Brillenanpassung Deluxe

Brillenanpassung Deluxe 

Sarina Schwarz 

Andreas Maier

Eidesstattliche Erklärung 

Hiermit erklären wir; Sarina Schwarz und Andreas Maier eidesstattlich, dass wir 

die vorliegende Diplomarbeit selbstständig, ohne fremde Hilfe und ohne Benutzung 

anderer als der angegebenen Quellen und Hilfsmittel angefertigt, und die 

den benutzten Quellen wörtlich oder inhaltlich entnommenen Stellen als solche 

kenntlich gemacht haben. 

Diese Arbeit wurde in gleicher Form noch bei keiner anderen Prüferin/ keinem anderen 

Prüfer als Prüfungsleistung eingereicht. 

……………………………… 

……………………………… 

Sarina Schwarz 

Andreas Maier

Danksagung 

Für die Unterstützung bei unserer Diplomarbeit möchten wir uns bei folgenden 

Personen und Institutionen herzlich bedanken: 

Bei unserem Betreuer Mag. Markus Teufelberger für seine hilfreichen Anregungen 

und seine konstruktive Kritik bei der Erstellung unserer Diplomarbeit. 

Der Visibilia GmbH für ihre tatkräftige Unterstützung und der Bereitstellung von 

Materialien zur Umsetzung unserer Inhalte. 

Außerdem einen herzlichen Dank an unsere Berufsschuldirektorstellvertreterin 

Ing. Michaela Vogl, da sie uns bei jeglichen Fragen immer zur Seite stand und uns 

half die Inhalte auch für Lehrlinge zu konzipieren. 

Herzlichen Dank auch an Herrn Dipl. Ing.(FH) Roland Hold und an Frau Severa 

Schwarz für ihre hilfreichen Ratschläge und Untersuchungen. 

Unser ganz besonderer Dank gilt abschließend unseren Eltern, die uns unseren 

Berufswunsch ermöglicht haben und uns stets helfend zur Seite standen.

Einleitung 

Das Thema der Brillenanpassung ist ein sehr vielschichtiges Themengebiet. 

Die Absicht dieser Diplomarbeit ist es, einen Gesamteindruck über das Thema der 

Brillenanpassung zu vermitteln. 

In der Diplomarbeit „Brillenanpassung Deluxe“ wird das Thema Brillenanpassung 

in drei Teile unterteilt: die Farb- und- Typberatung, anatomische Brillenanpassung 

und optometrische Brillenanpassung. 

Der erste Teil, Farb- und Typberatung, vermittelt dem Leser ein allgemeines 

Verständnis von Farben und deren Wirkung auf den Menschen. Ebenfalls werden 

die verschiedenen Farbtypen beschrieben, um jeden Kunden bei der Auswahl 

einer ästhetisch ansprechenden Brillenfassung optimal behilflich sein zu können. 

Der zweite Teil behandelt das richtige Anpassen der Brille an die jeweilige 

Kopfform, also die anatomische Brillenanpassung. Dabei wird ein besonderes 

Augenmerk darauf gelegt, erst einen allgemeinen anatomischen Überblick über 

das Gesicht und den Kopf zu vermitteln. Anhand dieser anatomischen 

Überlegungen wird dann beschreiben wie eine Brille optimal angepasst werden 

muss, um die Schmerz- und Druckpunkte zu vermeiden und so ein komfortables 

Tragegefühl für den Kunden zu erreichen. Im dritten Teil wird die optometrische 

Brillenanpassung behandelt. Zuerst werden die festgelegten Normen für die 

Zentrierarbeit besprochen und beschrieben. Es folgt ein kurzer Überblick über die 

Zentrierforderung, um dann die Messemethoden für die gebräuchlichsten Brillen 

zu erklären. Dabei wird auch darauf eingegangen, was in der Praxis bei der 

Messung am Kunden zu beachten ist. 

Den Abschluss bilden Lehrlingskonzepte zu den Themen die in der Diplomarbeit 

bereits genauer erläutert wurden. Diese Konzepte sollen eine kurze 

Zusammenfassung zu dem jeweiligen Thema sein. Deshalb werden hier nur die 

für die Praxis wichtigen Informationen kurz und prägnant vermittelt, um für 

Lehrlinge als Nachschlagewerk in der Praxis zu dienen.

Abstract 

Anatomical adjustment of glasses is complex topic. The intention of this diploma 

thesis is to impart general knowledge about the adjustment of glasses. 

This diploma thesis separates the adjustment of glasses into three major domains: 

Color- and Type consultation, anatomical adjustment of glasses and optometric 

adjustment of eyeglass lenses. 

The first part, color- and type consultation, provides the reader with a general 

overview about colors and their impact on humans. Furthermore the different color 

types are described to help each customer with the selection of an aesthetic 

spectacle frame suited perfectly for him. 

In the second part the aspects of the anatomical adjustment of glasses are 

covered. It begins with a general overview of the human head and face, which is 

essential to know of to achieve a perfect fit of the glasses. With this knowledge, 

the anatomical adjustment of glasses can be accomplished in a way that dent- and 

pain points are avoided, resulting in a comfortable feel for the customer. 

The third part covers the optometric adjustment of the lenses to give the costumer 

a perfect and pleasant view. First the main survey marks and methods, and how to 

apply them, is described. This is followed by descriptions of the main corrective 

eyeglasses. Due to the fact that there are many different approaches to get to the 

perfect measurements for corrective eyeglasses, only the most common methods 

and things to be aware of are described. 

To finalize this thesis, concepts for apprenticeship are included to sum up the 

provided information. These concepts should give a brief overview of each topic. 

Furthermore all relevant information is provided in a short and concise way to 

serve as a reference work for trainees.

Inhalt 

1 Farb- und Typberatung Sarina Schwarz ................................................... 6 

1.1 Was ist Licht? Wie entstehen die Farben? ................................................ 6 

1.2 Das Licht ................................................................................................... 6 

1.3 Licht im physikalischen Sinne ................................................................... 7 

1.4 Das Sehen von Farben ............................................................................. 7 

1.5 Farben und sichtbares Licht ...................................................................... 8 

1.6 Die Lehre von der Farbe ......................................................................... 10 

1.6.1 Physische Farben (subtraktive Farben) ............................................ 10 

1.6.2 Lichtfarben (additive Farben) ............................................................ 11 

1.7 Die Kraft der Farbe .................................................................................. 12 

1.7.1 Rot - die Kraft des Lebens ................................................................ 12 

1.7.2 Orange - der Lebensfluss ................................................................. 13 

1.7.3 Gelb - das Licht der Sonne ............................................................... 13 

1.7.4 Grün - die Farbe der Hoffnung .......................................................... 14 

1.7.5 Türkis - der Hüter .............................................................................. 14 

1.7.6 Blau - unendliche Tiefe ..................................................................... 15 

1.7.7 Violett - die Vereinigung .................................................................... 16 

1.8 Farben außerhalb des Spektralbereichs ................................................. 16 

1.8.1 Braun - die Wurzel des Lebens......................................................... 16 

1.8.2 Weinrot - das beruhigende Rot ......................................................... 16 

1.8.3 Gold - der Schutz der Sonne ............................................................ 16 

1.8.4 Silber - die Klarheit ........................................................................... 17 

1.8.5 Rosa - die Zartheit ............................................................................ 17 

1.8.6 Magenta - die Hilfe ............................................................................ 17 

1.8.7 Weiß - die notwendige Leere ............................................................ 17 

1.8.8 Schwarz - der Beistand ..................................................................... 17 

1

1.9 Farbberatung ........................................................................................... 18 

1.9.1 Farbpalette für den Frühlingstyp ....................................................... 19 

1.9.2 Farbpalette für den Herbsttyp ........................................................... 19 

1.9.3 Farbpalette für den Frühlings- /Herbst-Mischtyp............................... 19 

1.9.4 Farbpalette für den Sommertyp ........................................................ 19 

1.9.5 Farbpalette für den Wintertyp ........................................................... 20 

1.9.6 Farbpalette für den Sommer- /Winter-Mischtyp ................................ 20 

1.10 Die Farbtypen ...................................................................................... 20 

1.10.1 Frühling ......................................................................................... 20 

1.10.2 Herbst ............................................................................................ 23 

1.10.3 Frühlings- /Herbst-Mischtyp........................................................... 24 

1.10.4 Sommer ......................................................................................... 26 

1.10.5 Winter ............................................................................................ 28 

1.10.6 Sommer- / Winter-Mischtyp ........................................................... 30 

2 Lehrlingskonzept Sarina Schwarz .......................................................... 32 

Farb- und Typberatung ................................................................................... 32 

2.1 Die Farbtypen .......................................................................................... 33 

2.1.1 Frühlingstyp ...................................................................................... 33 

2.1.2 Herbst ............................................................................................... 34 

2.1.3 Sommer ............................................................................................ 35 

2.1.4 Winter ............................................................................................... 37 

3 Die anatomische Brillenanpassung Sarina Schwarz ............................ 38 

3.1 Definition der anatomischen Brillenanpassung ....................................... 38 

3.2 Anatomische Grundlagen ........................................................................ 38 

3.2.1 Knochenaufbau des Schädels .......................................................... 38 

3.2.2 Die Knorpel des Schädels ................................................................ 40 

3.2.3 Die Muskeln ...................................................................................... 41 

3.2.4 Die Nerven ........................................................................................ 42 

2

3.2.5 Die Blutgefäße .................................................................................. 44 

3.2.6 Die Haut ............................................................................................ 45 

3.3 Das Gesicht ............................................................................................. 47 

3.3.1 Die Gesichtsgrößen .......................................................................... 47 

3.3.2 Die Profile ......................................................................................... 48 

3.3.3 Die Kopfformen ................................................................................. 48 

3.3.4 Knochen und Knorpel ....................................................................... 49 

3.3.5 Blutgefäße und Nerven ..................................................................... 50 

3.3.6 Die Muskeln ...................................................................................... 51 

3.3.7 Die Gesichtstypen ............................................................................. 53 

4 Lehrlingskonzept Sarina Schwarz .......................................................... 58 

4.1 Die anatomische Brillenanpassung ......................................................... 58 

4.1.1 Der Knochenaufbau des Schädels ................................................... 58 

4.1.2 Die Knorpel des Schädels ................................................................ 59 

4.1.3 Die Muskeln des Schädels ............................................................... 59 

4.1.4 Die Nerven ........................................................................................ 60 

4.1.5 Die Blutgefäße .................................................................................. 62 

4.1.6 Die Haut ............................................................................................ 63 

4.1.7 Die Gesichtstypen ............................................................................. 64 

5 Optometrische Brillenanpassung Andreas Maier ................................. 69 

5.1 Allgemeine Begriffe und Bezeichnungen der optischen Brillenanpassung 

…………………………………………………………………………………...69 

5.1.1 Achsen und Messpunkte des Auges ................................................. 69 

5.1.2 Messpunkte der Brillengläser und der Fassung ................................ 72 

5.1.3 Messpunkte des Systems Augenpaar/Brille ..................................... 74 

5.1.4 Blickrichtungen ................................................................................. 75 

5.2 Zentrierforderungen................................................................................. 76 

5.2.1 Drehpunktforderung .......................................................................... 77 

3

5.2.2 Bezugspunktforderung ...................................................................... 79 

5.2.3 Blickfeldforderung ............................................................................. 79 

5.3 Die Fernbrillen ......................................................................................... 80 

5.3.1 Das Messverfahren nach Victorin ..................................................... 82 

5.3.2 Messungen mit einem Pupillometer .................................................. 84 

5.3.3 Messungen mit Video Zentriergeräten (Stand 2009) ........................ 85 

5.3.4 Essilor Visioffice ................................................................................ 86 

5.3.5 Rodenstock ImpressionIST ............................................................... 86 

5.3.6 Zeiss RV- Terminal ........................................................................... 87 

5.3.7 Auswirkungen von Zentrierfehlern .................................................... 87 

5.4 Die Nahbrillen .......................................................................................... 88 

5.4.1 Zentrierforderungen der Nahbrille ..................................................... 89 


5.4.3 Bezugspunktforderung ...................................................................... 90 

5.4.4 Toleranzen ........................................................................................ 90 

5.4.5 Zentrierarbeiten an der Nahbrille ...................................................... 90 

5.5 Die Mehrstärkenbrillen ............................................................................ 91 

5.5.1 Der Verwendungszweck ................................................................... 91 

5.5.2 Die Sehgewohnheiten ....................................................................... 92 

5.5.3 Die optische Wirkung ........................................................................ 92 

5.6 Das Zweistärkenglas ............................................................................... 92 

5.6.1 Die Fernzone .................................................................................... 93 

5.6.2 Die Verwirrzone ................................................................................ 93 

5.6.3 Die Nahzone ..................................................................................... 93 

5.6.4 Zentriervorgang bei der Zweistärkenbrille ......................................... 94 

5.7 Das Gleitsichtglas.................................................................................... 95 

5.7.1 Messkreis Ferne ............................................................................... 96 

5.7.2 Prismenbezugspunkt BP .................................................................. 96 

4

5.7.3 Messkreis Nähe ................................................................................ 96 

5.7.4 Zentrierkreuz..................................................................................... 96 

5.8 Horizontale Zentrierung ........................................................................... 98 

5.8.1 Blickfeldforderung ............................................................................. 98 


6 Lehrlingskonzept Andreas Maier .......................................................... 100 

6.1.1 Das Messverfahren nach Victorin ................................................... 100 

6.1.2 Messungen mit einem Pupillometer ................................................ 102 

6.1.3 Messungen mit Video Zentriergeräten ............................................ 103 

7 Literaturverzeichnis ................................................................................... 104 

8 Abbildungsverzeichnis .............................................................................. 107 

9 Stundentafel ............................................................................................... 110 

9.1 Sarina Schwarz ..................................................................................... 110 

9.2 Andreas Maier ....................................................................................... 113 

5

1 Farb- und Typberatung Sarina Schwarz 

1.1 Was ist Licht? Wie entstehen die Farben? 

Rene Descartes (1596 - 1650) war ein anerkannter Mathematiker, Philosoph und 

Naturwissenschaftler. Er beschäftigte sich mit dem Phänomen des Regenbogens 

und gewann mit Hilfe seiner Beobachtungen eine Reihe wichtiger Erkenntnisse 

über das farbige Licht. Auch der englische Physiker Isaac Newton (1643 -1727) 

und später auch Johann Wolfgang von Goethe (1749 - 1832) widmeten sich intensiv 

der Entstehung und der Wirkung der Farben auf den menschlichen Organismus. 

In diesem Zusammenhang stellt man sich die Frage, was man unter dem Begriff 

Farbe versteht. Es werden verschiedene Definitionen anhand personeller Interessensgebiete 

getroffen. Einerseits kann man Farbe als physikalische Größe und 

andererseits als Phänomen der menschlichen Wahrnehmung betrachten. Unter 

rein naturwissenschaftlichen Aspekten kann man Farben mit Hilfe eines optischen 

Messgerätes feststellen, was die Wellenlänge im Nanometerbereich und die Frequenz 

in Hertz misst. Wie bereits erwähnt, kann man Farben in gewisser Weise 

als Phänomen ansehen und erforschen. Dabei lassen sich die Funktionen im Auge 

und im Gehirn eruieren. Aussagen über die Psyche und den Charakter eines 

Menschen können ebenfalls mit Hilfe von diversen Farbtönen formuliert werden. 

Farben sind nicht nur Instrumente für Künstler, Architekten und Designer, sondern 

finden auch ihren Einsatz im öffentlichen und privaten Bereich. Als praktische Beispiele 

wären der Straßenverkehr und die Werbung zu nennen. 1 

1.2 Das Licht 

Lichtstrahlen sind für das menschliche Auge unsichtbar. Wenn ein Gegenstand 

Licht emittiert oder reflektiert, kann die Lichtfülle vom menschlichen Organismus 

wahrgenommen werden. Die Natur liefert, neben Feuer und Blitz, zahlreiche 

1 Vgl. HUNKEL Karin, Ganzheitliche Farbberatung – Ein Ratgeber zur richtigen Farbentscheidung. 

München 2005, S. 13-17. 

Vgl. LEUENBERGER Corinne, Kommunikation und Farbe, Norderstedt 2005, S. 1-6. 

Vgl. KRUMSCHEID Tobias, Farbe um uns, Farbe in uns, Norderstedt 2000, S. 4-10. 

Vgl. PFAFF Christoph, Ueber Newton’s Farbentheorie, Herrn von Goethe’s Farbenlehre und den 

chemischen Gegensatz der Farben. Ein Versuch in der experimentalen Optik, Leipzig 1813, S. 1- 

27. 

6

Lichtquellen. In diesem Zusammenhang tritt die Sonne als dominierender Beleuchtungskörper 

in Erscheinung. 

Andere Objekte reflektieren lediglich das Sonnenlicht, somit erscheinen sie uns 

farbig. Farben entstehen nur, weil Gegenstände und Körper das Licht reflektieren 

oder absorbieren. Dieses physikalische Phänomen sorgt dafür, dass die Kontur 

und die Farbe des Gegenstandes von unserem Auge wahrgenommen werden 

kann. 2 

1.3 Licht im physikalischen Sinne 

Lichtwellen sind im physikalischen Sinn als elektromagnetische Wellen zu definieren. 

Wie andere Wellen, beispielsweise Schallwellen, sind sie im Wesentlichen 

durch zwei messbare physikalische Größen zu ermitteln - Frequenz und Wellenlänge. 

Die Frequenz wird durch die Anzahl der Schwingungsvorgänge pro Zeiteinheit 

angegeben und in Hertz [Hz] gemessen. Unter der Wellenlänge versteht man den 

entfernungsmäßigen Abstand zweier Punkte einer Welle (Wellenberg - Wellenberg, 

Wellental - Wellental). Die Wellenlänge wird mit dem griechischen Buchstaben 

ʎ (Lambda) abgekürzt. Wie schnell sich eine Welle ausbreiten kann, hängt 

maßgeblich davon ab, in welchem Medium sich diese bewegt. 3 

1.4 Das Sehen von Farben 

Das Sonnenlicht, weißes Licht wird über unsere Augen aufgenommen und in seine 

Einzelteile beziehungsweise Strahlenbereiche zerlegt. Die Strahlen fallen auf 

unsere Netzhaut, welche 0,3 - 0,4mm dick ist. Sie werden über unseren Sehnerv 

an das Gehirn weitergeleitet. In der Netzhaut befinden sich zu diesem Zweck circa 

6 Millionen Zapfen, welche für unsere Farbempfindung zuständig sind, und ungefähr 

120 Millionen Stäbchen. Diese ermöglichen uns das Sehen bei herabgesetzter 

Beleuchtung. Durch das Auftreffen der Strahlen auf die Netzhaut wird ein elektrochemischer 

Prozess in der Retina in Gang gesetzt. Der Impuls wird vom Seh- 

2 Vgl. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung. S. 14-17. 

Vgl. LEUENBERGER, Kommunikation und Farbe, S. 3-6. 

Vgl. JUNG Karl, Farben – Sehen. Zum künstlerischen Gebrauch der Farben, Berlin 1998, S. 89-95. 


7

nerv ins Gehirn weitergeleitet. Dieser Vorgang ermöglicht uns das Empfinden von 

Farbe, Form, Tiefe und Bewegung der Materie, die wir betrachten. 4 

1.5 Farben und sichtbares Licht 

Goethe begann in seiner Farbenlehre mit dem Grundgedanken, dass das menschliche 

Auge die Komplementärfarbe der einzelnen Grundfarben eigenständig produziert. 

Wolfgang von Goethe betrachtete dieses Phänomen als physiologisches 

Ereignis. Er betrachtete das Auge als Ganzheit. Das Streben nach der fehlenden 

Komponente beziehungsweise Komplementärfarbe trat in den Mittelpunkt. 

• Auge reagiert auf Rot → Grün (Blau+ Gelb) 

• Auge reagiert auf Gelb → Violett (Blau+ Rot) 

• Auge reagiert auf Blau → Orange (Rot+ Gelb) 

Goethe kam mittels weiteren Überlegungen zur Erkenntnis, dass sich aus den drei 

Grundfarben Rot (Magenta), Gelb und Blau (Cyan) alle weiteren Farbtöne mit ihren 

Nuancen bilden lassen. Mit Hilfe von medizinischen Untersuchungen der 

Netzhaut gelang es der Wissenschaft die Erkenntnisse Goethes, hinsichtlich seiner 

Farbenlehre, zu verifizieren. Sein Lebenswerk galt seit jeher als Grundstein für 

die gesamte Wahrnehmung von Farben. Alle späteren Farbtheorien, die über die 

physikalischen Definitionen hinausgehen, basierten auf Goethes Farbschema. 

Seine Erkenntnis, dass Farben nicht objektunabhängig wahrgenommen werden, 

brachte ihn zu der Definition der physischen Farben. Das sind Farben, die wir auf 

Materialien wie Leinwände, Drucke oder Stoffe sehen. Sie sind nicht im Licht enthalten, 

sondern benötigen für dessen Sichtbarkeit einen stofflichen Träger. Sie 

werden als Körperfarben bezeichnet. 

Goethe spricht in diesem Zusammenhang von einem Urphänomen. Seine Beobachtungen 

zeigten, dass Licht mit Hilfe der Finsternis die Farbe Rot ergibt. Die 

Verdunkelung kann beispielsweise durch das Vorhalten der Hand gegen die Sonne 

erreicht werden. Laut Goethe ist die Farbe Rot ein abgedämpftes Lichtphäno- 


Vgl. BRAUER Maik, Grundzüge der psychologischen Farbenlehre, Norderstedt 2007, S. 10-11. 

Vgl. SCHLOPP Hadumoth, Das Sehen als Medium menschlicher Bildungsprozesse. Eine Untersuchung 

zu pädagogischen, didaktischen und therapeutischen Dimensionen des Sehens mit dem 

Schwerpunkt im elementaren Bildungsbereich, München 2001, S. 198-208. 

8

men. Wenn man die Farbe Blau näher betrachtet, kann diese Farbe als aufgehellte 

Finsternis angesehen werden. Zu diesem Zweck beobachtet man den Himmel. 

Der tiefere Sinn dieser Erkenntnis liegt darin, dass Farben erst durch das Zusammenspiel 

von Licht und Finsternis erzeugt werden. 

Die Annahmen von Isaac Newton waren 

konträr. Sie besagen, dass alle Farben im 

Licht enthalten sind. Für ihn waren Farben 

und Licht identisch. Newton ging des Weiteren 

von der Überlegung aus, dass Licht aus 

farbigen Lichtstrahlen besteht. Im Jahre 1666 

führte Isaac Newton hierzu erstmals wissenschaftliche 

Lichtexperimente mit Prismen 

durch. Der experimentelle Aufbau war einfach 

und leicht durchführbar. Zu diesem 

Zweck ließ er weißes Licht auf ein Prisma 

treffen. Mit Hilfe der physikalischen Effekte, 

Abb. 1 Goethes Farbkreis 

der Brechung und der Projektion, konnten Regenbogenfarben sichtbar gemacht 

werden. Da die Übergänge von den erscheinenden Farben fließend sind, ging 

Newton davon aus, dass es nur sieben physikalische Farben gibt. Nach heutigen 

Erkenntnissen weiß man, dass es nur fünf Farben sind: Rot, Gelb, Grün, Blau und 

Violett. Der Farbton Orange entsteht durch die Mischung von Rot und Gelb. Wenn 

man die Regenbogenfarben näher betrachtet, sticht der tiefblaue Farbstoff Indigo 

besonders ins Auge. „Am ehesten lässt er sich als der letzte erkennbare Blauton, 

bevor es in ein bläuliches Violett übergeht, umschreiben.“ 5 Indigo ist in einem Wellenlängenbereich 

von nur 10nm anzutreffen. 6 

Im Vergleich zu Newton war Goethe der Überzeugung, dass Farben nur unter Betrachtung 

von Licht entstehen. Seiner Meinung nach ist Licht völlig farblos. Die 

beiden unterschiedlichen Denkansätze über die Entstehung des Lichtes, sowie die 

Entwicklung der Farben prägten die Naturwissenschaften. Newton ging es vorrangig 

um die Zusammensetzung des Lichtes im physikalisch optischen Sinn. Goethe 

hingegen betrachtete die Wirkung von Licht und Farbe in einem physiologisch-, 

5 Zit. n. Indigo, online unter (letzter Zugriff am 27.02.2013) 

6 Vgl. KAISER-ALEXNAT Renate, Indigo – Der König der Farbstoffe, in: Südostasien Magazin, 

Ausgabe 3, Berlin 2008, S. 110–121. 

9

psychologischen Sinn. In der Vergangenheit gab es immer wieder kritische Betrachtungsweisen 

von Goethes und Newtons Farbdefinitionen. Goethe war entschiedener 

Gegner von Newtons Erkenntnissen, weil dieser Farben nur auf das 

streng physikalisch-messbare reduzierte. Für Goethe hingegen waren Farben viel 

mehr als ein messbares Phänomen. Er sah nicht nur die Bedeutung von Helligkeit 

und Finsternis in seiner Theorie, sondern unterteilte als Erster die Farben nach 

warmen (Plusseite), kalten (Minusseite), harmonischen und disharmonischen Aspekten. 

So sollten die warmen Farben in seinem Farbenkreis vor allem eine extensive 

und stimulierende Wirkung auf den menschlichen Organismus erzielen. 

Hierbei sind die Farben Gelbrot, Orange, Gelb, Gelbgrün zu erwähnen. Den kalten 

Farben, wie Blaurot, Blau, Violett und Blaugrün, maß Goethe hingegen eine introvertierte 

Wirkung auf den Menschen zu. Die Farben Rot und Grün sind warme und 

kalte Farbtöne zugleich. 7 

1.6 Die Lehre von der Farbe 

Um das Wesen der einzelnen Farben deuten zu können, muss man die verschiedenen 

Varianten der Farbübergänge in der Natur betrachten. Theoretisches beziehungsweise 

erlerntes Wissen ist für ein harmonisches Farbverständnis nicht 

von Nöten. Es bedarf lediglich der Beobachtung, der Deutung, der Wahrnehmung 

und der Wirkung einer Farbe. Die Farbwirkung erfolgt subjektiv und die die Wahrnehmung 

physiologisch. 

1.6.1 Physische Farben (subtraktive Farben) 

Die Physischen Farben bestehen aus den drei Grundfarben Rot (Magenta), Blau 

(Cyan) und Gelb, welche auch als Primärfarben bezeichnet werden. Zu Zeiten 

Goethes wurde Purpur als Rotton gewählt. „Es sind die Farben, die das vom Objekt 

reflektierte Licht sind. Sie entsprechen in ihrer Grundstruktur dem Farbenkreis 

7 Vgl. BEUTTLER Ulrich, Gottesgewissheit in der relativen Welt. Karl Heims naturphilosophische 

und erkenntnistheoretische Reflexion des Glaubens, Stuttgart 2006, S. 88-91. 

Vgl. WELSCH Norbert, LIEBMANN Claus, Farben. Natur Technik Kunst, Heidelberg ³2012, S. 37- 

40. 

Vgl. SÜLLENTRUP Tania, Die Wirkung von Farben auf den Menschen – unter Berücksichtigung 

der Farbenlehren Newtons und Goethes und der Psychologie der Wahrnehmung, Norderstedt 

2003, S. 8-14. 

Vgl. BRAUER, Grundzüge der psychologischen Farbenlehre, S. 8-10. 

Vgl. JUNG, Farben – Sehen, S. 95-161. 

Vgl. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung. S. 24-30. 

10

von Goethe.“ 8 Wenn man die drei Grundfarben miteinander vermischt, entsteht ein 

nahezu schwarzer Farbton. Genauer betrachtet, handelt es sich um ein schmutziges 

Graubraun. Man bezeichnet diese Farbtöne auch als subtraktive Farben. Bei 

jedem Hinzufügen einer Farbe wird Licht subtrahiert. Der Farbton verdunkelt sich. 

Mischt man nur zwei Grundfarben miteinander, so erhält man die klassischen Sekundärfarben: 

• Magenta + Gelb → Rot 

• Cyan + Magenta → Violett 

• Gelb + Cyan → Grün 9 

1.6.2 Lichtfarben (additive Farben) 

Da die Lichtfarben immer von einer Lichtquelle aus produziert werden, bestehen 

hier die Grundfarben, anders als die physiologischen Farben, aus Rot, Blau und 

Grün. Übereinander projiziert ergeben diese drei Grundfarben weißes Licht. Daher 

werden diese Farbtöne auch als additive Farben bezeichnet. Jede weitere Übereinander- 

Projektion dieser Farben, hellt den Lichtwert zusätzlich auf. Mischt man 

hier zwei Grundfarben miteinander, so ergeben sich die Grundfarben der physischen 

Farben. Die drei Sekundärfarben ergeben somit die Primärfarben der physischen 

Farben: 

• Rot + Blau → Magenta 

• Blau + Grün → Cyan 

• Grün + Rot → Gelb 10 

8 Zit. n. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung. S. 31. 

9 Vgl. FASCHING Gerhard, Phänomene der Wirklichkeit. Okkulte und naturwissenschaftliche Weltbilder, 

Wien 2000, S. 20-25. 

Vgl. KÖNIG Josef, Der Begriff der Intuition, Nürnberg 1981, S. 199-200. 

Vgl. HELBIG Holger, Naturgemäße Ordnung. Darstellung und Methode in Goethes Lehre von den 

Farben, Köln 2004, S. 210-230. 

10 BALZERT Heide, KLUG Uwe, PAMPUCH Anja, Webdesign & Web-Usability. Basiswissen für 

Web-Entwickler, Witten ²2009, S. 202-203. 


11

1.7 Die Kraft der Farbe 

Durch bewusste Farbauswahl können wir deren heilende Wirkung für uns und andere 

Menschen nutzen. Die bewusste Farbauswahl ist in unserem Leben allgegenwärtig. 

Einerseits werden Farben zielorientiert in der Werbung und andererseits 

in der Industrie eingesetzt. Vor allem in der Verpackungsindustrie werden 

gezielt Personengruppen emotional damit angesprochen. Im Laufe unseres Lebens 

werden wir durch gewisse Farben geprägt. Unsere Psyche geht mit den aufgenommenen 

Farben ähnlich wie mit unseren Augen um. Durch eine Überladung 

von der betrachteten Farbe, reagiert unser Körper beispielsweise mit einer Abwehrreaktion 

und sucht instinktiv die Komplementärfarbe. Bei alltäglichen Tätigkeiten, 

wie der Kleidungsauswahl oder beim Malen, wird keine Reizüberflutung angesichts 

ein und derselben Färbung wahrgenommen, da sich das Auge automatisch 

eine Abwechslung zu den betrachteten Farben sucht. Wenn man sich mit farbigem 

Licht bestrahlen lässt oder die Augen diesem Farbeinfluss länger aussetzt, ist ein 

Übermaß an Farbwirkung möglich. Daher ist es sehr wichtig, Farben gezielt und 

mit eingeschränkter Dauer anzuwenden. Um sich einen genauen Einblick in die 

Farbenvielfalt zu verschaffen, muss man sich grundlegend mit der Farbe an sich 

und deren Bedeutung und Erscheinungsweise auseinandersetzten. 11 

1.7.1 Rot - die Kraft des Lebens 

Die Farbe Rot verkörpert Leidenschaft, Feuer, Kraft und Aktivität. Der Wärmegrad 

dieser Farbe liegt eher im heißen Bereich. Wegen seiner Assoziation mit Aktivität, 

wird Rot eher als männlich angesehen, obgleich sie hauptsächlich von Frauen 

getragen wird. In Japan gilt Rot beispielsweise als die „Frauenfarbe“ schlechthin. 

Die negativen Seiten der Farbe Rot sind Assoziationen mit Gewalt, Zerstörung, 

Macht und Autorität. Sie erinnert an Verletzungen, Blut, Mord und Kampf. 

Die organische Ebene 

Auf der organischen Ebene ist die Farbe Rot die Farbe des Blutes und nimmt Einfluss 

auf die Blutzirkulation sowie auf die Bildung des Blutplasmas. Rot unterstützt 

die Bildung roter Blutkörperchen, erhöht die Pulsfrequenz und den Blutdruck. Sie 


12

intensiviert die Rötung bei mangelhafter Durchblutung der Haut und bei Erkältungen 

steigert sie das Fieber und beschleunigt somit den Heilungsprozess. 

Rot sollte vor allem von Personen getragen werden, welche eine Anregung ihrer 

Vitalität anstreben, da diese Farbe den Sympathikus anregt. Diese Färbung stimuliert 

das Nervensystem, und erhöht somit eine bereits vorhandene Nervosität. Die 

rote Farbe steigert die Dominanzwirkung auf andere Menschen in ihrer Umgebung. 

Dies sollte bei der Farbwahl berücksichtigt werden. 12 

1.7.2 Orange - der Lebensfluss 

Die Farbe Orange weckt in uns Gedanken an Wärme, Abendsonne und vor allem 

Orangen. Sie hilft gegen Depressionen, fehlenden Lebensmut und Inaktivität. Da 

Orange eine Leistungsfarbe ist, sollte sie vor allem von Menschen gemieden werden, 

die unter erheblichen Belastungen und Stress leiden. 


Die Farbe Orange ist so wie die Farbe Rot eine der beliebtesten Farben von Frauen. 

Sie steht im direkten Zusammenhang mit der weiblichen Erscheinungsweise 

und der Gefühlsebene. Diese Farbe fördert die Kreativität und die Vitalität. Bei Bestrahlung 

mit orangem Licht werden die Wundheilung sowie die Durchblutung der 

bestrahlten Körperpartien angeregt. 13 

1.7.3 Gelb - das Licht der Sonne 

Gelb steht symbolisch für Sonne, Licht oder Leuchten. Diese Farbe bezweckt eine 

Konfrontation mit dem eigenen Unterbewusstsein und der Konfrontation mit Traumata. 

Auf viele Menschen wirkt Gelb im Übermaß als unangenehm. Dieser Farbton 

wird als hell und grell wahrgenommen. 

12 Vgl. WELSCH, LIEBMANN, Farben. Natur Technik Kunst, S. 56-62. 


Vgl. LADGEVARDI Ramyar, Bewusstsein und Wahrnehmung. Ein kluger Leitfaden für ein längeres 

Leben, Norderstedt 2012, S. 139-141. 

13


Obwohl Gelb von vielen als Kleidungsfarbe abgelehnt wird, ist es eine Farbe, die 

von unserem Organismus als heilend empfunden wird. Durch Bestrahlung mit 

Licht können verhärtete Strukturen im Körper vermindert und Leidenswege, wie 

Arthritis und Arthrosen, beseitigt werden. Die Farbe Gelb gilt als Universalmittel 

bei Rheumaerkrankungen. Der erwähnte Farbton wirkt sich positiv auf Verdauung 

und Appetit aus. 14 

1.7.4 Grün - die Farbe der Hoffnung 

Grün ist eine der ruhigsten Farben. Wie schon der expressionistische Künstler 

Wassily Kandinskyzu sagen pflegte: „Es gibt selten eine Farbe, die so von den 

meisten Menschen akzeptiert wird wie Grün. Grün gilt als Farbe der Hoffnung, der 

Kraft allen Lebens und der Harmonie!“ 


Grün gilt als Heilfarbe für alle Herzerkrankungen und wirkt auch harmonisierend 

auf das Nervensystem. Für die Benediktinerin und Dichterin Hildegard von Bingen 

(1098 - 1179) war die Farbe Grün schon bekannt als „Gottes ureigen Kraft“, die sie 

„Viriditas“ nannte. Sie beschäftigte sich als Universalgelehrte ihrer Zeit vor allem 

mit den Behandlungen von Krankheiten, mit der Herstellung von Rezepturen für 

Naturheilmittel und mit der Wirkungsweise von Edelsteinen. „Grün - Kraft“ nennt 

sie alles was im Zustand der Lebendigkeit ist wie Jugend, Sexualität, Lebensenergie, 

die Kraft in den Keimen, Regenerationskraft und Kreativität. 15 

1.7.5 Türkis - der Hüter 

Türkis wird oft als sehr kalte Farbe empfunden, obwohl sie sehr große Anteile an 

Gelb beinhaltet. Ihr lastet etwas Unantastbares an und sie wird oft als Farbe der 

Abwehr betrachtet. 


15 Vgl. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung, S. 65-68. 

14


Die Farbe Türkis wird mit der Thymusdrüse verglichen. Diese Drüse befindet sich 

bei Menschen in einem Abschnitt, der oberhalb des Herzens liegt. Diese Drüse ist 

maßgeblich verantwortlich für ein gut funktionierendes Immunsystem. Fremdstoffe, 

eindringende Erreger und Toxine werden durch die vorhandenen weißen Blutkörperchen 

angegriffen und beseitigt. Ist diese Abwehrreaktion im Körper geschwächt, 

kann dies beispielsweise zu Allergien führen. 16 

1.7.6 Blau - unendliche Tiefe 

Blau als „Himmelsfarbe“ gilt als Symbol für Weite und Freiheit. Blau wird in einigen 

Religionen als Farbe des Himmels bezeichnet und birgt einen positiven Charakter 

in sich. Der blaue Farbton ist auch die Farbe des Meeres und Symbol für Tiefe. 

Blau symbolisiert unter anderem auch Sehnsucht, Beglückendes und Träumerisches. 

Wie schon Yves Klein (1928 - 1962), ein bekannter Maler, sagte: „Hinter 

dem Blau ist mehr, als auf das Auge trifft! (…) Das Blut der Sensibilität ist Blau!“. 17 

Er galt als Erfinder der ultimativen blauen Farbe. Um zu dieser Erkenntnis zu gelangen 

versuchte er sich jahrelang in Experimenten mit einem monochromen Ultramarinblau. 

Der psychologische Effekt dieses Blautons besteht vor allem in seiner 

Sogwirkung auf den Betrachter, der sich zu dieser Farbe „hingezogen“ fühlt. 


Beim Anblick von Blautönen tritt beim Betrachter auf organischer Ebene eine sofortige 

Wirkung der Beruhigung auf. Der Herzschlag wird verringert und der Blutdruck 

gesenkt. Durch das gezielte Einsetzten von Blautönen kann die Atmung reguliert 

und die Erholung des menschlichen Körpers vorantreiben werden. Neigt 

man zu Erschöpfung oder Müdigkeit, sollte man auf diese Farbe unbedingt verzichten. 

18 

16 Vgl. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung, S. 78-82. 

Vgl. WELSCH, LIEBMANN, Farben. Natur Technik Kunst, S. 80-81. 

17 Zit. n. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung. S. 82. 


Vgl. HAMMER Norbert, Mediendesign für Studium und Beruf. Grundwissen und Entwurfssystematik 

in Layout, Typografie und Farbgestaltung, Berlin 2008, S. 183. 

15

1.7.7 Violett - die Vereinigung 

Violett gilt als Vereinigungsfarbe zwischen dem warmen Rot und dem kalten Blau. 

Dieser Farbton findet auch heute noch Verwendung im Hinduismus und in der katholischen 

Kirche als Symbol für die Verbindung zu Gott. Eine Variation von Violett 

ist zum Beispiel Purpur, das durch Erhöhung des rötlichen Anteils erhalten wird. 

Durch stärkeres Hinzufügen von Blau und Weiß werden die Farbtöne Lila oder 

Flieder erreicht. Dunkelt man diesen Farbton ab, so erreicht man die Farbe Indigo. 


Der Farbe Violett wird vor allem eine Wirkung auf unsere Konzentrationsfähigkeit 

zugeschrieben. So kann man mit Hilfe regelmäßiger Bestrahlung oder Tragen von 

Violett die Konzentrationsfähigkeit erhöhen. Dieser Farbton wirkt sich positiv auf 

unsere Zellstruktur aus. 19 

1.8 Farben außerhalb des Spektralbereichs 

1.8.1 Braun - die Wurzel des Lebens 

Braune Farbtöne werden oft abgelehnt, da sie mit Schmutz und Erde assoziiert 

werden. Die Aversion gegen Braun geht meist einher mit einer fehlenden Beziehung 

zur Natur und der Natürlichkeit. 20 

1.8.2 Weinrot - das beruhigende Rot 

Es ist ein tiefes, dunkles Rot bei dem man kaum zu erkennen vermag, ob ein 

leichter Blaustich vorliegt oder ob diese Farbe eher zu einem Braun tendiert. 

Weinrot kann als Farbe der Wandlung und der Beruhigung betrachtet werden. 21 

1.8.3 Gold - der Schutz der Sonne 

Gold als Metall wirkt harmonisierend und lindernd auf Herzbeschwerden. Mit der 

Farbe Gold assoziiert man vor allem Schutz und Reichtum. Gold ist die Komple- 




16

mentärfarbe zu Silber. Diese Farbe wird dem männlichen Geschlecht zugeordnet 

und spiegelt die Sonnenkraft wieder. 22 

1.8.4 Silber - die Klarheit 

Silber symbolisiert Weiblichkeit, Absorption von Gefühlen und wird dem Mond zugeordnet. 

Es hat als Farbe und Metall die Eigenschaften klärend und erhellend zu 

wirken. 23 

1.8.5 Rosa - die Zartheit 

Rosa ist nur stofflich und nicht aus Licht herstellbar. Es ist die Farbe der Zartheit 

und der Sensibilität. 24 

1.8.6 Magenta - die Hilfe 

Wird der Rotwert der Farbe Violett verstärkt, bis hin zu Magenta, so erhalten wir 

eine Farbe, die Kraft besitzt. Sie hat die Funktion negative Gedanken abzuwehren 

und die Fähigkeit den Organismus zu stärken. 25 

1.8.7 Weiß - die notwendige Leere 

Weiß zählt nicht zu den Farben. Es ist das in Materie festgehaltene Erscheinungsbild 

von Licht. Weiß symbolisiert Reinheit und Unschuld und wird oft mit Ordnung 

und Sauberkeit assoziiert. 26 

1.8.8 Schwarz - der Beistand 

Schwarz ist wie Weiß ebenfalls keine Farbe. Sie wird auch den sogenannten unbunten 

Farben zugrechnet. Die Farbe Schwarz absorbiert alle anderen Farben, 

aber durch sie wirken auch alle anderen Farben wesentlich intensiver. Mit 

22 Vgl. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung. S. 96. 

23 Vgl. HUNKEL, Ganzheitliche Farbberatung. S. 97. 





17

Schwarz werden oft negative Ereignisse, Depressionen und Aggressionen verbunden. 

Doch bildet die Farbe schwarz eher eine Mauer oder Festung. Viele tragen 

Schwarz als eine Art Uniform, um die Zugehörigkeit zu einer Gruppe zu symbolisieren. 

Nebenbei kann sie auch Ausdruck von Rebellion verleihen und Abgrenzung 

auf andere Menschen erwirken. 27 

1.9 Farbberatung 

Farbberatungen sind eher unter dem Begriff „Farb- und Stilberatungen“ bekannt. 

Hierbei wird bei jeder Person eine individuelle Farbauswahl getroffen. Die Farbberatung 

ist keine Neuerscheinung. In den 30er Jahren des 20. Jahrhunderts entwickelte 

die Amerikanerin Carol Jackson ein Farbberatungssystem, das in seinen 

Grundzügen noch heute Gültigkeit hat. Die Einteilung erfolgte in die vier Jahreszeitentypen: 

Frühling, Sommer, Herbst und Winter. Bei der Typbestimmung verwendet 

man zur Hilfe verschiedenfarbige Tücher oder Farbpaletten. Wichtig dabei 

ist, den zu Beratenden in das Geschehen miteinzubeziehen und auf dessen positive 

oder negative Reaktionen, was die Farben anbelangt, zu achten. Bei der Arbeit 

mit Farbtüchern und Farbpaletten sollte niemals auf eine geeignete Beleuchtungsquelle 

verzichtet werden. Als Lichtquelle bei der Beratung kann entweder 

das Sonnenlicht selbst, oder ein geeigneter Tageslichtspiegel verwendet werden. 

Diese beiden Arten der Beleuchtung ermöglichen es, dass die Farben vollständig 

wahrgenommen werden können. Farbverfälschungen entstehen durch Druck- und 

Färbeverfahren. Sie entsprechen nicht der ursprünglichen Farbgebung. Bei der 

Beratung sollte man niemals auf farbechte Materialien verzichten. Der wesentliche 

Grundsatz lautet, dass jeder das tragen soll, was ihm gefällt. Die Tagesverfassung 

einer Person spielt in diesem Zusammenhang eine wichtige Rolle. Alle Farben 

einer Palette sollten ausprobiert werden, damit man zu neuen Erkenntnissen gelangt. 

Farbtöne, die auf keiner Palette anzufinden sind, können ebenfalls verwendet 

werden. Sie sollten gut mit den vorhandenen Farben kombinierbar sein. 


18

1.9.1 Farbpalette für den Frühlingstyp 

In der Palette dürfen sich ausschließlich Farben befinden, die einen starken Gelbanteil 

von mindestens 50% enthalten oder ihren Charakter durch Addition von 

Gelb noch erhöhen. In ihr befinden sich beispielsweise Farben wie Türkis und 

Beige. 

1.9.2 Farbpalette für den Herbsttyp 

Die Farben des Herbst - Typs weisen einen gelben Farbanteil auf, der nicht so 

hoch ist, wie bei den Frühlingsfarben. Zusätzlich wirken die Herbstfarben etwas 

abgetönt und werden durch Addition von Grau noch dunkler wahrgenommen. Zu 

der Herbst - Palette gehören Farben wie Rot, Orange, Weinrot, Braun - Violett, 

Petrol und Pflaume. 

1.9.3 Farbpalette für den Frühlings- /Herbst-Mischtyp 

Sie enthält gedämpfte, helle, warme und mit einem gelben Unterton versehene 

Farben. Es sind Farben, die der Herbsttyp gerade noch tragen kann, weil sie heller 

sind. Dunkle Farben würden der zu beratenden Person besser stehen. Die zuvor 

erwähnten gelben Untertöne einer Farbe kommen im Wesentlichen bei einem so 

genannten Mischtyp zum Tragen. In der Frühlingspalette sind für den Mischtyp 

kaum Farben vorhanden, die sein Wesen unterstreichen würden. Sie wirken einfach 

zu hell. Farben die zu dieser Palette gehören sind alle gedeckten Korallenrottöne, 

Beige und helles Olive. 

1.9.4 Farbpalette für den Sommertyp 

In den meisten Sommerpaletten überwiegen die hellen Sommerfarben wie Puderrosa, 

Hellblau, Flieder, Schilf, Hellgelb, Hellgrau und Wollweiß. Sommertypen sollten 

diese hellen Farben vor allem am Oberkörper tragen, da diese den Typ an sich 

noch unterstreichen. Dunkle Sommerfarben sind beispielsweise Bordeaux, Steingrau, 

Anthrazit, Taubenblau, Dunkel- Mint, Malve, Rosabraun und Graubraun. 

19

1.9.5 Farbpalette für den Wintertyp 

Es handelt sich hierbei um kalte und blaulastige Farben. Dazu zählen Blau, Violett, 

Flieder, Magenta, Blau- Rot, Blau- Grün, Blau- Türkis, aber auch nichtblaue Farben 

wie Rosa, alle Grautöne, Schwarz, Weiß und Silber. Die sogenannten Eis- 

Farben sind ebenfalls Bestandteil dieser Farbpalette. In diesem Zusammenhang 

sind die Farbtöne Eis- Rosa, -Blau, -Violett, und -Gelb zu erwähnen. Die Farben 

mit einem hohen Gelbanteil, wie Primär- Rot, Primär- Grün, Primär- Gelb, Zitronengelb 

und Türkis, sind für den Wintertyp geeignet. 

1.9.6 Farbpalette für den Sommer- /Winter-Mischtyp 

Diese Palette wird von dunklen Tönen, wie Dunkelblau, Aubergine, Dunkelgrün, 

Dunkelgrau und Bordeaux, dominiert. Die erwähnten Farben können weder dem 

Wintertyp, noch dem reinem Sommertyp klar zugeordnet werden. Die Farben, die 

den Mischtyp prägen, sind ein reines Rosa, Hellblau, Flieder und ein helles Gelb. 28 

1.10 Die Farbtypen 

Das theoretische Wissen, das Goethe hinterlassen hat, ist für Menschen, die sich 

für Farbberatung interessieren, unabdingbar. Laut Goethe kann es niemals zu Mischungen 

zwischen kalten und warmen Jahreszeiten kommen, sodass es nicht 

möglich ist, folgende Typen zu kombinieren: 

• Frühling und Winter 

• Frühling und Sommer 

• Sommer und Herbst 

• Winter und Herbst 

1.10.1 Frühling 

Der Hautton des Frühlingstyps ist meist cremefarben oder golden. Der Goldton ist 

charakteristisch für diesen Farbtyp. In den Wintermonaten können die Personen 


20

sehr blass wirken. Mit dem passenden Make - Up sieht der Frühlingstyp natürlich 

aus. Ein brauner Körperpuder kann ihnen ein gesundes und frisches Aussehen 

verleihen. Ihre Haut bräunt sich meist schneller und der Bräunungston hält bei 

diesen Farbtypen auch wesentlich länger an als bei anderen Typen. Frühlingstypen 

werden mit zunehmendem Alter (ab 30 bis 40) bemerken, dass sie immer 

langsamer braun werden. Besitzt dieser Farbtyp Sommersprossen, nimmt der 

Goldton ihrer Haut zu. Die Haare des Frühlingstyps haben einen warmen Grundton. 

Es ist meist ein gelbes Blond oder honigfarben - hell oder dunkel. Das Haar 

besitzt einen goldenen Glanz in der Sonne, der charakteristisch für den Frühling 

ist. Menschen dieses Farbtyps haben sehr hohe Melaninanteile im Blut und können 

in ihrer frühen Kindheit auch kupferrotes Haar gehabt haben. Signifikant für 

den Frühling ist das Dunkelwerden des Haupthaares im mittleren Alter. Mit gelbblonden 

Strähnen können sie dem ersten Ergrauen der Haare entgegenwirken, 

obgleich dieser Farbtyp eher langsam und relativ spät ergrauen wird. Ist das Haar 

bereits grau, so weist es einen leichten Gelbton auf. 

Die Farbe der Augen ist typisch. Die Färbung kann einer großen farblichen Bandbreite 

entsprechen, sie können auch Goldgrün oder Bernsteinfarben sein. Weist 

die Augenfärbung einen Blauton auf, so ist dieser selten einem kalten Blau zuzuordnen, 

sondern eher einer leichten Gelbtürkisfärbung, wie zum Beispiel die Farbe 

Aqua. Hat der Frühlingtyp braune Augen, so ist diesem ein Nachdunkeln seiner 

Haare anzuraten. 

Die Farben des Frühlings 

Die Farben des Frühlings sind leuchtend, hell und warm, mit gelbem oder goldenem 

Grundton. Diese Farbtöne sind immer klar definiert und weisen keinerlei 

Dämpfung auf. Unbunte Farben wie Schwarz, Weiß und Grau sollten keineswegs 

am Oberkörper getragen werden, ebenso wie die kalten Farben Blau, Indigo, Violett 

und Silber. Farben, wie Apricot, Pfirsich, Lachs, Hummer und Maigrün stehen 

diesem Typ am besten. Personen, mit starken Rötungen im Gesichtsbereich oder 

mit schwerer Akne sind in ihrer Farbauswahl deutlich eingeschränkt, da alle Rot - 

und Orangetöne die Hautrötungen und somit die Wirkung auf den Betrachter verstärken. 

Idealerweise sollten Farben wie Türkis, helles Maigrün, Beige und 

manchmal auch Gelb zur Verminderung des Effekts gewählt werden. 

21

Braun: helles und warmes Honigbraun, Karamell, Goldbraun 

Rot: helles Tomatenrot,Orangerot, Korallrot, Primär- Rot 

Orange: alle warmen und auch grellen Orangetöne 

Gelb: warmes Cremegelb,Primär- Gelb 

Gold: leuchtendes Gelbgold 

Grün:alle klaren hellen leuchtenden Grüntöne 

Türkis: gelbes helles Türkis wie Aqua oder die Farbe des Himmels 

Ideale Kombinationen mit Farben, die nicht in der Farbpalette vorkommen: 

Unterkörper 

Dunkelblau 

Violett 

Pink 

Rosa 

Braun 

Olivgrün 

Weinrot 

Oberkörper (Frühlingfarben) 

Orange, Lachs, Goldgelb, Lindgrün, Tomatenrot, Beige 

Rot, Lindgrün, Lachs 

Türkis, Goldgelb, Maigrün, Orange 

Beige, Karamell, Maigrün 

Karamell, Lachs, Orange, Türkis 

Lindgrün, Tomatenrot 

Beige, Goldgelb, Lindgrün, Orange, Türkis 

Die Erscheinung des Frühlingstyps 

Die typischen Farben des Frühlingstyps verleihen der Person viel Lebendigkeit 

und Vitalität. Den Mitmenschen wird der Eindruck vermittelt, dass es sich bei dieser 

Persönlichkeit um ein Energiebündel handelt. Die verwendeten Farbtöne 

strahlen Jugendlichkeit, Lebensfreude und Fröhlichkeit aus. Diesem Typ ist es frei 

überlassen, sich mit einigen Farben des Sommers und des Winters zu kleiden, 

doch in gewähltem Maße, da es sonst leicht zu einer überladenen Erscheinung 

kommt. 29 


22

1.10.2 Herbst 

Die Haut des Herbsttyps ist meist sehr hell, fast weiß mit einem zarten Hauch von 

Rosa. Daher wird er gerne mit dem Sommertyp verwechselt. Die Herbsttypen 

werden meist überhaupt nicht braun und vertragen direkte Sonneneinstrahlung 

meist nur schlecht. Es gibt aber auch die Ausnahme des Herbsttyps, der sehr 

schnell und sehr intensiv braun wird. In sehr seltenen Fällen haben die Personen 

Sommersprossen und diese weisen zumeist einen leichten Goldbraun - Ton auf. 

Die Haare des Herbsttyps können unterschiedlich gefärbt sein, wie es sonst bei 

keinem Farbtyp anzufinden ist. Ist der Herbsttyp blass und besitzt Sommersprossen, 

dann sind die Haare meist Feuerrot. Oft hat das Haar auch einen leichten 

Ascheton, was an den Sommertyp erinnert. Das Rot verblasst meist mit zunehmendem 

Alter und wird daher bei einer Farbanalyse falsch eingeschätzt. 

Die Haarfarbe eine Herbstyps erinnert an dunklen Honig und weist in den meisten 

Fällen einen goldenen Schimmer auf, welcher bei Frühlingstypen sehr dominant 

wirken kann. Manche von ihnen weisen tief dunkelbraune Haare auf, was sehr 

schnell dem Winter zugerechnet wird. Winterfarben lassen den Herbsttyp hart und 

streng erscheinen. Ergraut das Haar, wirkt dieses eher stumpf und matt aufgrund 

seines warmen Schimmers. 

Die Augen sind sehr ausdrucksvoll und weisen meist einen Braunton auf, der aber 

sehr stark variieren kann. Es kann ein goldenes Bernstein, Haselnussbraun, ein 

helles oder dunkles Rotbraun oder ein fast schwarz wirkendes Braun sein. Die 

Grünvarianten der Augen sind Oliv- oder Avocadogrün mit goldenen Flecken und 

ein Türkis, welches mehr Grün als Blau wirkt. Sehr selten weisen Herbstypen auch 

Augenfarben mit einem leichten Petrolschimmer auf. 

Die Farben des Herbstes 

Es sind tief warme und goldene Farben mit einem gelben Unterton, die nicht 

leuchten. Am besten stehen dem Herbsttyp dunkle Töne, sowie Beige und Dottergelb. 

Die unbunten Farben wie Schwarz, Weiß und Grau kann er am Oberkörper 

ebenso wenig tragen, wie die kalten Farben. Hierbei sind die Farbtöne Blau, Indigo, 

Blauviolett und Silber zu erwähnen. 

23

Braun: alle Brauntöne sind ideal 

Rot: tiefe dunkle Rottöne mit gelbem Unterton, Ziegelrot, Bordeaux 

Orange: abgeschwächte Orangetöne 

Gelb: goldenes Sonnengelb, Dottergelb, Maisgelb 

Gold: warmes Gold mit leicht rötlichem Schimmer 

Grün:dunkles Oliv und gedämpfte Grüntöne 

Petrol: es erinnert an ein Blaugrün und ist die einzige Blau- Variante des Herbstes 

Violett: ein Violett, dass durch Kombination mit Gelb oder Orange ins Braune geht 

Beige: dunkles Beige, Fuchsbraun 


Unterkörper 

Hell- bis Dunkelblau 

Violett 

Rosa, Mint 

Oberkörper (Herbstfarben) 

Orange, Gelb, Braun, Weinrot 

Orange, Gelb, Olive, Senf, Weinrot 

Braun, Petrol, Orange 

Für den Oberkörper können alle Herbstfarben gewählt werden. Bei der Bekleidung 

des Unterkörpers sollte eine geeignete Kombination mit den Frühlingfarben gefunden 

werden. Diese Kombination verleiht dem Herbsttyp Lebendigkeit und Frische. 

Die Erscheinung des Herbstes 

Die Herbstypen wirken in ihren Farben natürlich und erdig. Sie symbolisieren Beständigkeit, 

Ruhe und Tiefe. Sie strahlen eine gewisse Behaglichkeit, Wärme und 

Natürlichkeit aus. 30 

1.10.3 Frühlings- /Herbst-Mischtyp 

Das Erscheinungsbild dieses Mischtyps ist eine Kombination aus dem Frühlingsund 

Herbsttyp. Mit Hilfe einer Farbanalyse konnte festgestellt werden, dass besonders 

leuchtende Farben, die den Frühlingstyp dominieren, diesen Personen 


24

nicht stehen. Die Farben des Herbsttyps wirken zu dunkel für sie. Den Mischtypen 

stehen vor allem die hellen Herbstfarben, Korallentöne und die dunkleren Töne 

des Frühlingstyps. Häufig entspricht die Bräunung des Mischtyps eher die dem 

Frühling. Dieser bräunt wesentlich leichter und wird dunkler als der reine Herbsttyp. 

In den meisten Fällen haben die Personen Sommersprossen. 

Die Haare des Mischtyps haben die Farbe des Honigs und beinhalten unterschiedliche 

Nuancen an Mittelbrauntönen und Goldtönen. 

Bei den Augen dieses Mischtyps findet man, genau wie beim reinen Frühlingstyp, 

eine Reihe von verschiedenen Goldgrüntönen an. Bernsteinfarbene Augen sind 

keine Seltenheit. Bei braunen Augen kann der Farbton zwischen Hell -, Mittel - 

und Dunkelbraun variieren. 

Die Farben des Frühling- /Herbst-Mischtyps 

Die Farben haben einen gelben Unterton und sind somit warme Farben. Sie besitzen 

aber nicht so eine große Leuchtkraft wie zum Beispiel die des Frühlings, dürfen 

aber auch nicht so dunkel sein wie die charakteristischen Farben des Herbstes. 

Ideale Farben sind: Kaki, Pistazie, mattes Orange und Beigetöne. Farbtöne, 

die einen Blauanteil besitzen, wie Türkis, Blau- Petrol und warme Rosatöne, sollten 

gemieden werden. 

Braun: Karamell, Mittelbraun, Terrakotta, Honig, Goldbraun 

Rot: Ziegelrot, Koralle, mattes Tomatenrot, helles Bordeaux 

Gelb: Goldgelb und Dotterblumengelb, Maisgelb 

Orange: gedeckte Töne 

Grün:gedämpfte Grüntöne, helle Olivtöne, dunkles Grasgrün, helles Kaki 

Beige: Sand, gedämpfte Beigetöne 

Apricot: dunkles und gedämpftes Apricot 

Blautöne: helles nicht leuchtendes Petrol 

25


Unterkörper 

Hell - bis Dunkelblau 

Violett 

Rosa 

Mint 

Oberkörper (Frühling- /Herbst - Farben) 

Orange, Braun, Ziegelrot, Beige 

Orange, Kaki, Senf, Ziegelrot 

Karamell, Kaki 

Helles Petrol, Orange 

Kombinationen mit Farben des reinen Frühlings- und Herbsttyps sind erwünscht, 

da dies immer zu einer gelungenen Farbkombination führt. Mit Sommer- oder Winterfarben 

wirken diese neuen Kombinationen besonders kreativ. 

Die Erscheinung des Frühling- /Herbst-Mischtyps 

Die Farben sind hell und freundlich und strahlen eine gewisse Wärme aus. Menschen 

die diese Farben tragen, wirken aufgeschlossen, natürlich und strahlen eine 

gewisse Ruhe aus. 31 

1.10.4 Sommer 

Sommertypen haben meist eine sehr zarte und durchscheinende Haut. Durch den 

hohen Hämoglobinanteil im Blut wirken die Wangen meist rosig und bei kühleren 

Temperaturen kann die gesamte Haut einen leicht bläulichen Unterton annehmen. 

Ihre Haut scheint dünner als die der anderen Typen zu sein. Wenn sie in Bedrängnis 

geraten, erröten sie leichter. Bei Sommertypen tritt die sogenannte 

Couperose viel häufiger auf als bei den anderen Typen. Couperose sind kleine mit 

Blut gefüllte Äderchen, die durch die Haut durchschimmern und vor allem im Gesichtsbereich 

auftreten. Oftmals werden sie aufgrund ihrer Rötung als sehr störend 

empfunden. Die meisten Sommertypen sind sehr hellhäutig und weisen an den 

hellsten Körperstellen kleine rosafarbene Kreise unter der Haut auf. Sommertypen 

werden nur sehr langsam oder gar nicht braun. Sie tendieren zu einem leichten bis 

intensiven Sonnenbrand. 


26

Es gibt, wie bei jedem anderen Farbtyp, Ausnahmen. So gibt es Sommertypen, 

die eine dunkle rosabeige Haut haben und schnell braun werden. Charakteristisch 

für diese Ausnahme ist der schöne Bronzeteint der Haut. 

Die Haare weisen bei diesem Farbtyp eine aschblonde bis braune Schattierung 

auf und ein leichter Rotschimmer kann im Haar integriert sein. Der Prozess des 

Ergrauens geht meist sehr schnell voran, wobei das Haar sehr elegant wirkt. Wird 

das Haar des Sommertyps immer sehr kurz gehalten, so dunkelt dieses schnell 

nach und erhält einen sehr dunklen Braunton bis Schwarzton. Sommer - Männer 

werden häufig als Wintertypen deklariert, da man sich Männer wenig bis kaum in 

die für den Sommertyp charakteristischen Farben vorstellen kann. 

Die Augen des Sommertyps sind überwiegend klar Blau oder Aquamarin. Besonders 

bei Dunkelhaarigen können diese Haselnuss- oder Dunkelbraun sein. Andere 

wiederum weisen ein tiefes Blaugrau oder Graugrün auf. Das Weiß des Augapfels 

(Lederhaut) steht, anders als beim Wintertyp, nicht im Kontrast mit der Iris. Dieser 

weist eher einen leichten Cremeton als ein reines Schneeweis auf. 

Die Farben des Sommers 

Es sind weiche und gedämpfte helle Farben. Sie enthalten eine kleine Menge an 

gelbem Farbton (bis 10%). Beigetöne und Pastellfarben sind ideal für den Sommertyp. 

Braun: Rostbraun, Rosabraun, stumpfes Graubraun 

Rot: Weinrot, Malve, Himbeerrot 

Gelb: helles Gelb, Gelbbeige 

Grün:graues Blaugrün, Jadegrün, Schilfgrün 

Violett: zartes Flieder mit Rosa- oder Blauanteil 

Beige: alle gedämpften Beigetöne 

Rosa: Beigerosa, graues Rosa, Pastellrosa, Altrosa, Rosenholz 

Blau: Pastellblau, Taubenblau, Blau des Himmels 

Grau: helles Grau, Grau- Rosa, Steingrau, Anthrazit 

Silber: mattes Silber 

27


Unterkörper 

klares Rot 

Orange 

Violett 

Braun 

Petrol 

Lind - und Blattgrün 

Oberkörper (Sommer - Farben) 

Mint, Grau, Beige, Wollweiß, Weinrot 

Mint, Grau, Blau, Flieder 

Flieder, Himbeere, Malve, Hellgelb 

Rosa, Rosenholz, hellbraun 

Mint 

Rosa, Flieder 

Kombinationen von Sommerfarben mit Winterfarben sind sehr harmonisch. Zur 

Bekleidung des Unterkörpers sollten kräftige Farben wie Rot, Orange und Blattgrün 

verwendet werden, da diese dem Träger Vitalität und Kraft verleihen. 

Die Erscheinung des Sommers 

Der Sommertyp erscheint in Pastelltönen zartgliedrig. Das männliche Geschlecht 

wirkt in diesen Farben weicher als in den Winterfarben. Durch bewusstes Einsetzen 

von Sommerfarben lassen sich Figurprobleme beheben, da diese Farbtöne 

den Menschen dünner und leichter erscheinen lassen. Die Farben symbolisieren 

Zurückhaltung und Harmonie. Sie verleihen dem Träger eine gewisse Eleganz. 32 

1.10.5 Winter 

Bei Wintertypen kann der Teint einen gräulichen, gelbgräulichen bis hin zu einem 

dunklen Oliv annehmen. In der Regel werden diese Farbtypen sehr schnell braun 

und behalten ihre Bräunung über längere Zeit. Als Unterton der Bräune kommen 

die Farben Oliv, Graubraun, Schwarzbraun und Rotbraun zur Geltung. 

Die Haare des Wintertyps sind dunkel bis schwarz und ergrauen ausgesprochen 

früh. In den meisten Fällen erfolgt das Ergrauen zwischen dem 25. und 30. Le- 


28

ensjahr. Wenn das Haar vollends ergraut ist, wirkt es durch den silbergrauen 

Schimmer elegant. 

Oftmals sind die Augen bei diesem Typ bräunlich gefärbt. Sie können Farbnuancen 

von Gold-, Haselnuss-, Dunkel- bis hin zu Schwarzbraun beinhalten. Braunund 

blauschwarze Flecken oder Streifen in der Musterung der Iris sind keine Seltenheit. 

Im Gegensatz zum Sommertyp steht die Färbung der Lederhaut des Augapfels 

in klarem Kontrast zu der Färbung der Iris. 

Die Farben des Winters 

Die Farbpalette des Wintertyps enthält keinerlei gedeckte oder gedämpfte Farben. 

Sie beinhaltet alle Grundfarben, sowie die Farben Magenta und Türkis. Für den 

Wintertyp sind Farbkontraste oder Hell-Dunkel-Kontraste ideal. 

Rot: Primär- Rot, klare Blaurottöne 

Gelb: Primär- Gelb, Zitronengelb 

Grün:Primär- Grün, alle klaren Grüntöne 

Violett: heller Flieder bis zum magischen Blauviolett 

Blau: helles Himmelblau bis Royalblau und Marineblau 

Silber: glänzend helles Silber 

Pink: helles Rosa bis leuchtendes Pink 

Purpur: dunkles kräftigeres Magenta 

Türkis: Blautürkis 

Indigo: als einzigen Farbtyp steht es dem Winter 

Weiß: reines Weiß 

Eis- Farben: helle Farben wie Rosa, Hellgelb, Hellblau, Helltürkis, Hellflieder 

Grau: alle Grautöne ohne gelben Unterton 

Schwarz: tiefes Schwarz, Samt 

29


Unterkörper 

Braun 

Beige 

Oliv 

Orange 


Oberkörper (Winter - Farben) 

Rosa, Pink, Hellblau, Weiß, Dunkelblau, Türkis 

Dunkelblau, Weiß 

Rosa, Türkis 

Magenta, Grau Dunkelblau, Flieder 

Rosa, Flieder 

Die Erscheinung des Winters 

Die Winterfarben sind klar, stark und vermitteln den Eindruck von Selbstsicherheit 

und Klarheit. Diese Farben symbolisieren Karrierebewusstsein und Durchsetzungsvermögen 

bei einer Person. 33 

1.10.6 Sommer- / Winter-Mischtyp 

Im ersten Augenblick erwecken die Sommer- / Winter-Mischtypen den Eindruck, 

dass es sich bei diesen Personen um reine Wintertypen handelt. Aufgrund dieser 

Tatsache werden sie oftmals mit den falschen Farben beraten. 

Manche Sommer- / Winter-Typen haben einen sehr hellen, fast weißen Teint, der 

ihnen, zusammen mit den meist sehr dunklen Haaren, ein elegantes Aussehen 

verleiht. Die Mischtypen werden in der Sonne nicht braun. Sie neigen zu bläulichen 

Ringen unter den Augen und blauroten Lippen. 

Die außergewöhnliche weiße Färbung des Augapfels, welche ein typisches Erkennungsmerkmal 

der Wintertypen ist, kann beim Mischtypen nicht aufgewiesen 

werden. Die Augenfarbe kann sich im Farbspektrum des Sommers und des Winters 

befinden. Der Mischtyp weist eine stärkere Augenbrauenbehaarung als der 

reine Wintertyp auf. Bei einer richtigen Analyse lässt sich erkennen, dass der 

Hauttyp keineswegs zu den warmen Jahreszeiten tendiert. Die reinen Winterfarben, 

wie Pink, Rot, Schwarz und Schneeweiß, stehen diesem Typ überhaupt 

nicht. 


30

Die Farben des Sommer- / Winter - Mischtyps 

Am besten stehen dem Mischtypen dunkle Farben. Dazu zählen Dunkelblau, Bordeaux, 

Aubergine, Dunkelgrün, Dunkelviolett und Dunkelgrau. Die Farben des 

Sommer - und Wintertyps können ebenfalls von dem Mischtypen getragen werden. 

Das klare Rosa, helles Gelb, helles Blau, helles Grau und Steingrau sind diesem 

zuzuordnen. In diesem Zusammenhang muss man bedenken, dass man keine 

intensiv leuchtenden Farben des reinen Wintertyps verwendet. 

Rot: Bordeaux, Malve, gedecktes Rot 

Gelb: helles nicht leuchtendes Gelb 

Grün:dunkles Blaugrün 

Violett: Flieder, Aubergine 

Blau: Dunkelblau, Himmelblau, Jeansblau 

Grau: alle kalten Grautöne, Steingrau bis Anthrazit 

Rosa: klares nicht zu helles Rosa 

Magenta: dunkel und nicht leuchtendes Magenta 

Türkis: Blautürkis 


Unterkörper 

Braun 

Beige 

Oliv 

Orange 


Oberkörper (Sommer- / Winter-Farben) 

Rosa, Hellblau, Wollweiß, Dunkelblau 

Dunkelblau, Wollweiß 

Rosa 

Dunkelmagenta, Grau Dunkelblau, Flieder 

Rosa, Flieder 

Die Erscheinung des Sommer- / Winter-Mischtyps 

Die weiblichen Mischtypen erwecken oftmals den Anschein, dass sie zart und 

blass sind. Die Männer wirken zart und trotzdem markant. Die dunklen Farben 

bringen diesen Mischtyp voll und ganz zur Geltung. 34 


31

2 Lehrlingskonzept Sarina Schwarz 

Farb- und Typberatung 

Farbberatungen sind eher unter dem Begriff „Farb- und Stilberatungen“ bekannt. 

Hierbei wird bei jeder Person eine individuelle Farbauswahl getroffen. Die Einteilung 

erfolgt in die vier Jahreszeitentypen: Frühling, Sommer, Herbst und Winter. 

Bei der Typbestimmung verwendet man zur Hilfe verschiedenfarbige Tücher oder 

Farbpaletten. Wichtig dabei ist, den zu Beratenden in das Geschehen 

miteinzubeziehen und auf dessen positive oder negative Reaktionen, was die Farben 

anbelangt, zu achten. Bei der Arbeit mit Farbtüchern und Farbpaletten sollte 

niemals auf eine geeignete Beleuchtungsquelle verzichtet werden. Als Lichtquelle 

bei der Beratung kann entweder das Sonnenlicht selbst, oder ein geeigneter Tageslichtspiegel 

verwendet werden. Diese beiden Arten der Beleuchtung ermöglichen 

es, dass die Farben vollständig wahrgenommen werden können. Farbverfälschungen 

entstehen durch Druck- und Färbeverfahren. Sie entsprechen nicht der 

ursprünglichen Farbgebung. Bei der Beratung sollte man deshalb niemals auf 

farbechte Materialien verzichten. 

Abb. 2 Farbpaletten 

Abb. 3 Analysetücher 

32

2.1 Die Farbtypen 

2.1.1 Frühlingstyp 

Der Frühlingstyp kennzeichnet sich durch seinen cremefarbenen oder goldenen 

Hautton, der ihn meist sehr blass wirken lässt. Seine Haut bräunt meist sehr 

schnell und behält diese Bräune auch über längere 

Zeit hinweg. Besitz dieser Farbtyp Sommersprossen, 

so weisen diese meist einen bräunlichen 

bis goldenen Ton auf, welcher die Haut umso 

goldfarbener wirken lässt. Die Haare des Frühlingstyps 

haben meist einen warmen Grundton 

und besitzen einen goldenen Glanz wie ein gelbes 

Blond oder einen honigfarbenen Schimmer. In 

ihrer frühen Kindheit konnten sie auch kupferrotes 

Haar gehabt haben. Signifikant für den Frühling ist 

das Dunkelwerden des Haupthaares im mittleren 

Alter. Ist das Haar bereits grau, so weist es einen 

Abb. 4 Frühlingstyp 

leichten Gelbton auf. Die Färbung der Augen kann einer großen farblichen Bandbreite 

entsprechen, sie können auch Goldgrün oder Bernsteinfarben sein. Weist 

die Augenfärbung einen Blauton auf, so ist dieser selten einem kalten Blau zuzuordnen, 

sondern eher einer leichten Gelbtürkisfärbung, wie zum Beispiel die Farbe 

Aqua. Hat der Frühlingtyp braune Augen, so ist diesem ein Nachdunkeln seiner 

Haare anzuraten. 

Die Farben des Frühlings 

Die Farben des Frühlings sind leuchtend, hell und warm, mit gelbem oder goldenem 

Grundton. Diese Farbtöne sind immer klar definiert und weisen keinerlei 

Dämpfung auf. Farben, wie Apricot, Pfirsich, Lachs, Hummer und Maigrün stehen 

diesem Typ am besten. Personen, mit starken Rötungen im Gesichtsbereich oder 

mit schwerer Akne sind in ihrer Farbauswahl deutlich eingeschränkt, da alle Rot - 

und Orangetöne die Hautrötungen und somit die Wirkung auf den Betrachter verstärken. 

Idealerweise sollten Farben wie Türkis, helles Maigrün, Beige und 

manchmal auch Gelb zur Verminderung des Effekts gewählt werden. 

33

Farbpalette des Frühlingstyps 

2.1.2 Herbst 

Die Haut des Herbsttyps ist meist sehr hell, fast weiß mit einem zarten Hauch von 

Rosa. Daher wird er gerne mit dem Sommertyp verwechselt. Die Herbsttypen 

werden meist überhaupt nicht braun und vertragen direkte Sonneneinstrahlung 

meist nur schlecht. In sehr seltenen Fällen haben die Personen Sommersprossen 

und diese weisen zumeist einen leichten Goldbraun 

- Ton auf. Die Haare des Herbsttyps können 

unterschiedlich gefärbt sein, wie es sonst 

bei keinem Farbtyp anzufinden ist. Ist der 

Herbsttyp blass und besitzt Sommersprossen, 

dann sind die Haare meist Feuerrot. Oft hat das 

Haar auch einen leichten Ascheton, was an den 

Sommertyp erinnert. Das Rot verblasst meist mit 

zunehmendem Alter und wird daher bei einer 

Farbanalyse falsch eingeschätzt. Die Haarfarbe 

eine Herbstyps erinnert auch an dunklen Honig 

und weist in den meisten Fällen einen goldenen 

Abb. 5 Herbsttyp 

Schimmer auf. Ergraut das Haar, wirkt dieses eher stumpf und matt aufgrund seines 

warmen Schimmers. Die Augen weisen meist einen Braunton auf, der aber 

sehr stark variieren kann. Es kann ein goldenes Bernstein, Haselnussbraun, ein 

helles oder dunkles Rotbraun oder ein fast schwarz wirkendes Braun sein. Die 

Grünvarianten der Augen sind Oliv- oder Avocadogrün mit goldenen Flecken und 

ein Türkis, welches mehr Grün als Blau wirkt. Sehr selten weisen Herbstypen auch 

Augenfarben mit einem leichten Petrolschimmer auf. 

34

Die Farben des Herbstes 

Es sind tief warme und goldene Farben mit einem gelben Unterton, die nicht 

leuchten. Am besten stehen dem Herbsttyp dunkle Töne, sowie Beige und Dottergelb. 

Die unbunten Farben wie Schwarz, Weiß und Grau kann er am Oberkörper 

ebenso wenig tragen, wie kalte Farben. Hierbei sind die Farbtöne Blau, Indigo, 

Blauviolett und Silber zu erwähnen. 

Farbpalette des Herbsttyps 

2.1.3 Sommer 

Sommertypen haben meist eine sehr zarte und durchscheinende Haut. Durch den 

hohen Hämoglobinanteil im Blut wirken die Wangen meist rosig und bei kühleren 

Temperaturen kann die gesamte Haut einen leicht bläulichen Unterton annehmen. 

Ihre Haut scheint dünner als die der anderen Typen zu sein. Wenn sie in Bedrängnis 

geraten, erröten sie leichter. Bei Sommertypen tritt die sogenannte 

Couperose viel häufiger auf als bei den anderen Typen. Couperose sind kleine mit 

Blut gefüllte Äderchen, die durch die Haut durchschimmern und vor allem im Gesichtsbereich 

auftreten. Oftmals werden sie aufgrund ihrer Rötung als sehr störend 

empfunden. Die meisten Sommertypen sind sehr hellhäutig und weisen an den 

hellsten Körperstellen kleine rosafarbene Kreise unter der Haut auf. Sommertypen 

werden nur sehr langsam oder gar nicht braun. Sie tendieren zu einem leichten bis 

intensiven Sonnenbrand. Es gibt, wie bei jedem anderen Farbtyp, Ausnahmen. So 

gibt es Sommertypen, die eine dunkle rosabeige Haut haben und schnell braun 

werden. Charakteristisch für diese Ausnahme ist der schöne Bronzeteint der Haut. 

35

Die Haare weisen bei diesem Farbtyp eine aschblonde bis braune Schattierung 

auf und ein leichter Rotschimmer kann im Haar 

integriert sein. Der Prozess des Ergrauens geht 

meist sehr schnell voran, wobei das Haar sehr 

elegant wirkt. Wird das Haar des Sommertyps 

immer sehr kurz gehalten, so dunkelt dieses 

schnell nach und erhält einen sehr dunklen 

Braunton bis Schwarzton. Sommer - Männer 

werden häufig als Wintertypen deklariert, da 

man sich Männer wenig bis kaum in die für den 

Sommertyp charakteristischen Farben vorstellen 

kann. Die Augen des Sommertyps sind überwiegend 

klar Blau oder Aquamarin. Besonders bei 

Abb. 6 Sommertyp 

Dunkelhaarigen können diese Haselnuss- oder Dunkelbraun sein. Andere wiederum 

weisen ein tiefes Blaugrau oder Graugrün auf. Das Weiß des Augapfels (Lederhaut) 

steht, anders als beim Wintertyp, nicht im Kontrast mit der Iris. Dieser 

weist eher einen leichten Cremeton als ein reines Schneeweis auf. 

Die Farben des Sommers 

Es sind weiche und gedämpfte helle Farben. Sie enthalten eine kleine Menge an 

gelbem Farbton (bis 10%). Beigetöne und Pastellfarben sind ideal für den Sommertyp. 

Farbpalette des Sommertyps 

36

2.1.4 Winter 

Bei Wintertypen kann der Teint einen gräulichen, gelbgräulichen bis hin zu einem 

dunklen Oliv annehmen. In der Regel werden 

diese Farbtypen sehr schnell braun und behalten 

ihre Bräunung über längere Zeit. Als Unterton 

der Bräune kommen die Farben Oliv, Graubraun, 

Schwarzbraun und Rotbraun zur Geltung. Die 

Haare des Wintertyps sind dunkel bis schwarz 

und ergrauen ausgesprochen früh. In den meisten 

Fällen erfolgt das Ergrauen zwischen dem 

25. und 30. Lebensjahr. Wenn das Haar vollends 

ergraut ist, wirkt es durch den silbergrauen 

Abb. 7 Wintertyp 

Schimmer elegant. Oftmals sind die Augen bei 

diesem Typ bräunlich gefärbt. Sie können Farbnuancen 

von Gold -, Haselnuss -, Dunkel - bis hin zu Schwarzbraun beinhalten. 

Braun- und blauschwarze Flecken oder Streifen in der Musterung der Iris sind keine 

Seltenheit. Im Gegensatz zum Sommertyp steht die Färbung der Lederhaut 

des Augapfels in klarem Kontrast zu der Färbung der Iris. 

Die Farben des Winters 

Die Farbpalette des Wintertyps enthält keinerlei gedeckte oder gedämpfte Farben. 

Sie beinhaltet alle Grundfarben, sowie die Farben Magenta und Türkis. Für den 

Wintertyp sind Farbkontraste oder Hell - Dunkel- Kontraste ideal. 

Farbpalette des Wintertyps 

37

3 Die anatomische Brillenanpassung Sarina Schwarz 

3.1 Definition der anatomischen Brillenanpassung 

Maße und Formen der Brillenfassung müssen so festgelegt werden, dass ein beschwerdefreier 

fester Sitz erreicht wird, die ästhetischen Wünsche des Kunden 

befriedigt und zugleich die optischen Korrektionsbedingungen erfüllt werden. 35 

3.2 Anatomische Grundlagen 

Die Seitenansicht 

3.2.1 Knochenaufbau des Schädels 

Die Schädelknochen spielen für den gesamten menschlichen Körper eine wichtige 

Rolle. Sie bestehen im Wesentlichen aus Knochensubstanz, Knochenmark und 

Knochenhaut. Anorganische Verbindungen wie etwa Kalksalze festigen den Knochen 

und geben diesem die nötige Stabilität. Die Schädelknochen umgeben schalenartig 

das Gehirn und haben an ihrer Oberfläche eine annähernd homogene 

Knochenmasse und im Inneren eine schwammartige, aber dennoch feste Schicht 

aus dünnen knöchernen Plättchen und 

Nadeln. Diese verleihen dem Knochen 

die nötige Festigkeit und Elastizität. Die 

Knochenhaut (Periost) ist stark von 

Adern und Nerven durchzogen und ernährt 

somit den Knochen. 

Abb. 8 Seitenansicht des Schädels 

35 Zit. n. SCHULZ Wolfgang, EBER Johannes, Anatomische Brillenanpassung. S.78. 

Vgl. SCHULZ Wolfgang, EBER Johannes, Brillenanpassung. S.79. 

Vgl. FAHRNER Dieter, Brillenkunde. S.14. 

38

Stirnbein (Os frontale) 

Das Stirnbein bildet mit dem oberen Rand der Augenhöhle den Orbitawulst, welcher 

unterschiedlich stark ausgebildet sein kann. Er bestimmt die Scheibenhöhe, 

den oberen Verlauf der Scheibenform der Brille sowie den Hornhautscheitelabstand 

(HSA). Ein stark ausgeprägter Orbitawulst verhindert die Annäherung der 

Brillengläser an die Augen. Abstände bis zu 25 mm sind daher meist nicht zu vermeiden. 

Schläfenbein (Os temporale) 

Das Schläfenbein umschließt den äußeren Gehörgang und läuft nach unten in der 

Felsenbeinpyramide aus. Im oberen Teil des Felsenbeins hat dieser Teil des 

Schädels eine leichte Vertiefung, welche die Ohrkuhle bildet. Das Schläfenbein 

bildet somit die harte Unterlage für die Bügelenden. Es ist wichtig für den Bügelaufgang 

und die Bügelweite, bestimmt die Bügellänge und die Form der Bügelbiegung. 

Nasenbein (Os nasale) 

Das Nasenbein besteht aus zwei dünnen, länglichen, rechteckigen Platten, die mit 

einer Knorpelnaht aneinandergefügt sind. Die Stärke des Nasenbeins und dessen 

Knorpel sind von großer Bedeutung für die Stegweite, die Art des Steges und der 

Form der Brillengläser. Wenn das Gewicht der Brille den Nasenrücken zu sehr 

belastet, kann dies zu einer Verformung der Knorpelnaht und somit regelrecht zu 

einer Höckerbildung quer über den Nasenrücken führen. 

Jochbein (Os zygomaticum) 

Das Wangen- oder Jochbein beeinflusst die Form des Gesichtsschädels und kann 

mehr oder weniger stark hervortreten. Das Aufliegen der Brillenfassung muss in 

diesem Bereich grundsätzlich vermieden werden. Daher muss bei der Anpassung 

genügend Spielraum zwischen der Fassung und der Wange gegeben sein. Die 

unterschiedliche Ausprägung des Jochbeins und dessen Haut und Gewebepartien, 

welche die Wangenstruktur bilden, beeinflussen die Scheibentiefe, den unteren 

Verlauf der Scheibenform und manchmal auch die Vorneigung der Gläser. 

39

Keilbein (Os sphenoidale) 

Das Keilbein liegt leicht versetzt unter dem Jochbein zwischen Stirn-, Schläfen-, 

und Siebbein. Auf dem Keilbein liegen die Schläfenschlagadern und der kräftige 

Schläfenmuskel. Der Brillenbügel hat mit dem Keilbein durch die darüber liegenden 

Gewebeschichten keinen unmittelbaren Kontakt. Eine Druckbelastung durch 

die Bügel der Fassung ist unbedingt zu vermeiden, da es im Bereich der Schläfenpartie 

sonst zu einem Herabrutschen der Brille kommen würde. Die Brillenbügel 

sollten die Kopfhaut daher erst im Bereich der Ohrwurzel oder in der Ohrkuhle 

berühren. 36 

3.2.2 Die Knorpel des Schädels 

Knorpel sind eine elastische Substanz, die man im Körper immer dort anfindet, wo 

es besonders zu Stoß und Druckbelastungen kommt. Die Ernährung erfolgt anders 

als beim Knochen nicht durch Blutgefäße, sondern lediglich durch Diffusion 

vom umliegenden Gewebe. Durch diesen langsamen Stoffwechsel kommt es mit 

zunehmendem Alter zu Kalkablagerungen und Degeneration des Knorpelgewebes. 

Aus diesem Grund werden sie mit den Jahren faserig und härter. 

Nasenknorpel (Cartilago nasi lateralis) 

Entlang des Nasenrückens verbindet die beiden Platten des Nasenbeines eine 

knorpelartige Substanz. Deshalb ist beim Erwachsenen ein weiteres Wachsen des 

Nasenrückens möglich. Ein Druck des Brillenstegs auf diese Knorpelpartien ist auf 

Dauer sehr unangenehm bis schmerzhaft und führt instinktiv zum Hochschieben 

der Brillenfassung. Im Extremfall kann es durch diese starke Belastung des Nasenrückens 

zu Atembeschwerden (Schnupfeneffekt) und Deformationen des Nasenruckens 

kommen. 

Ohrknorpel (Cartilago auricularis) 

Der Ohrknorpel befindet sich zwischen Schläfenbein und Ohrmuschel und besteht 

in den meisten Fällen oft nur aus einer 3mm schmalen Rinne, die vom oberen 

36 Vgl. FAHRNER Dieter, Brillenkunde. S.14. 

Vgl. SCHULZ Wolfgang, EBER Johannes, Brillenanpassung. S.80-81. 

Vgl. DAUBER Wolfgang, Feneis` Bild-Lexikon der Anatomie. S.36-44. 

40

Ohransatz zuerst nach hinten und dann im Bogen nach unten entlang der 

Ohrkuhleverläuft. Die Bügelenden sollten für einen optimalen Sitz der Brille genau 

dem Verlauf dieser Rinne folgen. Der dabei entstehende Druck muss dabei 

gleichmäßig auf die Knorpel verteilt werden, da Druckstellen in diesem Bereich 

besonders schmerzhaft sind. 37 

3.2.3 Die Muskeln 

Die Muskeln dienen der Bewegung und Stellungsänderung des Körpers, indem sie 

chemische Impulse in mechanische Arbeit umwandeln. Man unterscheidet im Wesentlichen 

zwischen Skelettmuskeln, die ganze Körperteile bewegen, und den 

Hautmuskeln, welche dem Gesicht seine Mimik ermöglichen. Diese Muskeln sind 

flächenförmig angelegt und können die darunterliegenden Gefäße und Nerven 

nicht gegen zu starken Brillendruck abschirmen. Die Muskeln im Nasen- und Augenbereich 

können manchmal auch den Sitz der Brille beeinflussen. 

Der Stirnmuskel (M. frontalis) 

Der Stirnmuskel kann die Augenbrauen mehr oder weniger stark anheben und die 

Mimik des oberen Gesichtsabschnittes verändern. 

Der Nasenwurzelmuskel (M. procerus) 

Der Muskel an der Nasenwurzel liegt genau unter dem Nasensteg. Seine Kontraktion 

kann eine nicht optimal angepasste Brille leicht nach unten hin verschieben. 

Der Nasenflankenmuskel (M. levator nasi) 

Dieser Muskel liegt genau unter den seitlichen Stegauflagen. Seine Kontraktion 

kann zu einem Anheben der Brille führen. 38 

Der Nasenflügelmuskel (M. nasalis) 

Der Nasenflügelmuskel kann die Nasenflügel anheben. Nicht optimal angepasste 

Brillenfassungen, sowie Brillen mit zu tiefen Scheiben, können diesen Muskel direkt 

belasten. 




41

Der Ringmuskel des Auges (M. orbicularis oculi) 

Dieser kann durch seine Kontraktion die Augenbrauen nach vorne oder nach hinten 

ziehen und die Wangen dadurch relativ hoch anheben. Die Position der Brille 

sollte sich durch diesen Teil der Mimik nicht verändern, daher muss beim oberen 

und unteren Verlauf der Scheibenform ein bestimmter Freiraum eingehalten werden. 

Zu hohe Scheibenformen werden sonst an dessen Innenseite durch die Augenbrauen 

verschmiert und zu tiefe Scheibenformen werden von den Wangen 

angehoben und ebenso mit Talg und Schweiß verschmiert. 

Die Ohrmuskeln (M. auricularis) 

Der vordere, der obere und der hintere Ohrmuskel sind entwicklungstechnisch 

kaum noch für eine Bewegung der Ohrmuschel wirksam. Brillenbügel dürfen dennoch 

keinen zu starken Druck auf diese Ohrpartien ausüben. 39 

3.2.4 Die Nerven 

Die Nerven durchziehen den ganzen Körper und übernehmen den Transport von 

Informationen und Nachrichten. Sie steuern das Kontrahieren von Muskeln, besitzen 

die Fähigkeit zur Reizwahrnehmung und Impulsverarbeitung, regeln den 

Stoffwechsel und die Atmung. Außerdem beeinflussen sie die Tätigkeiten in den 

Körperzellen sowie in den Organen. Daher sollte ein nicht zu großer Druck auf die 

Nervenstränge ausgeübt werden, da es sonst zu Schmerzen und Übelkeit kommen 

kann, welche nicht unbedingt an der Druckstelle der Brille zu spüren sein 

müssen. 

Das Nervensystem wird deshalb in folgende Teilbereiche unterteilt: 

Zentralnervensystem 

Das zentrale Nervensystem wird vom Gehirn und dem Rückenmark gebildet und 

ermöglicht dem Menschen wichtige Funktionen wie die Aufnahme interner und 

externen Reize, die Koordination von motorischen Tätigkeiten und die Regulation 

aller innerorganischen Abläufe. 


42

Peripheres Nervensystem 

Das periphere Nervensystem beinhaltet das sensomotorische sowie das vegetative 

Nervensystem und wird in Hirnnerven, Spinalnerven und in ein intramurales 

Nervensystem unterteilt. 

Sensomotorisches Nervensystem 

Es enthält die Bewegungs- und Empfindungsnerven und ist im Wesentlichen für 

die Reizübertragung von der Peripherie zum Zentralnervensystem zuständig. Die 

Reizüberleitung erfolgt vom jeweiligen Sinnesorgan zu den Reizzentren im Gehirn 

oder Rückenmark über elektrische Impulse. Dadurch ist der Mensch in der Lage, 

Eindrücke überlegt oder reflektorisch zu beantworten. 

Vegetatives Nervensystem 

Das vegetative Nervensystem, mit seinem Sitz im Rückenmark, regelt Drüsentätigkeiten, 

die Organdurchblutung, die Schweißsekretion und die Atem - und Herztätigkeit. 

Der größte Teil des Nervensystems arbeitet unabhängig von Willen und 

Bewusstsein. Es ist als autonom anzusehen. 

Durch die Sensibilität der Nerven auf äußere Reize und durch ihre oberflächliche 

Lage im Gesichtsbereich, sind nur einige wenige Nerven für die Brillenanpassung 

als relevant anzusehen. Die über dem Nasenbein verlaufenden Nervenstränge 

(N. nasalis externus) entspringen der Augenhöhle und ziehen zur Nasenspitze. 

Daher sollte bei der Anpassung des Nasensteges besonders auf die Druckverteilung 

in diesem Bereich geachtet werden. Der vordere Ohrnervenstrang 

(N. auriculotemporalis) liegt parallel zu den Blutgefäßen vor der Ohrmuschel. 

Durch zu starken seitlichen Druck der Bügelschäfte können Beschwerden verursacht 

werden, die aufgrund der Mitbeteiligung der Nerven und der Blutgefäße 

nicht genau zu lokalisieren sind. Am oberen Ohrmuschelansatz liegt ein sensibler 

Nervenstrang für die Ohrmuschel, welcher bei Druck der Bügel sehr schnell 

Schmerzen verursachen kann. Die Enden des hinteren Ohrnervs (N. auricularis 

posterior) liegen genau in dem hinteren Bereich der Ohrmuschelhaut, also im Be- 

43

eich der Bügelenden. Druckbelastungen durch die Bügelenden können genau 

hier starke Schmerzen verursachen. 40 

3.2.5 Die Blutgefäße 

Die Blutgefäße sind ein in sich geschlossenes Leitungssystem und durchziehen 

alle Körperteile um Gewebe mit Blut zu versorgen. Der Blutfluss hat essentielle 

Aufgaben in unserem Körper wie die Versorgung der Gewebezellen mit Sauerstoff, 

den Transport von Nährstoffen für die Zelltätigkeiten, die Verteilung von Aufbaustoffen 

und Hormonen, die Reinigung der Gewebsflüssigkeit, den Abtransport 

der Abbaustoffe und die Abwehrfunktion gegen körperfremde Stoffe und Substanzen. 

Die Arterien leiten hierbei das mit Sauerstoff angereicherte Blut vom Herzen zu 

den Geweben. Die Arterien des Lungenkreislaufs enthalten sauerstoffarmes Blut. 

Sie verfügen über einen relativ hohen Innendruck und können somit Druckbelastungen 

von außen sehr gut widerstehen. Die Venen leiten das mit CO2 und Stoffwechselprodukten 

angereicherte Blut zur Lunge, wo dieses mit Sauerstoff angereichert 

wird. Das aufbereitete Blut wird dann wieder zum Herzen zurückgeleitet. 

Der venöse Innendruck ist wesentlich geringer, daher werden sie durch Druck von 

außen leicht in Mitleidenschaft gezogen. Diese Blockaden führen zu einem Rückstau 

des Blutes, der oftmals schon von außen deutlich zu erkennen ist. Auch liegen 

sie in Gegensatz zu den Arterien nur knapp unter der Haut. 41 

Die Winkelarterie und -vene (Ateria/Vena angularis) 

Diese Gefäße verlaufen an den Nasenflanken und auch genau unter den jeweiligen 

Brillenstegen entlang. Blutstauungen in diesem Bereich führen zu Schwellungen 

und Rötungen an der Nase und im Gesichtsbereich.Sie können auch zu 

Schmerzen in den Augenhöhlen führen. Diese Symptome können sich sogar so 

stark ausprägen, dass es dem Brillenträger unmöglich wird, einige Brillenmodelle 

zu tragen. 




44

Die Schläfenarterie und -vene (Ateria/Vena temporalis superficialis) 

Sie versorgen den größten Teil der Schädelkalotte seitlich über den Ohren. Sie 

befinden sich vor der Ohrmuschel genau unter dem Verlauf der Bügelschäfte. Zu 

starker Druck durch Brillenbügel kann leicht Venenstauungen und damit verbundene 

Kopfschmerzen nach sich ziehen. 

Die hintere Ohrenarterie und -vene (Ateria/Vena auricularis posterior) 

Diese Blutgefäße und ihre Verästelungen verlaufen direkt im Bereich der Bügelenden. 

Bügel, die einen zu starken Druck in diesem Bereich auf die Gefäße ausüben, 

können Beeinträchtigungen und starke Schmerzen nach sich ziehen. 42 

3.2.6 Die Haut 

Die Haut ist das vielseitigste Organ des menschlichen Organismus und umschließt 

schützend den gesamten Körper. Grundsätzlich besteht sie aus drei Schichten: 

Oberhaut (Epidermis, Dicke 0,1- 0,25 mm) 

Lederhaut (Dermis, Dicke 1,5- 3 mm) 

Unterhaut (Subcutis, Dicke ab 2 mm) 

Abb. 9Der Schichtaufbau der Haut 


45

Die Oberhaut (Epidermis) 

Die Oberhaut gehört zu den Epithelgeweben. Genau genommen handelt es sich 

um ein mehrschichtiges verhorntes Plattenepithel, das üblicherweise zwischen 

0,1- 0,25 mm dick ist. Von außen nach innen werden folgende Schichten unterschieden: 

 

 

 

 

 

Hornschicht (Stratum corneum) 

Glanzschicht (Stratum lucidum) 

Körnerzellschicht (Stratum granulosum) 

Stachelzellschicht (Stratum spinosum) 

Basalschicht (Stratum basale) 

Die oberen drei Zellschichten bestehen aus verhornten, abgestorbenen Zellen. In 

der Körnerschicht wird eine Vorstufe der Hornsubstanz Keratin, das Karatohyalin 

hergestellt. Diese Substanz breitet sich in der darüber liegenden Glanzschicht, die 

nur an der Leistenhaut der Hand- und Fußinnenseiten zu finden ist, als fettähnliche 

Masse aus. Aus dieser Schicht breiten sich die bereits verhornten Zellen auf 

die Hornschicht aus. Dort werden die Hornplättchen ständig an der Hautoberfläche 

abgestoßen. Die Hornschicht hat für den menschlichen Organismus einige 

Schutzfunktionen, wie den mechanischen Schutz gegen Verletzungen, den Schutz 

gegen Austrocknung, Schutz gegen Eindringen vom Krankheitserregern und 

Schutz gegen Wärmeverlust. Die Stachelzellschicht und die Basalschicht bestehen 

aus lebenden Zellen und bilden zusammen die Keimschicht. Diese sorgt für 

den Nachschub für die oberen Hautschichten, an denen die Hautzellen abgestoßen 

werden. Bei Verletzungen werden, ausgehend von der Basalschicht der gesunden 

Haut, neue Hautzellen gebildet welche langsam über die heilende Wunde 

wandern und so zu einem Verschluss der Wunde führen. 

Die Lederhaut (Dermis) 

Die Lederhaut enthält reißfeste Kollagenfasern und ist eine elastische Hautschicht, 

die einen hohen Anteil locker verwobenes Bindegewebe enthält. Darüber hinaus 

enthält sie zahlreiche Blut - und Lymphgefäße. Man unterteilt sie in zwei Schichten: 

 

 

Zapfenschicht (Stratum papillare) 

Netzschicht (Stratum reticulare) 

46

Die Zapfenschicht besitzt viele Kapillargefäße und auch die meisten sensorischen 

Sinneszellen der Haut. Die Zellzwischenräume sind mit einer geleeartigen Flüssigkeit 

(Interstitium) ausgekleidet. Eine Vielzahl an Zellen können sich in diesem 

Gewebe frei bewegen. Dies sind vor allem Abwehrzellen, wie Makrophagen, Lymphozyten, 

Plasmazellen, Mastzellen, Granulozyten, Monozyten und auch bindegewebe-bildende 

Zellen (Fibroblasten). In der Netzschicht der Lederhaut sind weniger 

freie Zellen. Dafür enthält sie ein dichtes Netz aus Kollagenfasern (Typ I). 

Der Flüssigkeitsgehalt dieser Schicht bestimmt somit die Elastizität der Haut. 

Die Unterhaut (Subcutis) 

Die Unterhaut liegt direkt unter der Lederhaut und besteht aus losem Bindegewebe 

und Fett. Sie wird von Teilen der Bindegewebsfasern der Lederhaut durchzogen 

und je nach Körperregion besitzt sie unterschiedlich viele, kissenartig angeordnete, 

Fettzellen, die als Stoßdämpfer, Wärmeisolation und Energiespeicher 

dienen. In der Unterhaut entspringen auch zahlreiche Blut und Lymphgefäße, 

Schweißdrüsen und Haarwurzeln. Sie besitzt außerdem ein dichtes Nervennetz, 

dessen Endungen alle Hautschichten durchziehen und Sinnesreize weitervermitteln. 

43 

3.3 Das Gesicht 

3.3.1 Die Gesichtsgrößen 

Die Gesichtsgrößen stehen immer zu einem bestimmten Verhältnis zu der Kopfform 

und der Gesamtgröße der Kopfes. Das obere Drittel des Gesichts umfasst 

dabei die Stirn, das mittlere Drittel die Augenbrauen, die Augen sowie Nase und 

Ohren.Das untere Drittel des Gesichts umfasst den Mund und das Kinn. Messtechnisch 

gesehen ergibt sich durch diese Einteilung eine nicht immer in die Praxis 

umsetzbare Situation, da jeder Kopf und jedes Gesicht unterschiedliche Dimensionen 

aufweist. Grundlegend unterscheidet man zwischen großen und kleinen 

Gesichtsgrößen. Bezogen auf die Brillenfassung ergeben sich bei einem großen 

Gesicht große Brillenscheiben und große Ohrstücke. Im Gegensatz dazu er- 

43 Vgl. SCHULZ, EBER, Brillenanpassung. S.84-90. 

47

geben sich beim kleinen Gesicht kleine Brillenscheiben und kleine Ohrstücke. Dabei 

ist es aber nicht zulässig, von zu großen oder zu kleinen Gesichtern zu sprechen, 

da die Individualität jedes Gesicht in die Brillenwahl miteinbezogen werden 

muss. 44 

3.3.2 Die Profile 

Ausgehend vom europiden Gesichtstyp findet man bei diesem vorwiegend eine 

steile Stirn, eine markant vorstehende Nase, tief liegende Augen und ein markantes 

Kinn. Beim konvexen Profil ergeben sich durch die anatomischen Gegebenheiten 

eine starke Vorneigung der Brillengläser und auch längere Bügel. Beim konkaven 

Gesichtsprofil ergibt sich ein größerer Hornhautscheitelabstand (HSA) und 

kürzere Bügel. Genau wie bei den Gesichtsgrößen liegen die unterschiedlichsten 

Varianten an Profiltypen vor. 45 

Abb. 10 konvexes Profil 

Abb. 11 konkaves Profil 

3.3.3 Die Kopfformen 

Rhombische Kopfformen 

Je nach Kopf und Körperhaltung findet man Köpfe mit schrägem Profil. Diese 

Kopfstruktur kann ein vorgeneigtes oder zurückgeneigtes Profil darstellen. Beim 

vorgeneigten Schrägprofil ergibt sich eine stärkere Vorneigung der Brillengläser, 

ein kleinerer Inklinationswinkel der Fassung und längere Bügel. Beim zurückge- 

44 Vgl. FAHRNER, Brillenkunde. S.31. 


48

neigten Schrägprofil ergeben sich somit geringere Vorneigungen der Brillengläser, 

ein größerer Inklinationswinkel der Fassung und eine kürzere Bügellänge. 46 

Steigende/Sinkende Kopfformen 

Eine steigende Kopfform bedeutet für Brillenträger die Wahl von größeren Inklinationswinkeln 

und kürzeren Bügellängen. Eine sinkende Kopfform bedeutet hingegen 

die Wahl von kleineren Inklinationswinkeln sowie längeren Bügeln. 47 

Konische Kopfformen 

Konische Kopfformen sind in der Form einem Trapez zuzuordnen, da sich diese 

Kopfform meist nach oben oder nach unten hin verschmälert. Auch hier unterscheidet 

man zwischen zwei Kopfmustern. Bei oben breiten Köpfen ergibt sich bei 

Brillenfassungen eine stärkere Vorneigung, ein kleinerer Inklinationswinkel und 

Scheibenformen, die temporal nach oben auseinanderlaufen. Bei nach unten breiten 

Köpfen ergeben sich geringere Vorneigungen, größere Inklinationswinkel und 

Scheibenformen, die temporal nach oben hin zusammenlaufen. 48 

Trapezförmiger Kopftyp 

Bei Köpfen, die nach vorne oder nach hinten trapezartig zusammenlaufen, muss 

die Gesichtsform und dessen Größe in die Fassungsauswahl miteinbezogen werden. 

Bei Köpfen mit einem großen Gesicht ergeben sich größere Scheibenformen 

und engere Bügelaufschläge. In Gegensatz dazu ergeben sich bei Köpfen mit einem 

kleinen Gesicht kleinere Scheibenformen und dafür weite Bügelaufschläge. 49 

3.3.4 Knochen und Knorpel 

Der Hirnschädel (Neurocranium) setzt sich zusammen aus dem Schädeldach 

(Calvaria) und der Schädelbasis und hat die Aufgabe das Gehirn zu schützen. Das 

Schädeldach setzt sich zusammen aus dem Stirnbein (Os frontale), den beiden 

Scheitelbeinen (Ossa parietalia), Teilen der beiden Schläfenbeine (Ossa 





49

temporalia) und dem oberen Teil des Hinterhauptbeins (Os occipitale). Die Knochen 

des Schädeldaches sind durch Nähte untereinander verbunden wobei das 

Scheitelbein der einzige Knochen ist, der ausschließlich zum Schädeldach gehört. 

Alle anderen Knochen verbinden sich schuppenartig mit dem Schädeldach, wie 

die Stirnschuppe (Squama frontalis), die Hinterhauptschuppe (Squama occipitalis), 

die Schläfenschuppe (Pars squamosa ossis temporalis) und die Schläfenfläche 

(Facies temporalis) des großen Keilbeinflügels (Ala major). Die Schädelbasis setzt 

sich zusammen aus dem Stirnbein (Os frontale), dem Siebbein (Os ethmoidale), 

dem Keilbein (Os sphenoidale), dem Hinterhauptbein (Os occipitale) und den beiden 

Schläfenbeinen (Ossa temporalia). Teile des Hirnschädels und Teile des Gesichtsschädels 

bilden eine Auflagefläche für die Brille. Der Brillensteg belastet 

hierbei den Gesichtsschädel und die Bügel belasten den Gehirnschädel. 

Die Orbitawülste sind der harte Unterbau für die Augenbrauen und treten bei 

Männern stärker hervor als bei Frauen. Die knöchernen Anteile der Nase setzen 

sich aus den Stirnfortsätzen des Oberkiefers (Maxilla) zusammen und werden von 

den Nasenbeinplatten dachartig nach oben hin abgeschlossen. Die weichen Anteile 

der Nase setzen sich aus dem Scheidewandknorpel zusammen, der die direkte 

Fortsetzung der Nasenbeinplatten am Nasenrücken bildet. Der dreieckige Knorpel 

übernimmt die Fortsetzung des Oberkiefers an den Nasenflanken. Die Flügelknorpel 

verbreitern in den meisten Fällen die Nasenspitze und ermöglichen auf diese 

Weise einer zu stark rutschenden Brille einen Auffangpunkt. Brillenstege sollten 

grundsätzlich jedoch nur im Bereich der knöchernen Nase aufsitzen. 50 

3.3.5 Blutgefäße und Nerven 

Der Verlauf der Gefäße und Nerven hat für die Brille speziell im Nasenbereich eine 

wichtige Bedeutung, da Brillenstege unmittelbar in direktem Kontakt mit diesen 

Gesichtspartien stehen. Unsachgemäß angepasste Brillenstege oder zu schwere 

Fassungen können nicht nur das umliegende Gewebe schädigen, sondern auch 

die Versorgung und den Abtransport von Stoffwechselprodukten behindern. 


50

Die Gesichtsarterie und -vene (Ateria/Vena facialis) 

Sie verläuft über den Unterkiefer über die Wangen bis hin zur Stirn und wird im 

Bereich der Nasenflanken als Winkelarterie und -vene bezeichnet. Diese liegt dort 

meist genau unter den Brillenstegen und ist leicht zu lokalisieren, weil ein Ertasten 

schon zu einem Staugefühl in der Nasenseite führen kann. 

Der Nervus infratrochlearis 

Der Nerv unter der Trochlea entspringt der Augenhöhle und verläuft quer über die 

Nasenflanken direkt unter den Brillenstegen. 

Die äußere Nasenarterie und -vene (Ateria/Vena nasalis externa) 

Die äußere Nasenarterie und -vene und der äußere Nasennerv treten im Stegbereich 

der Brille durch die Nasenbeinplatten nach außen und verlaufen direkt zur 

Nasenspitze. 51 

3.3.6 Die Muskeln 

Die Gesichtsmuskeln (mimische Muskeln) sind nur an einem Ende mit dem Knochen 

fest verwachsen. Das andere Ende verläuft in die Weichteile des Gesichtes. 

Sie können nicht nur partiell, sondern auch flächenförmig kontrahieren, sind ein 

wichtiger Bestandteil der Mimik des Gesichtes und bilden über die Jahre den charakteristischen 

Gesichtsausdruck des Menschen als Individuum. Einige Gesichtsmuskel 

stehen im direkten Zusammenhang mit dem Tragen einer Brille, wie zum 

Beispiel der Stirnmuskel. 52 

Der Stirnmuskel (M. frontalis) 

Der Stirnmuskel hat seinen Ursprung im Bereich des Haaransatzes und verläuft 

unter der Haut unter die Augenbrauen. Er ermöglicht durch sein Kontrahieren das 

Zurückziehen der Augenbrauen und verursacht nebenbei die Entstehung der 

Stirnfalten. 



51

Der Herabzieher der Stirnglatze (M. procerus) 

Der Herabzieher der Stirnglatze hat seinen Ursprung am knöchernen Anteil des 

Nasenrückens und verläuft in die Haut der Stirnglatze. Er verursacht durch sein 

Zusammenziehen die horizontalen Falten der Stirnglatze und kann bei nicht optimal 

ausgerichteten Brillenstegen auch ein Vorschieben der Brille bewirken. 

Der Augenbrauenrunzler (M. corrugator supercilii) 

Der Augenbrauenrunzler hat seinen Ursprung an der Nasenwurzel und verläuft 

unter dem Ringmuskel des Auges temporal unter die Augenbrauen. Wenn er kontrahiert, 

verursacht er die senkrechten Falten der Stirnglatze, wodurch die Augenbrauen 

nach vorne geschoben werden, was ein Verunreinigen der Brille zur Folge 

haben kann. 

Der Ringmuskel des Auges (M. orbicularis) 

Der Ringmuskel des Auges hat seinen Ursprung im inneren Augenwinkel. Er 

schließt die Lidspalte und schützt somit den Augapfel gegen Stoß und Schlag. 

Der Nasenflügel- und Oberlippenheber (M. lev. labii sup. alaeque nasi) 

Der Nasenflügel- und Oberlippenheber hat seinen Ursprung am Stirnfortsatz des 

Oberkiefers und verläuft entlang der Nasenflanken und der Nasenflügel zur Oberlippe. 

Durch seine Kontraktion bewirkt er ein nach oben ziehen der Oberlippe und 

der Nasenflügel und verursacht somit ein Hochheben der Brille. 

Der Oberlippenheber (M. levator labii superioris) 

Der Oberlippenheber hat seinen Ursprung unter der Augenhöhle und zieht unter 

der Haut zur Wange und zur Oberlippe. Seine Kontraktion kann ein Hochheben 

der Brille bewirken, falls die Scheibenform der Brille keinen Freiraum für diese 

Bewegungen aufweisen kann. 

52

Der Nasenmuskel (M. lev. labii sup. alaeque nasi) 

Der Nasenmuskel hat seinen Ursprung unterhalb des Nasenflügels und verläuft 

fächerförmig zum weichen Anteil des Nasenrückens und bestimmt somit die Mimik 

beim Sprechen. 53 

3.3.7 Die Gesichtstypen 

Das Wissen um die eigene Gesichtsform und die Bestimmung der Gesichtsformen 

von Kunden wird in der heutigen Zeit immer wichtiger und darf auf keinen Fall außer 

Acht gelassen werden. Denn jedes Gesicht ist einzigartig und wird durch seine 

Kopf-, Nasen-, Mund-, Stirn-, und Kinnformen geprägt. Das Aussehen wird durch 

den Hauttyp, die Haarfarbe und die Frisur ebenfalls mitbestimmt. Durch die fachliche 

Kompetenz im täglichen Beratungsgespräch mit Kunden kann man ein Gespür 

für die richtige Brillenform und Farbe entwickeln. Durch das vielfältige Angebot 

von Brillenfassungen wird dem Konsumenten eine große Auswahl an unterschiedlichen 

Formen und Farben dargeboten. Der richtigen Brillenform kommt dabei 

am meisten Bedeutung zu. Die gewählte Brillenform kann daher nicht nur als 

passend oder unpassend angesehen werden, sondern auch den eigenen Typ betonen 

oder verändern. 

Bestimmung des Gesichtstyps 

Am besten stellt man sich direkt vor einen Spiegel und entfernt die Haare mit einem 

Stirnband oder einem Haarreif aus dem Gesicht, sodass der obere Haaransatz 

ersichtlich wird. Die Oberkante der Gesichtsform wird dabei durch den Haaransatz 

mitbestimmt. Nun kann man bereits erkennen, ob man ein schmales oder 

eher ein breites Gesicht besitzt. Dann umfährt man das eigene Gesicht im Spiegel 

mit einem wasserlöslichen Stift. Dabei nimmt man den Linienverlauf des Haaransatzes 

und die äußere Kontur des Gesichts als Anhaltspunkt. Die Kiefer-, Wangen- 

und Schläfenknochen geben die Randstruktur wieder. Um nun auf ein Ergebnis 

zu kommen vergleicht man das entstandene Bild mit den Kopfformen. 


53

Grundsätzlich werden 5 Gesichtsformen unterschieden: 

Das ovale Gesicht 

Unter allen Gesichtsformen gilt das ovale Gesicht als ideale Form, da es besonders 

ausgeglichen wirkt. Die breiteste Stelle befindet sich auf der Höhe der Wangenknochen, 

welche in der Mitte des Gesichts liegen. Davon ausgehend verschmälert 

sich das Gesicht zum Kinn und zur Stirn hin regelmäßig. Die Gesichtspartien 

um die Stirn und das Kinn herum sind sanft abgerundet. Meistens ist die 

untere Gesichtshälfte etwas länger als die obere. Bei der Wahl der richtigen Brillenfassung 

ist es wichtig, einen Kompromiss zwischen optische Streckung und 

Querbetonung zu finden. Zu dem ovalen Gesicht passen fast alle Brillenfassungen, 

von gewöhnlichen Fassungen bis hin zu ausgefallenen Kreationen, wenn sie 

zu dem Typ und Erscheinungsbild des Trägers passen. Rechteckige, runde, ovale, 

randlose Fassungen, Butterfly- oder Rautenformen, selbst extravagante Modelle 

lassen sich gut tragen. 54 

Abb. 12 ovaler Gesichtstyp 

Das runde Gesicht 

Das runde Gesicht besitzt gleichmäßige, ausgefüllte äußere Konturen im Stirnund 

Kinnbereich und wirkt daher großflächig. Die Wangenknochen erscheinen 

breit und voll, weshalb das Gesicht im Verhältnis zu seiner Breite eher kurz wirkt. 

Im runden Gesicht finden sich keinerlei Ecken oder Kanten. Die äußere Kontur ist 

54 Vgl. Die fünf verschiedenen Gesichtstypen 

(letzter Zugriff am 27.02.2013) 

Vgl. Welche Gesichtsform habe ich? 


Vgl. Welche Brille bei welcher Gesichtsform? 


54

gleichmäßig ausgefüllt und beschreibt einen Kreis. Man sollte bei diesem Gesichtstyp 

Fassungen wählen, die das Gesicht strecken. Kräftige Farben sind dabei 

kein Tabu. Ideal sind auch schmale, rechteckige Gläser. Ebenfalls gut können 

rahmenlose Brillen getragen werden. Brillen mit runden oder ovalen Gläsern sollte 

man eher meiden, da diese die Gesichtsform zusätzlich betonen. Dasselbe gilt 

auch für Brillen mit zu dickem Rahmen, denn durch sie wirkt das Gesicht ebenfalls 

flächig und rund. Vorteilhaft sind aber auch Fassungen, die die Augenpartien hervorheben 

sowie randlose Fassungen, die das Gesicht ein wenig unterbrechen. 

Auch Pilotenfassungen können bei diesem Gesichtstyp herangezogen werden. 55 

Abb. 13 runder Gesichtstyp 

Das herzförmige Gesicht 

Bei dieser Gesichtsform sind die breite Stirn und die breiten Wangenknochen in 

Verbindung mit einem kleinen Kinn auffallend. Die Wangenknochen liegen bei diesem 

Typ oft ein wenig höher als beim ovalen Gesicht. Zum Kinn hin verschmälert 

sich das Gesicht zunehmend. Bei der Fassungswahl sollte man Brillen wählen, die 

das Gesicht weicher wirken lassen. Am besten eignen sich randlose Fassungen 

wie auch ovale und runde Scheibenformen. Dreieckige, tiefe pantoskopische oder 

tropfenförmige Fassungsformen sollten bei diesem Gesichtstyp vermieden werden. 

56 





55

Abb. 14 herzförmiger Gesichtstyp 

Das eckige Gesicht 

Eckige Gesichter wirken auf den ersten Blick sehr großflächig und markant. Die 

Stirn ist meist breit, der Unterkiefer eher eckig und es kann sehr hart konturiert 

sein. Die Konturen des Gesichts verlaufen in fast gerader und ausgeprägter Linie 

von der Stirn bis zur Kinnpartie. Beim Brillenkauf sollte man zu runden oder ovalen 

Gläsern und feineren Fassungen tendieren, da diese kantige Gesichtsformen weniger 

streng wirken lassen. Grundsätzlich wird dies durch eine Fassung erreicht, 

die nicht der Kopfform entspricht. Meiden sollte man hingegen breite und kantige 

Brillenformen mit dicken Rahmen sowie streng eckige, kreisrunde und sehr kleine 

Fassungsformen. 57 

Abb. 15 eckiger Gesichtstyp 



Vgl. Welche Gesichtsform habe ich? 


56

Das trapezförmige Gesicht 

Das trapezförmige Gesicht äußert sich durch betont breite und hohe Wangenknochen 

und einer markanten Unterkieferpartie. Die schmalste Stelle befindet sich im 

Schläfenbereich. Die Stirnpartie wirkt im Vergleich zur Kinnpartie eher schmal. Bei 

der Fassungsauswahl eignen sich hierzu ovale Brillenformen besonders, da diese 

die Konturen etwas weicher erscheinen lassen. Tropenförmige Fassungen sollten 

hingegen vermieden werden. 58 

Abb. 16 trapezförmiger Gesichtstyp 



57

4 Lehrlingskonzept Sarina Schwarz 

4.1 Die anatomische Brillenanpassung 

4.1.1 Der Knochenaufbau des Schädels 

Die Schädelknochen spielen für den gesamten menschlichen Körper eine wichtige 

Rolle. Sie bestehen im Wesentlichen aus Knochensubstanz, Knochenmark und 

Knochenhaut. Die Schädelknochen umgeben schalenartig das Gehirn und haben 

an ihrer Oberfläche eine annähernd homogene Knochenmasse und im Inneren 

eine schwammartige, aber dennoch feste Schicht aus dünnen knöchernen 

Plättchen und Nadeln. Diese verleihen dem Knochen die nötige Festigkeit und 

Elastizität. Die Knochenhaut (Periost) ist stark von Adern und Nerven durchzogen 

und ernährt somit den Knochen. Der Schädel wird im Wesentlichen in das 

Stirnbein, Schläfenbein, Nasenbein, Jochbein, Keilbein, Oberkiefer und 

Unterkiefer und Hinterhauptsbein unterteilt. In der anatomischen Brillenanpassung 

spielen diese knöchernen Strukturen eine besondere Rolle, obwohl sie nicht in 

direktem Kontakt mit der Brillenfassung stehen. Durch immense Druckbelastungen 

im Schädelbereich kann es zu migräneartigen Symptomen und somit zu Übelkeit 

kommen. 

Abb. 17 Schädelknochen Seitenansicht 

Abb. 18 Schädelknochen Frontansicht 

58

4.1.2 Die Knorpel des Schädels 

Knorpel sind eine elastische Substanz, die man im Körper immer dort anfindet, wo 

es besonders zu Stoß und Druckbelastungen kommt. Die Ernährung erfolgt 

anders als beim Knochen nicht durch Blutgefäße, sondern lediglich durch Diffusion 

vom umliegenden Gewebe. Durch diesen langsamen Stoffwechsel kommt es mit 

zunehmendem Alter zu Kalkablagerungen und Degeneration des 

Knorpelgewebes. Aus diesem Grund werden sie mit den Jahren faserig und 

härter. Die Knorpel in Nasen- und Ohrbereich sind für einen angenehmen Sitz der 

Brillenfassung verantwortlich. Zu starke Druckverteilungen in diesen Bereichen 

können zu Rötungen der darüber liegenden Hautschichten führen. Hält dieser 

Druck über eine längeren Zeitraum an, so können sogar Ekzeme an diesen 

belasteten Stellen entstehen. Typische Symptome sind Bläschenbildung der Haut, 

Krusten und Schuppenbildung. 

4.1.3 Die Muskeln des Schädels 

Die Muskeln dienen der Bewegung des Körpers und seiner Stellungsänderung, 

indem sie chemische Impulse in mechanische Arbeit umwandeln. Man 

unterscheidet im Wesentlichen zwischen Skelettmuskeln, die ganze Körperteile 

bewegen, und den Hautmuskeln, welche dem Gesicht seine Mimik ermöglichen. 

Diese Muskeln sind flächenförmig angelegt und können die darunterliegenden 

Gefäße und Nerven nicht gegen zu starken Brillendruck abschirmen. Die Muskeln 

im Nasen- und Augenbereich können manchmal auch den Sitz der Brille 

beeinflussen. Der Nasenwurzelmuskel, der Nasenflankenmuskel sowie der 

Nasenflügelmuskel beeinflussen den Sitz der Brille. Daher muss auf eine 

sachgemäße Anpassung in diesen Bereichen geachtet werden. Durch den 

direkten Kontakt mit dem Brillensteg kann durch Kontraktion der Muskeln die 

Scheibenhöhe sowie der gesamte Sitz der Brille beeinflusst werden. Dies 

wiederum kann ein Herabrutschen der Brille nach sich ziehen und somit zum 

sogenannten Schnupfeneffekt führen. Dieser äußert sich durch Klagen über 

Atembeschwerden. Der Herabzieher der Stirnglatze hat seinen Ursprung am 

knöchernen Anteil des Nasenrückens und verläuft in die Haut der Stirn. Er 

verursacht, genau wie der Augenbrauenrunzler, durch sein Zusammenziehen die 

horizontalen Stirnfalten und kann bei nicht optimal ausgerichteten Brillenstegen 

59

auch ein Vorschieben der Brille bewirken. Dies kann zu Verunreinigungen der 

Brillengläser und somit zu einer Sehverschlechterung führen. 

4.1.4 Die Nerven 

Die Nerven durchziehen den ganzen Körper und übernehmen den Transport von 

Informationen und Nachrichten. Sie steuern das Kontrahieren von Muskeln, 

besitzen die Fähigkeit zur Reizwahrnehmung und der Impulsverarbeitung, regeln 

den Stoffwechsel und die Atmung. Außerdem beeinflussen sie die Tätigkeiten in 

den Körperzellen sowie in den Organen. Daher sollte ein nicht zu großer Druck auf 

die Nervenstränge ausgeübt werden, da es sonst zu Schmerzen und Übelkeit 

kommen kann, welche nicht unbedingt an der Druckstelle der Brille zu spüren sein 

müssen. 

Das Nervensystem wird deshalb in folgende Teilbereiche unterteilt: 

Zentralnervensystem 

Das zentrale Nervensystem wird vom Gehirn und dem Rückenmark gebildet und 

ermöglicht dem Menschen wichtige Funktionen wie die Aufnahme interner und 

externen Reize, die Koordination von motorischen Tätigkeiten und die Regulation 

aller innerorganischen Abläufe. 

Peripheres Nervensystem 

Das periphere Nervensystem beinhaltet das sensomotorische sowie das 

vegetative Nervensystem und wird in Hirnnerven, Spinalnerven und in ein 

intramurales Nervensystem unterteilt. 

Sensomotorisches Nervensystem 

Es enthält die Bewegungs- und Empfindungsnerven und ist im Wesentlichen für 

die Reizübertragung von der Peripherie zum Zentralnervensystem zuständig. Die 

Reizüberleitung erfolgt vom jeweiligen Sinnesorgan zu den Reizzentren im Gehirn 

oder Rückenmark über elektrische Impulse. Dadurch ist der Mensch in der Lage, 

Eindrücke überlegt oder reflektorisch zu beantworten. 

60

Vegetatives Nervensystem 

Das vegetative Nervensystem, mit seinem Sitz im Rückenmark, regelt 

Drüsentätigkeiten, die Organdurchblutung, die Schweißsekretion und die Atemund 

Herztätigkeit. Der größte Teil des Nervensystems arbeitet unabhängig von 

Willen und Bewusstsein. Es ist als autonom anzusehen. 

Durch die Sensibilität der Nerven auf äußere Reize und durch ihre oberflächliche 

Lage im Gesichtsbereich sind nur einige wenige Nerven für die Brillenanpassung 

als relevant anzusehen. Die über dem Nasenbein verlaufenden Nervenstränge 

entspringen der Augenhöhle und ziehen zur Nasenspitze. Daher sollte bei der 

Anpassung des Nasensteges besonders auf die Druckverteilung in diesem 

Bereich geachtet werden. Der vordere Ohrnervenstrang liegt parallel zu den 

Blutgefäßen vor der Ohrmuschel. Durch zu starken seitlichen Druck der 

Bügelschäfte können Beschwerden verursacht werden, die aufgrund der 

Mitbeteiligung der Nerven und der Blutgefäße nicht genau zu lokalisieren sind. Am 

oberen Ohrmuschelansatz liegt ein sensibler Nervenstrang für die Ohrmuschel, 

welcher bei Druck der Bügel sehr schnell Schmerzen verursachen kann. Die 

Enden des hinteren Ohrnervs liegen genau in dem hinteren Bereich der 

Ohrmuschelhaut, also im Bereich der Bügelenden. Druckbelastungen durch die 

Bügelenden können genau hier starke Schmerzen verursachen. 

Abb. 19 Nervenverteilung des Gesichts 

61

4.1.5 Die Blutgefäße 

Die Blutgefäße sind ein in sich geschlossenes Leitungssystem und durchziehen 

alle Körperteile um Gewebe mit Blut zu versorgen. Der Blutfluss hat essentielle 

Aufgaben in unserem Körper wie die Versorgung der Gewebezellen mit Sauerstoff, 

den Transport von Nährstoffen für die Zelltätigkeiten, die Verteilung von Aufbaustoffen 

und Hormonen, die Reinigung der Gewebsflüssigkeit, den Abtransport 

der Abbaustoffe und die Abwehrfunktion gegen körperfremde Stoffe und Substanzen. 

Die Arterien leiten hierbei das mit Sauerstoff angereicherte Blut vom Herzen 

zu den Geweben. Die Arterien des Lungenkreislaufs enthalten sauerstoffarmes 

Blut. Sie verfügen über einen relativ hohen Innendruck und können somit Druckbelastungen 

von außen sehr gut widerstehen. Die Venen leiten das mit CO2 und 

Stoffwechselprodukten angereicherte Blut zur Lunge, wo dieses mit Sauerstoff 

angereichert wird. Das aufbereitete Blut wird dann wieder zum Herzen zurückgeleitet. 

Der venöse Innendruck ist wesentlich geringer, daher werden sie durch 

Druck von außen leicht in Mitleidenschaft gezogen. Diese Blockaden führen zu 

einem Rückstau des Blutes, der oftmals schon von außen deutlich durch Rötungen 

in diesen Bereichen zu erkennen ist 

. 

Abb. 20 Blutgefäßverteilung des Gesichts 

62

4.1.6 Die Haut 

Die Haut ist das vielseitigste Organ des menschlichen Organismus und umschließt 

schützend den gesamten Körper. Sie ist mit ungefähr zwei Quadratmetern das 

größte und nervenreichste Organ des menschlichen Körpers. Grundsätzlich besteht 

sie aus drei Schichten, die untereinander in Verbindung stehen und sich gegenseitig 

beeinflussen: 

 

 

 

Oberhaut (Epidermis, Dicke 0,1- 0,25 mm) 

Lederhaut (Dermis, Dicke 1,5- 3 mm) 

Unterhaut (Subcutis, Dicke ab 2 mm) 

Abb. 21 Der Schichtaufbau der Haut 

Die Oberhaut 

Die Oberhaut setzt sich aus unterschiedlichen Schichten bzw. Zelltypen zusammen. 

Im Wesentlichen besteht sie aus einer Hornschicht, einer Körnerschicht und 

einer Keimschicht. Die Keimschicht bildet eine Vielzahl an Zellen aus die dann an 

die oberen Schichten, der Körnerschicht und der Hornschicht, abgegeben werden 

und dann allmählich als abgestorbene Hautschuppen abgestoßen werden. 

63

Die Lederhaut 

Die Lederhaut enthält reißfeste Kollagenfasern und ist eine elastische Hautschicht, 

die einen hohen Anteil locker verwobenes Bindegewebe enthält. Darüber hinaus 

enthält sie zahlreiche Blut und Lymphgefäße. Ihre Schichten besitzen viele Kapillargefäße 

und auch die meisten Sinneszellen der Haut sowie Talg - und Schweißdrüsen. 

Daher ist diese Schicht der Haut wichtig für die Temperaturregelung des 

menschlichen Körpers. Die Lederhaut verliert mit zunehmendem Alter an Elastizität 

und somit an Spannkraft, wodurch Falten entstehen. 

Die Unterhaut 

Die Unterhaut liegt direkt unter der Lederhaut und besteht aus losem Bindegewebe 

und Fett. Sie wird von Teilen der Bindegewebsfasern der Lederhaut durchzogen 

und je nach Körperregion besitzt sie unterschiedlich viele, kissenartig angeordnete, 

Fettzellen, die als Stoßdämpfer, Wärmeisolation und Energiespeicher 

dienen. Sie besitzt außerdem ein dichtes Nervennetz, dessen Endungen alle 

Hautschichten durchziehen und Sinnesreize weitervermitteln. 

4.1.7 Die Gesichtstypen 

Das Wissen um die eigene Gesichtsform und die Bestimmung der Gesichtsformen 

von Kunden wird in der heutigen Zeit immer wichtiger und darf auf keinen Fall außer 

Acht gelassen werden. Denn jedes Gesicht ist individuell einzigartig und wird 

durch seine Kopf-, Nasen-, Mund-, Stirn-, und Kinnformen geprägt. Das Aussehen 

wird durch den Hauttyp, die Haarfarbe und die Frisur ebenfalls mitbestimmt. Durch 

die fachliche Kompetenz im täglichen Beratungsgespräch mit Kunden kann man 

ein Gespür für die richtige Brillenform und Farbe entwickeln. Durch das vielfältige 

Angebot von Brillenfassungen wird dem Konsumenten eine große Auswahl an 

unterschiedlichen Formen und Farben dargeboten. Der richtigen Brillenform 

kommt dabei am meisten Bedeutung zu. Die gewählte Brillenform kann daher 

nicht nur als passend oder unpassend angesehen werden, sondern auch den eigenen 

Typ betonen oder verändern. 

64

Bestimmung des Gesichtstyps 

Am besten stellt man sich direkt vor einen Spiegel und entfernt die Haare mit einem 

Stirnband oder einem Haarreif aus dem Gesicht, sodass der obere Haaransatz 

ersichtlich wird. Die Oberkante der Gesichtsform wird dabei durch den Haaransatz 

mitbestimmt. Nun kann man bereits erkennen, ob man ein schmales oder 

eher ein breites Gesicht besitzt. Dann umfährt man das eigene Gesicht im Spiegel 

mit einem wasserlöslichen Stift. Dabei nimmt man den Linienverlauf des Haaransatzes 

und die äußere Kontur des Gesichts als Anhaltspunkt. Die Kiefer-, Wangen- 

und Schläfenknochen geben die Randstruktur wieder. Um nun auf ein Ergebnis 

zu kommen vergleicht man das entstandene Bild mit den Kopfformen. 

Grundsätzlich werden 5 Gesichtsformen unterschieden: 

Das ovale Gesicht 

Unter allen Gesichtsformen gilt das ovale Gesicht als ideale Form, da es 

besonders ausgeglichen wirkt. Die breiteste Stelle befindet sich auf der Höhe der 

Wangenknochen, welche in der Mitte des Gesichts liegen. Davon ausgehend 

verschmälert sich das Gesicht zum Kinn und zur Stirn hin regelmäßig. Die 

Gesichtspartien um die Stirn und das Kinn herum sind sanft abgerundet. Meistens 

ist die untere Gesichtshälfte etwas länger als die obere. Bei der Wahl der richtigen 

Brillenfassung ist es wichtig, einen Kompromiss zwischen optische Streckung und 

Querbetonung zu finden. Zu dem ovalen Gesicht passen fast alle 

Brillenfassungen, von gewöhnlichen Fassungen bis hin zu ausgefallenen 

Kreationen, wenn sie zu dem Typ und Erscheinungsbild des Trägers passen. 

Rechteckige, runde, ovale, randlose Fassungen, Butterfly- oder Rautenformen, 

selbst extravagante Modelle lassen sich gut tragen. 

Abb. 22 ovaler Gesichtstyp 

65

Das runde Gesicht 

Das runde Gesicht besitzt gleichmäßige, ausgefüllte äußere Konturen im Stirn - 

und Kinnbereich und wirkt daher großflächig. Die Wangenknochen erscheinen 

breit und voll, weshalb das Gesicht im Verhältnis zu seiner Breite eher kurz wirkt. 

Im runden Gesicht finden sich keinerlei Ecken oder Kanten. Die äußere Kontur ist 

gleichmäßig ausgefüllt und beschreibt einen Kreis. Man sollte bei diesem 

Gesichtstyp Fassungen wählen, die das Gesicht strecken. Kräftige Farben sind 

dabei kein Tabu. Ideal sind auch schmale, rechteckige Gläser. Ebenfalls gut 

können rahmenlose Brillen getragen werden. Brillen mit runden oder ovalen 

Gläsern sollte man eher meiden, da diese die Gesichtsform zusätzlich betonen. 

Dasselbe gilt auch für Brillen mit zu dickem Rahmen, und durch sie wirkt das 

Gesicht ebenfalls flächig und rund. Vorteilhaft sind aber auch Fassungen, die die 

Augenpartien hervorheben sowie randlose Fassungen, die das Gesicht ein wenig 

unterbrechen. Auch Pilotenfassungen können bei diesem Gesichtstyp 

herangezogen werden. 

Abb. 23 runder Gesichtstyp 

Das herzförmige Gesicht 

Bei dieser Gesichtsform sind die breite Stirn und die breiten Wangenknochen in 

Verbindung mit einem kleinen Kinn auffallend. Die Wangenknochen liegen bei 

diesem Typ oft ein wenig höher als beim ovalen Gesicht. Zum Kinn hin 

verschmälert sich das Gesicht zunehmend. Bei der Fassungswahl sollte man 

Brillen wählen, die das Gesicht weicher wirken lassen. Am besten eignen sich 

randlose Fassungen wie auch ovale und runde Scheibenformen. Dreieckige, tiefe 

pantoskopische oder tropfenförmige Fassungsformen sollten bei diesem 

Gesichtstyp vermieden werden. 

66

Abb. 24 herzförmiger Gesichtstyp 

Das eckige Gesicht 

Eckige Gesichter wirken auf den ersten Blick sehr großflächig und markant. Die 

Stirn ist meist breit, der Unterkiefer eher eckig und es kann sehr hart konturiert 

sein. Die Konturen des Gesichts verlaufen in fast gerader und ausgeprägter Linie 

von der Stirn bis zur Kinnpartie. Beim Brillenkauf sollte man zu runden oder ovalen 

Gläsern und feineren Fassungen tendieren, da diese kantige Gesichtsformen 

weniger streng wirken lassen. Grundsätzlich wird dies durch eine Fassung 

erreicht, die nicht der Kopfform entspricht. Meiden sollte man hingegen breite und 

kantige Brillenformen mit dicken Rahmen sowie streng eckige, kreisrunde und 

sehr kleine Fassungsformen. 

Abb. 25 eckiger Gesichtstyp 

67

Das trapezförmige Gesicht 

Das trapezförmige Gesicht äußert sich durch betont breite und hohe 

Wangenknochen und einer markanten Unterkieferpartie. Die schmalste Stelle 

befindet sich im Schläfenbereich. Die Stirnpartie wirkt im Vergleich zur Kinnpartie 

eher schmal. Bei der Fassungsauswahl eignen sich hierzu ovale Brillenformen 

besonders, da diese die Konturen etwas weicher erscheinen lassen. 

Tropenförmige Fassungen sollten hingegen vermieden werden 

Abb. 26 trapezförmiger Gesichtstyp 

68

5 Optometrische Brillenanpassung Andreas Maier 

5.1 Allgemeine Begriffe und Bezeichnungen der optischen 

Brillenanpassung 

Um eine Brille ideal für einen Kunden anfertigen zu können, braucht es 

standardisierte Vorgaben und Formeln, nach denen jedes Brillenglas bestmöglich 

für den Kunden zentriert werden kann. Die folgenden Begriffe und Bezeichnungen 

sind in verschiedenen DIN-Normen genau festgelegt. In einem Optiker-Betrieb 

müssen daher alle am Kunden gemessenen Werte auf das System 

Gläserpaar/Brillenfassung so übertragen werden, dass ein gutes und entspanntes 

Sehen für den Kunden möglich gemacht wird. 

5.1.1 Achsen und Messpunkte des Auges 

Abb. 27 Zentral abbildendes Strahlenbündel nach Gullstrand 

Alle folgenden Achsen und Messpunkte werden gebraucht, um die optische 

Abbildung des Auges zu verstehen. Auch hier gibt es DIN-Normen, welche vom 

Gullstrand-Auge abgeleitet wurden. Ihre Lage ist standardisiert, dass bedeutet 

aber auch, im Augenoptiker Geschäft wird uns nie ein Kunde mit einem solchen 

„normalen“ Auge begegnen. Jedes Auge und damit auch seine Achsen und 

Messpunkte sind einzigartig. Aber von oben erwähnten standardisiertem 

„Idealauge“ können die Messmethoden am besten festgelegt und die für den 

Sehvorgang gebrauchten Achsen und Punkte am besten abgeleitet werden. 

69

Die erste und wichtigste Achse ist die optische Achse. Sie verläuft durch die Mitte 

der Hornhaut bis zur Netzhaut. Auf dieser optischen Achse liegen also die 

Pupillenmitte, die beiden Knotenpunkte, die Hauptpunkte sowie die Brennpunkte 

des optischen Systems des Auges. 

Über den Hauptstrahl wird der fixierte Punkt mit der Mitte der Fovea verbunden. 

Dieser Hauptstrahl fällt aber nicht genau mit der optischen Achse zusammen. 

Weiters wird der Hauptstrahl in seinem objektseitigen Teil in die sogenannte 

Fixierlinie unterteilt. Diese Fixierlinie ist die Verbindungsgerade zwischen einem 

zentral abgebildeten Objektpunkt und der Mitte der Eintrittspupille. Bei jeder 

Augenbewegung wird also diese Fixierlinie bewegt, der Punkt um den sich diese 

Achse dreht, bzw. der Punkt, der die geringste Lagenänderung erfährt, ist der 

Mechanische Augendrehpunkt M, dieser liegt aber näher auf der optischen Achse 

als auf der Fixierlinie. Der optische Augendrehpunkt Z´ befindet sich auf der 

Fixierlinie, wenn diese beim Blick geradeaus in das Auge verlängert wird. Z´ ist 

dabei der Fußpunkt dieser Achse. 

Abb. 28 schematisches Auge 

Obwohl optische Achse und Fixierlinie in Wahrheit nicht zusammenfallen wird dies 

in der Zentrierarbeit vereinfacht, indem angenommen wird, dass optische Achse 

und Fixierlinie zusammenfallen. Das heißt, dass M und Z´ auch zusammenfallen 

und dadurch befindet sich Z´ nun ca. 13,5 mm hinter dem Hornhautscheitel. Diese 

Definition kann aber auch nur als Mittelwert angenommen werden und das auch 

nur für ein rechtsichtiges Auge. So ist dieser Wert bei Myopien größer und bei 

Hyperopien kleiner. 

70

Der optische Augendrehpunkt Z´ ist der Fixierlinienkreuzpunkt im Auge. Wenn sich 

nun aber ein Brillenglas vor dem Auge befindet, wird die Fixierlinie außerhalb des 

optischen Mittelpunktes gebrochen. Deshalb unterscheidet man zwischen 

objektseitigen und augenseitigen Teil der Fixierlinie. 

Abb. 29 Augendrehpunkte Z und Z´ Plusglas/Minusglas 

Bei einem Plusglas befindet sich der objektseitige Augendrehpunkt daher hinter 

Z´, beim Minusglas vor Z´. Z ist also der Punkt, auf den alle Strahlen des 

Brillenglases zielen. Das große Problem bei der Zentrierarbeit ist aber, dass man 

Z´ nicht messen kann, da er nicht zugänglich ist. Mittlerweile gibt es schon 

Videozentriergeräte die das können, aber für die normale Zentrierarbeit ohne 

große technischer Hilfsmittel wird die Mitte der Pupille (EP) für Zentrierarbeiten 

herangezogen. Dies ist deshalb möglich, weil angenommen werden kann, dass 

die Fixierlinie nicht nur durch Z´ sondern auch durch die Mitte der EP geht. 

Deshalb ist auch der Pupillenabstand p der Abstand der beiden 

Augendrehpunkte. 59 

59 Vgl. SCHULZ Wolfgang, EBER Johannes, Brillenanpassung. S. 3-5 

71

Abb. 30 Pupillenabstand p 

5.1.2 Messpunkte der Brillengläser und der Fassung 

Jedes vollkorrigierende Brillenglas besitzt eine dioptrische Wirkung, diese besteht 

meist aus einer sphärischen, oft zusätzlich einen astigmatischen und manchmal 

auch einen prismatischen Wert. Die Wirkung, die für den jeweiligen Kunden 

gebraucht wird, existiert auf einem Brillenglas nur in einem Punkt, dem 

Bezugspunkt B. Bei Gläsern ohne prismatische Wirkung fällt B mit dem optischen 

Mittelpunkt O zusammen. Dieser Punkt wird normalerweise mit einem 

Scheitelbrechwertmessgerät (kurz SBM) bestimmt und dann mit einem Stift 

markiert. Die digitalen SBMs können von allein die Sphäre, den Zylinder mit Achse 

sowie die prismatische Wirkung bestimmen. Bei normalen SBMs, bei denen man 

selbst messen muss, gibt es ein paar Fehlerquellen, die unbedingt zu vermeiden 

sind: 

1. Es muss, bevor man ein Glas in den SBM legt, kontrolliert werden, ob die 

Messfigur, die in der Mitte der Skala ist, als kein Prisma angezeigt wird. Ist es 

nicht im Mittelpunkt, muss das Ausgleichsprisma richtig eingestellt werden. 

2. Der Anzeichenstift bzw. -stifte müssen zentriert sein. Dies kontrolliert man am 

besten, wenn man ein stärkeres Plusglas zentriert, punktiert und es um 180° 

dreht. Dann sollten die Punkte immer noch zusammenfallen. 

3. Das Glas muss so in der Glashalterung liegen, dass ein Verrutschen oder ein 

Verkippen verhindert wird. 

72

Es gibt verschiedene Arten, den Zentrierpunkt für eine Fassung zu bestimmen. Die 

Methode, wie dieser festgelegt wird, hängt vor allem von der Organisation in 

einem Betrieb, aber auch von den verwendeten Geräten ab. 

Eine Möglichkeit möchte ich nachstehend beschreiben: 

Schleifen nach Formscheibe 

Bei dieser Art der Zentrierung befinden sich auf der Formscheibe die für die 

Einschleifarbeit notwendigen Daten. Als Messpunkt gilt in den meisten Fällen das 

Zentrum der Ausnahmebohrungen, aus denen das Zentriergerät die Ansaugmitte 

und die Achsenlage übernimmt. Das verwendete System für diese Art der 

Zentrierung ist das Kastensystem oder Boxingsystem, da die Zentrierbohrung 

auch die geometrische Mitte nach Kastenmaß ist. 

Abb. 31 Formscheibe nach DIN 5345 mit Zahlenbeispielen 

Gemäß den DIN- Normen gelten folgende Fassungsangaben: 

M Geometrische Mittelpunkt: ist auch Formscheibenmittelpunkt, 

Schnittpunkt der Scheibensenkrechten mit der Mittellinie 

l Scheibenlänge: Abstand der senkrechten Seiten des umschriebenen 

Rechtecks der Scheibe 

h Scheibenhöhe: Abstand er waagerechten Seiten des umschriebenen 

Rechtecks der Scheibe 

b Brückenweite: Abstand der die Scheiben umschriebenen Rechtecke 

m Scheibenmittenabstand: Abstand der Scheibensenkrechten m = l+b 

73

In den meisten Fällen werden die Maße für l und b von Fassungsherstellern in 

Kastenmaß angegeben. Bei dieser Art der Zentrierung ist vor allem darauf zu 

achten, dass auch ein richtiges Kastenmaß ermittelt wird, da sonst die Zentrierung 

fehlerhaft sein kann. Mittlerweile ist das Kastensystem die Norm, es gibt aber 

immer noch Automaten, die nach anderen Zentrierregeln arbeiten. In den meisten 

Fällen kann man aber das System, nach dem ein Automat zentriert, umstellen. Ist 

beim Schleifen keine Formscheibe vorhanden, muss die Form durch Abtastung 

ermittelt werden. Der Computer rechnet dann selbstständig die für die 

Zentrierarbeit nötigen Maße und Größen aus und überträgt sie dann auf das 

Zentriergerät. 60 

5.1.3 Messpunkte des Systems Augenpaar/Brille 

Damit die Zentrierarbeit in der Werkstatt richtig durchgeführt werden kann, muss 

vom Anpasser die richtige Lage der Brillengläser in der Fassung zum Auge nach 

den richtigen Anpassregeln ermittelt und vor allem dokumentiert werden, um sie 

auch umzusetzen. Ein wichtiger Punkt ist dabei der optische Zentrierpunkt Z B . 

Dieser Punkt soll sich mit dem Bezugspunkt der eingeschliffenen Scheibe decken. 

Es gibt verschieden Methoden, nach denen dieser Zentrierpunkt angegeben und 

gemessen wird. 61 

Abb. 32 Zentrierangaben nach DIN 58208 

60 Vgl. SCHULZ Wolfgang, EBER Johannes, Brillenanpassung. S.5-7 


74

Nach der DIN- Norm gibt es folgende Maße: 

z 

Zentrierpunktabstand (z F oder z N ): Abstand er beiden 

Zentrierpunkte der Ferne ( F ) und Nähe ( N ) 

p R , p L 

Einzelabstand der Fernbrille: Abstand des rechten bzw. linken 

Nulldurchblickspunktes von der Mittelsenkrechten der Fassung 

q R , q L 

Nahmittenabstand (Einzelabstand): Abstand des rechten bzw. 

linken Hauptdurchblickpunktes von der Mittelsenkrechten der 

Fassung beim Sehen in der vorgesehenen Entfernung im 

Nahbereich 

x,y 

Koordinaten von Z B : Abstand des Zentrierpunktes von der 

inneren bzw. unteren Kantenseite 

u,v 

Dezentration von Z B : Abstand des Zentrierpunktes vom 

Formscheibenmittelpunkt 

p R +p L =p 

x R + x L +b= z 

u= x-1/2 v= y- h/2 

u R = p R - m/2 u L = p L - m/2 

Negative Werte bei u und v bedeuten Dezentration nach innen bzw. unten mit 

positiven Werten nach außen bzw. oben. 62 

5.1.4 Blickrichtungen 

Bei der Zentrierarbeit gibt es zwei besondere Blickrichtungen, die Nullblickrichtung 

und die Hauptblickrichtung. 


75

Die Nullblickrichtung 

Diese Blickrichtung ist so definiert, dass sie erreicht wird, wenn man waagerecht 

geradeaus und mit paralleler Fixierlinie sieht. Mit Hilfe dieser Blickrichtung ergibt 

sich der Nulldurchblickspunkt O B, welcher der Durchstoßpunkt der Fixierlinie durch 

die Fassungsebene ist. Daher ist dieser Punkt von der Kopf- und Körperhaltung 

abhängig. Deshalb gibt es die habituelle Nullblickrichtung, die bei normaler Kopfund 

Körperhaltung gegeben ist. 

Die Hauptblickrichtung 

Die Hauptblickrichtung ist von den Sehgewohnheiten abhängig. Sie wird von 

Sehaufgaben sowie Kopf- und Körperhaltung aber auch Kopfbewegungen und 

Augenbewegung bestimmt. Das heißt je nach Sehaufgabe ergeben sich für die 

Kunden unterschiedliche Gebrauchsblickfelder. 63 

5.2 Zentrierforderungen 

Bei einer genauen Brillenanpassung nach den richtigen Zentrierforderungen sollte 

für den Kunden der bestmögliche Visus erreicht werden. Zusätzlich dazu muss 

aber auch ein gut verträgliches und ungestörtes binokulares Sehen ermöglicht 

werden. Als letzten Punkt muss auch noch ein gutes binokulares Gesichtsfeld 

erreicht werden. 

Von diesen drei Anforderungen für gutes Sehen lassen sich drei 

Zentrierforderungen herleiten: 

 

 

 

Drehpunktforderung 

Bezugspunktforderung 

Blickfeldforderung 


76

5.2.1 Drehpunktforderung 

Beim geraden Blick durch die optische Mitte eines Brillenglases wird der höchste 

Visus für das korrigierte Auge erreicht. Das Auge macht aber ständig 

Blickbewegungen. Das Ziel ist daher, dass selbst bei einem Blick, der nicht durch 

die optische Mitte des Glases zielt, ebenfalls eine hohe Sehschärfe erreicht wird. 

Am besten wird dies erreicht, wenn die Bildschale und die Fernpunktkugel 

zusammenfallen. 

Abb. 33 Einhaltung der Drehpunktforderung 

Um diesem optimalen Ergebnis nahe zu kommen, müssen zwei Dinge 

berücksichtigt werden. Erstens, den Astigmatismus schiefer Bündel so gering wie 

möglich zu halten und zweitens, das Glas in alle Blickrichtungen refraktionsrichtig 

zu gestalten .Diese Punkte werden vor allem von der Durchbiegung und der 

asphärischen Flächengestaltung beeinflusst. Daher ist die Auswahl eines guten 

Glases sehr wichtig. Durch die Beachtung dieser zwei Faktoren kann vor allem der 

Astigmatismus schiefer Bündel verringert werden. Wenn eine optimale Gestaltung 

erwünscht ist, wird diese nach der Drehpunktforderung bestimmt. Werden 

Brillengläser nach der Drehpunktforderung gefertigt, kann dadurch vom 

Glashersteller eine gute Abbildungsqualität erreicht werden. Die 

Drehpunktforderung besagt, dass F´ des Brillenglases auf der Fernpunktkugel liegt 

und die Bildschale des Glases mit der Fernpunktkugel zusammenfällt. Dabei ist zu 

beachten, dass es sich immer um eine monokulare Zentrierung handelt. Für jedes 

Auge muss diese Zentrierforderung einzeln erfüllt werden. 

77

Ein Brillenglas ist zum Auge zentriert, wenn seine optische Achse auf den 

optischen Augendrehpunkt Z´ verläuft. 

Für Brillengläser mit prismatischer Wirkung muss diese Zentrierforderung leicht 

modifiziert angewandt werden. Auch hier gilt, dass die Drehpunktforderung nicht 

nur horizontal sondern auch vertikal zu erfüllen ist. Die horizontale Zentrierung ist 

vergleichsweise einfach, da Z´ genau so definiert ist, dass es sich hinter der Mitte 

der Pupille befindet. Dadurch kann der Abstand der Zentrierpunkte einfach mit der 

Summe der Pupillenabständen P R und P L angegeben werden. 

Abb. 34 horizontale Zentrierung parallel/konvergent 

Die vertikale Zentrierung hängt von zwei Faktoren ab: Dem 

Hornhautscheitelabstand und der Vorneigung. Z B liegt also umso tiefer unter O B je 

höher der Hornhautscheitelabstand ist. Auch liegt Z B umso tiefer je höher die 

Vorneigung ist. Die Vorneigung ist der Winker zwischen der Fassungsebene und 

einer Lotrechten. 

Abb. 35 Drehpunktforderung in vertikaler Richtung 

78

5.2.2 Bezugspunktforderung 

Eine gute binokulare Abbildung ist sehr wichtig. Um dies optimal zu erreichen, ist 

eine gute Brillenglasbestimmung notwendig. Zusätzlich hängt die Zusammenarbeit 

der Augen auch von der prismatischen Wirkung des Glases ab. Wird kein Prisma 

verschrieben, so muss das Brillenglas so zentriert werden, dass es in der 

Hauptblickrichtung keine prismatischen Wirkungen gibt. Wird ein Prisma benötigt, 

so muss es in der Hauptblickrichtung voll wirken. Sollte dies nicht ganz der Fall 

sein muss der Kunde zusätzliche fusionale Vergenz aufbringen, um keine 

Doppelbilder zu haben. Solch eine Zentrierung nach der Bezugspunktforderung 

kann aber immer nur für eine bestimmte Arbeitsentfernung angefertigt werden. 

Horizontal wird ebenfalls nach Pupillenmitte zentriert, bei der vertikalen 

Zentrierung muss die optische Achse des Brillenglases durch Z´ und den 

Hauptdurchblickpunkt verlaufen. 

Abb. 36 horizontale Bezugspunktforderung parallel/konvergent 

5.2.3 Blickfeldforderung 

Bei normalen Einstärkengläsern mit einer normalen Fassung ist die 

Blickfeldforderung kaum von Bedeutung. Das Blickfeld ist die Gesamtheit aller 

Objektpunkte, die man bei ruhigem geradeaus Blick sehen kann. Das heißt, dass 

diese Blickfeldforderung nur bei Gläsern beachtet werden muss, die eine 

Einschränkung des Blickfeldes mit sich ziehen, wie zum Beispiel Lentikulargläser, 

Mehrstärkengläser oder Gleitsichtgläser. 

79

Die Blickfeldforderung ist so definiert, dass sie erfüllt ist wenn sich die Blickfelder 

beider Augen bei habitueller Kopf und Körperhaltung in der Objektebene decken. 

Der Zentrierpunkt Z B ist also in der Mitte des Bereiches mit dem größten 

Gesichtsfeld. Bei dieser Zentrierung muss sehr genau auf den HSA geachtet 

werden. Je größer der Abstand, desto kleiner wird das Blickfeld; man spricht vom 

sogenannten Schlüssellocheffekt. Ebenso können die dioptrischen Wirkungen das 

Blickfeld verändern. Größere Plusstärken verkleinern das Blickfeld, Minusgläser 

vergrößern es. Die vertikale Zentrierung ist etwas abgeändert, da durch die 

einzelnen Glastypen, die für diese Zentrierforderung in Frage kommen, ohnehin 

eingeschränkt Blickfelder im Nahbereich durch ihre Glasart haben. 

Zusammenfassend ist zu sagen, dass nicht alle Zentrierforderungen bei einer 

Brille gleichzeitig zu erfüllen sind. Man muss also immer individuell entscheiden, 

nach welcher Zentrierforderung zentriert werden soll um die besten Ergebnisse für 

den Kunden zu erzielen 64 

5.3 Die Fernbrillen 

Beim Zentrieren von Einstärkenbrillen können alle drei Zentrierforderungen 

angewendet werden. Die Art der Zentrierung hängt davon ab, welchen 

Verwendungszweck das Einstärkenglas erfüllen soll. Deshalb unterscheiden wir 

zwischen Fernbrillen und Nahbrillen. Eine weitere Sonderform ist noch eine 

spezielle Zentrierung bei Anisometropie. Bei den Gläsern selbst gibt es 

Unterschiede, ob sie sphärische, astigmatische oder prismatische Wirkungen 

besitzen oder Kombinationen daraus. Auch ist die Form des Brillenglases wichtig. 

So gibt es sphärische und asphärische Flächen, beim Glasmaterial wird nach 

Brechzahlstärke und Werten, wie zum Beispiel der Dispersion, unterschieden. Das 

Blickfeld einer fertigen Brille hängt stark von der Art und Form der Fassung ab. 

Fernbrillen besitzen als Glasstärke den Wert, der in die Ferne korrigierend ist. 

Wenn man davon ausgeht, dass der Kunde noch nicht alterssichtig ist, wird diese 


80

Art von Brille für die Ferne und die Nähe benützt und muss deshalb auch für alle 

Sehaufgaben und Entfernungen zentriert werden. Deshalb wird für eine Fernbrille 

die Drehpunktforderung und auch die Bezugspunktforderung angewandt. In der 

Realität bedeutet dies, dass in den meisten Fällen mit der Drehpunktforderung 

gearbeitet wird. Ausnahmen sind aber Brillen, bei denen Glasarten mit hoher 

Dispersion verwendet werden müssen um zum Beispiel eine Anisometropie zu 

korrigieren. In diesem Fall wendet man die Bezugspunktforderung an. 

Bei den heute kaum noch verwendeten Lentikulargläsern wird die 

Blickfeldforderung angewandt und bei Brillen mit prismatischen Wirkungen wird 

eine abgewandelte Drehpunktforderung zum Zentrieren verwendet. 

Wir gehen jetzt vom Beispiel aus, dass wir eine normale Fernbrille nach der 

Drehpunktforderung zentriert werden soll. 

Die Definition lautet, dass die optische Achse des Brillenglases mit dem optischen 

Augendrehpunkt Z´ verlaufen muss. 

Da angenommen wird, dass sich Z´ hinter der Mitte der EP befindet, wird auch die 

Mitte der Pupille als Zentrierpunkt verwendet, es muss daher also die Lage der 

Mitte der Pupille zur Fassung ermittelt werden. Heute wissen wir aber auch, dass 

Z´ nicht immer genau hinter der Mitte der Pupille befindet. Meist wird nach dem 

Lichtreflex auf der Pupille zentriert, der meist etwas nasal verschoben ist. 

Die Zentrierdaten, die benötigt werden, sind von Mensch zu Mensch 

unterschiedlich, da sie durch die Kopf- und die Körperhaltung beeinflusst werden. 

Als Zentrierwerte brauchen wir die vertikalen und die horizontalen Werte. 

Die horizontalen Zentrierwerte können nur dann richtig gemessen werden, wenn 

die Fixierlinien parallel zu einander sind, das heißt der Kunde muss bei möglichst 

normaler Kopf- und Körperhaltung geradeaus auf einen unendlich entfernten 

Punkt blicken. Wichtig ist, dass seitliche Augenbewegungen und auch Konvergenz 

vermieden werden. 

Die Zentrierwerte werden für rechts und links einzeln gemessen und können 

durchaus voneinander abweichen, da die beiden Gesichtshälften nicht identisch 

81

sind. Diese Einzelabstände werden einzeln von der Fassungsmitte aus gemessen. 

Dadurch erhält man jeweils den Pupillenabstand für je ein Auge (P R und P L ). 

Bei der vertikalen Zentrierung sind die Vorneigung und der 

Hornhautscheitelabstand zur Fassung wichtig. Deshalb ist allgemein vor jeder 

Zentrierarbeit darauf zu achten, dass die Fassung schon perfekt anatomisch für 

den Kunden angepasst wurde. Bei der vertikalen Zentrierung wird die Höhe der 

Mitte der Pupille zum Glas ermittelt. Dabei muss darauf geachtet werden, dass 

dieser Wert im Kastenmaß ermittelt wird, das heißt die Höhenwerte y werden vom 

Kastenrand der um das Glas gelegt wird gemessen. 

Nun kommen wir zu den einzelnen Messverfahren und den Messgeräten: 

5.3.1 Das Messverfahren nach Victorin 

Durch diese Messmethode erreichen wir parallele Fixierlinien, obwohl der Kunde 

auf ein nahes Objekt, in diesem Fall die Pupille des Optikers, blickt. Dazu schließt 

der Optiker eines seiner Augen und fordert den Kunden auf, auf sein offenes Auge 

in die Mitte der Pupille zu schauen. Kunde und Optiker stehen sich dabei 

gegenüber. Bei der ersten Messung schließt der Optiker sein rechtes Auge und 

misst mit seinem linken Auge die Lage der Pupillenmitte des linken Auges des 

Kunden. 

Bei der zweiten Messung schließt der Optiker das linke Auge und misst so das 

rechte Auge des Kunden. Diese Messungen beziehen sich auf die horizontale 

Zentrierung. Bei der vertikalen Zentrierung bekommt der Kunde seine angepasste 

Fassung aufgesetzt und beugt den Kopf so weit nach hinten bis die 

Fassungsebene senkrecht steht. Die Augen des Optikers und des Kunden müssen 

aber trotzdem auf gleicher Höhe sein. Bei dieser Methode wird eine vertikale 

Zentrierung nach der Drehpunktforderung erreicht. Diese Methode ist aber 

schwierig durchzuführen. Es sind einige Dinge zu beachten sind die bei nicht 

Einhaltung zu falschen Zentrierdaten führen. Es muss unbedingt darauf geachtet 

werden, dass kein Parallaxenfehler entsteht. Dazu muss der Kunde in einen 

ausreichend großen Abstand zum Optiker stehen. Der Kunde soll außerdem 

während der Messung Kopfbewegungen unbedingt vermeiden und der Optiker soll 

dem Kunden genau gegenüber stehen und sich auch auf gleicher Höhe befinden. 

82

Abb. 37 Entstehung des Parallaxenfehlers 

Diese Verfahren braucht daher Routine um schnell und genau zu sein. Da man 

das Verfahren verschieden anwenden kann, empfiehlt es sich, eine Methode im 

Betrieb festzulegen. Oben erwähnte Methode kann zum Beispiel auch mit Hilfe 

eines PD- Stabes durchgeführt werden, ebenso ist aber auch das Anzeichnen von 

Hand auf der Messscheibe möglich oder man wendet dieses Messverfahren 

bereits bei der Zentrierung der Refraktionsbrille an. 

Abb. 38Victorinsche Methode Messscheibe/PD- Messstab 

Abb. 39 vertikale Zentrierung nach Drehpunktforderung 

83

5.3.2 Messungen mit einem Pupillometer 

Dieses Messgerät ist nur geeignet, die horizontalen Zentrierdaten zu ermitteln. 

Das Gerät besteht aus einer Pluslinse mit einer Blende. Von diesem Gerät gibt es 

sowohl monokulare als auch binokulare Ausführungen. Durch den Aufbau des 

Gerätes ist gewährleistet, dass bei richtigem Aufsetzen des Pupillometers eine 

parallaxenfreie Messung durchgeführt wird. Auch der Kunde besitzt parallele 

Fixierlinien, da er im Gerät einen Fixierpunkt hat. Bei einigen Geräten lässt sich 

auch die Entfernung dieses Fixierpunktes einstellen. So ist es möglich, auch für 

die Nähe zu zentrieren. 

Abb. 40Pupillometer 

Um eine ausreichende Genauigkeit zu erzielen, muss bei der Handhabung durch 

den Optiker folgendes beachtet werden: 

Das Gerät darf während der Messung nicht verrutschen, dies wird durch die 

Nasenauflage verhindert. Sehr wichtig ist der Sitz des Gerätes, da nur, wenn das 

Gerät parallel zur Stirn aufgesetzt wird, ein Verkanten des Gerätes verhindert 

werden kann. Durch das Verkanten würden sich nämlich unterschiedliche Werte 

für die Einzelabstände ergeben. Wichtig ist auch, das Gerät genau Mittig 

aufzusetzen. Die Mittellinie des Gerätes sollte dort sein wo sich sonst die 

Mittellinie der Fassung befinden würde. 

84

Bei der Messung selbst blickt der Optiker durch ein Okular. Er kann meist durch 

Klappen bestimmen, welches Kundenauge er nun vermisst. Er sieht dann ein 

Auge mit einem senkrechten Strich, welcher mittels Schieber am Gerät in seiner 

Position verändert werden kann. Mit diesen Schiebern wird nun der senkrechte 

Strich in die Mitte der Pupille, bei manchen Geräten auf den Hornhautreflex, 

gelegt. Nun kann man entweder an einer Skala im Gerät den Einzelabstand 

dieses Auges ablesen oder der Wert wird Außen am Gerät angezeigt. 65 

Abb. 41 Aufbau eines Pupillometers 

5.3.3 Messungen mit Video Zentriergeräten (Stand 2009) 

Heutzutage sind Video Zentriergeräte immer häufiger in einem Optiker Betrieb 

anzutreffen. Bei diesen Zentriergeräten gibt es zu Beginn der Einführung eine 

Einteilung, ob eine oder zwei Kameras verwendet werden. So war das erste 

Videozentriersystem von Zeiss mit zwei Kameras ausgestattet, eine fotografierte 

das Gesicht des Kunden inklusive Fassung und eine zweite Kamera nahm über 

einen Spiegel das Profil auf. Heute sind aber eigentlich nur mehr noch Systeme 

mit einer Kamera üblich die aber mehrere Fotos machen, um so eine 3D- 

Auswertung zu erreichen. 

Bei der Handhabung können sich die verschiedenen Systeme je nach Hersteller 

stark unterscheiden, auch ihre Funktionen sind nicht immer ident. Deshalb 

beschreibe ich nun die Handhabung folgender Geräte: Essilor Visiofficel, 


85

Rodenstock ImpressionIST und den Zeiss RV- Terminal(RVT). 

Anzumerken ist, dass sich diese Geräte in den letzten Jahren ständig 

weiterentwickelt haben und es noch einige Zeit weiter tun werden. So können sich 

die folgenden Angaben wieder ändern, wenn neue Generationen dieser Geräte 

auf den Markt gebracht werden. Festzuhalten ist, dass die meisten dieser Firmen 

eine genaue Einschulung für ihre Geräte anbieten, um so eine entsprechend für 

das Gerät ausgelegte Handhabung zu gewährleisten. Damit ist gewährleistet, 

dass die Vermessung qualitätsmäßig korrekt erfolgt. 

5.3.4 Essilor Visioffice 

Dieses Gerät macht zwei Aufnahmen. Bei der ersten Aufnahme muss der Kunde 

geradeaus schauen, bei der zweiten Aufnahme muss er den Kopf 20° nach rechts 

bewegen. Das Gerät erkennt selbstständig den Hornhautreflex und auch die 

Markierungen des Zentrierbügels. Es ist nur selten nötig, dass die Markierungen 

per Hand am Computer nachgebessert werden müssen. Wichtig ist, dass der 

Markierungsbügel richtig auf der Kundenfassung zentriert ist. Die Vorneigung der 

Zentrierbügels und der Fassung müssen identisch sein, weiters sollte der Bügel 

möglichst mittig aufgesetzt werden. Zusätzlich ist eine genaue Anweisung des 

Kunden und auch eine genaue Überwachung, ob diese Anweisungen befolgt 

werden, unbedingt notwendig. Das Gerät besitzt an seiner Front einen Spiegel. 

Der Kunde muss bei beiden Aufnahmen auf seine eigene Nasenspitze blicken. 

Dadurch, dass sich der Kunde aktiv bewegen muss, ist darauf zu achten, dass der 

Kunde bei dem Blick seitwärts eine natürliche Bewegung macht welche seiner 

habituellen Kopf- und Körperhaltung entspricht. Während der Aufnahmen selbst 

darf sich der Kunde nicht bewegen. 

5.3.5 Rodenstock ImpressionIST 

Bei diesem Gerät ist nur eine Aufnahme zu machen, der Kunde braucht deshalb 

nur einmal richtig positioniert werden. Die Aufnahme erfolgt über zwei Kameras 

um alle notwendigen Daten mit einer Aufnahme zu erreichen. Die eingebauten 

Kameras haben aber nur Autofokus deshalb muss der Kunde in einem genau 

definierten Abstand positioniert werden. Bei der Auswertung müssen alle 

Messlinien per Hand über einen Touchscreen eingestellt werden. 

86

5.3.6 Zeiss RV- Terminal 

Dieses System besitzt Autofokusfunktion, deshalb ist die Positionierung des 

Kunden nicht so problematisch. Es muss aber eine 90° Aufnahme gemacht 

werden, die durch den sehr kleinen Bereich der Aufnahme schwerer auszuführen 

ist. Der Computer erkennt selbständig die Pupillenreflexe, nur in manchen Fällen 

muss dies korrigiert werden. 

Die Auswertung der Zentrierdaten 

Nachdem alle Zentrierdaten feststehen, erfolgt die Bestellung eines Glases mit 

einem geeigneten Rohglasdurchmesser. Wenn der Abstand zwischen 

Scheibenmitte und dem Pupillenabstand groß ist, muss auch ein größerer 

Rohglasdurchmesser bestellt werden. Dies gilt auch, wenn die Scheibe besonders 

groß ist oder in ihrer Form stark von einer runden Form abweicht. Zur exakten 

Bestimmung des Durchmessers bieten die Glashersteller spezielle Schablonen 

an, mit deren Hilfe der exakte Durchmesser geordert werden kann. Besonders bei 

Plusstärken ist eine optimale Bestellung des Durchmessers sehr wichtig, damit die 

Gläser richtig eingearbeitet werden können ohne eine zu große Dicke und damit 

unnötiges Gewicht aufzuweisen. 66 

5.3.7 Auswirkungen von Zentrierfehlern 

Fehler bei der Drehpunktforderung 

Man spricht von einem Zentrierfehler wenn die optische Achse des Brillenglases 

nicht durch den optischen Augendrehpunkt Z´ verläuft. Es können also 

monokulare aber auch binokulare Abweichungen auftreten sowie eine Verkippung 

der Gläser in horizontaler oder vertikaler Richtung. Dadurch kann das 

Korrekturziel nicht erzielt werden. Die größte Gefahr besteht im Auftreten vom 

Astigmatismus schiefer Bündel. Dadurch kann der erzielte Visus stark absinken. 

Bei asphärischen Gläsern wirken sich Zentrierfehler stärker auf den Astigmatismus 

aus als bei sphärischen Gläsern. 

66 Vgl. PD Dr.WESEMANN Wolfgang, Moderne Videozentriersysteme und Pupillometer im 

Vergleich Teil 1 

87

Fehler bei der Bezugspunktforderung 

Zentrierfehler bei der Bezugspunktforderung manifestieren sich in der Induktion 

eines Prismas. Dadurch muss das Auge eine Einstellbewegung durchführen damit 

keine Doppelbilder entstehen. Die Größe des Prismas ist von der Größe des 

Fehlers und der Glasstärke abhängig. Die Formel die dies beschreibt ist die 

Prentice-Formel: 

P = c * S´ 

P= Prisma in cm/m 

c= Dezentration in cm 

S´= Scheitelbrechwert in dpt 

Dieser Fehler kann aber auch ausgenützt werden um prismatische Wirkungen für 

den Kunden zu erzielen ohne prismatische Gläser bestellen zu müssen. 67 

5.4 Die Nahbrillen 

Eine reine Nahbrille ist dann erforderlich, wenn der Kunde presbyop ist. Es gibt 

also keine genügend große Akkommodation mehr, um die Sehaufgaben in der 

Nähe zu erfüllen. In der Augenoptik bedeutet dies, dass der Kunde nur mehr einen 

Akkomodationserfolg unter 4 dpt besitzt, also der Nahpunktabstand größer als 

25cm ist. Statistisch gesehen tritt dieser Fall mit ca. 45 Jahren ein. Es kann aber 

auch bedeutend später, aber auch früher zu einer Presbyopie kommen. 

Die Nahbrille sorgt mit ihrer Addition dafür, dass der Kunde nicht mehr einen so 

großen Akkomodationserfolg für einen bestimmten Objektabstand erreichen muss. 

Um ein Objekt in der Nähe scharf zu sehen braucht es zusätzlich zur Addition, 

bzw. der natürlichen Akkommodation, auch noch die sogenannte Konvergenz. 

Diese Konvergenz ist normalerweise bei jedem Menschen gegeben und wird 

durch das Gefühl der Nähe eines Objektes ausgelöst. Wenn der Kunde ein 

67 Vgl. SCHULZ Wolfgang, EBER Johannes, Brillenanpassung. S.20-24. 

88

normales Sehverhalten aufweist ist eine bestimmte Nahakkommodation immer mit 

dem gleichen Konvergenzbetrag gekoppelt. Dieser Konvergenzbetrag, der direkt 

an die Nahakkommodation gekoppelt ist wird akkommodative Konvergenz 

genannt. Dem gegenüber steht die fusionale Konvergenz, die bei jeder 

Sehaufgabe dafür sorgt, das kleine Fixierlinienfehler sofort ausgeglichen werden 

können Damit wird eine Verschmelzung der Bildeindrücke und binokulares Sehen 

erreichet. Wieviel Konvergenz ein Kunde benötigt, hängt vom Pupillenabstand und 

von der Objektentfernung bis nach Z` ab. 

Abb. 42 Konvergenz des Augenpaares 

Wird eine Nahbrille verordnet, wird dadurch auch der Akkommodationsbedarf 

verringert. Der Kunde muss also nur mehr auf einen etwas weiter weg gelegenen 

Einstellpunkt scharf stellen, der Konvergenzbedarf bleibt aber gleich groß. 

5.4.1 Zentrierforderungen der Nahbrille 

Bei der Nahbrille wird entweder nach der Drehpunktforderung oder der 

Bezugspunktforderung zentriert. Welche dieser Methoden angewendet wird, hängt 

von der Flächengestaltung des Glases ab (sphärisch oder asphärisch), von den 

Sehgewohnheiten in der Nähe und von den bisher getragenen Fern- und 

Nahbrillen. 


Bei der Drehpunktforderung werden die Gläser so zentriert, dass die optischen 

Achsen der Nahgläser durch den optischen Augendrehpunkt verlaufen. Horizontal 

89

zentriert man deshalb wie bei der Fernbrille nach der Pupillenmitte bei parallelen 

Fixierlinien. Vertikal unterscheidet sich die Nahbrillenzentrierung nicht von einer 

Fernbrille. Nach Drehpunktforderung zentrierte Nahbrillen erhalten so ihre beste 

Abbildungsqualität, und die geringsten Fehler bei sphärischen und asphärischen 

Gläsern. Wenn man eine Nahbrille horizontal nach der Pupillenmitte mit einer 

Konvergenz auf die normale Leseentfernung zentriert, würden sich durch die 

asymmetrischen Blickbewegungen (Sakkaden) die vor allem beim Lesen 

auftreten, jeweils beim rechten und linken Glas unterschiedliche Abbildungsfehler 

ergeben, die zu einer Unverträglichkeit führen könnten. 

5.4.3 Bezugspunktforderung 

Wenn nach der Bezugspunktforderung zentriert wurde, fallen die 

Hauptdurchblickpunkte der Augen mit dem Bezugspunkt der Nahbrillengläser 

zusammen. Dadurch wird gewährleistet, dass sich beim Blick in die Nähe durch 

die Gläser keine zusätzlichen Prismen erzeugt werden. 

5.4.4 Toleranzen 

Da sich das Augenpaar anstrengen muss, um die notwendige Konvergenz für 

einfaches Nahsehen zu erreichen, ist bei der Zentrierung sehr wichtig, die kritische 

Richtung zu beachten. 

Diese kritische Richtung ist bei der Nahbrillen Basis außen, da dadurch die Augen 

noch mehr konvergieren müssen um den Einstellpunkt einfach zu sehen. 

Geringere prismatische Wirkungen können noch mit der fusionalen Konvergenz 

kompensiert werden. Die weniger kritische Richtung ist Basis innen, da diese 

Basislage die Konvergenz entlastet. Bei manchen Kunden ist es auch erwünscht, 

die Brillengläser ein wenig so zu dezentrieren, dass sich ein unterstützendes 

Prisma mit der Basislage innen ergibt. 

5.4.5 Zentrierarbeiten an der Nahbrille 

Es gibt zwei Arten der Zentrierung mit unterschiedlichen Vor- und Nachteilen. 

Wenn man nach dem Nahmittenabstand zentriert, fallen die optischen Mittelpunkte 

mit den Nahblickpunkten zusammen. Beim Blick in die Nähe werden also keine 

90

prismatischen Nebenwirkungen erzeugt. Der Nachteil ist, dass bei dieser 

Zentrierung die Drehpunktforderung nicht eingehalten wird und sich so vor allem 

bei asphärischen Gläsern Fehler durch die Blicksprünge beim Lesen ergeben. 

Zusätzlich ist zu bedenken, dass der Rohglasdurchmesser ca. 5 mm größer 

bestellt werden muss. Dadurch erhöht sich aber das Gewicht der Brille. 

Erfolgt die Zentrierung nach dem Pupillenabstand der Ferne, wird die 

Drehpunktforderung eingehalten. Dadurch hat man beim Nahsehen nicht diese 

Differenzen von sphärischen und asphärischen Abweichungen. Das Problem 

dabei ist, dass ein Prisma Außen induziert wird, wenn wir Plusgläser einschleifen. 

Dadurch muss die fusionale Konvergenz vergrößert werden, aber meistens wird 

dies ohne Probleme vertragen. 68 

5.5 Die Mehrstärkenbrillen 

Bei den Mehrstärkenbrillen gibt es sehr viele verschiedene Formen. Bei der 

Zentrierarbeit von Mehrstärkengläsern können sich je nach Glastyp leichte 

Unterschiede ergeben. Meist sind solche Besonderheiten, die bei der Zentrierung 

zu beachten sind, im Gläserkatalog der jeweiligen Firma angegeben. Durch die 

Vielzahl an möglichen Gläsern mit ihren unterschiedlichen Verwendungszwecken 

ist eine richtige und genaue Kundenberatung der erste Schritt für eine gut 

angepasste Mehrstärkenbrille. Eine exakte Anamneseerhebung ist daher 

unabdingbar. Bei der Kundenberatung und damit bei der Auswahl der 

Mehrstärkengläser gibt es folgende Kriterien: 

5.5.1 Der Verwendungszweck 

Es ist entscheidend zu wissen, wo die Brille verwendet wird, ob sie z.B. im Beruf, 

in der Freizeit oder während der Ausführung eines Hobbys getragen wird. Dadurch 

erhält man Informationen, welche Tätigkeiten mit der Brille durchgeführt werden 

sollen. Um dem Verwendungszweck zu entsprechen, sollte man sich auch mit 

dem jeweiligen Glaskatalog, der in der Firma verwendet wird, vertraut machen, um 

so die Verwendungszwecke der einzelnen Gläser zu kennen. 


91

5.5.2 Die Sehgewohnheiten 

Zu den Sehgewohnheiten zählen verschiedene Dinge. Ob der Kunde zum Beispiel 

schon einmal eine Mehrstärkenbrille getragen hat, und wie es ihm dabei ergangen 

ist. Bedeutsam ist auch zu wissen, ob der Kunde beim Nahsehen öfter 

Kopfbewegungen oder Blickbewegungen durchführt. Für die optimale 

Brillenversorgung sind ebenfalls Informationen über wichtige Sehbereiche (Ferne, 

Mitte oder Nähe) des Kunden besonders wichtig. Nicht zu vergessen für die 

spätere Zentrierung ist die normale Kopfhaltung.. 

5.5.3 Die optische Wirkung 

Bei diesem Kriterium wird erhoben, welche Möglichkeiten bestehen um die 

Fehlsichtigkeit zu korrigieren und wie die benötigte Addition am besten zu 

erreichen ist. Denn je nach Glastyp ergeben sich verschiedene Blickfelder in der 

Nähe, Ferne und dem Mittenabstand. Der Kunde sollte also darüber Aufgeklärt 

worden sein, dass eine Mehrstärkenbrille einen Kompromiss an die verschiedenen 

Sehanforderungen darstellt. Der Kunde muss also bestimmen, welcher 

Aufgabenbereich für ihn am wichtigsten ist, um in genau diesem Bereich ein 

großes Blickfeld zu haben, da bei den meisten Mehrstärkenbrillen der Nahteil 

bedeutend kleiner ist als der Fernteil. 

5.6 Das Zweistärkenglas 

Das Zweistärkenglas sollte so zentriert werden, dass ein möglichst großes 

binokulares Nahblickfeld in der Einstellentfernung erreicht wird. Dies kann nur 

erreicht werden, wenn die Fixierlinien durch den Nahteilmittelpunkt verlaufen. 

Dadurch, dass die Augen konvergieren, ist der Nahdurchblickspunkt der 

Nullblickrichtung nach nasal verschoben. Heutzutage sind die Nahteile aber 

genügend groß um diese Forderung zu erfüllen. Zusätzlich ist zu bedenken, dass 

der Hornhautscheitelabstand die Größe des Nahblickfeldes stark beeinflussen 

kann. 

Bei der Nahteilzentrierung nach der Blickfeldforderung werden von den 

Einzelabständen der Augen 2,5 mm abgezogen. Dadurch ergeben sich die 

92

Nahmittenabstände. Man kann aber auch nach den optischen 

Fernteilmittelpunkten zentrieren. Die heute verwendeten Nahteile sind groß genug, 

um trotzdem ein gutes Nahblickfeld zu bekommen. Bei der vertikalen Zentrierung 

ist nicht die Größe des binokularen Blickfeldes ausschlaggebend, sondern deren 

Lage. 

Bei einer Zweistärkenbrille ergeben sich drei Sehbereiche im vertikalen Bereich: 

5.6.1 Die Fernzone 

Dies ist der Bereich durch den beim Blick in die Ferne das Strahlenbündel scharf 

auf die Foveola abgebildet werden kann. 

5.6.2 Die Verwirrzone 

Durch die Verwirrzone wird ein Strahlenbündel geteilt in die Foveola abgebildet 

und zwar ein Teil des Bündels durch den Fernteil, und der andere Teil durch das 

Nahteil.. In der Mitte dieser Verwirrzone ist die sogenannte tote Zone. 

Strahlenbündel, die durch diese tote Zone verlaufen, werden weder vom Nahteil 

noch vom Fernteil abgebildet, der Gegenstand wird also nicht abgebildet. 

5.6.3 Die Nahzone 

In der Nahzone werden die Strahlenbündel die aus der Nähe kommen genau auf 

die Foveola abgebildet. 

93

Abb. 43 vertikale Aufteilung der Blickfelder 

Wenn der Kunde eine Blicksenkung durchführt, geschieht dies in Form von 

Blicksprüngen oder auch Sakkaden genannt. Während einer solchen Sakkade 

werden Seheindrücke unterdrückt, dadurch nimmt der Kunde nach einer 

Eingewöhnungszeit auch die Verwirrzone nicht mehr wahr. 

Bei der Zentrierung müssen diese Zonen so vertikal verschoben werden, dass 

beim Sehen in die Hauptblickrichtung der Ferne die Verwirrzone nicht mit 

abgebildet wird. 

Beim Nahsehen sollte die Verwirrzone oberhalb des Nahblickfeldes liegen. Je 

nachdem wie der Kunde diese zwei Zonen benützen will, wird die Brille zentriert. 

Wenn der Kunde die Brille mehr für die Ferne verwenden will, sollte das Nahteil 

etwas tiefer zentriert werden. Wird die Brille eher in der Nähe benützt, so kann das 

Nahteil angehoben werden. Es muss also immer ein Kompromiss gefunden 

werden, der für die Sehanforderungen des Kunden am besten geeignet ist. 

5.6.4 Zentriervorgang bei der Zweistärkenbrille 

Bei einer Zweistärkenbrille muss über die Zentrierung die Trennlinie zwischen 

Fernteil und Nahteil ermittelt werden. Um diese Trennlinie richtig zu ermitteln, 

muss der Verwendungszweck der Brille, die Art des Glases, die gewohnte Kopf 

und Körperhaltung sowie die verwendeten Arbeitsbereiche berücksichtigt werden. 

Als erstes wird bei normaler Körperhaltung im Stehen oder Sitzen die Lage des 

unteren Irisrandes bei Nullblickrichtung, zur Fassung ermittelt. Dabei kann die 

Oberkante des Unterlides als Referenz dienen. Es ist darauf zu achten, dass der 

Kunde keine unnatürliche Kopf- und Körperhaltung einnimmt, da sich sonst die 

94

Nulldurchblickspunkte nach oben oder unten verschieben können. Dieser Punkt 

der dadurch ermittelt wird ist ein Punkt für die vertikale Zentrierung und wird T 

genannt. 

Wenn dieser Punkt bei Nullblickrichtung ermittelt wurde, sollte dieser Punkt T 

kontrolliert werden. Am besten wird dies mit einem Spiegel gemacht, der in der 

normalen Leseentfernung platziert wird. 

Der Kunde blickt nun in die Mitte des Spielgels und der Optiker kann nun 

kontrollieren, ob die gesamte Pupille unter T liegt. Beim Blick geradeaus in die 

Ferne sollte die gesamte Pupille über dem Punkt T liegen. 69 

Abb. 44 Zentriermaße einer Zweistärkenbrille nach DIN 58208 

5.7 Das Gleitsichtglas 

Ein Gleitsichtglas besteht aus Fernteil, Progressionskanal und Nahteil. 

Diese einzelnen Zonen sind benutzbar ohne Abbildungsfehler zu erzeugen. Der 

Progressionskanal ist dabei die Verbindung des Fern- und Nahteils, wobei die 

sphärische Wirkung ständig zunimmt bis die volle Nahstärke im Nahteil erreicht 

wird. Das heißt durch eine Blicksenkung bekommt der Kunde eine immer stärker 

werdende Addition. Ein Gleitsichtglas besitzt mehrere Markierungen, die für die 

Zentrierung sehr wichtig sind. 


95

Abb. 45 Anwendungszonen des Gleitsichtglases 

5.7.1 Messkreis Ferne 

In der Mitte des Messkreises kann die sphärische und astigmatische 

Korrekturstärke gemessen werden. Zu beachten ist aber, dass es in diesem Punkt 

eine prismatische Wirkung geben kann, da dieser Punkt vollständig vom 

Progressionskanal herausgenommen werden muss. 

5.7.2 Prismenbezugspunkt BP 

Nur in diesem Punkt kann die prismatische Wirkung des Glases bestimmt werden. 

Auch wenn kein Rezeptprisma gebraucht wird, kann man in diesem Punkt das 

Dickenreduktionsprisma messen. 

5.7.3 Messkreis Nähe 

In der Mitte dieses Kreises lässt sich die gesamte Nahstärke messen, also die 

Gesamte Addition. Dieser Messkreis ist, je nach Hersteller, immer 2 bis 2,5 mm 

nasal von der Mitte des Messkreises der Ferne verschoben, da bei der Nahstärke 

die Konvergenz berücksichtigt wird um in die Nähe scharf zu stellen. 

5.7.4 Zentrierkreuz 

Das Zentrierkreuz markiert den Punkt, den der Hersteller als Standartzentrierpunkt 

vorschlägt. Dieser Punkt wird vom Hersteller berechnet und sollte für den jeweilige 

Gleitsichtsglastyp berechnet worden sein. Dieser Punkt ist, wie die anderen 

Punkte, durch weiche Stempelung auf das Glas aufgetragen worden. Man sollte 

aber vorsichtshalber kontrollieren, ob die Stempelung mit den Gravuren des 

96

Glases übereinstimmt. Ist dies nicht der Fall, muss nach den Gravuren zentriert 

werden, auf die man Schablonen vom Hersteller auflegt und so die verschiedenen 

Punkte selbst auftragen kann. 

Abb. 46 Messpunkte und Markierungen des Gleitsichtglases 

Gleitsichtgläser können je nach Ausführung und Qualität sehr teuer werden. Damit 

der Kunde vollen Nutzen aus diesen High- Tech Produkten ziehen kann, sind 

schon einige Dinge während der Fassungsauswahl zu beachten wenn man weiß, 

dass eine Gleitsichtbrille angepasst wird. Da bei einer Gleitsichtbrille die 

Zentrierung für ein entspanntes und gutes Sehen sehr wichtig ist, sollte man 

schon bei der Fassungsauswahl darauf achten, dass sie stabil genug ist um im 

alltäglichen Gebrauch die Zentrierforderungen einzuhalten , und die Gläser nicht 

im Laufe der Zeit von ihrer optimalen Zentrierung abweichen. Damit der Kunde 

auch wirklich sein ganzes Nahblickfeld ausnützen kann, sollte vom 

Nulldurchblickspunkt noch ca. 22 mm Abstand zum Fassungsrand nach unten 

sein. Dieser Abstand ist aber variabel da es verschiedene Glasdesigns mit 

unterschiedlichen Höhen und Progressionskanallängen gibt. Durch ungünstige 

Formen der Fassungen könnte sich eine Einschränkung im nasalen Blickfeld 

ergeben. Zusätzlich geben die meisten Hersteller einen optimalen 

Hornhautscheitelabstand für ihre Gleitsichtgläser an, der so genau wie möglich 

eingehalten werden sollte. Denn durch einen vergrößerten HSA ergibt sich durch 

den Schlüssellocheffekt eine grobe Einschränkung aller Sehbereiche. 

97

5.8 Horizontale Zentrierung 

5.8.1 Blickfeldforderung 

Die Blickfeldforderung ist dann erfüllt, wenn sich in allen Wirkungsbereichen der 

Hauptmeridian zwischen dem Zentrierkreuz und dem Bezugspunkt- Nähe 

binokular deckt. Beim Blick in die Ferne mit parallelen Fixierlinien sollte sich das 

Zentrierkreuz in der Mitte der Pupille befinden. Jeder Hersteller verwendet aber 

andere Formen von Progressionskanälen, deshalb müssen wir uns großteils 

darauf verlassen, dass das Gleitsichtglas optimal genützt wird, wenn wir das 

Zentrierkreuz auf Pupillenmitte zentrieren. Es ist zu beachten, dass je kürzer und 

je höher die Addition ist, desto enger wird der Progressionskanal. Der Kunde sollte 

also darauf hingewiesen werden. 

Am besten informiert man sich bei den jeweiligen Glasherstellern, ob zusätzliche 

Zentrierforderungen für ein bestimmtes Gleitsichtglas nötig sind. 


Wenn ein Gleitsichtglas die Drehpunktforderung erfüllt, muss es immer noch nach 

dem Zentrierkreuz zentriert werden. Vor allem modernere Gleitsichtgläser besitzen 

atorische Flächen um eine bessere Abbildungsqualität zu erreichen. Dabei ist das 

Zentrierkreuz nun auch der Nulldurchblickpunk bei normaler Kopf- und 

Körperhaltung. 

Abb. 47 Durchblickpunkte oben Ferne/ unten Nähe 

98

Horizontale Fehler bei der Zentrierung verkleinern den nutzbaren Bereich eines 

Progressionskanals. Vor allem bei kurzen Designs und starken Additionen kann 

sich so ein Fehler in der Zentrierung stark auf den Tragekomfort auswirken. 

6.2. Vertikale Zentrierung 

Ein Kunde muss, um die Wirkung der Gleitsichtbrille in allen Sehbereichen voll 

auszunutzen, Blicksenkungen durchführen. Also sollte das Gleitsichtglas vertikal 

genauso zentriert werden wie ein Zweistärkenglas. Beim Blick in die Ferne soll nur 

der Fernbereich genützt werden und in der Nähen nur der Nahbereich. Diese 

Zentrierung bezieht sich auch auf die vertikale Zentrierung des Zentrierkreuzes. Je 

nach Glastyp können sich also Unterschiede in den benützten Bereichen ergeben. 

Die Hersteller konzipieren ihre Gläser so, dass auch diese vertikale Zentrierung 

erfüllt wird, wenn das Zentrierkreuz bei habitueller Kopf- und Körperhaltung in der 

Mitte der Pupille ist. 

Wenn das Zentrierkreuz zu hoch ist wird schon beim Blick in die Ferne der 

Progressionskanal mitbenützt, dadurch kann es zu einem Visusverlust kommen. 

Es kann aber auch vom Kunden gewünscht werden, wenn dieser die Brille 

vorwiegend in der Nähe nützt und nicht so große Blicksenkungen durchführen 

möchte um in den Nahbereich zu gelangen. Der Kunde sollte dann aber auf alle 

Fälle auch auf die negativen Auswirkungen hingewiesen werden. Genau anders 

herum ist es, wenn das Zentrierkreuz zu tief sitzt. Dann braucht der Kunde eine 

sehr starke Blicksenkung um in den Nahbereich zu gelangen. Der 

Akkommodationsaufwand wird dadurch größer da nicht sofort die volle 

gewünschte Nahwirkung erzielt wird. Das Blickfeld wird außerdem horizontal 

eingeengt. Auch hier kann dies vom Kunden gewünscht werden, wenn er die Brille 

vor allem für die Ferne nützen möchte, z.B. Langstrecken Fahrer. Aber auch hier 

muss auf die negativen Wirkungen eingegangen werden. 

Bei Gleitsichtgläsern mit prismatischen Wirkungen muss das Zentrierkreuz pro 1 

cm/m um 0,25 mm entgegengesetzt der Basis zur Nullblickrichtung ohne Prisma 

verschoben werden. 

Die verschiedenen Sonderformen von Gleitsichtgläsern wie zum Beispiel für die 

99

Computerarbeit oder als Entspannungsgläser, können je nach Hersteller 

unterschiedliche Zentrierforderungen besitzen. Meist sind diese aber im 

Glaskatalog angegeben, sonst sollte man Rücksprache mit dem Hersteller halten, 

da dieser genau weiß wie diese Gläser berechnet wurden und daher auch wie sie 

genau zentriert werden müssen. 70 

6 Lehrlingskonzept Andreas Maier 

Bevor eine optometrische Anpassung erfolgen kann, muss die Fassung 

anatomisch angepasst worden sein. In diesem Lehrlinkskonzept wird nur auf die 

Messmethoden die in der Praxis wichtig sind eingegangen. 

6.1.1 Das Messverfahren nach Victorin 

Bei dieser Messmethode ist darauf zu achten, dass Optiker und Kunde mit ihren 

Augen in einer Ebene sind. Bei der ersten Messung schließt der Optiker sein 

rechtes Auge und misst mit seinem linken Auge die Lage der Pupillenmitte des 

linken Auges des Kunden. Bei der zweiten Messung schließt der Optiker das linke 

Auge und misst so das rechte Auge des Kunden. Diese Messungen beziehen sich 

auf die horizontale Zentrierung. Bei der vertikalen Zentrierung bekommt der Kunde 

seine angepasste Fassung aufgesetzt und beugt den Kopf so weit nach hinten bis 

die Fassungsebene senkrecht steht. Die Augen des Optikers und des Kunden 

müssen aber trotzdem auf gleicher Höhe sein. Es muss unbedingt darauf geachtet 

werden, dass kein Parallaxenfehler entsteht. Dazu muss der Kunde in einen 

ausreichend großen Abstand zum Optiker stehen. Der Kunde soll außerdem 

während der Messung Kopfbewegungen unbedingt vermeiden und der Optiker soll 

dem Kunden genau gegenüber stehen und sich auch auf gleicher Höhe befinden. 


100

Abb. 48 Entstehung des Parallaxenfehlers 

Abb. 49 vertikale Zentrierung nach Drehpunktsforderung 

101

6.1.2 Messungen mit einem Pupillometer 

Abb. 50Pupillometer 

Dieses Messgerät ist nur geeignet, die horizontalen Zentrierdaten zu ermitteln. 

Durch den Aufbau des Gerätes ist gewährleistet, dass bei richtigem Aufsetzen des 

Pupillometers eine parallaxenfreie Messung durchgeführt wird. Auch der Kunde 

besitzt parallele Fixierlinien, da er im Gerät einen Fixierpunkt hat. Bei einigen 

Geräten lässt sich auch die Entfernung dieses Fixierpunktes einstellen. So ist es 

möglich, auch für die Nähe zu zentrieren. 

Abb. 51 Aufbau eines Pupillometers 

102

Um eine ausreichende Genauigkeit zu erzielen, muss bei der Handhabung durch 

den Optiker folgendes beachtet werden: 

Das Gerät darf während der Messung nicht verrutschen, dies wird durch die 

Nasenauflage verhindert. Sehr wichtig ist der Sitz des Gerätes, da nur, wenn das 

Gerät parallel zur Stirn aufgesetzt wird, ein Verkanten des Gerätes verhindert 

werden kann. Durch das Verkanten würden sich nämlich unterschiedliche Werte 

für die Einzelabstände ergeben. Wichtig ist auch, das Gerät genau Mittig 

aufzusetzen. Die Mittellinie des Gerätes sollte dort sein wo sich sonst die 

Mittellinie der Fassung befinden würde. 

Bei der Messung selbst blickt der Optiker durch ein Okular, er kann meist durch 

Klappen bestimmen, welches Kundenauge er nun vermisst. Er sieht dann ein 

Auge mit einem senkrechten Strich, welcher mittels Schieber am Gerät in seiner 

Position verändert werden kann. Mit diesen Schiebern wird nun der senkrechte 

Strich in die Mitte der Pupille, bei manchen Geräten auf den Hornhautreflex, 

gelegt. Nun kann man entweder an einer Skala im Gerät den Einzelabstand 

dieses Auges ablesen oder der Wert wird Außen am Gerät angezeigt. 

6.1.3 Messungen mit Video Zentriergeräten 

Bei der Messung mit Video Zentriergeräten ist auf die Besonderheiten der 

einzelnen Geräte ein besonderes Augenmerk zu legen. 

Dadurch dass sich diese Geräte ständig weiterentwickelt gibt es keine 

allgemeinen Bestimmungen die bei allen Geräten zu beachten sind. Deshalb muss 

man sich am besten von der Herstellerfirma einweisen lassen. 

Beim Übertragen der Videozentrierdaten ist darauf zu achten, dass das Video 

Zentriergerät das gleiche Zentriermaß verwendet wie der Einschleifautomat. Die 

meisten Video Zentriergeräte messen im nach dem Boxing- System. Es muss 

darauf geachtet werden, dass die Einschleifautomaten das gleiche System 

verwenden. 

103

7 Literaturverzeichnis 

BALZERT Heide, KLUG Uwe, PAMPUCH Anja, Webdesign & Web-Usability. Basiswissen 

für Web-Entwickler, Witten ²2009. 

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und den chemischen Gegensatz der Farben. Ein Versuch in der experimentalen 

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Eine Untersuchung zu pädagogischen, didaktischen und therapeutischen Dimensionen 

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Internetquellen 

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Die vier Farbtypen, online unter (letzter Zugriff am 

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Farbpaletten, online unter 


Analysetücher, online unter (letzter Zugriff am 26.04.2013) 

Die fünf verschiedenen Gesichtstypen online unter 


Welche Gesichtsform habe ich? online unter 


Welche Brille bei welcher Gesichtsform? online unter 


Schädelstrukturen, online unter (letzter Zugriff am 

26.04.2013) 

Gesichtsnerven, online unter (letzter Zugriff am 26.04.2013) 

Blutgefäße des Kopfes, online unter (letzter Zugriff am 

26.04.2013) 

Moderne Videozentriersysteme und Pupillometer im Vergleich, online unter 


106

8 Abbildungsverzeichnis 

Abb. 1 Goethes Farbkreis ........................................................................................... 9 

Abb. 2Farbpaletten .................................................................................................... 32 

Abb. 3Analysetücher ................................................................................................. 32 

Abb. 4Frühlingtyp ...................................................................................................... 33 

Abb. 5Herbsttyp ......................................................................................................... 34 

Abb. 6Sommertyp ...................................................................................................... 36 

Abb. 7Wintertyp ......................................................................................................... 37 

Abb. 8 Seitenansicht des Schädels ........................................................................... 38 

Abb. 9Der Schichtaufbau der Haut ............................................................................ 45 

Abb. 10 konvexes Profil ............................................................................................. 48 

Abb. 11 konkaves Profil ............................................................................................ 48 

Abb. 12 ovaler Gesichtstyp........................................................................................ 54 

Abb. 13 runder Gesichtstyp ....................................................................................... 55 

Abb. 14 herzförmiger Gesichtstyp ............................................................................. 56 

Abb. 15 eckiger Gesichtstyp ...................................................................................... 56 

Abb. 16 trapezförmiger Gesichtstyp .......................................................................... 57 

Abb. 17 Schädelknochen Seitenansicht .................................................................... 58 

107

Abb. 18 Schädelknochen Frontansicht ...................................................................... 58 

Abb. 19 Nervenverteilung des Gesichts .................................................................... 61 

Abb. 20 Blutgefäßverteilung des Gesichts ................................................................ 62 

Abb. 21 Der Schichtaufbau der Haut ......................................................................... 63 

Abb. 22 ovaler Gesichtstyp........................................................................................ 65 

Abb. 23 runder Gesichtstyp ....................................................................................... 66 

Abb. 24 herzförmiger Gesichtstyp ............................................................................. 67 

Abb. 25 eckiger Gesichtstyp ...................................................................................... 67 

Abb. 26 trapezförmiger Gesichtstyp .......................................................................... 68 

Abb. 27 zentral abbildendes Strahlenbündel ............................................................ 69 

Abb. 28 schematisches Auge .................................................................................... 70 

Abb. 29 Augendrehpunkte Z und Z´ .......................................................................... 71 

Abb. 30 Pupillenabstand p ........................................................................................ 72 

Abb. 31 Formscheibe DIN 5345 ................................................................................ 73 

Abb. 32 Zentrierangaben DIN 58208 ......................................................................... 74 

Abb. 33 Einhaltung der Drehpunktforderung ............................................................. 77 

Abb. 34 horizontale Zentrierung ................................................................................ 78 

108

Abb. 35 Drehpunktforderung vertikale Richtung ........................................................ 78 

Abb. 36 horizontale Bezugspunktforderung .............................................................. 79 

Abb. 37 Parallaxenfehler ........................................................................................... 83 

Abb. 38 Victorinsche Methode ................................................................................... 83 

Abb. 39 vertikale Zentrierung nach Drehpunktforderung ........................................... 83 

Abb. 40 Pupillometer ................................................................................................. 84 

Abb. 41 Aufbau eines Pupillometers ......................................................................... 85 

Abb. 42 Konvergenz des Augenpaares ..................................................................... 89 

Abb. 43 vertikale Aufteilung der Blickfelder ............................................................... 94 

Abb. 44 Zweistärkenbrille nach DIN 58208 ............................................................... 95 

Abb. 45 Anwendungszonen des Gleitsichtglases ...................................................... 96 

Abb. 46 Messpunkte und Markierungen .................................................................... 97 

Abb. 47 Durchblickspunkte Ferne/Nähe .................................................................... 98 

Abb. 48Entstehung des Parallxenfehlers ................................................................ 101 

Abb. 49 vertikale Zentrierung nach Drehpunktsforderung ....................................... 101 

Abb. 50 Pupillometer ............................................................................................... 102 

Abb. 51 Aufbau eines Pupillometers ....................................................................... 102 

109

9 Stundentafel 

9.1 Sarina Schwarz 

14.06.2012 Literaturrecherchen 6h 



17.062012 Literaturrecherchen 6h 

11.07.2012 Internetrecherchen 7h 




20.07.2012 Firmenkontakte 2h 



26.072012 schriftliche Arbeiten 8h 

27.07.2012 schriftliche Arbeiten 6h 











110










04.12.2012 Vorformatierung 4h 








18.04.2013 Terminvereinbarungen 1h 



26.04.2013 Formatierung 4h 




01.05.2013 Korrekturarbeiten 5h 


111





212h 

112

9.2 Andreas Maier 


























113








18.04.2013 Terminvereinbarungen 1h 









175h 

114

Brillenanpassung Deluxe

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