Die Organola von Walcker als ... - Walcker Orgelbau

Über ein amerikanisches Modell notierte die „Deutsche Instrumentenbau
- Zeitung" 44):
Se lbstspie le nde P fe i fe n o r g e l n für das Haus sind eine
Neuheit auf dem Gebiete des Orgelbaues, die TOD den reichen
Amerikanern jetzt viel gekauft wird. Von der Aeolian Company
werden solche selbstspielende Orgeln hergestellt; es sind prächtige
Instrumente, die ihrem Besitzer einen hohen musikalischen Genuß
verschaffen, aber sie sind auch sehr teuer. Wer etwas vom Orgelspiel
versteht, lernt die Register und die mechanischen Hilfsmittel leicht
handhaben und ist imstande, die schönsten Wirkungen zu erzielen. Für
diejenigen über, die keine Kenntnisse der Technik des Orgelspiels
haben, bieten solche Instrumente nur ein beschränktes Gebiet der
Brauchbarkeit. Immerhin kann es als gewiß gelten, daß die
selbstspielende Orgel in den Kreisen der reichen Musikliebhaber einen
sicheren Absatz finden wird.
Für die Organola traf dies ebenfalls zu. Man kann keinesfalls
behaupten, daß die Orgelspielapparate ausschließlich mit
großer Begeisterung aufgenommen wurden. Außer den
begeisterten Pressemeldungen, die von Walcker für
Werbezwecke gerne nachgedruckt wurden 45», waren
besonders in kirchlichen Kreisen kritische Stimmen laut
geworden. Bereits 1903, noch bevor die Walcker - Patente
erteilt waren, wurde „die neue Erfindung" in den
„Badischen Pfarrvereinsblättern" strikt abgelehnt. Man
fürchtete die Verdrängung der „freien, lebendigen, persönlichen
Kräfte" im Gottesdienst durch Automaten. Albert
Schweizer, der die Organola wohl in Mühlhausen kennengelernt
hatte und die Begeisterung über den Wunderapparat in
der Presse verfolgt haben dürfte, äußerte sich geradezu zynisch:
„Das Organola" gar ist der Sündenfall unseres modernen
Orgelbaus. Wann werden in der Öffentlichkeit genug Stimmen
laut werden, die das Anbringen eines solchen Apparates zum
Mechanisch - Spielen als das, was es ist: als eine Beleidigung
der Orgelkunst hinstellen! Für mich hat das Organola nur eine
soziale Bedeutung: daß man in Zukunft Krüppel und
Kriegsinvaliden mit Organistenplätzen versorgen kann.
Welche Geschmacksverirrung liegt aber schon darin, daß
unser Orgelbau uns solche nichtssagende Dinge wie Echowerke
und Organola zu offerieren wagt! "w
Solange die Grammophonplatte für anspruchsvolle Ohren
noch kein zufriedenstellendes Hörerlebnis bot, hatten andere
Techniken der Musikwiedergabe immer noch eine Zukunft,
zumindest bei wohlhabenden Musikfreunden. Ab
1908 bot die „Weite Philharmie - Orgel" den Freunden reproduzierter
Orgelmusik den technischen Fortschritt, der
mit dem „Weite - Mignon" - System seit 1904 für die Klaviermusik
bereits erreicht war. Auch die Firma Popper &
Co. in Leipzig baute Reproduktionsorgeln mit der Bezeichnung
„Eroica". 47»
Die Frage, wer nun zuerst die Orgel dieser technischen Entwicklung
anpaßte, wird noch zu untersuchen sein. Erstaunen
muß, daß diese Technik nicht bereits früher für die Orgel
genutzt wurde: schließlich läßt sich gerade bei diesem Instrument
die eingespielte Musik mit weit weniger an technischem
Aufwand reproduzieren, da die komplizierte Betonungsapparatur
entfällt.
Die verschiedenen Orgelspielapparate des frühen 20. Jahrhunderts
unterscheiden sich nicht nur in ihrem technischen
Standard, sie haben auch völlig verschiedene Aufgaben: Die
Reproduktionsorgel hatte den verwöhnten Hörer mit orginalgetreu
wiedergegebener, von anderen produzierter Musik
zu erfreuen, ohne auf Manipulationen oder Interpretationen
eines Organisten angewiesen zu sein: die Organola jedoch
bedurfte gerade dieser Hilfen, was dem Wunsch nach
künstlerischer Selbstentfaltung entgegenkam und eben nicht
den passiven, hörenden Musikfreund, sondern, gerade in einer
Zeit des Erfindertaumels, den aktiven, technisch interessierten
Musiker und Musikliebhaber ansprechen konnte. Gleich
welcher der gegensätzlichen zeitgenössischen Meinungen wir
uns anschließen mögen, wir sollten uns tunlichst davor hüten,
über den „Fortschritt" von gestern vorschnell zu lächeln.
Der Fortschritt von heute zeigt deutlich Parallelen:
„Pianocorder" oder gar „Pianocorder - Orgel" und
„Mikrobandprogrammierung" weisen in die gleiche Richtung:
Zusatzscheinwerferbatterien oder Armaturenkonsolen
moderner Autos und auch so manche Knöpfe unserer
Stereo - Anlagen, erfreuen heute den Besitzer oft ebenso,
wie damals „Zentralstellwerks - Spieltische" so manchen
Organisten. Ob später wohl noch jemand in der Lage sein
wird auch über den „Fortschritt" unseres „Atomzeitalters"
zu lächeln?
Die Orgelbaufirma Walcker
Als Eberhard Friedrich Walcker (geb. am 3.7.1794 in Cannstatt,
gest. am 2.10.1872 in Ludwigsburg) um 1820 mit 26
Jahren in Ludwigsburg eine eigene Orgelbauwerkstatt gründete,
steckte er voller Ideen. Eine Begegnung mit dem umstrittenenen
Organisten und Orgelbautheoretiker „Abbe
Vogler" (Georg Joseph Vogler, 1749 - 1814) in der Cannstatter
Werkstatt seines Vaters und Lehrmeisters Johann
Eberhard Walcker (geb. am 15.4.1756 in Cannstatt, gest.
am 17.7.1843 in Stuttgart), hatte den damals erst 13jährigen
„Fritz" mit Voglers Idee von der „Simplifikationsorgel"
bekannt gemacht und völlig in den Bann neuer Orgelbauideen
gezogen. Dieses Erlebnis zeigte nachhaltige Wirkung.
„Bessere Einsichten der neueren Zeit" ließen Eberhard
Friedrich Walcker als Orgelbauer zum Überwinder der Barockorgel
und zum Pionier einer neuen, klassizistisch orientierten
Orgelkonzeption werden. Die geglückte Vollendung
der großen Frankfurter Paulskirchenorgel im Jahre 1833
machten den zuvor außerhalb seiner Heimat kaum bekannten
Meister zu einem der führenden Orgelbauer Europas noch
während des zweiten Viertels des 19. Jahrhunderts. Sein Ruf
als hervorragender Orgelbauer brachten E.F. Walcker
bedeutende Aufträge ein. Noch während der Arbeit an der
Frankfurter Orgel mußten in Ludwigsburg neue Arbeitsräume
geschaffen werden. Die Vergrößerung von Betrieb
und Belegschaft machte neue Arbeits- und Organisationsformen
erforderlich. Das beginnende Industriezeitalter
war nun auch bis in den Orgelbau vorgedrungen. In Walckers
„Orgelsaal" war es schließlich erstmals möglich, bereits
in der Werkstatt alle Bauteile vollständig zu montieren
und aneinanderzupassen. Die Größe des Saales ermöglichte
es, an mehreren Orgeln gleichzeitig zu arbeiten. Die neue
Betriebskonzeption führte zur beruflichen Spezialisierung
der Mitarbeiter als Pfeifenmacher, Windladenbauer, Monteur
oder Intonateur.
In der technischen Entwicklung der Orgel hat Eberhard
Friedrich Walcker wesentliche Akzente gesetzt und epochale
Orgelbautechnische Entwicklungen eingeleitet: die wichtigste
war die Entwicklung der Kegellade im Jahre 1842. Seit
dieser Zeit gilt Walcker als der „Erfinder" der Kegellade,
obwohl dies nur bedingt zutrifft. Walcker erkannte jedoch,
daß sich eine Registerkanzellenlade nach dem Prinzip der
von dem Tübinger Orgelbauer Johann Sigmund Hausdörfer
44) aus einem losen Einzelblatt, möglicherweise von Oktober 1910
45) siehe Nachdruck aus dem Melodikon - Dulsanell - Heft von 1907 S. 33-37 + 40
46) wie Anm. 6) a.a.O. S. 15/16
47) siehe Titelblatt der „Zeitschrift für Instrumentenbau" vom 1. Oktober 1910, abgedruckt
auf S. 43 dieses Journals
21