Katalog - Pierre Granoux

DU
Das deutsche Pronomen DU bildet den
mehrdeutigen Titel dieser Ausstellung.
Ausgangspunkt der Begegnung
einiger Werke Rocco Hettwers und
einer Arbeit Pierre Granoux’ war
einer jener produktiven Missbräuche
in der Kunst, die unabdingbarer Bestandteil
von kreativen Prozessen
zu sein scheinen: Der Diebstahl von
geistigem Eigentum, die klammheimliche
Übernahme von Methoden, die
unerlaubte Weitergabe von geheimen
Wissen oder einfach die Benutzung
und Neubestimmung von Dingen, die
einem ursprünglich nicht gehörten.
Dabei schützt Alter vor Torheit nicht,
wie wir schon aus einer Episode der
Kunstgeschichte wissen, wo der greise
Camille Pissarro noch versuchte,
dem jungen Georges Seurat seine wissenschaftliche
Methode des Pointillismus
zu stehlen. Dem nicht genug, übernahmen
z.B. auch Henri Matisse und
Pablo Picasso die neue Technik. Bilder
wie Luxe, calme et volupté, Matisse
(1904) und La nana, Picasso (1901) belegen
dies eindrücklich. Jedoch auch,
wie wenig sich der Seurat´sche Einfall
als Methode eignet, denn wir erkennen
dann doch leicht die Handschrift des
einen oder anderen. Mehr noch: Wir
erkennen, wie die Methode sofort
dem eigenen Prinzip untergeordnet
wird und – gewissermaßen – verwässert
wird.
Das ist auch nicht überraschend,
denn die eingebildete Methode, die
neue Technik, war nichts weiter als die
Sprache Seurats, seine Artikulation des
Sehens, etwas also, dass niemand anderes
tatsächlich kopieren kann, da es die ureigenste
intellektuelle Anschauung des Urhebers ist.Der
Witz besteht für uns nun aber darin, dass die Künstler
dies einerseits selbst so wenig reflektieren, es
jedoch andererseits mit Freude ständig praktizieren
und, trotz mancher Missverständnisse, zu etwas
neuem führen.
So ähnlich geschehen auch hier: Wo der Maler Rocco
Hettwer, ein schönes Fragment einer Leuchtschrift
(C)DU in einer Berliner Ausstellung des Kollegen
Pierre Granoux sah, es sofort abmalend in eines
seiner unfertigen Werke integrierte. Das Warum
dieses subversiven Aktes lässt sich für den Maler
selbst kaum mehr verifizieren. Grund allein war offenbar
eine Ratlosigkeit, wie er das voraussichtlich
letzte Werk seiner Kurbelmädchen-Serie beenden
sollte: Die introvertierten Mädchen-Figuren hatten
schon oft genug Fragen nach dem Warum in
Ausstellungen aufgeworfen. Vielleicht um den Bann
zu brechen, griff der Künstler das vor ihm liegende
Angebot der Leuchtschrift auf – ein parataktischer
Akt schließlich.
Dabei war dem Dieb gar nicht klar, wie sehr es sogar
inhaltlich seinem Thema entsprach, denn die Arbeit
Political Beauty von Pierre Granoux behandelt die
Ambivalenz von Nähe und Distanz. In computeranimierten
Zeichnungen sowie verschiedenen Installationen
hat der französische Künstler sein Thema
sensibel weiterentwickelt und versucht damit den
Irritationen des Blickes auf unser Gegenüber –
nennen wir es DU – Ausdruck zu verleihen. Dass
Pierre Granoux dabei selber sich angeeignet hat,
was ihm nicht gehörte (nämlich zwei Buchstaben
eines bekannten Partei-Logos), macht das Ganze
nur noch spannender. Der Fund des Objektes war
in beiden Fällen, und wie meist bei Sammlern von
Hinterlassenschaften dieser Gesellschaft, zunächst
einmal nur sinnlich bestimmt – es gefiel einfach.
Berlin, September 2010
Pierre Granoux, Political Beauty, 2009
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