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Sonntag, 29. August 2004, 12.00 Uhr
Präludium und Fuge in a-Moll BWV 543 zählen zu den reifsten
und eindringlichsten Orgelwerken Bachs. Beide Teile werden aus
einem gemeinsamen Grundgedanken heraus entwickelt, wobei
das Präludium mehr die melodische, die Fuge mehr die rhythmische
Seite betont. Selten hat Bach soviel Spannung und Ausdruck
in den Beginn eines Werkes gelegt wie hier in die ersten 23
Takte des Präludiums – und dies mit einer einstimmigen Linie. Das
Fugenthema lässt kaum einen Seitengedanken aufkommen, es
steuert auf ein Pedalsolo und anschließende schnelle Läufe im
Manual zu. Mit drei Schlussschlägen endet das Werk abrupt und
überraschend.
„Und so kommt man diesen Concerti grossi am besten nahe,
wenn man hörend jenes Widerspiel nachvollzieht zwischen
Abschnitten klanglicher Bewegung (das sind zumeist die Soli)
und solchen, die bestimmte Punkte verweilend fixieren (das
sind zumeist die Ritornelle, die man öfters geradezu als
charakteri stisch ausgeführte Kadenzen bezeichnen kann). Entwicklung
aber suche man in anderen Kompositionen, sie wäre
Händels Sprache nicht adäquat.“ (Klaus K. Hübler)
Die Concerti Vivaldis für zwei gleiche Solo-Instrumente - Violinen,
Celli, Mandolinen, Traversflöten, Oboen oder Trompeten - sind
wahr scheinlich als Lehrer-Schüler-Concerti für das Ospedale
della Pietà ent standen. Das Prinzip, nach dem die Soli dieser
Werke konzipiert sind, ist fast immer dasselbe: kanonische oder
parallele Stimmführung in Terz abstand oder im Einklang.
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