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Horst-Peter Hesse: „Gehör“ | Erschienen in: „Musik in Geschichte und Gegenwart“, 2. Ausgabe | Verlag: Bärenreiter.
Abdruck mit freundlicher Genehmigung des Verlags.
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Modulationen der Schwingung durch eine vom Spieler bzw. Sänger erzeugte periodische
Pulsation von Tonhöhe, Intensität oder Timbre (Vibrato, Tremolo). – (3) Psychische
Präsenzzeit. Der von William Louis Stern (1897) geprägte Begriff bezeichnet jene kleine
Zeitspanne, die ein Sinneseindruck zu seiner vollen psychischen Entfaltung und Wirksamkeit
benötigt. Dies ist gleichzeitig der Zeitabschnitt, in dem ein sich in der Zeit erstreckendes
Ereignis als Ganzes unmittelbar bewusst ist und als direkt gegenwärtige Einheit, als "jetzt"
erlebt wird, ohne dass der in physikalischer Hinsicht bereits vergangene Anfang des
Ereignisses erst aus dem Gedächtnis reaktiviert werden müsste.
Bei der sprachlichen Kommunikation beispielsweise hören wir Worte und nicht Folgen
von einzelnen Sprachlauten. Auch in diesem Zeitbereich sorgt ein Prozess im Nervensystem
für die Zusammenfassung von zusammengehöriger Information. Die eine halbe bis höchstens
etwa drei Sekunden dauernde psychische Präsenzzeit ist für die Bildung musikalischer
Gestalten von grundsätzlicher Bedeutung (Epstein 1990). Tatsächlich voneinander getrennte
Töne unterliegen als Wahrnehmungsgegebenheiten einem spontanen Akt der Integration zu
einer bedeutungsvollen gestalteten Ganzheit, zu einem Bewegungszug, der sich insofern vom
rein Klanglichen unterscheidet, als er z.B. über das beständige Diminuendo von Klaviertönen
oder über Staccato-Tonfolgen hinwegträgt (Kurth 1931). Rhythmische Muster oder
melodische Bewegungszüge sind im Bewusstsein – obgleich sie im zeitlichen Nacheinander
entstehen – als mit ihren Bestandteilen gleichzeitig präsente Einheiten vorhanden, solange sie
ein auch vom Hörtraining abhängiges Zeitlimit nicht überschreiten (Beck 1992). Können
aufeinanderfolgende Töne als gleichzeitiger Bewusstseinskomplex präsent sein, so werden sie
zu einer neuen Kategorie und lassen sich auch als ganzheitliche Vorstellungen aus dem
Gedächtnis ins Bewusstsein rufen. Menschen haben ein gutes Langzeitgedächtnis für die
melodischen Konturen vertrauter Lieder, und das Nachsingen ganzer Motivstrukturen fällt
leichter als das Treffen bestimmter Töne oder Intervalle.
3. Psychophysik
Ein spezieller Zweig der Psychoakustik ist dem Ziel gewidmet, die Relationen, die
zwischen messbaren Bestimmungsgrößen des Schalles und den über das Gehörorgan
vermittelten Klangempfindungen bestehen, quantitativ zu beschreiben. Diese Forschung ist
Gegenstand der auf Gustav Theodor Fechner zurückgehenden Psychophysik (Fechner 1860).
Angeregt durch Arbeiten Ernst Heinrich Webers legte Fechner das Fundament für die mittels
experimenteller und statistischer Methoden vorgenommene Skalierung der subjektiven
Empfindungsstärke, die Fechner als Reaktion (R) auf die Größe physikalischer Reize (S, von
stimulus) deutete. Bei der Erforschung des Tastsinnes hatte Weber festgestellt, dass der eben
merkliche Unterschied keine feste Größe ist, sondern in Abhängigkeit vom Bezugswert
variiert. Bei kleinen Reizintensitäten wird bereits ein geringer Zuwachs bemerkt, bei größeren