Unterrichtsmaterialien - Museum Frieder Burda

Franz Gertsch, Silvia I, 1998
© Franz Gertsch, 2013
Der konzeptuelle Ansatz von Gertschs Malerei trat im Laufe seiner künstlerischen Entwicklung
immer deutlicher hervor. Er spiegelt sich etwa in der Materialwahl, die sich seit Mitte der 80er
Jahre auf natürliche Produkte wie ungrundierter Baumwolle als Malgrund, Harze und
Bienenwachs als Bindemittel sowie reine Mineral-, Erd- und andere Pigmente als Farben
konzentriert. Er tritt vor allem im Werkprozess zu Tage, der einen ritualhaft-meditativen
Charakter aufweist und einen ganz speziellen Zeitbegriff zu Grunde legt: Gertsch arbeitet bis zu
einem Jahr an seinen großformatigen Bildern – und legt all diese Zeit in seine Gemälde. In
Zeiten von technisierter Hochbeschleunigung in allen Daseinsbereichen bilden die Werke von
Franz Gertsch eine Oase der Ruhe und Stille, die gleichermaßen eine Besinnung auf Kunst und
Natur ermöglicht.
Die Silhouette der zart geschminkten jungen Frau mit dunkelblondem Haar erscheint bei
„Silvia I“ vor einem neutralen Hintergrund. Sie schaut den Betrachter leicht herausfordernd an.
Die Perfektion ihrer Schönheit und diejenige der malerischen Ausführung verursachen ein
Gefühl der Distanz und Unnahbarkeit.
Bei „Gräser II“ und „Gräser III“ handelt es sich um eine Art selbst-reflexiver Malerei von Franz
Gertsch. Der Künstler ging von seinem eigenen Gemälde „Gräser I“ aus und malte
abfotografierte Ausschnitte in der Vergrößerung.
In dieser Kombination von Landschaften und Frauenbildnissen wird deutlich, dass das
konzeptuelle Vorgehen des Künstlers bei allen Motiven stets dasselbe ist. Durch die zugrunde
gelegte Diaprojektion und die im Blow-Up Verfahren erreichte überdimensionale Vergrößerung
erscheint „ein Auge“ wie „ein See“, „ein Stück Haar“ wie „ein Birkenwäldchen“ und „eine
Schattenzone“ wie ein „dunkler Tannenwald“. Franz Gertsch bezeichnet seine Frauenporträts
daher auch als Gesichtslandschaften: Gesichter werden wie Landschaften behandelt,
Landschaften werden individualisiert und wieder erkennbar.
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