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teachSam-OER: Ilse Aichinger, …
Schnitt: Die Frau und zwei Polizisten stehen vor einer Wohnungstür (an der das Schild
"Kehrwoche" hängt). Sie klingeln, doch niemand öffnet. Da schließt einer der beiden Beamten
die Tür mit einem Schlüssel auf (woher er diesen hat, bleibt unbekannt).
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55
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Schnitt: Die Kamera zeigt die Rückenansicht des Mannes
mit Blick zum Fenster hinaus. Hinter dem Rücken
trägt er ein Tuch und so schwingt er mit dem Oberkörper
hin und her. Jetzt erst ist zu sehen, dass auf der gegenüberliegenden
Seite ein Junge am Fenster steht, der
dasselbe macht, nur mit einem Kissen auf dem Rücken.
Und erst jetzt wird klar, dass die Frau das Verhalten des
Mannes irrtümlicherweise auf sich ausgerichtet verstand,
während es tatsächlich dem Kind in ihrer Nachbarschaft
galt. Hier folgt nun der Abspann. Nachdem dieser vorüber
ist, zeigt das Schlussbild nochmals das lachende Kind.
(aus dem Beiheft zum Video, verfasst von Klaus Schuker, leicht verändert und gekürzt)
Gestaltung:
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70
75
Der Kurzspielfilm kommt ohne Worte aus und konzentriert die Aufmerksamkeit des Zuschauers
ganz auf das mimisch-gestische Verhalten der Protagonisten und die Handlung.
Die Wohnblocksiedlung, in der die Geschichte spielt, wirkt trotz ihrer grauen Fassade
nicht gänzlich trostlos. Dies liegt vor allem an der Sonne, die das Ganze in ein mildes
Licht taucht.
Der Zuschauer übernimmt von Anfang an die Perspektive der Frau. Diese lebt ganz offensichtlich
in einer Welt der Erinnerungen, die durch die mit Fotografien übersäten Regale
des Wohnzimmerschranks symbolisiert wird. Am Ende des langsamen Kameraschwenks
steht die Uhr, die von der Frau gehalten wird, und als Symbol für die Lebensuhr,
die Lebenszeit, verstanden werden kann. Während der Mann als Kommunikationspartner
mit dem Kind handelt und damit aktiv ist, verharrt die Frau in ihrer Vergangenheit
und wird nur in dem Augenblick aktiv, als die die Polizei verständigt.
Besonders auffällig bei dieser Literaturverfilmung ist der Verzicht auf die in der Kurzgeschichte
von Ilse Aichinger erwähnten anderen Personen (Passanten, Hausbewohner und
sonstige Schaulustige). Damit fokussiert der Film die Thematik der Geschichte eindeutig
auf das Problem gesellschaftlicher Isolation und Einsamkeit, während die allgemein vorhandene
Sensationsgier keine Rolle mehr zu spielen scheint.
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