Auferstanden aus Ruinen - Brand Eins

Auferstanden aus Ruinen
Die Geschichte der DDR war keine Erfolgsgeschichte.
Mit ihren Hinterlassenschaften aber lässt sich ein prima Geschäft machen.
Das beweisen zwei Unternehmer in ihrem
Berliner Sozialismus-Museum.
Text: Jens Tönnesmann
Foto: Heji Shin

WAS MENSCHEN BEWEGT _PRIVATMUSEUM
• Ein Gerippe und ein paar Schutthaufen – mehr ist vom Palast
der Republik in Berlin-Mitte nicht übrig geblieben. Die Ausleger
dreier Kräne schwenken über die Ruine, unten schieben Bagger
die Reste zusammen. Rückbau Ost: Wie viele andere Spuren des
Sozialismus verschwindet auch der Palast, in dem einst die Volkskammer
der DDR tagte, langsam von der Bildfläche.
Schräg gegenüber, auf der anderen Seite der Spree, kommt
vom Lärm der Baustelle nur ein leises Rauschen an. Es mischt sich
mit dem Glockengeläut der Schiffskapitäne, die Tickets für Ausflugsfahrten
verkaufen wollen, und dem Stimmengewirr einer
Gruppe Jugendlicher, die sich in einem großen Pulk um eine Tür
drängeln. Hinter dieser Tür wurde, während man sie gegenüber
zerlegte, die DDR wieder aufgebaut. Als Museum, von den Unternehmern
Peter Kenzelmann und Robert Rückel. Sie wollten eine
Ausstellung schaffen, um den Besuchern die Alltagskultur im
sozialistischen Osten nahezubringen und Geld zu verdienen – ohne
staatliche Subventionen. Beides traute ihnen anfangs niemand zu.
„Wir wurden angefeindet, und man hat uns unterstellt, es gehe
uns nur um Profite und nicht um wissenschaftliches Arbeiten“,
sagt der Museumsdirektor Rückel. „Es war wie im Sozialismus,
den wir thematisieren: In der Museumsszene ist alles, was von
Privaten kommt, erst mal verdächtig.“
In Deutschland gibt es mehr als 6000 Museen, die jährlich
rund 100 Millionen Besucher anlocken, Tendenz zuletzt leicht
sinkend. Nur die wenigsten können sich ohne Fördermittel und
Sponsoren behaupten, geschweige denn Überschuss erwirtschaften.
„Zwar gründen immer wieder Privatleute Museen“, sagt
Mechtild Kronenberg, Geschäftsführerin des Deutschen Museumsbunds.
„Aber viele merken schnell: Das ist ein Zuschussgeschäft.“
Auf wie viel Geld sich die Subventionen insgesamt
summieren, wird Kronenberg zufolge nirgendwo erfasst. Aber in
aller Regel beteiligen sich Kommunen, öffentliche Institutionen
und Stiftungen an den Investitions- und Unterhaltskosten.
So wundert es nicht, dass ein Museum, das darauf verzichtet,
misstrauisch beäugt wird. „Das ist kaum zu machen“, sagt Gisela
Weiß, Professorin für Museologie an der Hochschule für Technik,
Wirtschaft und Kultur in Leipzig. „Museen müssen Ausstellungsstücke
lagern, restaurieren, inventarisieren; mitunter in speziellen
Räumen und mit speziellem Personal. Und das ist teuer.“
Kurz: Wenn Museen das tun, was sie nach den Standards für Museen
des Deutschen Museumsbunds sollen, nämlich Originale
sammeln, bewahren, dokumentieren, erforschen und präsentieren,
dann müssen sie mit hohen Kosten rechnen. Und die lassen sich
über Eintrittspreise und Verkaufserlöse nur zum Teil decken.
„Außerdem stehen Museen heutzutage unter einem wahnsinnigen
Konkurrenzdruck“, sagt Gisela Weiß. Sie müssen sich
nicht nur gegenüber anderen öffentlichen Einrichtungen im Wettstreit
um Fördergelder behaupten, sondern konkurrieren mit
allen möglichen Freizeiteinrichtungen um Besucher. Manche
Museen hat dieser Druck in die Knie gezwungen. Andere haben
daraus gelernt: „Viele Museen haben in den vergangenen Jahren
erkannt, dass sie besucherfreundlicher werden müssen“, sagt
Hannelore Kunz-Ott, erste Vorsitzende des Bundesverbandes
Museumspädagogik, „sie müssen den Menschen etwas bieten.“
Das Schlagwort „Besucherorientierung“ treibt die Museen um –
heute müssen sie sich mehr denn je an ihren Gästen orientieren
und sich immer wieder neue Vermittlungskonzepte einfallen
lassen. „Viele Museen setzen inzwischen auf das interaktive und
informelle Lernen mit mehreren Sinnen“, sagt die Leipziger
Museologin Weiß. „Erlebnis ist im Museumsbereich inzwischen
der Begriff schlechthin.“
Ein hart umkämpfter Markt also, hohe laufende Kosten und
eine anspruchsvolle, wählerische Kundschaft – das sind die Gründe,
warum man einem Museum, das Profite erzielen und zugleich
Wissen vermitteln will, erst einmal nicht über den Weg traut.
Die DDR ist Geschichte, und viele Leute
fragen sich: Wie war’s da eigentlich?
Wenn Robert Rückel und Peter Kenzelmann die Geschichte ihres
Museums erzählen und von all den Hürden berichten, die sie
überwinden mussten, dann kommt es häufig vor, dass der eine
einen Satz beginnt und der andere ihn beendet. Etwa wenn sie
von ihrer ersten Begegnung erzählen, im Jahr 2005, als das Museum
noch eine fixe Idee war, die dem Freiburger Peter Kenzelmann
nicht mehr aus dem Kopf ging. Auf der Suche nach einer
Ausstellung zum Alltag in der DDR war der Unternehmer in Berlin
auf ein Museum in Amsterdam verwiesen worden. „Da habe
ich gedacht: Wenn das in Berlin keiner macht, dann muss ich es
eben selber machen. Und von da an hat mich die Idee nicht mehr
losgelassen.“
In einem Internetforum lernte Kenzelmann Rückel kennen,
damals freiberuflicher Kulturmanager. „Wir haben uns angeschrieben
…“, sagt Kenzelmann, „… und ausgetauscht über das,
was wir sonst so machen …“, sagt Rückel und grinst, „… haben
einige Verbindungen zwischen uns festgestellt …“, sagt Kenzelmann
und lacht verschmitzt, „… und dann haben wir gesagt:
Jetzt packen wir es an!“
Drei Tage nach ihrem ersten Treffen weihten Kenzelmann und
Rückel das Büro ein und erarbeiteten einen Businessplan. Denn
für ihre frisch gegründete Firma brauchten sie Geld: „Wir wollten
nicht einfach ein paar Erinnerungsstücke zusammentragen
oder auf der Ostalgiewelle mitschwimmen“, sagt Rückel. „Wir
wollten etwas Einmaliges. Wir wollten das interaktivste Museum
in Europa werden.“ Anfangs veranschlagten Rückel und Kenzelmann
die Kosten auf rund 100 000 Euro – tatsächlich sollten es
bis zur Eröffnung rund 700 000 werden. Noch größer als die
Bedenken mancher Fachleute waren die Zweifel möglicher Geldgeber:
Bei Banken und Business Angels fiel die Idee glatt durch.
„Ich bin durch Deutschland gepilgert, von einer Bank zur ande-
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Stolz auf ihr Werk: die Gründer Rückel und Kenzelmann
Foto vorige Seiten: Jugend bestaunt Rennpappe (Trabbi)
ren“, erinnert sich Kenzelmann, „aber Geld war nicht zu holen.“
Auch bei einem Berliner Investorenclub wurde er vorstellig, um
für seine Geschäftsidee zu werben. Ohne Erfolg. Da half es auch
nicht, dass Kenzelmann seit Jahren eine eigene Beratungsfirma in
Freiburg betreibt und schon während seines Soziologie- und Völkerkunde-Studiums
eine kleine Bäckereikette managte. Außer ihm
selbst und Partner Rückel konnte sich keiner den unternehmerischen
Erfolg eines DDR-Museums vorstellen. „Es gibt eben in
Deutschland einen großen Vorbehalt: Der Staat muss die Kultur
finanzieren“, sagt Rückel. „Dass man damit sogar Geld verdienen
kann, glaubt einfach niemand.“
Also verkaufte Kenzelmann „alles, was nicht niet- und nagelfest
war“. Seine Eltern nahmen eine Hypothek auf, Freunde und
Verwandte gewährten großzügig Kredit. „Wenn man es deutlich
formuliert“, sagt er, „dann habe ich jeden um Geld angebettelt.
Im Nachhinein ist das ein Gefühl, das ich nie wieder haben will.“
Und doch zweifelten die Gründer nicht an ihrer Idee, mieteten
einen 400 Quadratmeter großen Ausstellungsraum gegenüber
der Berliner Museumsinsel, schrieben einen Architektenwettbewerb
aus und stellten Mitarbeiter ein. Anfang 2006, als am anderen
Spreeufer die Bagger anrollten, um den Palast der Republik
abzureißen, begannen die Bauarbeiten im DDR-Museum.
Von nun an geschah alles gleichzeitig: Rückel überwachte die
Baustelle, verlegte selbst Kabel, traf sich mit Historikern und
machte sich auf die Suche nach Exponaten; Kenzelmann besorgte
frisches Geld, wenn wieder ein Girokonto bis zum Limit überzogen
war. So lernten die beiden nicht nur viel über die DDR,
sondern auch über den realen Kapitalismus hierzulande. Dass
Banken lieber in amerikanische Hypotheken investieren als in
deutsche Museen; dass Baumaterialien heutzutage aus aller Welt
kommen und mitunter lange Lieferzeiten haben. Dass Handwerker
immer später fertig werden als verabredet und dass die Berliner
Senatsverwaltung nicht so recht weiß, wie sie private Museen
behandeln soll.
Im Sommer 2006 wurde die Ausstellung eröffnet – und kann
sich seither vor Besuchern kaum retten. Genau 268 348 hat
Rückel bis Anfang November 2007 gezählt, im Schnitt sind es
rund 1000 pro Tag. Besonders stolz sind Rückel und Kenzelmann
darauf, dass es ihnen anscheinend gelingt, auch weniger Kulturbeflissene
ins Museum zu locken. Rückel hat nicht nur die Zahl
der Besucher genau erfasst, sondern rund 7100 von ihnen befragt.
Das Ergebnis: Etwa zwei Drittel von ihnen waren in den
vergangenen zwölf Monaten in keinem oder nur wenigen Museen
gewesen, fast die Hälfte war unter 30 Jahre alt. „Junge 3
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Platte zum Anfassen und ein Mauer-Diorama: nur keine Berührungsängste!
Leute, die nicht von der Schule gezwungen werden, gehen meist
nicht ins Museum“, sagt Rückel, „das wollen wir ändern.“
Rund 60 Prozent der Gäste können das Abitur oder einen
Hochschulabschluss vorweisen und gehören damit zur klassischen
Klientel. In anderen Berliner Museen liegt der Anteil zwischen
70 und 80 Prozent, wie eine Untersuchung des Instituts für
Museumsforschung aus dem Jahr 2006 zeigt. Schließlich bewerteten
rund neun von zehn Besuchern die DDR-Ausstellung mit
„sehr gut“. Und etwa drei von vier waren der Ansicht, „etwas
Neues“ gelernt zu haben – ein Punkt, der dem Museumsdirektor
Rückel besonders wichtig ist: „Wir wollten kein Museum machen
für den DDR-Historiker, der eh schon alles weiß, sondern eines,
das Leute neugierig macht und ihnen Gelegenheit gibt, etwas zu
lernen, auch wenn ihnen das Vorwissen möglicherweise fehlt.“
Rumpelmännchen, Rennpappe und kollektives
Töpfchengehen: So putzig war der Sozialismus!
Es ist ein Mittwochmorgen im Herbst. Robert Rückel und Peter
Kenzelmann haben den Eingang zum Museum aufgeschlossen
und den roten Teppich ausgerollt. Die Gruppe Neuntklässler aus
Berlin-Marzahn, die sich eben noch am Eingang gedrängelt hat,
ist in das Museum geströmt und hat sich um einen Tisch in der
Mitte verteilt, über dem ein großer Bildschirm hängt. Im interaktiven
Museumsspiel schlüpfen die Schüler in die Rolle einer
Gruppenführerin der „Freien Deutschen Jugend“ (FDJ) oder eines
typischen „Gammlers“ und lösen Aufgaben, singen alte DDR-Lieder
und beantworten Fragen zu den Themenbereichen der Ausstellung.
„Hier lernt man was dazu“, sagt Schüler Daniel Rühl,
„wir sind ja keine Zeitzeugen und stecken im Geschichtsunterricht
noch immer bei der Französischen Revolution.“
Dass sich die Ausstellung vor allem um den sozialistischen Alltag
dreht und nur am Rande Ulbricht und Honecker, SED und
politische Verfolgung thematisiert, ist von den Machern gewollt:
„Wir wollen zeigen, dass die Diktatur nicht nur durch Mauer und
Stasi geprägt war, sondern auch durch die Menschen, die in ihr
lebten“, sagt Direktor Rückel, „und die haben sich in den 40 Jahren
natürlich auch einen privaten Freiraum erkämpft.“
Nachdem der Besucher eine Mini-Grenzanlage mit Todesstreifen
passiert hat, begleitet er einen mehr oder weniger typischen
DDR-Bürger durch sein Leben, das in Plattenbauten im Kleinformat
ausgestellt ist. Man trifft auf das „Rumpelmännchen“,
das empfiehlt, Rohstoffe zu sparen. Ein Stundenplan und Fotos
erzählen, wie es in den DDR-Bildungseinrichtungen zuging und
vom Kita-Ritual des „kollektiven Töpfchengehens“.
In einem alten „Pionierauftrag“ gelobt ein junger Pionier in
sauberer Schreibschrift, Ordnung in der Schulmappe zu halten und
sich mit „Kampf und Leben von Antifaschisten“ zu beschäftigen.
Man erfährt etwas über die FDJ und die Jubelkundgebungen am
1. Mai, aber auch über die DDR-Punk-Bewegung, die Bockbier
trank und sich mit „Florena Action“ eincremte. Es geht vorbei an
einer Original-Druckmaschine, auf der die Opposition im Untergrund
Protestschriften herstellte, hin zu nachgebildeten Ostsee-
Stränden und Fotos von der ostdeutschen Freikörperkultur. Wer
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So klang die DDR: O-Töne aus dem Arbeiter- und Bauernstaat
möchte, kann alte Cottino-Jeans befühlen, in Modeprospekten
blättern, sich Zeitzeugenberichte oder DDR-Hits anhören. „Wir
wollen Neugier wecken und belohnen“, sagt Rückel. „Wer im
nachgebauten Wohnzimmer den Telefonhörer abhebt oder den
Fernseher einschaltet, hört auch was.“
So reist man durch die DDR im Kleinformat, steuert einen
echten Trabbi durch das Rostock der achtziger Jahre und fühlt sich
zurückversetzt in die Zeit des Kalten Kriegs, in der es trotzdem
viel menschliche Wärme gegeben hat – und bekommt eine Ahnung
davon, dass hinter dem Eisernen Vorhang eben nicht nur
bespitzelt und verfolgt, sondern auch gelebt wurde.
Dennoch bemüht sich die Ausstellung, den Alltag nicht zu verklären
und den Besuchern auch die wenig angenehmen wirtschaftlichen
und gesellschaftlichen Lebensbedingungen zu vermitteln.
Alte Zeitungen zeigen, wie gleichgeschaltet die DDR-Medien berichteten,
und das Mangeltagebuch einer Frau aus Bautzen erzählt
von den Engpässen, die in der sozialistischen Planwirtschaft an
der Tagesordnung waren: „Ab zehn Uhr Brötchen ausverkauft.“
Auf der „Straße der Besten“ erfahren DDR-Unkundige, dass die
„Helden der Arbeit“ meist nicht die leistungsstärksten Arbeiter,
sondern die regimetreuesten waren und dass Diplomingenieure
kaum besser bezahlt wurden als Maurer.
In einer dunklen Ecke des Museums steht ein hölzerner
Schreibtisch, auf dem sich Aktenordner aneinanderreihen und
Kassettendecks stapeln; an der Wand hängt ein Porträt Erich
Honeckers. Wer neugierig ist, kann sich hier einen Kopfhörer aufsetzen
– und bekommt dann zu hören, worüber sich andere
Museumsbesucher im Wohnzimmer gerade unterhalten. Denn
das ist verwanzt. „Das empört zwar manche Besucher“, sagt
Rückel, „aber so wird jedem klar, wie es ist, abgehört zu werden.
Das gehörte eben auch zum Alltag in der DDR.“
In der nachgebildeten Küche, in der Gleichberechtigung in
der DDR thematisiert wird, stehen Manfred, Kerstin und Ute
Reßler aus Wittstock. „Wir haben die Zeit ja durchgemacht“, sagt
Manfred Reßler, zu DDR-Zeiten von Beruf Zerspaner. „Es gibt
viele Sachen, die wir hier wiedererkannt haben, und es ist schön,
dass man die hier bewahrt.“ Auch im Gästebuch findet sich beim
schnellen Durchblättern neben vielen Lobeseinträgen nur einer,
der die Oberflächlichkeit der Ausstellung beklagt.
Damit die Ausstellung auch pädagogisch sinnvoll ist, haben
die beiden Gründer einen Historiker und DDR-Forscher als wissenschaftlichen
Leiter engagiert. „Wir wollen hier ganz bewusst
auf neue Erkenntnisse der Museumspädagogik reagieren und das
Museum immer auf den neuesten Stand bringen“, sagt Kenzelmann.
„Also auch jetzt, wo es so gut läuft, nicht sagen: Das war’s,
jetzt ziehen wir nur noch Geld raus“, ergänzt Rückel.
Das könnten die beiden nämlich: Der Jahresumsatz liegt inzwischen
bei mehr als einer Million Euro; das Museum hat zehn
Arbeitsplätze geschaffen und erwirtschaftet seit gut einem Jahr
Gewinn. Und Peter Kenzelmann konnte beginnen, seine Schulden
zurückzuzahlen. „Ich gehe davon aus“, sagt er, „dass wir Ende
2008 endlich schuldenfrei sein können.“ Dann übrigens, wenn am
gegenüberliegenden Spreeufer die letzten Reste der Palastruine
abgeräumt sind. -
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