Das Magazin für Professionals - Canon Deutschland

D a s M a g a z i n f ü r P r o f e s s i o n a l s
Canon EOS 1D Mark IV
Der Überflieger
EOS 1D Mark IV in der Praxis
Härtetest in Indonesien
Individualfunktionen der Profis
Wie ihr‘s wollt
EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II Zoom in der Praxis
Das Lichtstarke für alle Fälle
Video HD
Der Fotofilmer
Foto Richard Walch, Fahrer: Andi Wittmann
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Während einer Minenräumaktion am
Stadtrand von Kunduz läuft ein deutscher
Bundeswehrsoldat an Afghanen vorbei.
Foto: REUTERS/ Fabrizio Bensch
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Foto Thorsten Milse
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Der Überflieger
Die Canon-
Kameras mit der
Bezeichnung 1D
sind von jeher die
rasenden Arbeitstiere
für professionelle
Sport- und
Reportagefotografen.
Nun gibt
es seit einigen
Monaten das neueste
Modell mit
der Bezeichnung
Mark IV. Und
wieder ist es ein
Renner geworden,
der mit neuesten
Technologien
antritt, nicht nur
um der angestammten
Klientel
aus der Sport- und
Reportagewelt die
Arbeit zu erleichtern,
sondern um
diese in kreativer
und technischer
Hinsicht zu
erweitern.
Canon EOS 1D Mark IV
Das kennt man ja schon von Canon: Folgemodelle von erfolgreichen Serien,
hier die 1D-Serie, werden äußerlich nur wenig oder gar nicht verändert. Warum
auch, wenn das Design nahezu perfekt ist. So auch bei der im Oktober 2009
vorgestellten und im Dezember desselben Jahres ausgelieferten EOS 1D Mark
IV. Wäre da nicht der Schriftzug vorne auf der Kamera, keiner würde merken,
dass es sich um den aktuellen Boliden handelt. Die Optimierungen am Gehäuse
sind eher unsichtbar, aber dennoch wirkungsvoll. Die Ingenieure bei Canon
haben die Anzahl der Bauteile reduziert, um eine Abdichtung der Kamera gegen
Staub und Feuchtigkeit mit weniger Dichtung zu realisieren. Trotzdem sind es
noch immer 76 Teile, die die EOS 1D Mark IV zusammen mit dem Magnesium-
Gehäuse extrem robust gestalten. Zwar ist die Kamera ideal für Reportage- oder
Outdoor-Fotoprofis, aber letztendlich profitiert jeder Fotograf davon und erhält so
ein Arbeitsgerät mit hoher Investitionssicherheit. Hierzu zählt auch der langlebige
Verschluss, der die Lebensdauer einer Kamera mit bestimmt. Bei der EOS
1D Mark IV sind 300.000 Auslösungen möglich, bevor man an einen Austausch
denken muss.
Neues unter der Haube
So wenig wie sich außen verändert hat, so viel Neues gibt es im Inneren. Für
Fotografen, die so eine schnelle Kamera professionell einsetzen, ist die Qualität
und Ausstattung des Autofokus ein ganz entscheidender Faktor. Darum hat
Canon das AF-System in der EOS 1D Mark IV vollständig neu entwickelt und,
um noch mehr Geschwindigkeit und Präzision zu erreichen, mit einem eigenen
Prozessor ausgestattet. Dieser steuert die 45 AF-Messfelder, von denen 39 als
Kreuzsensoren gestaltet sind, extrem schnell, auch bei der höchsten Bildrate von
zehn Bildern pro Sekunde. Diese Kombination von vielen Sensoren und hoher
Rechenleistung sorgt für noch höhere Nachführgeschwindigkeiten auch bei sich
schnell bewegenden Objekten. Mit 16 Individualfunktionen kann die Art und
Weise, wie der Autofokus arbeitet, genau an die eigenen Bedürfnisse angepasst
werden. So sorgt zum Beispiel die Custom Function C.Fn III-3 für das Verhalten
der Fokussierung bei sich ins Bild bewegenden Objekten. Entweder bleibt die
Schärfe auf dem anvisierten Motiv oder sie wechselt auf das hereinkommende
Bildteil. Diese Individualfunktionen sind zusammen mit Profifotografen entwickelt
worden und erleichtern die Arbeit in jeder Situation.
Eine weitere Neuheit zum Thema Autofokus ist die Möglichkeit, für die verschiedenen
Formatvorlagen, also Hoch- oder Querformat, verschiedene AF-Messfelder
zu programmieren. Da man die Kamera im Hochformat entweder mit dem
Auslöser oben oder unten nutzen kann, entstehen so drei verschiedene Optionen.
In der Portraitfotografie könnte zum Beispiel der AF-Punkt immer genau auf
ein Auge gelegt werden, egal wie herum die Kamera gehalten wird, ohne diesen
jedes Mal neu anwählen zu müssen.
Neu ist auch der Spot-AF. Zusammen mit EF-Linsen, die eine AF-Stopptaste besitzen,
kann so ganz genau auf kleinste Details fokussiert werden. Das nun wiederum
ist toll, wenn sich das Motiv nicht so sehr bewegt und höchste Präzision
gefordert ist, etwa bei Detailaufnahmen während einer Hochzeit.
Die Bildverarbeitung in der Kamera wird von einem nagelneuen, von Canon
selbst entwickelten und gefertigten Dual DIGIC 4 Prozessor übernommen, der
sechsmal so leistungsstark wie sein Vorgänger ist. Dieser kleine Rechner sorgt
für die Rauschfreiheit, auch bei hohen ISO-Werten, für die Schärfe und Detailzeichnung.
Richtig zur Höchstform läuft er aber erst auf, wenn diese Prozesse
in großer Menge bei der schnellsten Bildfolge von zehn Bildern pro Sekunde
berechnet werden müssen, bei voller Auflösung und 14-Bit-Analog-Digitalwandlung.
Für das neue Kraftpaket ist das kein Problem. Damit nach dem schnellen
Rechenprozess kein Flaschenhals die Kamera ausbremst, wurde der nachgelagerte
Pufferspeicher großzügig ausgelegt. Bei der Nutzung von UDMA 6 CF-Karten
passen bis zu 121 JPEGs in voller Auflösung oder 28 RAWs auf den Speicher.
Diese Parameter rund um die Geschwindigkeit der EOS 1D Mark IV zeigen wie
prädestiniert sie für dynamische Aufnahmesituationen, Sportfotografie oder
Reportagen in Krisengebieten ist. Genau hier braucht man höchste Geschwin-

Sonnenuntergang hinter überfluteten, abgestorbenen Bäumen in einem Gebiet in der
Region Cueira am Rio Negro, Brasilien, ISO 400
Alle Fotos Michael Marczok
Pächterin eines Handelspostens (Supermarkt) am Rio Branco,
einem Nebenfluss des Rio Negro, Amazonas, Brasilien, ISO 400
digkeit der Kamera: etwa beim Getümmel im Strafraum eines Fußballstadions.
Nicht nur für Spezialisten
Für den praktischen Einsatz der EOS 1D Mark IV werden immer wieder die Sport-
und Reportagefotografie angeführt. Natürlich profitieren sie ganz besonders von
den Features der Kamera. Aber auch jeder andere Fotograf zieht einen Nutzen
aus ihren ganz besonderen Fähigkeiten. Fragt man bei Profis nach, wird immer
wieder die Stärke der Kamera bei wenig Licht als besonders nützlich geschildert.
Der „normale“ ISO-Bereich geht von ISO 100 bis ISO 12.800. Das ist schon
mal sehr anständig. Aber er kann nach oben in drei Stufen bis auf ISO 102.400
erweitert werden, nach unten bis ISO 50. Und das ist nun wirklich rekordverdächtig.
Ein bekannter Fotograf einer großen Nachrichtenagentur berichtet, dass
er deutsche Soldaten bei einer nächtlichen Pause im Einsatz fotografierte, nur
beleuchtet mit abgeblendeten Stirnlampen. Und genau darum geht es: Mit diesem
High-ISO-Potenzial sind available light Fotos möglich, die man sich noch vor
Kurzem gar nicht vorstellen konnte, nicht nur bei Reportagen. Canon realisiert
dies mit dem neu designten APS-H-CMOS-Sensor. Auf diesem, natürlich auch
selbst entwickelten und gefertigten Chip tummeln sich 16,1 Megapixel auf einer
Fläche von 27,9 x 18,6 mm. Die dazugehörigen Mikrolinsen sind auf dieser
Neuentwicklung jetzt nahtlos angeordnet, der Sensor ist insgesamt dünner und
die Elektronik wurde reduziert. Zusammen mit der intelligenten Rauschunterdrückung,
DIGIC 4 sei Dank, kommt dann hinten die überragende Bildqualität raus,
fast ganz ohne Licht. Und es gibt noch einen obendrauf: Auto-ISO. Damit erhält
der Fotograf noch mehr Flexibilität bei der Aufnahme, denn bei wechselndem
Licht passt die Kamera einfach automatisch den ISO-Wert, über den gesamten
Bereich oder in einstellbaren Grenzen, den Gegebenheiten an, und die gewählte
Blenden-Zeit-Kombination bleibt bestehen.
Damit nicht irgendein Staubkorn oder Fussel das besondere Bild stört, ist die
EOS 1D Mark IV natürlich mit dem bekannten EOS Integrated Cleaning System
ausgestattet. Neu dabei ist die Fluorbeschichtung des Sensors, die auch klebrigen
Partikeln keine Chance lässt.
Betrachtet werden die Meisterwerke beim Shooting auf dem rückseitigen 3,0 Zoll
Display. Es ist mit 920.000 Bildpunkten viermal so hoch aufgelöst wie beim Vorgängermodell
und erlaubt mit einer Solid Structure Beschichtung zwischen dem
eigentlichen Display und dem gehärteten Schutzglas, die Reflexionen minimiert,
die Bildbeurteilung bei nahezu jedem Umgebungslicht.
Auf diesem Display läuft dann auch der Live-View-Modus. In der EOS 1D Mark IV
steht in diesem Modus nun auch ein Autofokus in drei Varianten, Live-AF, Quick-
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AF und Gesichtserkennung, zur Verfügung.
Canon EOS 1D Mark IV
Bekannt von den Canon Consumer DSLRs, aber erstmals in der Profi-Serie eingesetzt,
ist die automatische Vignettierungskorrektur. In der EOS 1D Mark IV stehen
40 Speicherplätze zur Registrierung von Canon-Objektiven zur Verfügung. Das
spart Nachbearbeitungszeit und verlangsamt die Kamera nicht, da der DIGIC 4
Prozessor die Berechnung in Echtzeit übernimmt.
Wie gesagt, diese Features betreffen wirklich jeden Fotografen. Aber jeder
Fotograf arbeitet sehr individuell, und auch dieser Tatsache trägt Canon schon
seit jeher mit den Custom Functions Rechnung. In der neuen Kamera stehen
insgesamt 62 dieser Funktionen mit zusammen 177 einstellbaren Parametern
bereit, das Arbeitsgerät an die eigenen Wünsche und den Job anzupassen. Eine
dieser Funktionen zum Autofokus haben wir ja schon vorgestellt. Eine andere
betrifft den Auto Lighting Optimizer, der auch erstmals in der 1er-Serie angeboten
wird. Über die C.Fn II-4 kann der Fotograf regeln, wie stark die automatische
Anpassung von Kontrast und Helligkeit sein soll. In der Praxis macht sich diese
Funktion besonders bei Gegenlichtaufnahmen positiv bemerkbar.
Nicht nur für stehende Bilder
Ein absolutes Muss für die moderne digitale Spiegelreflexkamera ist die Videofähigkeit.
Dafür ist die EOS 1D Mark IV bestens ausgestattet. Bis rauf zu Full HD,
also 1920 x 1080 Pixel, kann man aus vielen verschiedenen Auflösungen und
Bildraten wählen. Damit sind mit einer EOS 1D Mark IV gedrehte Videos auf der
ganzen Welt einsetz- und bearbeitbar. Der große Vorteil beim Filmen mit einer
digitalen Spiegelreflexkamera von Canon ist die Möglichkeit, nahezu alle Einstellungen,
alle Objektive, jedes Zubehör zu nutzen. Erwähnt werden soll hier nur
kurz noch einmal Auto-ISO, denn auch diese Funktion arbeitet beim Filmen und
eröffnet Hollywood-Aspiranten nie dagewesene Gestaltungsmöglichkeiten. Ein
Blick ins Internet zeigt die extrem hohe Qualität von Werbespots oder Hochzeitsvideos
von Fotoprofis, die „mal eben schnell“ einen Clip gedreht haben.
Hier liegt auch ganz klar die praktische Anwendung von Video via DSLR: höchste
Bildqualität und unzählige Gestaltungsmöglichkeiten.
Fazit
Jede EOS 1D war bisher ein richtiger Knaller. Mit der EOS 1D Mark IV verlässt
Canon nun auf beeindruckende Weise die Spezialisierung auf die Bereiche Sport
und Reportage. Jeder Fotograf, jedes Sujet, jeder Job und jede denkbare Aufnahmesituation
profitiert von den fantastischen Werten der Kamera. Deshalb der
Tipp: Anschauen und verlieben.

Foto Thorsten Milse
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EOS 1D Mark IV in der Praxis
Härtetest in Indonesien

Thorsten Milse,
international
erfolgreicher
Wildlife-Fotograf
und Botschafter für
Canon, hat die EOS
1D Mark IV auf ihre
Praxistauglichkeit
in freier Wildbahn
getestet.
Treffen ein feucht-heißes Klima, sich schnell bewegende
Affen und Serienaufnahmen im RAW-Format zusammen,
bedeutet das eine echte Härteprobe für das Material. Aber
der leidenschaftliche Tier- und Naturfotograf mit mehr als
20 Jahren Berufserfahrung wollte wissen, was alles in der
EOS 1D Mark IV steckt. Acht Wochen lang hat Thorsten Milse
die neueste digitale Spiegelreflexkamera aus der Canon-
Profiserie ausgiebig in Indonesien getestet: Heraus gekommen
sind mehr als 4.000 Aufnahmen, hauptsächlich von
den flinken Balinesischen Langschwanz-Makaken.
Überzeugende Hardware
Um die Affen fotografisch einzufangen, wie sie sich mit
hohem Tempo von einem Baum zum nächsten schwingen,
braucht der Fotograf nicht nur ein waches Auge, sondern
auch eine schnell arbeitende Kamera. Um der Mark IV in
puncto Geschwindigkeit noch mehr Power zu verleihen, hat
Canon zwei neue DIGIC 4 Prozessoren entwickelt. „Damit
sind zehn Bilder pro Sekunde für die EOS 1D Mark IV kein
Problem“, um solch packende Szenen einzufangen, so
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Thorsten Milse. „Dank des leistungsstarken Pufferspeichers
kann ich ohne vom Auslöser zu gehen, bis zu 32 Bilder im
RAW-Format aufnehmen – und das mit einer Auflösung von
16 Millionen Pixeln.“ Die Zwischenspeicherung der Daten
nehme kaum Zeit in Anspruch.
Geradezu ins Schwärmen gerät der Wildlife-Profi, wenn es
um das neue Autofokussystem geht. Dieses kommt erstmals
in einer EOS-Kamera zum Einsatz und sorgt im Fall von
Thorsten Milse für besonders scharfe Makaken-Aufnahmen:
Denn mithilfe von 45 AF-Messfeldern – darunter 39 AF-
Kreuzsensoren – können bewegliche Motive schneller und
einfacher erfasst und scharf gestellt werden. „Das ist vor
allem dann perfekt, wenn die Objekte schnell die Richtung
wechseln”, erklärt der Fotograf. Das Autofokussystem
besitzt aus Thorsten Milses Sicht noch weitere Vorzüge:
Gerade in Shooting-Situationen, in denen der Fotograf mit
einem geringen Kontrast zwischen dem eigentlichen Motiv
und Hintergrund zu kämpfen hat, verleihen die Kreuzsensoren
dem Objekt Kontur.
Bei schlechten Lichtverhältnissen hilft der in die Kamera
eingebaute CMOS-Sensor Thorsten Milse aus der Patsche,
sodass Aufnahmen ohne Rauschen entstehen. Selbst vor
völliger Dunkelheit macht die EOS 1D Mark IV nicht halt,
denn die ISO-Werte können auf ISO 12.800 hochgeschraubt
werden. Milses perfektes ISO-Level liegt für Aufnahmen in
Buchdruckqualität bei 6.400. „Dieser Wert übertrifft den der
Vorgängerkamera – gemeint ist die EOS 1D Mark III – um
das Vierfache“, berichtet der Fotograf aus seiner eigenen
Erfahrung. „Kurz gesagt: Für Wildlife- und Sportfotografen
gibt es wegen der hohen Geschwindigkeit und Auflösung
der Canon EOS 1D Mark IV derzeit keine bessere Kamera auf
dem Markt.“
Freelancer und Botschafter für Canon
Thorsten Milse fotografiert schon seit Mitte der 90er-Jahre
mit Canon-Kameras, schätzt er: Das fing mit dem Aufkommen
der Image-Stabilizer-Technologie an, die jahrelang nur
Canon anbot. Zunächst war der Profi noch mit der analogen
EOS 1V unterwegs. „Anfang 2004 bin ich dann zur Digitalfotografie
gewechselt.“ Den Wildlife-Fotografen überzeugte
die Arbeit mit der neuen Technik auf Anhieb: „Ich war
flexibel, konnte mit der Kamera herumprobieren und mir
die Bildergebnisse gleich ansehen“, erinnert sich Thorsten
Milse begeistert zurück. Auch die Qualität der Fotos sei
anspruchsvoll gewesen. Mit seinem ersten Bildband über
EOS 1D Mark IV in der Praxis

Alle Fotos Thorsten Milse
Eisbärenkinder gelang ihm der internationale Durchbruch:
Er bereist seitdem für seine Buchprojekte und Aufträge
von Magazinen wie GEO, dem BBC Wildlife Magazine oder
Nature’s Best den Süd- und Nordpol, Indien, Kanada sowie
Afrika. Dort harrt er stundenlang bei Extremtemperaturen
aus, die zwischen minus und plus 40 Grad liegen können.
Das alles macht er für das perfekte Foto. Für so viel Einsatz
und seine einmaligen Bilder von indischen Tigern, Eisbärenkindern
oder anderen Säugetieren erhielt er mehrere Preise,
darunter 2005 eine Siegertrophäe beim „BBC Wildlife
Photographer of the Year“ Fotowettbewerb.
Seit zwei Jahren ist Thorsten Milse nun Canon-Botschafter
und darf in dieser Funktion auch das neuste Equipment des
Kameraherstellers testen: Die Verbesserungsvorschläge von
Profifotografen wie Milse fließen dann in die Entwicklung
neuer Kameramodelle ein. Neben Produkt-Tests leitet der
Wildlife-Experte auch Workshops und hält Vorträge über
das optimale Equipment in der Tier- und Naturfotografie,
erzählt er. Darüber hinaus promotet Thorsten Milse aktuell
seinen neuesten Bildband „Afrikas letzte Wildnis. Namibias
Skelettküste“, der Anfang des Jahres erschienen ist.
Dafür durchquerte und überflog er die namibische Wüste,
wo Sandstürme und Nebel sowohl dem Material als auch
dem Fotografen einiges abverlangten. „Für mein nächstes
Buchprojekt suche ich gerade nach exotischen Zielen“,
kündigt Thorsten Milse an. Und für diese Fotoreise wünscht
sich der erfolgreiche Tier- und Naturfotograf am liebsten
eine Vollformat-Version der aktuellen EOS 1D Mark IV, lässt
er grinsend wissen.
Zur Person
Weitere Infos über den Wildlife-Fotografen
und Canon Ambassador unter:
www.wildlifephotography.de
http://cpn.canon-europe.com/content/
ambassadors/thorsten_milse.do
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EOS 1D Mark IV in der Praxis

High-ISO und Auto-ISO sind die Zauberformeln für eine neue Bildsprache in der journalistischen Fotografie. Foto dpa/Oliver Berg
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Individualfunktionen der Profis
Wie ihr's wollt

Ein wesentliches
Merkmal einer
professionellen
Spiegelreflexkamera
besteht in den
Möglichkeiten der
individuellen Abstimmung
auf persönliche
Vorlieben
und auftragsbedingte
Vorgaben.
Alle EOS-Kameras
von Canon bringen
eine große Zahl
von Individualfunktionen,
die so
genannten Custom
Functions, mit
vielen einstellbaren
Parametern
mit. Wir stellen
Profifotografen
und ihre Lieblingsfunktionen
vor.
Doppelseite in der Spiegel-Titelgeschichte vom 19.4.2010. Foto: REUTERS/ Fabrizio Bensch Kamera: EOS 5D Mark II, ISO-Erweiterung H1 ISO 12
800, aufgenommen mit einem Nachtsichtgerät bei
völliger Dunkelheit, Foto: REUTERS/ Fabrizio Bensch
Fabrizio Bensch
Seit 1989 arbeitet Fabrizio Bensch als Fotojournalist. Zunächst
frei, dann ab 1992 fest für die Nachrichtenagentur Reuters.
Reuters-Fotografen müssen echte Allrounder sein. So verwundert
es nicht, dass wir Fabrizio Bensch in Polen erreichen,
wo er über die Trauerfeierlichkeiten für den verunglückten
Präsidenten berichtet, und wir sowohl über seine Einsätze in
Afghanistan als auch die Arbeit bei Bundesliga-Fußballspielen
reden. Der Berliner lieferte die ersten Bilder, die ein Fotojournalist
machen konnte, von Bundeswehrsoldaten unter Beschuss
im nordafghanischen Kunduz und bebilderte ebenso
Sportberichte über Rodelrennen. Beides sehr dynamische
Motive, die auch einen sehr dynamischen Einsatz der Kamera
erfordern. Logisch, dass seine Lieblings-Individualfunktion
etwas mit der Dynamik des Autofokus zu tun hat. C.Fn III-2
regelt die Reaktionsgeschwindigkeit des Autofokus und
damit auch die Empfindlichkeit desselben. Fabrizio Bensch
wählt oft die Einstellung „Etwas Langsam“ (-1) bei Situationen
mit vielen verschiedenen Bewegungen zueinander und
schlechten Lichtverhältnissen. Dann ist die Gefahr, dass der
Fokus „wegrutscht“, wenn die Kamera kurz verschwenkt wird,
Personen durchs Bild laufen oder das Licht wechselt, geringer.
So arbeitete er in der beschriebenen Situation in Afghanistan,
als die Soldaten, die er begleitete, unter Beschuss gerieten.
Anders sieht es bei einigen Sportarten aus. Fabrizio Bensch
schildert das Beispiel des Rennrodelns, bei dem die Lichtverhältnisse
meistens sehr gut sind und das Motiv sich sehr
schnell, aber gleichmäßig zum Fotografen bewegt. Hier macht
es Sinn, C.Fn III-2 auf „Normal“ (0) oder sogar „Etwas Schnell“
(+1) zu stellen. Ein weiteres Beispiel für diese Funktion ist
der Eisschnelllauf. Natürlich gilt das nicht für alle Sportarten.
Beim Fußball zum Beispiel treten die vielen verschiedenen
Bewegungen der Motive zueinander auf, wenn es das typische
„Gewusel“ im Strafraum gibt. Die einzige Chance, sich Autofokus-technisch
auf einen Spieler zu konzentrieren, ist, die Individualfunktion
wieder auf „Etwas Langsam“ (-1) zu regeln.
Der Reuters-Fotograf arbeitet seit 1995 mit der Canon-Technik
und aktuell mit der neuen EOS 1D Mark IV. Er wählt für Einsätze
in Krisengebieten, wie Irak oder Afghanistan, meist nur
zwei Objektive, einmal das EF 16-35mm 1:2.8L USM und
dann das EF 28-300mm 1:3.5-5.6L IS USM. Für jedes Objektiv
hat er ein Gehäuse, da meistens keine Zeit für einen Wechsel
ist und man in staubigen Situationen nicht unbedingt das
Objektiv von der Kamera nehmen sollte. Trotzdem sind die
Kameras und Linsen von Fabrizio Bensch immer wieder eine
Herausforderung für den Canon Professional Service.
Ein Tipp vom Profi zum Schluss: „Versuche mit den Lichtverhältnissen
der Umgebung zu arbeiten und wirke nicht auf das
Licht ein. Mit der neuen EOS 1D Mark IV kann ich dieser Maxime
noch besser nachkommen. Für Reuters würde ich schon
Aufnahmen mit ISO 102.400 machen. Wenn der Bildinhalt
journalistisch stimmt, geht das auf jeden Fall in Ordnung. Mit
den neuen Techniken kann ich Bilder realisieren, die früher
einfach nicht möglich waren. Ganz aktuell habe ich hier in
Polen nachts eine Demo nur mit der spärlichen Straßenbeleuchtung
bei offener Blende und 1/50 Sekunde fotografiert.
Die Ergebnisse sind beeindruckend.“
Lieblingsfunktion
Erfahrungen
Foto: REUTERS/ Fabrizio Bensch
C.Fn III-2
Autofokus-Geschwindigkeit
Stufe „Etwas Langsam“ (-1) bei
verschiedenen Bewegungen. Beispiel
Fußball Stufe (O) oder „Etwas Schnell“
(+1) bei gleichmäßigen Bewegungen
und gutem Licht. Beispiel Rennrodeln
Positiv Anpassung des AF an die Situation
Einsatz Immer
Einarbeitung Leicht
Arbeitserleichterung Enorm
Einsatz seit EOS 1D Mark II
Helmut Baumgartner
Eigentlich hat Helmut Baumgartner angefangen BWL zu
studieren, dies dann aber relativ schnell wieder aufgegeben.
Denn seine Leidenschaft galt eigentlich dem extremen Skifahren
und der Fotografie. Mitte der 90er-Jahre des vergangenen
Jahrhunderts ermutigten ihn zwei befreundete Profifotografen,
sein Know-how in diesen beiden Bereichen zu bündeln und
beruflich zu nutzen. So wurde er 1995 als typischer Quereinsteiger
freier Werbefotograf und stürzte sich gleich auf sein
Thema: das Skifahren. Seither arbeitet er für viele große Sportartikelfirmen,
nicht nur im Wintersportbereich.
Seine Lieblings-Individualfunktion ist eigentlich eine Kombination
aus zweien, da er es nicht nur mit sehr schnellen, aktionsgeladenen
Sportarten zu tun hat, sondern auch mit statischen
Motiven. Zum Beispiel wenn er Sportmode fotografiert, ist er
darauf angewiesen, dass er den Autofokus in seinen EOS 1D
Mark III Kameras genau der Situation anpassen kann. Deshalb
kombiniert er immer die C.Fn III-8 mit der C.Fn III-2. Die C.Fn
III-8 aktiviert zusätzliche AF-Felder für die Fokussierung.
Helmut Baumgartner nutzt meistens die Einstellung 2, die alle
AF-Felder rund um das gewählte Feld herum hinzuschaltet.
Zusammen mit der C.Fn III-2, die die Reaktionsgeschwindigkeit
des Autofokus regelt, kann er so sehr genau einstellen,
wie der Autofokus reagiert. Als Beispiel schildert der
Starnberger Fotograf einen Job für einen Skihersteller, bei dem
die Skifahrer relativ frei durchs Bild fahren, also keine festgelegten
Wege, wie etwa bei einem Abfahrtsrennen, haben.
Die Bewegungsgeschwindigkeit der Fahrer ist recht hoch,
und deshalb stellt er die AF-Geschwindigkeit auf „Schnell“
(+2). Aber da er zusätzlich mehr AF-Felder um das eigentliche
Fokusfeld herum aktiviert, hat er die Sicherheit, dass der Fokus
nicht „abschmiert“, wenn er den Fahrer nicht genau mit
dem Feld in Deckung bringen kann. Zudem geben ihm diese
Einstellungen mehr Freiheit bei der Bildgestaltung, wenn er
die Person nicht genau im festen AF-Feld halten möchte. „Mit
dieser Kombination von Custom Functions erhöht sich meine
Schärfe-Treffer-Quote extrem. Das gibt mir Sicherheit für
den Job und Freiheit für die Gestaltung“, beschreibt Helmut
Baumgartner sein Vorgehen. Bei Modeaufnahmen sieht das
Ganze schon wieder anders aus. Zwar belässt er die C.Fn III-8
auf Einstellung 2, also der Aktivierung der zusätzlichen AF-
Felder, regelt die AF-Geschwindigkeit aber auf Normal, da in
dieser Situation keine extrem schnelle Reaktion des Autofokus
gefordert ist.
Der Profitipp von Helmut Baumgartner: „Bei schnellen
Motivbewegungen unbedingt ganz kurze Verschlusszeiten
wählen und dabei auch die High-ISO-Fähigkeiten der Kamera
ausnutzen.“ Grund für diesen Tipp ist seine Erfahrung, dass
in der digitalen Fotografie eine um eine Blende kürzere Zeit
gegenüber der analogen eingestellt werden muss, um den
gleichen Schärfeeindruck zu erhalten. „Und dann: immer in
RAW fotografieren. Mit einer guten Software lässt sich aus
einem RAW qualitativ so viel mehr herausholen als die beste
JPEG-Wandlung in der Kamera es jemals schaffen wird.“
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Individualfunktionen der Profis
Die EOS-Kameras der 1D-Serie, hier wurde eine EOS 1D Mark III eingesetzt, sind prädestiniert für dynamische
Motive. Foto Helmut Baumgartner
Lieblingsfunktion
Erfahrungen
C.Fn III-8 in Kombination mit C.Fn
III-2
Autofokusfeld-Erweiterung mit
Autofokus-Geschwindigkeit
C.Fn III-8 immer auf Einstellung 2
C.Fn III-2 auf „Schnell“ bei Actionsportarten
und auf „Normal“ bei
Modeaufnahmen
Positiv Der AF macht, was der Fotograf will
Einsatz Immer
Einarbeitung Sehr leicht
Arbeitserleichterung
Groß. Schärfe-Treffer-Quote steigt
extrem an. Mehr Freiheiten bei der
Bildgestaltung
Einsatz seit Seit es die Funktion gibt
Das nennt man den richtigen
Moment, eingefangen bei
1/1600 Sekunde, ISO 200, 300
mm mit einer EOS 1D Mark III.
Foto Helmut Baumgartner

Ein anderer Themenschwerpunkt von Oliver Berg sind Fotos aus dem täglichen gesellschaftlichen und politischen
Leben. © dpa/Oliver Berg
Oliver Berg
Auch solche gibt es: Fotografen, die alle Individualfunktionen
auf den Werkseinstellungen
belassen. Oliver Berg ist so ein Fotograf.
1986 fing er als freier Mitarbeiter der Westdeutschen
Allgemeinen Zeitung an, wechselte
dann als Volontär zur DPA und ist dort
seit 1990 fester Fotograf. Zusammen mit der
gesamten Nachrichtenagentur stieg er 2004
zu Canon-Equipment um, einfach weil die
Qualität überzeugend war. Zur Zeit arbeitet
Oliver Berg mit der EOS 1D Mark IV und vielen
verschiedenen EF-Objektiven. Wie die meisten
Nachrichtenagentur-Fotografen ist auch
er ein Allrounder und wird häufig sehr kurzfristig
zu Jobs geschickt. Und häufig weiß er
nicht, was ihn vor Ort lichttechnisch erwartet.
Aus diesem Grund schätzt er eine Funktion
ganz besonders, und mehr als alle Custom
Functions, die neu in der EOS 1D Mark IV
Verwendung findet: Auto-ISO. Dieses Feature
ist bei dem Kölner Fotografen immer aktiv.
„Harakiri-Termine“ nennt Oliver Berg die
schnellen, unplanbaren Aufträge und ist sehr
froh, dass ihm die neue Kamera eine Technik
an die Hand gibt, die Produktionssicherheit
selbst bei extrem wechselnden Lichtverhältnissen
garantiert. Ist Auto-ISO eingestellt,
regelt die Kamera die Lichtempfindlichkeit
nach, ohne die Blenden-Verschlusszeit-Kombination
anzutasten. Oliver Berg schildert
Situationen bei Gerichtsterminen, bei denen
er zuerst draußen vor dem Gericht, dann im
Vorraum des Sitzungssaales und zum Schluss
im Sitzungssaal selbst fotografieren musste.
Er hatte also helles Tageslicht, schwächeres
Mischlicht und noch weniger Licht, im
Extremfall dann auch noch mit Neonlichtan-
teilen. Mit Auto-ISO muss er sich nicht mehr
um das Nachregeln der Empfindlichkeit
kümmern und kann sich viel entspannter
auf die eigentliche Arbeit konzentrieren, die
Bildgestaltung und das Erfassen des richtigen
Moments. Auch auf Flughäfen hat der
Fotograf in letzter Zeit viel fotografiert und
natürlich Auto-ISO genutzt, denn dort findet
man sehr viele wechselnde Lichtsituationen,
zum Beispiel an großen Fenstern und in
dunkleren Ecken. Er sieht auch einen Trend in
der journalistischen Fotografie hin zur Nutzung
des vorhandenen Lichts und weg vom
Systemblitz auf der Kamera. Mit den High
ISO-Qualitäten und der Auto ISO-Einstellung
der EOS 1D Mark IV kann er den ungeliebten
Blitz in der Fototasche lassen.
Oliver Berg kommt also sehr gut ohne eine
Individualisierung der Kamera aus. Ein
Zeichen dafür, dass professionelle Canon-
Kameras schon ab Werk optimale Funktionen
mit optimalen Einstellungen bereitstellen.
Der Profitipp von Oliver Berg mutet, ähnlich
seiner Einstellung zu den Individualfunktionen,
etwas speziell an: „Man sollte lieber mit
Festbrennweiten arbeiten und viel weniger
mit Zoomobjektiven. Ich arbeite so, ich
schaue viel herum und überlege lange, wie
das Bild gemacht werden kann. Dabei suche
ich ungewöhnliche Perspektiven, stelle die
Kamera schon mal einfach auf die Erde. Das
gelingt mit festen Brennweiten besser. Ich
zoome mir das Bild nicht schön. Das ist eine
Unart.“
Umwelt und Industriethemen liegen dem Kölner Fotografen Oliver Berg
besonders am Herzen. Alle Fotos: © dpa/Oliver Berg
Lieblingsfunktion
Alle Individualfunktionen auf
Werkseinstellung.
Auto-ISO als Lieblingsfunktion
Erfahrungen Auto-ISO arbeitet perfekt
Positiv
Einsatz Immer
Einarbeitung
Arbeitserleichterung
Einsatz seit
Der Fotograf kann sich auf das Fotografieren
konzentrieren
Nach Gesprächen mit Kollegen ausprobiert
und sofort eingesetzt
Enorm bei wechselnden Lichtsituationen
Seit er die Kamera hat, also seit drei
Monaten
Lieblingsfunktion
Erfahrungen
Positiv
Einsatz
C.Fn I-3
ISO-Erweiterung
C.Fn III-17
Spiegelverriegelung
Einarbeitung Problemlos
Nur gute, beide Funktionen tun
genau das, was sie sollen
Die Bedienungsmöglichkeiten der
Kamera werden erweitert
C.Fn I-3 immer und C.Fn III-17 bei
Langzeitaufnahmen vom Stativ
Arbeitserleichterung Beide ermöglichen einige Motive erst
Einsatz seit Seit der ersten EOS 5D
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Individualfunktionen der Profis
Michael Marczok
Nicht nur Nachrichtenagentur-Fotografen sind Alleskönner, auch ein
wechselhafter Werdegang selbst kann dazu führen. So geschehen bei
Michael Marczok. Der gebürtige Norddeutsche arbeitete nach seinem Studium
des Photoingenieurwesens in Köln 1992 ein Jahr für verschiedene
Mode- und Peoplefotografen wie Peter H. Fürst und Uwe Düttmann. Dann,
1993, fand er sich mit zwei jungen Kollegen zu einer Studiogemeinschaft
in Köln Ehrenfeld zusammen und versuchte sich in den Bereichen Mode,
People und Portrait. Schnell zeigte sich aber, dass seine Leidenschaft zu
der Zeit eher der Reisefotografie galt. So schwenkte er, unterstützt durch
Aufträge aus der Reisebranche, um und arbeitete seitdem für große Kreuzfahrtveranstalter,
Industrieunternehmen und Reisemagazine. Diese Arbeit
führte ihn in fast die ganze Welt inklusive Arktis und Antarktis.
Seit Oktober 2009 wendet er sich zusätzlich wieder den Portraits zu und
eröffnete ein Fotostudio in Hamburg. Zwar fesselt ihn dies etwas mehr an
einen Ort, dennoch fotografiert er sehr gerne wechselnde Themen.
Michael Marczok hat zwei sehr klassische Lieblings-Individualfunktionen.
Die erste, C.Fn I-3, ist immer aktiv. Sie regelt den ISO-Empfindlichkeitsbereich
und wird vom Fotografen immer auf den höchst möglichen Wert
eingestellt. Zwar hätte er sowohl im Studio als auch unterwegs Zeit, sich
auf die Lichtverhältnisse einzustellen oder diese in seinem Sinne zu manipulieren,
aber am liebsten arbeitet er mit available light. Im Studio ermöglicht
ihm High-ISO die Arbeit mit dem Einstelllicht der Blitze und eine
genauso offene Blende, wie für das Bild notwendig, am besten weit offen.
Die zweite Custom Function, die er nur bei Bedarf anwählt ist C.Fn III-
17, die Spiegelverriegelung. Diese Funktion kommt zum Einsatz, wenn
Michael Marczok in die Situation gerät, von einem Stativ unterwegs bei der
Reisefotografie zu arbeiten. Selbst mit Kabelauslöser treten bisweilen bei
längeren Belichtungszeiten leichte Verwacklungsunschärfen durch den
Spiegelschlag auf. In der Praxis wird der Auslöser bei aktivierter Spiegelverrieglung
einmal betätigt, damit der Spiegel hochklappt und in der Position
bleibt. Dann wird ein wenig gewartet, bis das ganze System aus Kamera,
Objektiv und Stativ ausgeschwungen ist, und erst dann der Auslöser ein
zweites Mal für die eigentliche Belichtung betätigt.
Schon die erste Kamera von Michael Marczok war eine Canon, über 30
Jahre ist das nun her. Aktuell nutzt er für seine Studioarbeit eine EOS 5D
Mark II mit verschiedenen Zoomlinsen und Festbrennweiten, und für die
Reisefotografie wird oft die aktuellste Kamera aus der 1er-Serie hinzu
geliehen. Die wachsende Zahl von Individualfunktionen findet er sehr
gut, kommen doch immer mehr Funktionen hinzu, die es ermöglichen,
die Kamera besser den persönlichen Vorlieben oder den Gegebenheiten
anzupassen.
Sein Tipp: „Trotz Hightech und wachsenden Möglichkeiten mit jeder neuen
Kamera sollte ein Fotograf nie vergessen, dass es sich dabei um ein Werkzeug
handelt. Die Technik darf nicht den Blick auf das Bild trüben. Auch
wenn die Kameras immer schneller werden, lohnt es sich, einmal einen
Schritt zurück zu tun, in aller Ruhe zu schauen und erst dann den Auslöser
zu drücken.“
Leichte Telebrennweiten sind für Portraits immer noch das Beste. Foto Michael Marczok Ein weiterer Auftrag für die Hurtigruten, diesmal in Grönland. MS Fram auf
Reede vor Ukkusissat. Foto Michael Marczok

Der Fotograf
Markus Schreiber
ist für die Associated
Press (AP)
weltweit im Einsatz
– nicht selten
in Krisen- oder
Kriegsgebieten.
Aber er hat auch
einen Blick für
Momentaufnahmen,
die schmunzeln
lassen.
Alle Fotos AP/ Markus Schreiber
21
Markus Schreibers Bilder werden von Tageszeitungen und
Internetseiten auf der ganzen Welt für ihre Berichterstattung
verwendet: Seien es Aufnahmen von Politikern, Sportveranstaltungen
oder von anderen aktuellen Ereignissen, wie
der Beerdigung des polnischen Präsidenten Lech Kaczynski.
Schreibers Aufnahmen aus Polen wurden sowohl von der New
York Times, Washington Post als auch von deutschen Tageszeitungen
veröffentlicht. „Es ist für mich spannend zu sehen, dass
die Menschen von einem weltweiten Nachrichtenereignis das
Bild vor Augen haben, das ich aufgenommen habe“, so der
AP-Fotograf. Deshalb sei es wichtig, dass die Aufnahme eine
Nachricht transportiert, erklärt Markus Schreiber.
Vor Ort, wenn etwas passiert ist
Der Autodidakt ist seit 1990 Fotograf: Zunächst noch als Freiberufler
für eine Tageszeitung tätig, arbeitet er seit elf Jahren
für die internationale Nachrichtenagentur AP. Von Anfang an
fotografiert er mit Canon-Equipment: aktuell mit der EOS 1D
Mark IV. Wenn der Fotograf nicht gerade für seinen Arbeitgeber
mit seiner Kameraausrüstung in der Welt herumreist, dorthin,
wo etwas passiert oder geschehen ist, lebt und arbeitet er in
Berlin. „Und es ist gerade diese ständige Abwechslung und das
Unvorhergesehene, was ich an meinem Beruf am spannendsten
finde“, erklärt Schreiber. Außerdem komme er an Orte, zu
denen man normalerweise keinen Zugang hat, „etwa in den
Palast des Königs von Saudi-Arabien“.
Der Fotograf erlebt in seinem Beruf sowohl freudige Ereignisse
als auch solche, die eine emotionale Grenzerfahrung bedeuten.
„Beispielsweise war ich kurz nach dem Erdbeben 2005
in Pakistan und sah dort die Zerstörung und Verletzten“. Auf
dieser Reise ist auch das Bild des kleinen Jungen mit Verband
um den Kopf entstanden. „Am letzten Tag habe ich dieses
Kind gesehen, wie es versorgt wurde. Das war für mich ein
hoffnungsvoller Augenblick, den ich mit der Kamera festhalten
Bilder und ihre Geschichten
Den Nachrichtenwert einfangen
wollte.“ Am häufigsten war er bisher in Israel. Ein Foto, das um
Gaza herum entstand, zeigt Palästinenserinnen, die um einen
Angehörigen trauern, der bei einer Auseinandersetzung zwischen
Israelis und Palästinensern getötet wurde. Für Schreiber
handelt es sich um ein besonderes Bild, da er damals von der
Wucht der Emotionen überrascht wurde.
Aufregende und humorvolle Augenblicke festhalten
Wenige Minuten vor dem Anpfiff zum ersten Spiel der deutschen
Nationalmannschaft stand Markus Schreiber 2006 mit
seiner Kamera auf der Berliner Fan-Meile. Sein Auftrag damals:
„ein Bild machen, das den Startschuss zur Fußball-WM symbolisiert“.
Mit dem Ergebnis des stressigen Tages hat Schreiber
den dritten Platz bei einem Wettbewerb für politische Fotografie
und Karikatur belegt. Ein eher zum Schmunzeln anregendes
Foto hat er bei einer Reise der Bundeskanzlerin 2008 nach
Israel aufgenommen, „als sie erstmals eine Rede im israelischen
Parlament halten sollte“, erinnert er sich. Obwohl dies
ein historischer Augenblick war, druckten einige Zeitungen ein
anderes Bild ab, das etwas aus dem Rahmen fiel: nämlich das
von Schreiber, das Angela Merkel in einer christlichen Kirche
zeigt, die sie in der Altstadt Jerusalems besucht hatte, so der
AP-Fotograf. Im richtigen Moment, als sie vor einem Marien-
Wandgemälde stehen blieb, drückte Markus Schreiber den
Auslöser.

Bewegung im Bild verdichtet
Alle Fotos Hans Sedlmayr
Der Fotograf Hans
Sedlmayr aus
Dachau in der
Nähe von München
hält mit der
Kamera bewegte
Momente fest.
Sportliche Motive haben es Hans Sedlmayr derzeit besonders
angetan. Vor etwa drei Jahren hat er sich der Fotografie zugewandt,
als die neue Canon EOS 1D Mark III auf den Markt kam,
erzählt er. Seitdem ist er als freiberuflicher Fotograf tätig, „da
ich meine Themen selbst bestimmen will und auch nicht unter
Zeitdruck fotografieren will“, erklärt Sedlmayr. Er hat es sich
zum Ziel gesetzt, fotografisch „Zeit-Geschehen“ festzuhalten.
Statt für andere zu arbeiten, hat der Mann aus Dachau eine
eigene Bild- und Presseagentur gegründet, für die er Fotos
von Sport- und Politikveranstaltungen, von Prominenten, von
Landschaften und Tieren sowie Kulturterminen schießt.
Besonders gerne besucht der CPS-Fotograf Spring- oder Dressurreitturniere,
da er Pferde liebt. „Die Anmut und Eleganz der
Tiere und dass jede Faser und jeder Muskel bei einem Wettkampf
angespannt sind, das will ich in meinen Bildern zeigen“,
so Sedlmayr. Oder er dokumentiert mit der Kamera Rennen
jeglicher Art: sei es ein Rad-, Auto- oder Trabrennen. Zuletzt hat
er die neue Canon EOS 1D Mark IV beim „Hockenheim Historic“
getestet.
Für Motive, die ständig in Bewegung sind, „braucht man das
richtige Handwerkszeug, das bei schnellen Bewegungen
nicht sofort an seine Grenzen stößt“. Bei Objektiven wechselte
er deshalb auf die L-Serie und baute seine Ausrüstung kontinuierlich
aus. Sie umfasst mittlerweile mehrere Objektive
von Canon, die das gesamte Tele- und Weitwinkelspektrum
abdecken, drei EOS-Kameras, darunter auch die aktuelle Mark
IV, zwei Blitze und Telekonverter.
Die EOS Mark III kam bei den hier abgedruckten Bildern vom
46. und letzten 6-Tage-Rennen in München zum Einsatz, wo
sich Sedlmayr auf den Schweizer Profi-Radrennfahrer Bruno
Risi konzentriert hatte. Der Fotograf arbeitete ausschließlich mit
Festbrennweiten (50 mm, 85 mm und 2000 mm), wodurch
er eine bessere Qualität als mit Zoom-Objektiven erhielt: „Ich
denke, es sind Aufnahmen geworden, die die Dynamik dieses
Sports wiedergeben und auch zeigen, mit welcher Kraft der
Rad-Profi um den Sieg beim letzten Rennen seiner Karriere in
München kämpft.“
In Zukunft möchte sich der freiberufliche Fotograf verstärkt der
Natur-, Tier- und Landschaftsfotografie widmen. Speziell will er
sich Adlern als Motiv zuwenden. Ihn fasziniere das Schauspiel,
wie Adler fliegen oder wie sie sich im Sturzflug ihre Beute
greifen. Im nächsten, spätesten im übernächsten Jahr sieht
sich Hans Sedlmayr in Ostafrika. „Ich plane eine mehrwöchige
Reise mit Ranger und Koch durch Tansania, um in Ruhe die
Landschaft und Tiere dort zu fotografieren.“ Ob daraus ein
Buch entstehen soll, weiß der Fotograf noch nicht. Schließlich
mache er die Reise für sich, um etwas auszuprobieren und
seine Ideen umzusetzen. Damit Geld zu verdienen, stehe nicht
im Vordergrund.
Weitere Informationen über den Fotografen Hans Sedlmayr
gibt es unter http://www.h8-foto.de/.
23
Bilder und ihre Geschichten

Firmware-Version 2.0.4 für EOS 5D Mark II CPS-Servicestruktur
Canon stellt mit
Version 2.0.4
die verbesserte
Firmware für die
digitale Spiegelreflexkamera
EOS
5D Mark II vor.
Diese ist dank
neuer Bildraten
und komfortablerer
Bedienbarkeit
für Fotografen und
Filmemacher gleichermaßen
jetzt
noch attraktiver
geworden.
Movie-Funktion auf
höchstem Niveau
Auf dieses Update haben Fotografen und Filmemacher gewartet:
Denn mit der Entwicklung der neuen, verbesserten
Firmware-Version für die EOS 5D Mark II geht Canon auf
die Wünsche der Profikunden ein und erweitert die Movie-
Funktion der mehrfach ausgezeichneten digitalen Spiegelreflexkamera.
Diese ist im HD-Videobereich zu einem
unverzichtbaren Allround-Tool für professionelle Film- und
TV-Produktionen geworden: Sportfotograf Richard Walch
etwa hat mit dem neuen Update bereits einen sportlichen
Kurzfilm gedreht. Sie finden den Beispielfilm inklusive
Making of unter www.canon.de auf der Produktseite der
EOS 5D Mark II. Die Version 2.0.4 steht ab sofort auf der
Webseite von Canon Inc. (www.canon.com/eos-d/) zum
Download bereit.
Neue Bildraten für grenzenlose Kreativität
Ist die Firmware installiert, sorgen die neuen, zusätzlichen
Bildwiederholungsraten für Videos in Kinoqualität: So
schafft es die EOS 5D Mark II ab sofort, Full-HD-Videos mit
24 und 25 Bildern pro Sekunde aufzunehmen, neben der
aktuellen Bildrate von 30 Fotos die Sekunde. Außerdem
wird Canon damit den weltweiten PAL- und NTSC-Standards
gerecht: Die neue Bildrate mit 24 (exakt 23,976 B/s)
Bildern pro Sekunde unterstützt beide Systeme mit der Auflösung
1.920 x 1.080. Ebenfalls neu sind 25 (exakt 25,0
B/s) Fotos in der Sekunde, die in den Auflösungen 1.920
x 1.080 sowie 640 x 480 möglich sind. Diese Bildwiederholungsrate
wird insbesondere dem PAL-Standard gerecht.
Für NTSC-Systeme wiederum steht eine Bildrate von 30
(exakt 29,97 B/s) Bildern pro Sekunde zur Verfügung
– und das in beiden Auflösungen. Bei
diesem Potenzial der EOS zum Video-
filmen sind der Kreativität von Fotografen und Filmemachern
keine Grenzen gesetzt.
Komfort ist Trumpf
Neben den neuen Bildraten hat Canon mit der überarbeiteten
Firmware auch die Bedienerfreundlichkeit der EOS
noch optimiert: So gestaltet sich das Videofilmen dank
der neuen Live-Histogramm-Anzeige noch komfortabler.
Des Weiteren können die Profi-Benutzer jetzt auch im
Movie-Modus von der Blenden- und Zeitautomatik (Tv und
Av) für die Belichtung ihrer Videos profitieren. Nicht nur
in Bezug auf die visuellen Funktionen, sondern auch in
Sound-Angelegenheiten hat Canon die Firmware weiter
aufgerüstet: Dazu zählt eine neue Audiofunktion, die über
den LCD-Monitor der EOS 5D Mark II bedient wird: Mit ihr
können Fotografen und Filmemacher ihre Tonaufnahmen
manuell und sehr präzise aussteuern, dafür stehen 64
Einstell-Stufen zur Verfügung. Um 3,9 KHz auf 48 KHz ist
darüber hinaus die Sampling-Frequenz für den Ton gesteigert
worden. Mit der neuen Firmware ausgerüstet, erfüllt
die EOS 5D Mark II voll und ganz die geltenden Standards
im Profifoto- und TV-Bereich.
Das Firmware-Update für die EOS 5D Mark II kann ab sofort
auf der Seite von Canon Inc. (www.canon.com/eos-d/)
heruntergeladen werden.
25
Canon verbessert
den kostenlosen
Service für Profis
und führt ein
neues Mitgliedssystem
ein. Auch
professionelle
Videofilmer können
sich ab sofort
auf der neu gestaltetenInternetseite
des Canon
Professional Services
registrieren
lassen.
Silber Gold Platin Video
• Registrierungsvoraussetzung:
2 für Silber
zugelassene Kameras
und 3 zugelassene
Objektive
• Reparaturabwicklung
für registrierte Produkte:
5 Werktage
• Registrierungsvoraussetzung:
2 für Gold
zugelassene Kameras
und 3 zugelassene
Objektive
• Reparaturabwicklung
für registrierte Produkte:
3 Werktage
• Bereitstellung einer
kostenlosen Leihausrüstung,
falls die
Reparaturabwicklung
länger dauert
• Registrierungsvoraussetzung:
3
für Platin zugelassene
Kameras und 4
zugelassene Objektive
• Reparaturabwicklung
für registrierte
Produkte: 2 Werktage
• Bereitstellung einer
kostenlosen Leihausrüstung,
falls die
Reparaturabwicklung
länger dauert
• Registrierungsvoraussetzung:
Besitz
eines oder mehrerer
Camcorder des Typs
XL H1, XL H1S, XL
H1A, XH A1, XH G1,
XH A1S oder XH G1S
• Reparaturabwicklung
für registrierte
Produkte: 6 Werktage
Folgende Kameras berechtigen zur Mitgliedschaft für Fotografen:
Platin: nur EOS 5D II, 1D III, 1D IV oder 1Ds III. Gold: wie bei Platin plus EOS 5D, 1D IIN, 1Ds II oder 1V.
Silber: wie bei Gold plus EOS 40D, 50D, 7D.
Zugelassene Objektive sind alle aktuellen Modelle der L-Serie, Spezialobjektive und Makro-Objektive.
Eine vollständige, aktuelle Auflistung finden Sie auf canon-europe.com/cps.
Das neue Support-Angebot: drei Kategorien der Mitgliedschaft für Fotografen und eine Kategorie für Filmer
Start up
Der Neustart des Canon Professional Services bedeutet ein
verbessertes Angebot für Profifotografen und -filmer gleichermaßen.
Dazu gehört, die CPS-Mitglieder bei Fragen und
Problemen rund um das Thema Kamera-Ausrüstung kompetent
zu beraten und sie bei ihrer Arbeit zu unterstützen.
Außerdem setzt Canon auf einen effektiveren, individuellen
Service, eine zeitnahe Reparaturabwicklung sowie auf zahlreiche
Maßnahmen zur Information und Weiterbildung von
Fotografen und Filmern. „Dieser Service soll so praktisch und
hilfreich wie möglich sein; deshalb hat Canon das CPS-Programm
einer internen Prüfung unterzogen“, so Guido Krebs,
Leiter CPS Canon Deutschland. Ebenso haben die Anregungen
und Vorschläge der registrierten Mitglieder geholfen,
den Service zu optimieren, der nach wie vor kostenlos zur
Verfügung steht. Weiterhin inklusive sind zwei kostenlose
Clean & Checks pro Kalenderjahr für das Canon-Equipment
der CPS-Profis.
Von Silber bis Platin und für Filmer
Neu ist auch ein dreistufiges Mitgliedssystem. Ziel dieser Kategorisierung
ist laut Canon, „den Service noch stärker an die
Anforderungen der Profis anzupassen“. Je nach Ausrüstung
wird der Profifotograf nach seiner Registrierung zum Silber-,
Gold- oder Platin-Mitglied: Für die Silber- und Gold-Kategorie
benötigt das CPS-Mitglied mindestens zwei Canon-Kameras
und drei Objektive des Herstellers. Voraussetzung für die
Platin-Mitgliedschaft ist die Registrierung von drei für Platin
zugelassenen Kameras sowie von vier Objektiven. Je nach
Mitgliedschaft werden Canon-Fotogeräte in fünf, drei oder
zwei Werktagen repariert zuzüglich Versandwege. Gold- und
Platin-Mitglieder erhalten darüber hinaus eine kostenlose
Leihausrüstung bei Überschreitung der jeweiligen Reparaturzeit.
Auch professionelle Videofilmer, die mit Canon-Ausrüstung
arbeiten, können sich und ihre Camcorder in der Kategorie
CPS Video registrieren lassen. Wie die Fotografen profitieren
auch die Video-Spezialisten von einer Reparatur ihres Geräts
in sechs Werktagen zuzüglich Versandwege sowie der
Bereitstellung einer kostenlosen Leihausrüstung bei Überschreitung
der Reparaturzeit.
Videofilmer und Fotografen aufgepasst
Die Verbesserungen des Service-Angebots spiegeln sich auch
im neuen Gewand der CPS-Homepage canon-europe.com/
cps wider, auf der sich Fotografen und Filmer einfach und
direkt unter Angabe der entsprechenden Produkte anmelden
können. Welche Geräte für die verschiedenen Formen der
Mitgliedschaften benötigt werden, ist auf der Website des
Canon Professional Services zu erfahren. Canon bittet auch
bereits registrierte CPS-Mitglieder darum, ihre Mitgliedschaft
bis Juni 2010 auf der neuen Webseite zu aktualisieren.
Weitere Informationen über den optimierten Canon Professional
Service finden Interessierte auf der Seite www.canon-europe.com/cps.
Dort können sich Fotoprofis als CPS-Mitglied
registrieren lassen.
Weblink CPS-Anmeldung: https://cps.canon-europe.com/

Zwei echte Leistungsträger
Profi-Camcorder
erblicken nicht
alle Tage das
Licht der Welt
– in der Regel
nur dann, wenn
echte Innovationssprünge
den
hohen Aufwand
rechtfertigen.
Das ist jetzt mal
wieder der Fall:
Mit den neuen
Profi-Camcordern
XF305 und XF300
setzt Canon neue
Maßstäbe im professionellenVideobereich.
Und
wir klären unter
anderem, warum
4:2:2 besser ist
als 4:2:0.
Canon XF305
Ein neues Konzept macht die beiden Profi-Camcorder Canon
XF305 und XF300 zum professionellen Power-Paket. Denn
das neue Duo bildet die ersten mobilen Canon-Profi-Camcorder
mit einem neuen Codec für die Full-HD-Aufzeichnung
von MPEG-2-Dateien: Das Abtastverhältnis 4:2:2 und eine
Datenrate von bis zu 50 Mbps sorgen dabei für überzeugende
Videoqualität. Der fortschrittliche Codec bringt eine doppelt
so hohe Farbauflösung im Vergleich zu HDV und anderen
Aufnahmeformaten mit 4:2:0 Abtastung. Passend dazu entwickelte
Canon ein neues HD-Videosystem aus einem leistungsstarken
DIGIC-DV-III-Bildprozessor, einem hoch vergüteten,
nach strengen Kriterien für professionelle Studioqualität
gefertigten Canon-L-Objektiv mit 18fach optischem Zoom
und einem fortschrittlichen Sensorsystem mit drei 1/3-Typ-
Full-HD-CMOS-Sensoren. Das Ergebnis ist Videoqualität der
Spitzenklasse mit überzeugender Bildbrillanz, ungewöhnlich
hoher Farbpräzision, einem großen Dynamikbereich und minimiertem
Bildrauschen. Zum schnellen Auslesen der Daten
entwickelten die Canon-Ingenieure eine spezielle Technologie
zur Minimierung des „Rolling-Shutter-Effekts“, wie er bei
herkömmlichen Camcordern beobachtet werden kann. Der
Rolling-Shutter-Effekt ist ein Lagefehler in Abbildungen, der
bei der zeilen- oder spaltenweisen Aufnahme von bewegten
Bildern auftreten kann. Der Begriff bedeutet übersetzt so viel
wie „rollender Verschluss“: Eine gerade Linie wird bei einem
Kameraschwenk oder einem bewegten Motiv als abweichend
geneigte, bei einer beschleunigten Bewegung sogar als
gekrümmte Linie dargestellt. Dieses Problem hat Canon jetzt
wirksam in den Griff bekommen.
Voll in den Workflow integriert
Die beiden neuen Profi-Camcorder zeichnen im offenen
Dateiformat MXF auf. Das Format garantiert die Kompatibilität
mit den wichtigsten aktuellen dateibasierten Systemen. Zum
Zeitpunkt ihrer Einführung sind die XF-Camcorder mit den
wichtigsten Bearbeitungs- und Verarbeitungssoftwarepaketen
von Adobe, Apple, Avid Technology und Grass Valley kompatibel
– ideal für die sofortige Einbindung des XF305 oder XF300
in einen professionellen Workflow. Videos werden bei beiden
neuen XF-Camcordern direkt auf CompactFlash-(CF)-Karte
geschrieben. Genauer gesagt auf zwei CF-Karten: Die Camcorder
haben je zwei Steckplätze, die eine Aufnahmebereitschaft
über viele Stunden hinweg sicherstellen. Wichtig in der Praxis
beim Dreh: Beide Modelle haben mit Relay Recording eine
Funktion zur unterbrechungsfreien Aufzeichnung auf der
zweiten Speicherkarte, sobald die erste voll ist. Während der
Aufzeichnung ist jederzeit ein Austausch der nicht verwendeten
Karte möglich.
Professionelle L-Serien-Präzisionsoptik
Wenden wir uns von den Dingen, die „hinten herauskommen“,
zu denjenigen, die am Anfang der Bildaufnahmekette
stehen. Wegen exzellenter Auflösung, hervorragender Kontrastleistung
und geringer chromatischer Aberration haben
sich Canon-Objektive weltweit in zahlreichen TV-Studios
bewährt. In dieser Tradition steht auch das HD-Videoobjektiv
der neuen Modelle XF305 und XF300 als professionelles
L-Serien-Objektiv mit einer Anfangsbrennweite von 29,3 mm
und besonders hoher Lichtstärke (1:1,6). Das 18fach optische
Zoom sorgt dabei für vielseitige Einsatzmöglichkeiten. In der
manuellen Einstellung haben Zoom- und Schärfering jeweils
eine mechanische Begrenzung an den Endpunkten – ideal für
eine schnelle und wiederholbare Bedienung. Das innovative
Highspeed-Autofokus-System Instant-AF von Canon sorgt für
eine schnelle und präzise automatische Scharfstellung. Ein
neues Bildstabilisierungssystem reduziert Verwacklungsun-
schärfe effizient mit drei Modi (Standard, Dynamik und Powered
IS). Zur Reduzierung chromatischer Aberrationen wurde
für das Objektiv im vorderen Bereich eine Linse mit hohem
Brechungsindex und extrem geringer Dispersion (Hi-UD) verwendet.
Diese Technologie kam bislang nur bei den Canon-
TV-Objektiven zum Einsatz. In Kombination mit UD-Linsen (für
sehr geringe Dispersion), UA-Linsen (asphärische Linsen mit
hohem Brechungsindex) und zwei beidseitig asphärischen
Linsen erreicht das Objektiv scharfe, detaillierte Bilder nahezu
ohne chromatische Aberrationen. Diese hochwertigen
Komponenten machen das Objektiv zur
perfekten Ergänzung für das Canon
3-CMOS-Sensorsystem mit einer
Erfassung von bis zu 1.000
Linien horizontaler Auflösung.
Besondere Features auch im
Detail
XF305 und XF300 haben einen
elektronischen Sucher mit 1,55
Millionen Bildpunkten und einem
100-Prozent-Bildfeld sowie einen
hoch auflösenden LCD-Monitor,
der je nach Aufnahmesituation
mühelos nach links oder rechts
geklappt werden kann. Der mit
10,1 cm (4 Zoll) derzeit größte
LCD-Monitor seiner Klasse bietet
mit 1,23 Millionen Bildpunkten
eine einzigartige Bildschärfe
und Flexibilität für Filmaufnahmen
in HD.
Die neuen XF-Modelle präsentieren sich in einem neuen,
vollständig überarbeiteten ergonomischen Design, bei dem
Anregungen professioneller Filmer aus aller Welt berücksichtigt
wurden. Ein optimiertes Tastenlayout ermöglicht die
intuitive
27
Bedienung. Ein mittig positionierter Griff gewährleistet eine
hervorragende Balance der Geräte. Vielfältige Optionen zur
individuellen Einrichtung machen die beiden XF-Modelle
äußerst flexibel: Bis zu 26 Custom-Picture-Parameter lassen
sich konfigurieren, um mehr als 50 individuelle, bildbezogene
Variablen zu steuern. Beide Modelle zeichnen Audio im linearen
PCM-Format mit 16 Bits und 48 kHz für professionelle
Studioqualität auf.
Automatisch CPS-Mitglied
Besitzer des XF305 und XF300 sind zur Mitgliedschaft beim
Canon Professional Services (CPS) Video berechtigt. Der
CPS-Video-Service bietet allen Profifilmern, die Canon-
Produkte nutzen, die exklusive, kostenlose Nutzung diverser
Vorteile wie einen individuellen Reparaturservice oder
den direkten Support durch die entsprechenden Canon
CPS-Vertreter.
XF305 und XF300
Canon XF300

XEED SX7 Mark II und XEED SX7 Mark II Medical
Beam me up
Mit dem Xeed
SX7 Mark II und
dem SX7 Mark
II Medical bringt
Canon zwei neue
Mark-II-Modelle
auf den Markt, die
für spezielle professionelleZielgruppen
optimiert
wurden: Der SX7
Mark II besitzt den
neuen Fotomodus
für farboptimierte
Standbilder und
der Mark II Medical
hat zusätzlich
den DICOM-
Modus für medizinischePräsentationen.
Für brillante, klare und bestechend präzise und dazu praktisch
rasterfreie Bilddarstellungen sorgt das Canon-System
AISYS mit LCOS-Technologie in Xeed-Projektoren. Der Xeed
SX7 Mark II bringt eine Lichtleistung von 4.000 Lumen,
einen Kontrastumfang von 1.000:1 und überzeugt durch
SXGA+ Auflösung. Ein spezieller Fotomodus passt Farben
automatisch an, beispielsweise indem Helligkeit und Farbton
des Umgebungslichts berücksichtigt werden. So entstehen
professionelle Fotopräsentationen, bei denen Bilder
weitestgehend in sRGB-Monitor-Qualität projiziert werden.
Optimale Wiedergabe auch medizinischer Bilder
Zusätzlich gibt es ab sofort eine spezielle Variante des
Hochleistungsprojektors für den Einsatz unter medizinischen
Bedingungen. Der Xeed SX7 Mark II Medical hat einen
auf den DICOM-Standard abgestimmten Bildmodus mit
21 Voreinstellungen, in dem verschiedene Einstellungen
aus einer Graustufentabelle ausgewählt werden können.
Dadurch wird eine optimierte Wiedergabe medizinischer
Bilder wie beispielsweise Röntgenbilder auf Knopfdruck
möglich. Ein Vorteil des DICOM-Standards: Er stellt die Kompatibilität
medizinischer Systeme sicher, das heißt, über ihn
können medizinische Digitalbilder problemlos mit Krankenhausinformationen
versehen und im Picture Archiving and
Communication System (PACS) gespeichert werden.
Neues Farb-Kalibrierungstool und 3-D
Mit einem neuen Canon-Tool können die Gammawerte des
Xeed-Projektors abgeglichen sowie der Farbraum angepasst
werden. Zu einem späteren Zeitpunkt wird es dann auch
möglich sein, mehrere Projektoren aufeinander farblich
abzustimmen. Erstmalig bietet Canon eine hochwertige
Lösung für professionelle 3-D-Darstellungen mit zwei Xeed-
Projektoren. Diese beruht auf dem Polarisationsverfahren,
bei dem jeder Projektor mittels eines speziellen Polarisationsfilters
nur links- oder rechtsdrehende Lichtwellen
projiziert. Mithilfe einer speziellen 3-D-Brille wird so jedem
Auge nur ein Bild vom rechten oder linken Projektor herausgefiltert
und anschließend im Gehirn zu einem räumlichen
Bild zusammengesetzt. Dieses duale Xeed-System ermöglicht
exzellente 3-D-Darstellungen, da die Kombination aus
nahezu rasterfreier LCOS-Technologie und Polarisationsfilter
dafür sorgt, dass kontrastreiche Bilder mit lebendigen
Farben entstehen. Wichtig ist dies vor allem für hochwertige
3-D-Präsentationen, beispielsweise in den Bereichen
Ingenieurwesen und Produktdesign.
Im März dieses
Jahres erhielt die
Welt der Profifotografie
ein neues
Spitzenobjektiv:
Canon präsentierte
das neue
EF 70-200 mm
1:2,8L IS USM II
Zoom. Ganz in der
Folge aller Linsen
der L-Reihe und
als logische
Weiterentwicklung
des beliebten
Vorgängerobjektivs
vereinigt das
neue Telezoom
hoch entwickelte
Technologien
zu einer herausragenden
Ergänzung der
umfangreichen
EF-Objektivpalette.
29
EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II Zoom in der Praxis
Das Lichtstarke
für alle Fälle
Kennt man als Profi das „alte“ EF 70-200 mm Zoom, muss
man beim neuen schon genau hinschauen, um äußerliche
Veränderungen zu erkennen. Am augenfälligsten ist der
verbreiterte Fokussierring. Wie bei allen USM-Objektiven
von Canon kann auch beim EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM
II jederzeit in den Fokussiervorgang manuell eingegriffen
werden, ohne den Autofokus zu deaktivieren. Mit dem
breiteren Ring wird dies jetzt noch komfortabler. Natur- oder
Tierfotografen müssen nicht mehr das Auge vom Sucher
und damit vom Motiv nehmen, um den Schärfering zu
suchen, er lässt sich jetzt viel einfacher erfühlen. Nicht so
auffällig, aber ebenso komfortabel sind die sehr zurückhaltend
gestalteten Schalter, die so konstruiert wurden,
dass versehentliche Betätigungen, zum Beispiel wenn die
Kamera am Gurt an der Kleidung hin und her schwingt
weitestgehend ausgeschlossen sind. Im wahrsten Sinne
abgeschlossen wird die neue äußere Konstruktion durch
eine verbesserte Abschottung des Objektivs gegen jede
denkbare Wettersituation. Die Dichtungen an den Schaltern,
dem Bajonett und den Einstellringen gewährleisten einen
optimalen Schutz vor Spritzwasser und Staub – auch bei
extremen Outdoor-Einsätzen.
Auf die inneren Werte kommt es an
Natürlich ist es aber das Innere eines Objektivs, welches die
eigentliche Leistung ausmacht. Bei den EF-Objektiven von
Canon gehören dazu die Linsen und der Autofokusmotor.
Im EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II sind insgesamt 23
Linsen verbaut, die in 19 Gruppen angeordnet sind. Das ist
Alle Fotos Michael Marczok

Alle Fotos Michael Marczok
viel Glas und bietet viele Möglichkeiten für Abbildungsfehler.
Diesen tritt Canon mit einer Vielzahl von Technologien
entgegen. Schlüsselelement ist eine Fluoritlinse. Fluorit ist
ein Mineral, welches, als Grundstoff bei der Glasherstellung
eingesetzt, dafür sorgt, dass das gesamte Lichtspektrum
gleichmäßig gebrochen wird. So kann eine chromatische
Aberration wirkungsvoll minimiert werden. Zusammen
mit fünf so genannten UD-Linsen, UD steht für Ultra-low
Dispersion, also einer extrem niedrigen Abhängigkeit der
Lichtbrechung von der Wellenlänge, erzielt das EF 70-200
mm 1:2,8L IS USM II eine natürliche Farbwiedergabe, hohe
Brillanz und einen hohen Kontrast über den gesamten
Brennweitenbereich. Und das ist nun für wirklich jedes
fotografische Sujet von Vorteil.
Zur optischen Leistung zählt auch die hohe Lichtstärke des
Objektivs. Einerseits ist das gut für available light Fotografie,
da die Abbildungsleistung schon bei ganz offener Blende
von 1:2,8 für hervorragende Ergebnisse sorgt. Andererseits
kann die große Blendenöffnung für einen kreativen Einsatz
der Schärfentiefe genutzt werden, um das bildwichtige Motiv,
zum Beispiel ein Portrait, von störenden Umgebungselementen,
etwa dem unschönen Hinter- oder Vordergrund,
abzusetzen. Zusätzliches Schmankerl: Die entstehende
Unschärfe, das Bokeh, sieht richtig toll aus, da die Blende
mit acht Lamellen nahezu kreisrund konstruiert ist.
Optisch neu ist auch die reduzierte Naheinstellgrenze von
1,2 m, vorher 1,4 m. Damit können nun auch Portraitfotografen
richtig nah heran, ohne das Objektiv zu wechseln,
und Reportageprofis werden deutlich flexibler bei ihrer
Arbeit, da sie nicht so oft die Linse wechseln müssen, wenn
es ins Getümmel geht.
Schnell, leise und präzise: der Autofokus
Wie beschrieben, gehört zu jedem EF-Objektiv auch der Autofokusantrieb.
Im EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II arbeitet
ein ringförmiger Ultraschallmotor, bei dem sich der Rotor
und der Stator berührungslos gegeneinander bewegen.
So erfolgt die Scharfstellung extrem schnell und leise. Die
Egal ob klassisch oder dicht dran. Ohne Objektivwechsel entstehen Bilder, zwischen denen nicht nur
Brennweiten, sondern Welten liegen. Mit der im neuen Objektiv minimierten Naheinstellgrenze
auf 1,2 Meter sind noch aussagestärkere Portraits möglich.
Autofokussteuerung wurde zudem mit einem verbesserten
AF-Algorithmus versehen, der in Kombination mit den neuen
superschnellen Prozessoren der aktuellen EOS-Kameras
noch mehr Geschwindigkeit bei verminderter Geräuschentwicklung
bietet. In der Praxis ist das Scharfstellen fast
nicht mehr zu hören und so fix, dass man den Wechsel der
Schärfenebene im Sucher beinahe nicht wahrnimmt. Das
ist besonders dann von Nutzen, wenn es auf Unauffälligkeit
ankommt, wie etwa bei Hochzeitsfotografien in der Kirche.
Vollausstattung
Das EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II wird abgerundet durch
den Bildstabilisator, der Aufnahmen auch bei widrigen
Lichtverhältnissen ermöglicht. Einmal eingeschaltet können
maximal bis zu vier Stufen längere Belichtungszeiten verwacklungsfrei
genutzt werden. Das macht Sinn bei einem
Profi-Telezoom dieser Gewichtsklasse. Der professionelle
Fotograf wird auch die stabile Gesamtkonstruktion schätzen,
die eine lange Lebensdauer auch bei extremen Einsätzen
garantiert.
Wirklich voll ausgestattet ist das Objektiv durch die mitgelieferte
Gegenlichtblende, die Stativschelle, die nicht
nur der Hand schmeichelt, sondern die Objektiv-Kamera-
Kombination ausbalanciert auf einem Stativ hält, und den
flauschigen Objektivbeutel.
Das EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II ist wirklich ein Objektiv
zum Habenwollen.
Das EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II ist ein
ideales Werkzeug für den Portraitfotografen
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EF 70-200 mm 1:2,8L IS USM II Zoom in der Praxis

Alle Fotos Richard Walch
Der Fotofilmer
Louis Vuitton Sailing Trophy Nizza
Richard Walch ist
seit mehr als 20
Jahren Fotograf.
Seit einiger Zeit
dreht der 39-jährige
Augsburger
mit Canon-Kameras
auch Snowboard-Filme
und
andere Videos. Im
Interview mit
Canon Profile
spricht er über
die Videofunktion
der EOS 1D
Mark IV und ihrer
Vorgänger, ihre
technischen Stärken
sowie über
Vorteile, die digitaleSpiegelreflexkamerasgegenüber
Camcordern
besitzen.
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Canon Profile: Herr Walch, Sie sind klassischer Fotograf und seit anderthalb Jahren auch als
Filmer in Einsatz. Was macht Ihnen mehr Spaß?
Richard Walch: Ich liebe die Fotografie, und das wird sich nie ändern. Aber ich muss zugeben,
dass ich von der Herausforderung des Filmens begeistert bin. Ich habe nun die Möglichkeit, mit
Bewegung, quasi mit einer dritten Dimension eine Geschichte zu erzählen. Beim Videofilmen ist
nicht nur ein guter Bildaufbau entscheidend, sondern auch noch die Bewegung im Bild, wie sich
mein Motiv im Bild verändert und die verschiedenen Einstellungen ineinandergreifen.
Canon Profile: Bedeutet das für einen Fotografen nicht eine große Umstellung?
Richard Walch: Ganz im Gegenteil: Als Fotograf bin ich trainiert darin, sehr schnell ein gutes Bild
zu komponieren. Ich fotografiere seit 20 Jahren mit dem Canon-System, ich kann die Bildwirkung
meiner Objektive deshalb gut einschätzen und Canon-Kameras im Schlaf bedienen. Was
mich am meisten fasziniert, ist, dass ich alles, was ich in der Fotografie erlernt habe, aufs Filmen
übertragen kann, etwa meine Bildsprache und Sehweise. Durch den großen Sensor der Spiegelreflexkamera
ist ein gezieltes Spiel mit Schärfe und Unschärfe möglich, das funktionierte vorher
nur mit 35-mm-Filmkameras.
Canon Profile: Glauben Sie, die neue Technik wird die Arbeitsweise von Fotografen und Filmern
entscheidend verändern?
Richard Walch: Davon bin ich fest überzeugt. Besonders weil sich durch das Internet die
Wünsche unserer Kunden und die Sehgewohnheiten der Menschen verändert haben. Die Leute
wollen im Netz lieber bewegte Bilder sehen statt „Slideshows“. Das bedeutet keineswegs das
Ende der klassischen, anspruchsvollen Fotografie, aber ich würde jedem Fotografen empfehlen,
offen an das Thema Film heranzutreten. Gut gemachte Kurzfilme (Länge: eine bis vier Minuten)
sind das perfekte Format fürs Web.
Canon Profile: Hatten Sie schon kombinierte Aufträge aus Foto und Film?
Video HD
Richard Walch: Ja. Dadurch kam es auch, dass ich angefangen habe, Filme zu drehen. Generell
müssen Magazine ihre Storys, die sie machen, nicht nur in der Zeitschrift selbst, sondern auch
auf ihrer Website darstellen können und in Kürze auch in Formaten für das Mobiltelefon oder
iPad. Da werden sowohl Fotos als auch Filme benötigt. Wenn ich beides aus einer Hand anbieten
kann, ist das ein großer Vorteil, zumal die beiden Formate in Zukunft noch enger zusammenwachsen
werden.
Canon Profile: Reicht die Qualität der Filme, die Sie mit der EOS drehen, auch für TV- und Kino-
Produktionen aus?
Richard Walch: Mit den Canon-Kameras lassen sich Full-HD-Filme mit 1920 x 1080 Pixeln
drehen. Das ist eine höhere Auflösung als mit der ARD und ZDF ihr HD-Programm ausstrahlen.
Beispielsweise habe ich schon mit der EOS 5D Mark II einen kompletten TV-Werbespott gedreht,
der mehrere Wochen im Fernsehen ausgestrahlt wurde. Auch die Projektion auf eine große
Kinoleinwand ist problemlos möglich und ultrascharf.
Canon Profile: Was kann eine Kamera mit Videofunktion, was eine 35-mm-Filmkamera nicht
kann?
Richard Walch: Bleiben wir bei meinem Werbespot: Ich habe meine EOS 5D Mark II mit einem
16-35mm Objektiv auf ein Einbeinstativ geschraubt. Mit dem Stativ kopfüber bin ich auf meinem
Board direkt hinter dem Profi-Snowboarder Rene Markreiter einen steilen Tiefschneehang hinuntergefahren.
Die Kamera befand sich während der Fahrt etwa 20 cm über dem aufgewirbelten
Pulverschnee. Was ich damit sagen will: Mit einer Filmkamera wäre eine solche Aufnahme nicht
möglich gewesen, weil sie schlicht und einfach viel zu schwer dafür gewesen wäre.

Markus Keller „big spray“ Pontresina Schweiz
Alessandro Barbero, Rom Italien
Canon Profile: Ist das Filmen mit einer DSLR-Kamera aufwendiger als mit einem Standard Highend
Camcorder?
Richard Walch: Auf jeden Fall, aber darin liegt auch das Geheimnis für den Erfolg der DSLR. Da
ihr Autofokus die Schärfe während der Filmaufnahme nicht nachziehen kann, muss dies manuell
gemacht werden. Um gute Ergebnisse zu erzielen, muss ich mich schon vor der Aufnahme mit
der Einstellung genau auseinandersetzen und detailliert planen. Beim Einsatz von Festbrennweiten
ist ein häufiger Objektivwechsel erforderlich. Für den späteren Schnitt bedeutet das viele
kurze Einstellungen, von der jede einzelne perfekt werden muss.
Canon Profile: Sie filmen mit der Canon EOS 5D Mark II und der EOS 1D Mark IV: Wie unterscheiden
sich die beiden Modelle voneinander?
Richard Walch: Die Größe des Sensors macht den entscheidenden Unterschied. Die 5D Mark
II hat einen Vollformat-Chip, während die 1D Mark IV – wie auch ihre Vorgänger – einen etwas
kleineren Chip besitzt, der einen Verlängerungsfaktor von 1,3 ergibt. Das bedeutet in der Praxis,
dass aus einem 16 mm ein 20,8 mm Weitwinkel wird oder aus einem 500 mm Tele ein 650
mm Super-Tele. Was dem Fotografen im Telebereich willkommen ist, nimmt einem der Ultra-
Weitwinkel im unteren Bereich wieder.
Canon Profile: Wo sehen Sie die Stärken der EOS 1D Mark IV im Vergleich zu den Vorgängermodellen
von Canon?
Richard Walch: Die liegen ganz klar in der Robustheit der Kamera. Ein Profimodell wie die EOS
1D Mark IV bringt so schnell nichts aus der Ruhe. Ich fotografiere im Schnee und im Wasser
– beide Elemente sind nicht gerade Freunde der Elektronik. Aber die Mark IV ist hervorragend
abgedichtet und hat mich weder beim Regatta-Einsatz auf einem Segelschiff noch auf dem
Snowboard in 3.000 Meter Höhe im Stich gelassen.
Canon Profile: Nutzen Sie die hohe Lichtempfindlichkeit des neuen Sensors der 1D Mark IV?
Freestyle CH, Zürich Schweiz
Richard Walch
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Richard Walch: Gerade in diesem Punkt hat Canon einen entscheidenden Schritt nach vorne
gemacht. Oft kann ich mir die Lichtbedingungen nicht aussuchen, sondern muss mich diesen
anpassen. Das gelingt dank des neuen Sensors viel besser. Dabei geht es gar nicht um die
Extreme wie ISO 102.400, sondern vielmehr um deutlich reduziertes Bildrauschen im Bereich
von 3.200 bis 6.400 ASA. Beim Filmen ist das noch wichtiger. Das Videofilmen mit einer DSLR
ermöglicht mir, in Bereiche vorzustoßen, die bislang nur mit extrem großen und teuren 35-mm-
Kameras möglich waren.
Mit dem neuen Sensor haben Fotografen wie Filmemacher außerdem die Möglichkeit, Szenen
zu filmen, die mit dem bloßen Auge nicht mehr richtig wahrgenommen werden können. Der
Begriff available light Shooting bekommt beim Filmen jetzt eine ganz neue Bedeutung. Auf
einem klassischen Filmset wird für das richtige Licht ein immenser Aufwand betrieben – ein LKW
voll mit Lichttechnik ist keine Seltenheit. Der neue Sensor erzeugt schon bei sehr wenig available
light ein kontrastreiches und lebendiges Bild – ohne große Lichtaufbauten. Gerade darin liegt
sein großes Potenzial.
Canon Profile: Sind Sie denn mit dem aktuellen Stand der Technik der EOS 1D Mark IV wunschlos
glücklich?
Richard Walch: Nicht ganz. Ich wünsche mir einen noch leistungsstärkeren Prozessor in der
Kamera, der es möglich macht, ein Foto aufzunehmen, ohne dass dabei die Filmaufnahme unterbrochen
wird. Oder noch besser, ich wünsche mir eine Filmaufnahme in einer Qualität von 12
Millionen Pixeln, aus der sich an einer beliebigen Stelle Standbilder herausnehmen lassen. Das
würde Fotografie und Film noch stärker miteinander verbinden. Stellen Sie sich ein Actionfoto als
Zeitschriftencover vor, das Sie sich auf Ihrem iPad ansehen: Wenn Sie das Bild antippen, sehen
Sie, was die nächsten Sekunden passiert ist. Auf diese Weise wird die Zeitschrift lebendig.
Canon Profile: Herr Walch, vielen Dank für das Gespräch.
Video HD
Weitere Informationen über Richard Walch gibt es auf der Homepage www.richardwalch.com
und in seinem Blog https://richardwalch.wordpress.com/. Videos finden Sie auf YouTube unter
dem Suchbegriff „Richard Walch“.
Xaver Hoffmann (Fahrer) und Richard Walch mit Crew beim Dreh von „ Canon Video I love my friends“ Alle Fotos Richard Walch

Guido Krebs. Foto Jörg Kyas
Herausgeber:
Canon Deutschland GmbH
V.i.S.d.P Guido Krebs,
Irrtümer und Änderungen
vorbehalten
Liebe CPS-Mitglieder,
von Mitte Juni bis Anfang Juli dieses Jahres wird wieder besonders ein Thema die Medien und
damit die professionellen Fotografen beherrschen: die anstehende Fußballweltmeisterschaft
in Südafrika. Millionen Bilder werden dort von den Spielfeldern zwischen Kapstadt und Johannesburg
entstehen und in Sekundenbruchteilen in die ganze Welt geschickt werden. Aber
erstmals werden auch verstärkt HD-Videoclips auf den Internetseiten der Medienhäuser das
Geschehen am und um den Ball dokumentieren, interpretieren und die Betrachter – hoffentlich
– faszinieren.
Sehr viele dieser Bilder werden mit Canon-Kameras gemacht. Denn wir bieten Ihnen, den professionellen
Sportfotografen, ein unvergleichlich umfangreiches Portfolio an Kameragehäusen
und Objektiven. Vom ultrakurzbrennweitigen Weitwinkel für eindrucksvolle Gesamtansichten
eines Stadions bis hin zum extrem langbrennweitigen und dabei lichtstarken Teleobjektiv, das
jedes Detail auf dem Spielfeld scharf und formatfüllend abbildet. Eingesetzt an den modernen
Canon-Kameragehäusen wie der in dieser Profile-Ausgabe ausführlich beschriebenen Canon
EOS 1D Mark IV.
Und damit vor Ort in Südafrika auch wirklich alles funktioniert, schlägt dort natürlich das CPS-
Team in bewährter Manier seine „Zelte“ auf. CPS-Mitglieder können dort ihre EOS-Kamera checken
und reinigen lassen, fehlende Brennweiten oder anderes Canon-Equipment ausleihen
und sich den ein oder anderen Tipp in Sachen Foto rund um die WM holen. Und wenn es mal
irgendwo an der Kamera klemmt – auch kleine Reparaturen sind an den CPS-Stationen möglich.
Alle genauen Standorte und weitere Informationen finden Sie unter www.canon.de/cps.
Ein weiteres Großereignis anderer Art folgt vom 21. bis 26. September – die photokina in Köln.
Canon und das CPS-Team werden dort selbstverständlich vollständig vertreten sein und für Sie
nicht nur interessante Neuheiten, sondern vor allem auch ein offenes Ohr haben. Kommen Sie
gerne vorbei, es lohnt sich auf jeden Fall.
Beste Grüße
Guido Krebs
Leiter CPS
Canon Deutschland
Deutschland
Canon Deutschland GmbH
Europark Fichtenhain A10
D-47807 Krefeld
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Das Service-Nationalteam
Österreich
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