Lacht da wer? - Mediaculture online

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kehren zur alten Liebe, wie in Til Schweigers Ko kowääh (2011), wie in tausendundeiner
der Fernseh-RomComs.
new muSical exceSS. Die deutsche Film komödie dieser Jahre scheint ihren
musika lischen Echoraum verloren zu haben. Bislang war es noch immer gelungen,
die jeweils neu este Strömung der Popmusik (und ihrer Mo de) in das Format der
deutschen Filmkomödie zu integrieren, Beat, Disco, Neue deutsche Welle, noch die
Neo ­Volksmusik von Gruppen wie Haindling konnte in die Regionalkomödie integriert
werden.
Einer der Kniffe von Simon Verhoevens beiden Männerherzen-Filmen (2009, 2011),
ein Ensemble-Plot um fünf sehr unterschied liche Männer, die sich in einem Fitnessstudio
treffen, ist die Schlüsselrolle eines (schwulen) Schlagersängers, der mit seinem
Idiom hadert und ihm zugleich verfallen ist. Die Krise der Popmusik spiegelt sich auch
in der Krise des komischen Films; was bleibt, sind Reflexi onen der Freizeit-Eventkultur
und Feuer, Eis & Dosenbier. Und lassen wir uns nicht von einem Soloalbum irritieren:
Es ist offensicht lich «Musikalität», die der deutschen Filmko mödie fehlt.
mulTiKulTi, ODer waS? Nach wie vor zu den populärsten Subgenres der
deutschen Filmkomödie gehören die meist urbanen Cul ture-Clash-Filme. Kulturelle,
reli giöse und an dere Brüche in der deutschen Gesellschaft werden zugleich sichtbar
und ad absurdum geführt – am Ende entsteht ein neues Heimat gefühl. Die Groteske
entsteht zwischen Ableh nung, Anpassung und «Simulation»: So wie in Dani Levis
Alles auf Zucker! (2004) das «Jüdische» gespielt werden muss, wird in Fa tih Akins
Soul Kitchen (2009) das Migran tische in der Subkultur aufgelöst.
Dass das Format der Multikultikomödie noch nicht ausgereizt ist, demonstrierten
in diesem Jahr die Schwestern Yasemin und Nes rin Samdereli mit Almanya –
Willkommen in Deutschland, zweifellos ein Feelgoodmo vie mit einer raren Eigenschaft,
der Leichtig keit.
KriSenfilme. Die Verhältnisse werden här ter, die Schere zwischen Arm und Reich
geht weiter auseinander, all das hört man Tag für Tag und erlebt es womöglich am
eigenen Leib. Mit kein Science Fiction (2003, Franz Mül ler) gelang eine durchaus
treffliche Satire auf die Vertreter des neuen «Coaching»-Business. Was dagegen dem
deutschen Film sehr, sehr selten gelingt, das ist, Sympathie mit den Ver lierern in
der Komödienform auszudrücken – am ehesten vielleicht noch in der Tradition des
schieflaufenden Coups in Gaunerkomö dien wie Bang Boom Bang. Es scheint, als
müsste sich die deutsche Filmkomödie mit dem Nebenziel der sozialen Versöhnung
so manisch beschäftigen, dass sie ihr Hauptziel, die Reaktion auf die gesellschaftlich
produ zierte Absurdität, verpasst.
Dass man nur mit Betrug weiterkommt (Viktor Vogel – Commercial Man), dass das
Business die Romantik bedroht (Workaho lic) oder dass es eine neoliberale Variante
von She Married Her Boss geben muss – logisch. Doch selbst in Deutschland tritt
neben das fade Männermodell à la Til Schweiger und Männerherzen (Supermann
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