig mit
kräftigen oberen Mitten um 2 kHz, „Yoy Yoy“ verschiebt
den Wirkungsbereich hin zu einem durchsetzungsfähigeren,
dünneren Sound und entzieht dem Wah-Effekt die
unteren Mitten. Damit werden vor allem kreative Lo-Fi-
Effekte, ausgedünnte Sounds mit „zischelnden“ Filtergrand
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GRAND EFFECTS & ACCESSORIES
DETAILS
Hersteller: T-Rex Engineering
Herkunftsland: Dänemark
Vertrieb: Musik & Technik
Anschlüsse: Eingang, Ausgang,
Netzteil anschluss (9-12 Volt DC)
Getestet mit: Fender Esquire, Fender La
Cabronita 3-Pickup, Divided by 13 JRT
9/15, 5E3 Deluxe Tweed-Amp
Modell: ToneBug Fuzz
Typ: Fuzz
Regler: Fuzz, Tone, Level
Preis: 79 Euro
Modell: ToneBug Booster
Typ: Booster
Regler: Boost, Scoop
Preis: 79 Euro
Modell: ToneBug Sustainer
Typ: Kompressor-Effekt
Regler: Compressor, Attack und Sustain
Preis: 79 Euro
Modell: ToneBug Wah
Typ: Auto-Wah
Regler: Sense, Range, Umschalter Wah-
Charakteristik (Wah Wah/Yoy Yoy)
Preis: 99 Euro
www.t-rex-effects.com
www.musicstore.de
Verläufen, möglich. Je nach Einstellung der restlichen
Regler liefert das Wahwah harmlos-vokale Wee-Sounds
vom sanften Phaser-Wahwah zum bedämpften Zahnarztbohrer.
Der Sense-Regler stellt – der Name deutet es bereits
an – die Sensibilität des Effekts ein, den
Umbruchpunkt des Eingangssignals, ab dem das Filter
sich öffnet. Die Einstellung eignet sich, um den Effekt
an den Output der Gitarre und des Pickups anzupassen,
kümmert sich dabei aber auch um den Grundcharakter
des Effekts: Bei weniger „Sense“ bleibt der Effekt dumpf
mit deutlich ausgeprägter Resonanzfrequenz und kreiert
sanft-fauchende Wah-Sounds mit Spielspaß-Faktor.
„Range“ regelt die Bandbreite des Filterverlaufs, wie sehr
das Filter aufmacht; bei 9 Uhr etwa bleibt das Filter sehr
schmalbandig und resonant, verleiht dem Sound vokale,
mittige Effektklänge mit langsam aufkommendem Attack
ähnlich klassischer Synthie-Effekte. Weiter aufgedreht,
ab 1 Uhr, klingt der Effekt offener mit breiterer, gemächlicherer
Hüllkurve. Die Stärken des Effekts liegen vor
allem in den erwähnten Lo-Fi-Effekten, etwa mittigen Telefon-Gitarrensounds
mit dem gewissen Charme à la Cake
(„I Will Survive“). Mit einem angecrunchten Tweed-
Sound verstärkt sich der charmante Lo-Fi-Charakter.
Auch bei eigentlich „schrägen“ Klängen bleibt der Gesamtsound
trotzdem noch gefällig. Mit geschickter Einstellung
der Regler sind auch stehende Wah-Sounds im
dumpf klingenden, geschlossenen Filterbereich möglich.
ToneBug Sustainer
Das Grün des ToneBug Sustainer erinnert an einen
Tube screamer, aber der Sustainer widmet sich der Hüllkurve
der Signale und bietet einfach zu bedienende Kompression
bzw. Sustain-Verlängerung fernab der
Parameter-Untiefen üblicher Geräte. Die „Schildkröte
oder Karnickel“-Einstellung des Attack-Schalters verdeutlicht
das Konzept – anschauliche Ikonizität statt
kryptischer Werte. Konkret: Ein langsamerer Attack
lässt mehr Pegelspitzen passieren, anstatt vom Kompressor
direkt alles plattwalzen zu lassen. Die schnelle „Karnickel“-Einstellung
führt stattdessen auch die ersten
Pegelspitzen bereits dem Kompressor zur Verarbeitung
zu. Der Comp-Regler bestimmt, wie stark die Lautstärke
beim Anschlag angehoben und verdichtet wird. Das führt
wahrgenommen zum „Einbrechen“ des Signals nach dem
Anschlag. „Sustain“ regelt das Aufholen, wie deutlich das
Signal nach dem Anschlag angehoben und komprimiert
wird. Im Zusammenspiel der beiden Regler lässt sich die
Hüllkurve nach Belieben verändern und etwa das Sustain
verlängern. Dabei entstehen je nach Einstellung auch die
typischen Kompressor-Artefakte, bei geringen Werten des
Sustain-Reglers „pumpt“ der Sound kräftig, auch das Einbrechen
des Attacks kann schnell künstlich und unangenehm
wirken. Die Zwischentöne aber sind durchaus
interessant: So vermittelt etwa „Comp und „Sustain“ auf
2 Uhr mit „Schildkröten“-Attack den typischen Andy
Summers „Snap“. Bei der „schnellen“ Karnickel-Einstellung
wird dagegen der Attack weniger herausgestellt, der
Sound bricht nicht danach ein. Mit geschickter Kombination
von Comp und Sustain erinnert der Sustainer an
David-Gilmour-typische Single Notes (etwa beim „Ano -
ther Brick In The Wall“-Solo) oder Mark Knopfler bei den
Dire Straits („Single-Handed Sailor“), lässt grob die MXR-
Dynacomp-Ästhetik anklingen. Bei noch extremeren, auffälligeren
Einstellungen mit stark einbrechendem Attack
und aufholendem Sustain erinnert der Sound etwa an
John Frusciante (etwa das Intro zum Red Hot Chili Peppers
Song „Under The Bridge“).
Finale
Der Vorteil der ToneBug-Effekte liegt in ihrer Einfachheit:
kein langes Studieren von Handbüchern, wie eigentlich
ein Kompressor funktioniert, sondern einfach
haptisch ausprobieren und loslegen. Dazu gesellt sich
dann noch durch die Bank weg ein funktionierender,
angenehmer Sound, der grundsätzlich eher auf der gefälligen
als aggressiven Seite angesiedelt ist und in unterschiedlichen
musikalischen Kontexten keine
unwägbaren Ergebnisse liefert, sondern durchweg
brauchbare Klangfarben. Optisch hochklassischer
Kitsch, der einen schon wieder selbst als Kenner des
erweiterten guten Geschmacks ausweist, sind die ToneBugs
ideal für Gitarristen, die den jeweiligen Effekt
schon immer mal als funktionierendes gutes Tool wollten,
ohne gleich in die Boutique-Ecke zu greifen. ■
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