Medientechnik -Typografie - mtech@uni

Medientechnik SS 2011 Universität Koblenz 

Medientechnik 2011 © Manfred Jackel Universität Koblenz-Landau 

1

A A 

A 

Media type Text 

representation 

Kodierung: 

ASCII Dokumentenbeschreibung: 

(American Standard 

for Information Interchange) 

Typografie: 

ANSI (American National 

Schrifttypen 

Standards Institute) 

Gestaltungsregeln 

ECMA (European Computer 

Font-Technologie 

Manufacturers Association) 

ISO (International Organizsation 

for Standardazition) 

Unicode 

A A A 

A A A 

A A A 

Medientechnik 2011 © Manfred Jackel Universität Koblenz-Landau 2

Typographie, die Gestaltung von 

Schriftarten (Schrifttypen für den Druck 

und in neuerer Zeit auch für die 

elektronische Textverarbeitung am 

Bildschirm, im weiteren Sinn zusätzlich die 

Gestaltung des Satzes (Satzspiegel), des 

Einbandes und Umschlags, die Wahl von 

Papier, Papierformat und der Schriftgröße 

sowie die Anordnung von Bildern und 

Illustrationen. 

Literaturempfehlung: Manfred Siemoneit: Typographisches Gestalten 

Hans Peter Willberg, Friedrich Forssmann: Lesetypographie 


3

Wortschriften: 

Hieroglyphen (ab 3000 v.Chr.), 

Kanji (40.000 Schriftzeichen), 

Gaunerzinken, Piktogramme 

Lohnendes 

Objekt 

Sehr gutes 

Objekt 

Wohlwollendes 

Haus 

Jermand 

zuhause 

Stein von Rosette 196 v.Chr. 

Aztekische Bilderschrift 


Hymnen an den Totengott 

Osiris 

320 v Chr. frühptolemäisch 

Grabrelief des Metjetji und Sohn Ihj, 

Altes Reich, 5. Dynastie, 2400 v. Chr. 


5


6

Silbenschriften: 

Japanisch (über 3000 Schriftzeichen) 

Sen-sei 

Meister, Lehrer 

Sen-shi 

Kämpfer, Krieger 

Yonrin-Kudoo 

Allrad-Antrieb 

Kalligrafie 

Hagia 

Sophia 


Buchstabenschriften: 

Lautschrift 

phönizisch 900 v.Chr. 22 Konsonanten-Zeichen 

netlahre seid llos, tznat netsretnum ma nreznät nella nov nun rew 

Wer nun von allen tänzern am muntersten tanzt, soll dies erhalten 

Quelle: Otl Aicher 


Buchstabenschriften: 

Lautschrift 

Griechisches Alphabet mit Vokalen, 

Daraus entwickelt lateinische Schrift, 

seit Karl d. Gr. Alphabet mit 26 Zeichen 

Alkuin (735-804), 

auch Alcuinus, Alchvine, in York geborener angelsächsischer Gelehrter und Geistlicher. Seine Briefe und Schriften zählen zu den 

wertvollsten Dokumenten für das gesellschaftliche und geistige Leben im 8. Jahrhundert. Nachdem Alkuin lange in der 

Domschule von York gelehrt hatte, übernahm er 778 deren Leitung. Bei einer Mission nach Rom 780 lernte er Karl den Großen 

kennen, auf dessen Wunsch er von 781 bis 790 im Frankenreich ein Bildungsprogramm durchführte. Dieses als karolingische 

Renaissance bekannt gewordene Programm prägte nachhaltig das intellektuelle Leben der westlichen Welt. 794 kämpfte Alkuin 

bei der Ratssitzung in Frankfurt erfolgreich gegen den Adoptianismus an. Nach einem kurzen Besuch in seinem Geburtsland 

kehrte Alkuin ins Frankenreich zurück. Dort wurde er 796 Abt des Klosters Sankt Martin in Tours. 

Ein Erfolg der von Alkuin initiierten karolingischen Renaissance war die Einführung der karolingischen Minuskel, eine klare 

Schrift in Kleinbuchstaben, die sich schon bald in nahezu allen Gebieten West- und Mitteleuropas etablierte. Eine weitere 

Entwicklung der karolingischen Minuskel fand während des Humanismus statt und wurde so indirekt zum Vorbild der Antiqua mit 

ihren isolierten Lettern. 

"Alkuin", Microsoft® Encarta® 99 Enzyklopädie. © 1993-1998 Microsoft Corporation. Alle Rechte vorbehalten. 


Serifen (Schraffen) 

Troja 

Ephesus 

Griechisch 

500 v. Chr. 

Geometrische 

Formen 

Römisch 

100 n. Chr. 

Kapitalis 

Quadrata 


Kleine Buchstaben 

Rundschrift 

Breitfeder 

Groß- 

Kleinschreibung 

steiler 

Gebrochene 

Rundungen 

gitterförmig 

Torhalle Lorsch 

ca. 850 

Speyer, Dom 

ab 1025 

Limburg, Dom 

1235 

Karolingisch 

800 n. Chr. 

Minuskeln 

Schreibschrift 

Romanisch 

1100 n.Chr. 

Gotisch 

1250 n. Chr. 

Textura 


Kursivschrift 

Edle Einfalt 

stille Größe 

Grotesken 

Serifenlose 

3D 

Farbe 

Grafische Effekte 

Renaissance 

1500 n. Chr. 

Minuskel+ 

Gotik 

Barock 

Rokoko 

1700 n. Chr. 

Zierschwünge 

Klassizismus 

1800 n. Chr. 

Drucktype 

Neue 

Sachlichkeit 

1930 n. Chr. 

Bauhaus 

Volkswagen 

Rundschriften 


Trump Medieval 

Garamond 

I.Venezianische Renaissance-Antiqua 1465 

Französische Renaissance-Antiqua, Geralde 

Times 

Bodon 

iRockwell 

Helvetica 

Optima 

Barock-Antiqua 

Klassizistische Antiqua 

Serifenbetonte Antiqua 

Serifenlose Antiqua 

Antiqua-Varianten 

Schreibschriften 

Chance 

Handschriftl. 

Antiqua 

Boulevard 


www.schriftgrad.de 

1. Hauptstrich 

2. Haarstrich 

3. Serife 

4. Achsstellung bei Rundungen 

5. Anstrich 

6. Endstrich 

7. Scheitel 

8. Bauch 

9. Schlinge 

10. Innenform 

11. Verbindungen 

12. Kehlung 


Renaissance 

15. & 16 Jhdt. 

Garamond 

Palatino 

Dachansätze der 

Minuskeln: schräg 

Minuskeloberlängen enden 

bei k-Linie 

Optische Achse der 

Rundformen nach links 

geneigt 

Serifenübergänge: rund bis 

konisch 

Serifenseitenkante: 

Bogenform oder 

asymmetrisch rechts 

gerichtet 

Serifenunterkante: stark bis 

leicht gekehlt. 

Strichstärkenkontras gering 


Die Venezianische Renaissance-Antiqua entwickelte sich zwischen dem 14.-16. Jahrhundert. 

Typische Eigenschaft einer Venezianischen Renaissance-Antiqua ist der sehr geringe 

Unterschied in der Strichstärke, sowie die nur leicht nach links geneigten Symmetrieachse 

bei Rundungen. (Centaur) 

Die Querstriche und der Dachansatz sind schräg und die Serifen sind gerundet. 



Die Französische Renaissance-Antiqua entwickelte sich wie die Venezianische 

Renaissance Antiqua zwischen dem 14.-16. Jahrhundert. Neben den gleichen 

Eigenschaften wie dem schrägen Dachansatz und den gerundeten Übergänge beim 

Fußansatz, ist die Stellung der Symmetrieachse jetzt deutlicher nach links gestellt und 

der Strichstärkenkontrast ausgeprägter. Die Querstriche sind waagerecht. (Goudy 

Centaur 

( Bruce Rogers, 1914--1929 ) 

Aldus Munitius 

1449-1515 

Armand, CE 49, Centaurus, Centrum, Centur, Centus, Classic Text, Cuba Libre, Myrtos, Venetian 301. 

Schneidler 

( Ernst Schneidler, 1939 ) 

Amarilia, Bauenschrift, Bauer Text, Brewer Text, Clemente, Deutch, EFN Symeon, Kohinoor, Künstler 460, 

Schneidler, Schneidler Mediaeval, Schneidler Old Style, Schnittger, Schroeder, Shnedlia. 

Bembo 

( Monotype Corp., 1930 ) urspr. Francesco da Bologna 

Aldine 401, Aldine Roman, Ambo, BE 17, Bamberg, Bem, Bemtus, Bemure, Joyce, Revival 565. 


Aldus Munitius 

1449-1515 

Plantin 

( Frank Pierpont, ca. 1913 ) 

Aldine 721, Atlantic, Francisco, Ghent Aldine, PL 15, Placid, Plan, Planet, Plating, Platoro, Platus, Reighton, 

Terminus. 

Palatino 

8 Hermann Zapf, 1950/51 ) 

Trump-Mediaäval 

( Georg Trump, 1958 ) 

Activa, Ascot, Blackford, Continental, EFN Press, Knight, Künstler 480, Mediaeval, Olympus, Renaissance, Saul, 

TM, TR 14, Triumph, Triumph Mediaeval, Troubadour, Truckman, Truman, Trump Imperial. 


Übergangs-Antiqua 

bookman 

Vorklassizistische Antiqua 

Barock-Antiqua, Übergangsantiqua, 

Halbmediäval, Transitional 

Barock 

1575-1770 

Times 

Schriftart; Nebenschriftgruppe, die im Sinne der typographischen Schriftklassifikation 

zur Schriftgattung (Hauptschriftgruppe) der Antiqua gehört; rundbogige Druckschrift 

römischen Ursprungs mit Serifen. 

In der deutschen typographischen Literatur auch als » Barock-Antiqua «, 

Übergangsantiqua oder Halbmediäval, im englischsprachigen Raum als » Transitional 



Bookman H 

Times 

Dachansätze der Minuskeln: Schräg 

Minuskeloberlängen: Enden bei der H-Linie, 

allerdings oft Dachansatz zur » Großen Überhangslinie « 

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken 

Optische Achse der Rundformen: Leicht nach links oder rechts geneigt oder 

gerade 

Serifenübergänge: Rund Serifenseitenkante: Gerade 

Serifenunterkante: Leicht gekehlt bis gerade auf der Grundlinie 

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Stark 

www.typolexikon.de 



Die Barock-Antiqua Schriften entwickelten sich Ende des 16.-18. Jahrhundert. Der 

Ansatz bei den Serifen ist fast gerade und der Strichstärkenkontrast sehr deutlich. 

Die Querstriche sind waagrecht und die Symmetrieachse ist leicht nach links 

geneigt. (Times New Roman) 



Baskerville 1768 

Stanley Morrison 

Bookman 

Cheltenham 


Stanley Morrison 

Janson 

Nicolaus Kisz, 1690 

Times 

Stanley Morrison, 1932 


Jüngere Antiqua Didone Modern Type 

Bodoni Book 

Dachansätze Majuskel: Gerade 

Minuskeloberlängen: Enden bei der H-Linie, 

allerdings oft Dachansatz zur » Großen Überhangslinie « 

Achse der Minuskel e: Waagrechter Innenbalken 

Optische Achse der Rundformen: Senkrecht 

Serifenübergänge: Eckig oder rund 

Serifenseitenkante: Gerade 

Serifenunterkante: Steht gerade auf der Grundlinie 

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Sehr stark (Bodoni) 

Klassizismus 

Century Schoolbook 


Waagrecht fein 

senkrecht kräftig 

Jüngere Antiqua 

Didone 

Modern Type 

Bodoni Book 

Ungerundete Serifen 

waagrechter Abschluß 

der Senkrechten 

H T p 



Waagrecht fein 

senkrecht kräftig 


Didone 

Modern Type 

Bodoni Book 


waagrechter Abschluß 


H T p 



Schriftstile 

Klassifizierung nach DIN 16518 

Gruppe IV: Klassizistischen Antiquen 


Didone 

Modern Type 

Die Klassizistische Antiqua entwickelte sich zwischen dem Jahre 1750-1800. 

Hauptunterscheidungsmerkmal sind hier der waagerechte Dachansatz, sowie die 

senkrechte Symmetrieachse bei den Rundungen. Die Serifen sind fein und die 

Querstriche waagerecht. Deutlich bleibt auch der Strichstärkenkontrast. 



Bodoni 

Morris Fuller Benton 

Giambattista 

Bodoni 

Bauer Bodoni 

Heinrich Jost 1926 

Melior 

( Hermann Zapf 


Egyptienne 

Linear-Antiqua 

Waagrecht und 

senkrecht gleiche Schriftstärke 

Clarendon 

Rockwell 


waagrechter Abschluss 


H T p 

GlyphaMedientechnik 2011 © Manfred Jackel Universität Koblenz-Landau 30

Egyptienne 

Linear-Antiqua 

Die Serifen betonten Schriften (Egyptienne) entwickelten sich im 

19. Jahrhundert. Erkennen kann man sie an den deutlich 

hervorgehobenen Serifen, die wie angesetzte Balken wirken. Der 

Strichstärkenkontrast ist fast nicht mehr vorhanden und die 

Symetrieachse bei Rundungen ist senkrecht. Teilweise wirken sie 

konstruiert. 



New Century Schoolbook a f g G M 

Memphis 

Rudolf Wolf, 1935 

Clarendon 

Herrmann Eidenbenz 1953 

Serifa Frutiger 

Egizio 

Volta 

Schadow 

Neutra 

Typewriter 

Pro Arte 


Glypha 

Courier 

Rockwell 

Weitere: 

Serifa, Frutiger, Egizio, Volta, Schadow, Neutra, Typewriter, Pro Arte 


Waagrecht und 

senkrecht gleiche Schriftstärke 

Groteskschrift 

Helvetica 

Keine Serifen 

Futura 

Arial 


34

Groteskschrift 

In der Gruppe der Serifenlosen Linear-Antiqua werden Schriften 

zusammengefasst, die an den Enden der Buchstabenstriche keine Anund 

Abstriche mehr haben. Diese Serifenlosen Schriften (Grotesk) 

entwickelten sich im 19 Jahrhundert. Die Symmetrieachse bei den 

Rundungen ist senkrecht und es gibt fast keinen 

Strichstärkenkontrast. Einige wirken durch ihre teilweise strenge 

Anlehnung an die geometrischen Grundformen technisch konstruiert 



Adrian Frutiger 

Helvetica Max Miedinger 1957 

D. Stempel AG Haas'sche Schriftgiesserei, 1959 

Univers 430 

Adrian Frutiger, 1957/99 


Adrian Frutiger 

Futura 

Paul Renner 1928 

Gill 

Eric Gill 1928 


AvantGarde 

Herb Lubalin, 1970 

UnitusT (URW) a k t G Q 

FrutusT (URW) a g t G R 

Franklin Gothic ( Morris Fuller Benton, 1904 ) a g 


Schriften, die zwar ansatzweise die typologischen 

Eigenscha ften einer der Gruppen I- VI ha ben, letztlich 

aber aufgrund ihrer Eigenschaften nicht in genannte 

Gruppen pa ssen, werden hier zusa mmen gefa ß t. Ma n 

nennt sie auch Varia- od er Bastart- Schriften. 



Zu den Schreibschriften zählen alle Schriften, die sich von der ursprünglichen 

lateinischen Handschrift ableiten lassen. Man zählt auch Pinselschriften dazu, da 

die Strichführung dem Wechselzugcharakter entspricht. (Gigi) 



Die Gruppe der Handschriftlichen Antiqua umfasst die Schriften, die in der 

Stricheigenschaft den Charakter eines Pinsels oder ähnlichen Schreibgeräts 

aufweisen, aber in der Strichführung nur eine Zug-Richtung haben. (Bernhard 

Fashion) 



Gebrochene Schriften 

X a: Gotische (konsequent gebrochen, Raute statt Serife) 

X b: Rundgotische (serifenlos, teils rund), Oberitialien 

X c: Schwabacher (Rund, Deutschland) 

X d: Fraktur (Deutsche Schrift, Spaltung der Oberlängen) 


Gebrochene Schriften haben ihre Etnstehungszeit zwischen dem 11.-15. 

Jahrhundert. Es sind mittelalterliche Texturschriften, die hart und urtümlich 

wirken. Die Gruppe der gebrochenen Schriften wird in fünf Untergruppen 

aufgeteilt. 

a) Gotisch (11. Jh.), b) Rundgorisch (14. Jh.), c) Schwabacher (14-15. Jh.) 

d) Fraktur (15. Jh.), e) Fraktur-Varianten, 




Deutsche Schrfit: 

Die seit der Gotik in Deutschland 

gebräuchlichen Frakturschriftarten, 

auch gotische Schriftgenannt. 

Auchd die Sütterlin-Handschrift firmiert 

als „deutsche Schrift“. 

Bis ins 18. Jhdt. Wurden deutsche 

Texte in Fraktur gedruckt. 

Danach zunehmend in Antiqua. 



X a: Gotische (konsequent gebrochen, Raute statt Serife) 

Weiß-Gotisch 

Trump-Deutsch 

Schwaben Alt 

Wedding Text Ganz Grobe Gotisch 

X b: Rundgotische (serifenlos, teils rund), Oberitialien, Rotunda 

Wallau 

Weiß-Rundgotisch 

X c: Schwabacher (Rund, Deutschland) 

Alte Schwabacher URW 

Renata 

X d: Fraktur (Deutsche Schrift, Spaltung der Oberlängen) 

Breitkopf Fraktur, Luthersche Fraktur 

Unger Fraktur, Gilgenart, Dürer 


Die DIN-Norm 16518-1998 legt folgende 

Schriftgruppen fest: 

1. Gebrochene Schriften 

2. Römische Serifen Schriften 

3. Lineare Schriften 

4. Serifenbetonte Schriften 

5. Geschriebene Schriften 


47


1.1 Gotische 

1.2 Rundgotische 

1.3 Schwabacher 

1.4 Fraktur 

1.5 Varianten 

1.6 Dekorative 


48

Römische Serifen Schriften 

2.1 Renaissance Antiqua 

2.2 Barock Antiqua 

2.3 Klassizismus Antiqua 

2.4 Varianten 



49

Lineare Schriften 

3.1 Grotesk 

3.2 Anglo Grotesk 

3.3 Konstruierte Grotesk 

3.4 Geschriebene Grotesk 

3.5 Varianten 



50

Serifenbetonte Schriften 

4.1 Egyptienne 

4.2 Clarendon 

4.3 Italienne 

4.4 Fraktur 

4.5 Varianten 



51

Geschriebene Schriften 

5.1 Flachfederschrift 

5.2 Spitzfederschrift 

5.3 Rundfederschrif 

5.4 Pinselschrift 

5.5 Varianten 



52


53


54

Schrift 

Antiqua Gebrochene Nichtrömisch schriftgattung 

Schriftarten 

Textura 

Rotunda 

Scheabacher 

Fraktur 

Schriftart: grafische Gestaltung eines Zeichensatzes 

Schriftstil=Schriftschnitt: Variante einer Schriftart. 

Schriftbreiten: 

Extraschmal, Schmal, Normal, Breit und Extrabreit 

Extra Condensed, Condensed, Compressed, 

Narrow, Normal, Regular, Expanded, Extra, Expanded 

Schriftstärken: 

Ultraleicht, Extraleicht, Leicht, Mager, Buch, Normal, 

Halbfett, Fett, Extrafett, Ultrafett 

Ultralight, Extralight, Light, Roman, Book, Regular, 

Semibold, Medium, Bold, Heavy, Extrabold, Black 

Schriftlagen: 

Normal, Kursiv 

Regular, Italic, Oblique, Slanted 


Font (engl.) 

Fond (Franz.) 

dt: Fundus 

Zeichenvorrat 

eines 

Schriftschnittes 

resp. einer 

Schriftfamilie. 

StartFontMetrics 2.0 

Comment Copyright URW Software, Copyright 1993 by URW 

Comment Creation Date: 5/25/1993 

FontName UnitusT-Regular 

FullName Unitus T Regular 

FamilyName Unitus T 

Weight Regular 


Font (engl.) 

Fond (Franz.) 

dt: Fundus 

Zeichenvorrat 

eines 


resp. einer 


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FullName Unitus T Light 


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UnderlinePosition -96 

UnderlineThickness 42 

FontName UnitusT-LightItalic 

FullName Unitus T Light Italic 


Weight Light 

ItalicAngle -17.5 





Font (engl.) 

Fond (Franz.) 

dt: Fundus 

Zeichenvorrat 

eines 


resp. einer 


FullName Unitus T Black 

FullName Unitus T Black Italic 



Weight Black 

Weight Black 


ItalicAngle -17.0 







Version 001.004 

Version 001.004 

Notice URW Software, Copyright 1993 by URW 


Font (engl.) 

Fond (Franz.) 

dt: Fundus 

Zeichenvorrat 

eines 


resp. einer 


FullName Unitus T Regular Condensed 


Weight Regular 






Schriftstärke 

Schriftbreite 

Schriftlage 

Frutigers 

Numerierung 

der Schnitte 


Vorlesung „Medientechnik SS 2011“ 

Dr. Manfred Jackel 

Studiengang Computervisualistik 

Universität Koblenz-Landau 

Campus Metternich 

Postfach 201602 

D-56016 Koblenz 

© Manfred Jackel 

E-Mail: jkl@uni-koblenz.de 

WWW: www.uni-koblenz.de/~jkl 

mtech.uni-koblenz.de 

Literatur zu diesem Kapitel: 

Willberg, Hans Peter, Forssmann, 

Driedrich: Lesetypografie 

Siemoneit, Manfred: Typografisches 

Gestalten 

Aicher, Otl: Typographie 

Knuth, Donald E.: The TeX Book 

Hyperlinks zu diesem Kapitel: 

www.fontpool.com 

www.gutenberg.de 

www.konrad.de/Lexikon/seiten/Lexmain.htm 

www.unizh.ch/RZU/ps/zeichen.html 

www.cg.inf.ethz.ch/Html/Lehrveranstaltungen/Vor 

lesungen/applets.html 

www.tudresden.de/mwism/projects/b_spline/bspline.html 

www.muenster.de/~regen/typographie/typoframe. 

html 

www.hfg-archivulm.de/ 

www.rz.unikarlsruhe.de/~German.Eichberger/dtp/dtp.html 

yi.com/home/TeichPeter/documedia/typo.html 

www-gewi.kfunigraz.ac.at/fula/themen/typografie/ 

http://www.wam.umd.edu/~rfradkin/alphapage.ht 

ml 

http://www-cgrl.cs.mcgill.ca/~luc/fraktur.html 

http://www.linotypelibrary.com/http://www.micros 

oft.com/typography/default.asp 

http://www.typographer.de/ 

http://www.typolexikon.de/ 

Grafik-Quellen 

Folie 2: Microsoft Encarta 

Folie 3,4,25: Siemoneit: Typographie 

Folie 3,17: 

Folie 23: 

Folie 39, 40: 


62

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