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Pfingstsonntag, 23. Mai 2010, 12 Uhr Johann Sebastian Bach 1685 - 1750 Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist Choralvorspiel BWV 667 Antonio Vivaldi 1678 - 1741 Concerto e-Moll für Violine, Streicher und Basso continuo RV 278 Allegro molto Largo Allegro Johann Sebastian Bach 1685 - 1750 Concerto d-Moll für zwei Violinen, Streicher und Basso continuo BWV 1043 Vivace Largo ma non tanto Allegro Evi Weichenrieder, Orgel und Cembalo Jewgeni Schuk, Violine Teona Gubba-Chkheidze, Violine AsamCollegium 16
Sonntag, 29. August 2004, 12.00 Uhr Das Choralvorspiel Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist erfährt zwei Durchführungen der Choralmelodie, zunächst im Sopran, begleitet von einem markanten Rhythmus der Mittelstimmen, dann über wogenden, raschen Manualläufen im Bass. Hermann Keller sieht darin die Bedeutung alldurchdringender Gewalt im Sinne des zugrunde liegenden Textes: Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist, / besuch das Herz der Menschen dein; / mit Gnaden sie füll, wie du weißt, / daß’s dein’ Geschöpf’ vorhin sein. Ab 1703 wirkte Vivaldi in verschiedenen musikalischen Ämtern und (mit einigen kurzen Unterbrechungen) am Ospedale della Pieta in Venedig, daneben war er für einige Zeit - zunächst inoffiziell, dann auch offiziell - Impresario des Teatro Sant’ Angelo. Einer seiner Schüler in dieser Zeit war Johann Georg Pisendel, mit dem ihn auch später noch eine enge Freundschaft verband. 1717 verließ Vivaldi die Pietà und ging nach Mantua, wo er der Kammerkapellmeister des Landgrafen Philipp von Hessen-Darmstadt wurde. 1720 ließ er sich dort unbefristet beurlau ben und kehrte nach Venedig zurück, um wiederum den Posten des Im - presario am Theater Sant’Angelo zu übernehmen. Im Jahre 1726 be suchte Johann Joachim Quantz Venedig und traf dort mit Vivaldi zusammen. Bach arbeitete sein Doppelkonzert BWV 1043 später um für zwei Cembali, als Konzert c-Moll BWV 1062. Der erste Satz exponiert im Tutti eine Fuge und führt in den Soli ein gegensätzliches Thema ein. Der zweite Satz beginnt als Siciliano, entwickelt aber immer wieder dramatische Höhepunkte. Das Thema des letzten Satzes besteht aus einem enggeführten Kanon der beiden Violinen und erinnert in seiner Dramatik an Vivaldis Unwetterdarstellungen – möglicherweise verwendete Bach ein Werk Vivaldis als Modell. 17
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