Pressemitteilung Bildersturm vor 70 Jahren - Freie Universität Berlin

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Zum Programm des Kolloquiums Nach einer Begrüßung durch die beiden Leiter der Forschungsstelle, Klaus Krüger (Berlin) und Uwe Fleckner (Hamburg), geben in Sektion I die wissenschaftlichen Mitarbeiter aus Berlin einen Einblick in die Arbeit der Forschungsstelle. Christoph Zuschlag (Landau) stellt in einer Bilanz der bisherigen Tätigkeit die neu gewonnenen Forschungserkenntnisse vor. Neben zahlreichen Einzelheiten ist es vor allem der Fund neuer Quellen, mit denen die bisherige Geschichtsschreibung der „Entarteten Kunst“ korrigiert und ergänzt werden kann. Voraus geht eine Beschreibung des vielfältigen Arbeitsfeldes zwischen Forschung und Lehre mit einer Definition der Aufgaben, die gerade im Hinblick auf die aktuelle brisante Debatte zum Thema „Restitution“ notwendig erscheint. Andreas Hüneke (Potsdam) berichtet über die Bilddokumente zur „Entarteten Kunst“ und ihre Interpretation. Neben den schriftlichen Quellen aus zahlreichen Archiven und Nachlässen spielen die Bildquellen bei der Forschung zur „Entarteten Kunst" eine herausragende Rolle. Von der Münchner Ausstellung 1937 über die Deponierung der beschlagnahmten Werke bis zu ihrer „Verwertung" dokumentieren die historischen Aufnahmen die Art und Weise des Umganges mit Kunstwerken und sind teilweise letzte Zeugnisse deren Existenz. Gerade in jüngster Zeit wurden neue Bildquellen bekannt bzw. erschlossen, deren Bearbeitung noch andauert. Meike Hoffmann (Berlin) stellt das Beschlagnahmeinventar in der Datenbank MuseumPlus vor. Die Forschungsstelle arbeitet an einem Inventar aller von den Nationalsozialisten 1937 als „entartet“ beschlagnahmten Kunstwerke aus deutschen Museen. Jedem Werk wird die für eine Identifikation notwendige Dokumentation angehängt. Dazu gehört die Verknüpfung mit photographischen Aufnahmen wie auch die Darstellung der Provenienz mit Hinweisen auf die Verwertung durch die Kunsthändler und den weiteren Verbleib bis zum heutigen Standort. In den beiden folgenden Sektionen referieren Magistrandinnen und eine Doktorandin der Forschungsstelle über Themen ihrer Abschlussarbeiten. In Sektion II geht es um Ausstellungen, Kunst und Propaganda. Kerstin Schmidt (Berlin) deutet die Ausstellung „30 deutsche Künstler“ in der Galerie Ferdinand Möller in Berlin 1933 im Kontext der kunstpolitischen Ideen der damaligen Zeit. Veranstaltet wurde die programmatische Ausstellung von führenden Vertretern des Nationalsozialistischen Deutschen Studentenbundes zusammen mit dem renommierten Kunsthändler Ferdinand Möller (1882-1956), der sich bereits seit dem 1. Weltkrieg für den deutschen Expressionismus in außerordentlichem Maße engagiert hatte. Angesichts der Präsentation der Werke so namhafter Künstler wie Nolde und Barlach als charakteristisch deutsche Kunst, steht die Ausstellung im Zeichen anfänglicher Versuche innerhalb des Dritten Reiches, die deutsche Avantgardekunst zum Flaggschiff einer neu zu schaffenden NS-Kunst zu machen. Cécile Engelen (Berlin) beschreibt die Rezeption des Futurismus im Nationalsozialismus im politischen Spannungsfeld zweier Diktaturen. Unter den Avantgardeströmungen, die im Dritten Reich diffamiert wurden, kommt dem Futu-
ismus eine Sonderolle zu. Im spannungsreichen Verhältnis der 'Achsenpartner', die sich in einem Wettkampf um die politische und kulturelle Vormachtstellung befanden, wurde der Futurismus als eine Art Exportartikel nach Deutschland zu transferieren versucht. Dieses Bestreben wurde in Deutschland von Verteidigern des Expressionismus aufgegriffen und genutzt, um an dem ’Modell Italien’ die Vereinbarkeit der aktuellen Ideologie und moderner Kunst aufzuzeigen. In Sektion III wird die Rolle der Kunsthistoriker und Händler im Dritten Reich und ihr Lavieren zwischen Widerstand und Anpassung untersucht. Nina Kubowitsch (Berlin) befasst sich in ihrem Vortrag Werner Noack und der Deutsche Museumsbund 1930 mit den Bestrebungen eines Kunsthistorikers im Vorfeld der nationalsozialistischen Machtübernahme. Werner Noack (1888-1969) stand der Sektion Kunstmuseen des Deutschen Museumsbundes von 1930 bis 1945 vor. Welche Bedeutung erlangte der Deutsche Museumsbund unter seiner Ägide? Kubowitsch beantwortet die Frage im Hinblick auf Noacks engagiertes Eintreten für Sammlungen moderner Kunst am Anfang seiner Laufbahn. Frédérique Régincos (Berlin) referiert über den Kunsthistoriker Rolf Hetsch und die „Verwertung der Produkte entarteter Kunst“. Hetsch wurde 1937 mit der Inventarisierung der als "entartet" beschlagnahmten Werke beauftragt und koordinierte deren Verwertung durch das Propagandaministerium. Dabei setzte er einerseits die offizielle Kunstpolitik der Nationalsozialisten um, verstand sich aber zugleich als Bewahrer der verfemten modernen Malerei, Graphik und Plastik. Diese beiden Facetten Hetschs im Umgang mit den beschlagnahmten Werken sollen im Beitrag näher beleuchtet werden. Anja Tiedemann (Jork) spricht über die Buchholz Gallery Curt Valentin in New York und die „Entartete Kunst“. Der Buchholz Gallery Curt Valentin in New York kommt eine Schlüsselstellung bei der Verwertung „Entarteter Kunst" zu. Der Berliner Buch- und Kunsthändler Karl Buchholz übernahm konfiszierte Kunstwerke und schickte sie an seinen New Yorker Geschäftsführer Curt Valentin – heute eine Legende unter den amerikanischen Kunsthändlern. Tiedemann widmet sich in ihrem Vortrag vorrangig dem Wirken Curt Valentins und stellt die neuesten Ergebnisse ihrer Recherchen in New York vor. Das Kolloquium wird von der Ferdinand-Möller-Stiftung (Berlin) gefördert.
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