T-Rex ToneBug Serie - MUSIC STORE professional

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er bei David Bowie zum Einsatz kam, oder – passend – nach T-Rex-Frontmann Marc Bolan, etwa bei „20th Century Boy“. Tone regelt die Hochmitten um 1,2 kHz, da klingt die Zerre auf Wunsch dann dünn und bratig mit den (ohnehin eher schwächer vertretenen) Bässen und Höhen nach dem üblichen Klischee eines Vorschalt-Pedals oder mit vokalen, stärker vertretenen Hochmitten offen-nölig; ein volles Klangbild mit einem Hauch frechem, betontem („nasty“ würde der Engländer vielleicht sagen) Mittenspektrum. Insgesamt macht die raue, schnelle Ansprache mit dem lebendigen Grundcharakter und dem gut ausgeprägten Dynamikspektrum sofort Spaß und verlangt dabei geradezu nach 1970er Jahre Riffs. Nölige Zahnarztbohrer-Fuzz-Sounds – etwa den hundsgemeinen „Satisfaction“-Ton – sucht man allerdings vergebens; der ToneBug Fuzz konzentriert sich in der Tradition der Germanium-Sounds bei allen Bratpfannen- und Nöl-Allüren eher auf die „cremigen“ Fuzz-Töne und bleibt dabei auch weit weg von dem Sound der dünnen Multieffekt-Schneidbretter, die in den 1990ern gehörig am Ruf des Fuzz-Effekts gekratzt haben. ToneBug Booster T-Rex beschreibt den ToneBug Booster als Hilfsmittel, um nicht im Mix unterzugehen. Dazu liefert das gute Stück die passende Einstellvielfalt: Der Boost-Regler bietet neben seiner selbsterklärenden Funktion auch die Möglichkeit, die Lautstärke zu reduzieren. In Mittelstellung bleibt die Originallautstärke erhalten, darüber wird geboostet, darunter abgesenkt. Zusätzlich besitzt das Pedal einen Scoop-Regler, der die Frequenzwiedergabe formt. Er entspricht einer Equalizer-Voreinstellung, die oberhalb von 12 Uhr Höhen- und Tiefmittenwiedergabe um 3 kHz bzw. 400 Hz anhebt, was die Durchsetzungsfähigkeit erhöht, je nach Intensität und Amp-Setup allerdings auch einen unangenehmen, leicht nasal-hellen Charakter entwickeln kann. Unterhalb der Mittelstellung reduziert der Effekt die Hochmitten um 1,5 kHz, das Signal wird klarer. Die Soundshaping-Variationen eigenen sich beispielsweise, um die Abstimmung zwischen Amp und Gitarre anzupassen, die Klangwiedergabe der Tonabnehmer auf die Amp-Wiedergabe abzustimmen. Wirklich neutral bleibt der Booster auch in der Scoop-Mittelstellung allerdings nicht, sondern vermittelt beim Boosten bereits eine minimale Tiefmittenanhebung und komprimiert leicht. Das klingt durchaus gut und brauchbar, ist aber ein Effekt, der gewünscht sein will. ToneBug Sensewah Das Sensewah liefert einen Auto-Wah-Effekt, der ganz ohne Fußpedal-Einsatz Wah-typische Modulationen erlaubt: Ein Filter verändert den Sound entsprechend der Intensität des Eingangssignals. Bei starkem Anschlag klingt der Sound offener, mit Betonung auf dem Höhenbereich, während bei leichtem Anschlag und beim leiser werdenden Ausklang des Signals das Filter „zumacht“, das Signal klingt dumpfer. Grundsätzlich bietet das Sensewah zwei umschaltbare Charakteristiken: „Wahwah“ ist für die typisch-fauchenden Wah-Sounds zuständig mit kräftigen oberen Mitten um 2 kHz, „Yoy Yoy“ verschiebt den Wirkungsbereich hin zu einem durchsetzungsfähigeren, dünneren Sound und entzieht dem Wah-Effekt die unteren Mitten. Damit werden vor allem kreative Lo-Fi- Effekte, ausgedünnte Sounds mit „zischelnden“ Filtergrand gtrs 167
GRAND EFFECTS & ACCESSORIES DETAILS Hersteller: T-Rex Engineering Herkunftsland: Dänemark Vertrieb: Musik & Technik Anschlüsse: Eingang, Ausgang, Netzteil anschluss (9-12 Volt DC) Getestet mit: Fender Esquire, Fender La Cabronita 3-Pickup, Divided by 13 JRT 9/15, 5E3 Deluxe Tweed-Amp Modell: ToneBug Fuzz Typ: Fuzz Regler: Fuzz, Tone, Level Preis: 79 Euro Modell: ToneBug Booster Typ: Booster Regler: Boost, Scoop Preis: 79 Euro Modell: ToneBug Sustainer Typ: Kompressor-Effekt Regler: Compressor, Attack und Sustain Preis: 79 Euro Modell: ToneBug Wah Typ: Auto-Wah Regler: Sense, Range, Umschalter Wah- Charakteristik (Wah Wah/Yoy Yoy) Preis: 99 Euro www.t-rex-effects.com www.musicstore.de Verläufen, möglich. Je nach Einstellung der restlichen Regler liefert das Wahwah harmlos-vokale Wee-Sounds vom sanften Phaser-Wahwah zum bedämpften Zahnarztbohrer. Der Sense-Regler stellt – der Name deutet es bereits an – die Sensibilität des Effekts ein, den Umbruchpunkt des Eingangssignals, ab dem das Filter sich öffnet. Die Einstellung eignet sich, um den Effekt an den Output der Gitarre und des Pickups anzupassen, kümmert sich dabei aber auch um den Grundcharakter des Effekts: Bei weniger „Sense“ bleibt der Effekt dumpf mit deutlich ausgeprägter Resonanzfrequenz und kreiert sanft-fauchende Wah-Sounds mit Spielspaß-Faktor. „Range“ regelt die Bandbreite des Filterverlaufs, wie sehr das Filter aufmacht; bei 9 Uhr etwa bleibt das Filter sehr schmalbandig und resonant, verleiht dem Sound vokale, mittige Effektklänge mit langsam aufkommendem Attack ähnlich klassischer Synthie-Effekte. Weiter aufgedreht, ab 1 Uhr, klingt der Effekt offener mit breiterer, gemächlicherer Hüllkurve. Die Stärken des Effekts liegen vor allem in den erwähnten Lo-Fi-Effekten, etwa mittigen Telefon-Gitarrensounds mit dem gewissen Charme à la Cake („I Will Survive“). Mit einem angecrunchten Tweed- Sound verstärkt sich der charmante Lo-Fi-Charakter. Auch bei eigentlich „schrägen“ Klängen bleibt der Gesamtsound trotzdem noch gefällig. Mit geschickter Einstellung der Regler sind auch stehende Wah-Sounds im dumpf klingenden, geschlossenen Filterbereich möglich. ToneBug Sustainer Das Grün des ToneBug Sustainer erinnert an einen Tube screamer, aber der Sustainer widmet sich der Hüllkurve der Signale und bietet einfach zu bedienende Kompression bzw. Sustain-Verlängerung fernab der Parameter-Untiefen üblicher Geräte. Die „Schildkröte oder Karnickel“-Einstellung des Attack-Schalters verdeutlicht das Konzept – anschauliche Ikonizität statt kryptischer Werte. Konkret: Ein langsamerer Attack lässt mehr Pegelspitzen passieren, anstatt vom Kompressor direkt alles plattwalzen zu lassen. Die schnelle „Karnickel“-Einstellung führt stattdessen auch die ersten Pegelspitzen bereits dem Kompressor zur Verarbeitung zu. Der Comp-Regler bestimmt, wie stark die Lautstärke beim Anschlag angehoben und verdichtet wird. Das führt wahrgenommen zum „Einbrechen“ des Signals nach dem Anschlag. „Sustain“ regelt das Aufholen, wie deutlich das Signal nach dem Anschlag angehoben und komprimiert wird. Im Zusammenspiel der beiden Regler lässt sich die Hüllkurve nach Belieben verändern und etwa das Sustain verlängern. Dabei entstehen je nach Einstellung auch die typischen Kompressor-Artefakte, bei geringen Werten des Sustain-Reglers „pumpt“ der Sound kräftig, auch das Einbrechen des Attacks kann schnell künstlich und unangenehm wirken. Die Zwischentöne aber sind durchaus interessant: So vermittelt etwa „Comp und „Sustain“ auf 2 Uhr mit „Schildkröten“-Attack den typischen Andy Summers „Snap“. Bei der „schnellen“ Karnickel-Einstellung wird dagegen der Attack weniger herausgestellt, der Sound bricht nicht danach ein. Mit geschickter Kombination von Comp und Sustain erinnert der Sustainer an David-Gilmour-typische Single Notes (etwa beim „Ano - ther Brick In The Wall“-Solo) oder Mark Knopfler bei den Dire Straits („Single-Handed Sailor“), lässt grob die MXR- Dynacomp-Ästhetik anklingen. Bei noch extremeren, auffälligeren Einstellungen mit stark einbrechendem Attack und aufholendem Sustain erinnert der Sound etwa an John Frusciante (etwa das Intro zum Red Hot Chili Peppers Song „Under The Bridge“). Finale Der Vorteil der ToneBug-Effekte liegt in ihrer Einfachheit: kein langes Studieren von Handbüchern, wie eigentlich ein Kompressor funktioniert, sondern einfach haptisch ausprobieren und loslegen. Dazu gesellt sich dann noch durch die Bank weg ein funktionierender, angenehmer Sound, der grundsätzlich eher auf der gefälligen als aggressiven Seite angesiedelt ist und in unterschiedlichen musikalischen Kontexten keine unwägbaren Ergebnisse liefert, sondern durchweg brauchbare Klangfarben. Optisch hochklassischer Kitsch, der einen schon wieder selbst als Kenner des erweiterten guten Geschmacks ausweist, sind die ToneBugs ideal für Gitarristen, die den jeweiligen Effekt schon immer mal als funktionierendes gutes Tool wollten, ohne gleich in die Boutique-Ecke zu greifen. ■ 168 grand gtrs
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