Dreibund 2012 - Oratorienchor Schaffhausen

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Konstanz: Hymnische, heilige, heitere Chormusik Deutsch-Schweizer SÄngertreffen in der Dreifaltigkeitskirche SÑdkurier vom 11.07.2012 von Helmut Weidhase Seit 170 Jahren vereint der ÄDreibundÇ-Chorgesang die Stimmen aus Konstanz, Schaffhausen und Winterthur. Das festliche Singen in der Dreifaltigkeitskirche (Rosgartenstrasse) brachte den raumfÑllenden Verehrern Vielfalt und dynamische Abwechslung. Dabei bewiesen die Ensembles KÖnnen, Charakter und Freude an voll- und gemischtstimmiger KehlkopfaktivitÉt. Das Publikum dankte, trotz kleiner QualitÉtsunterschiede, mit beglÑckter Freundlichkeit fÑr die Kunst der Mehrstimmigkeit. Mit prachtvollen Akkorden grÑàte der ÄOratorienchor SchaffhausenÇ (klar und mit schÖner Klangregie gefÑhrt von Kurt MÑller Klusman) die Kirche. Der Hymnus feierte ihren geweihten Namen: ÄAlta TrinitaÇ. Ein Lob ÄO MusicaÇ mischte danach madrigalbunte Satzteile, lustig und schnell folgte das altfranzÖsische Chanson ÄIl est bel et bonÇ, mit gekonnter strophischer Variation lockte das Volkslied ÄStets i TruureÇ von schlichter Melancholie zu vergnÑglich musikantischem ÄTrallalaÇ. Der kleinere Chor ÄArs VocalisÇ aus Winterthur (mit ruhigem Taktschlag und behutsam gelenkt von Ueli Vollenweider) erfreute mit einem harmonisch nicht ganz einfachen Haydn-Satz und zwei Mendelssohn- GesÉngen, einem kurzen, feinen ÄGloriaÇ und dem stimmlich hell intonierten Chor der Engel ÄHebe deine Augen aufÇ. Der Konstanzer ÄSinfonische ChorÇ (dynamisch und mit belebender Klangdramaturgie dirigiert von Wolfgang Mettler) fÑllte den Raum mit doppelchÖriger Mendelssohn-Pracht ÄRichte mich GottÇ und einer neuen Psalm-Aufforderung von Vytautas Miskinis: Singet! Cantate! Mit rhythmischem Elan wurde der gedichtete und komponierte Textwunsch fÑr einen neuen Gesang (ÄcanticumnovumÇ) musikalisch Ñberzeugend gesungen. HÖhepunkte der Chor-Stunde waren das Schweizer Zwei-ChÖre-Singen im feierlich ernsten ÄAve verumÇ von Mozart und das Drei-ChÖre-Treffen im heilig-erhabenen ÄLocus isteÇ Bruckners mit weihevollen Harmonien und im vierstrophigen, mit allen Registern von Piano bis Fortissimo intonierten Bach-Choral ÄLobe den HerrenÇ – ein grandios vollstimmiges Tedeum von grenzÑberschreitender Harmoniewirklichkeit! ÅIl est bel et bonÇ von Pierre Passereau Pierre Passereau, Tenor, KapellsÉnger, Komponist ab 1509 am Hofe von Franâois dem Ersten, Herzog d’Angouläme, dem kÑnftigen KÖnig von Frankreich, ist wahrscheinlich einer der heute bekanntesten Chansonkomponisten seiner Zeit. Von seinen heute Ñberlieferten 26 Chansons ist ÄIl est bel et bonÇ das meistgesungene. Zu seiner Zeit, wird berichtet, hat man es sogar in den Gassen von Venedig gesungen! Wenn dieses Chanson auch mehr als 500 Jahre alt ist, hat es nichts von seiner Faszination verloren! In dem Genre hatte man auch damals keine Angst vor doppelsinnigen Andeutungen, manchmal sogar, ganz nach Rabelais’Art, locker bis zur SchlÑpfrigkeit aber immer mit diesem ÄPariser EspritÇ und einer guten Prise Ironie. Il est bel et bon, mon mari: Il ne me courrouce, ne me bat aussi: Il fait le mãnage, il donne aux poulailles: Et je prends mes plaisirs: Ja, er ist schÖn und auch gut, mein Ehemann! Er schimpft nicht mit mir, schlÉgt mich auch nicht… Er macht den Haushalt, fÑttert (sogar) die HÑhner und ich frÖne meinen ÄPlÉsierchenÇ … 4 Ja, es steckt viel mehr in diesem Chanson, als man zuerst vermuten kÖnnte! Ein Ohrwurm, damals wie heute, voll Spielereien in Ton und Sprache, fetzig in der Melodie. Wenn man noch zur Kenntnis nimmt, dass auch heutzutage noch, in einer etwas derben Umgangssprache, das Wort Äla pouleÇ unter anderem die Geliebte, die MÉtresse bedeutet … Smile and enjoy! Viviane Balimann
WÉrdiges JubilÄumskonzert ÅEliasÇ Im Jahr 1875 wurde zum ersten Mal ein Karfreitagskonzert aufgefÑhrt. Zu diesem JubilÉumskonzert hat sich der Oratorienchor fÑr das Oratorium ÄEliasÇ entschieden. Und es war ein beeindruckendes, jubilÉumswÑrdiges Karfreitagskonzert. ÄSo wahr der Herr, der Gott Israels lebet, vor dem ich stehe. Es soll diese Jahre weder Tau noch Regen kommenÇ, sang mit kerniger Stimme, noch vor der OuvertÑre der Prophet Elias (Peter BrechbÑhler). ÄEliasÇ, das herbe grossartige SpÉtwerk Felix Mendelssohns, ist das alttestamentliche GegenstÑck zu ÄPaulusÇ. Der Held ist eine erhabene Prophetengestalt der Bibel, der den Regen schliesslich vom Himmel auf das ausgetrocknete Land hinabzwingt und eine in der biblischen Tradition von Gott berufene Person darstellt, die Ñber GÖtzendienste des Baal triumphiert. Der Dirigent Kurt MÑller Klusman hat diese Geschichte spannungsvoll, dramatisch und fesselnd interpretiert. Die Baden-WÑrttembergischen Sinfoniker, die grossartigen Solisten und der Chor wurden souverÉn durch das Karfreitagskonzert gefÑhrt. Das Solistenquartett begeisterte – ebenso wie der Oratorienchor und die Baden- WÄrttembergischen Sinfoniker. Bild Selwyn Hoffmann Neben dem Propheten steht der Chor im Zentrum des Oratoriums. Er nimmt als Volk Israel, als Baalspriester und in kleiner Besetzung als Chor der Seraphim an der Handlung teil. Mit ein Grund, warum das Oratorium ÄEliasÇ noch heute zu einem der beliebtesten Werke fÑr ChÖre zÉhlt. Und der Oratorienchor hat diese Mendelssohn’sche Romantik sehr gut gemeistert. Sowohl im lyrisch-heiteren Mittelteil, ÄWohl dem, der den Herren fÑrchtetÇ, als auch im feierlichen Bittgesang der Baalspriester, ÄBaal erhÖre unsÇ. Hier hÉtte man allerdings die drÉngende Erregung und die Unsicherheit der Betenden vor der hÖhnischen Mahnung des Elias, dass die Priester nach Gott rufen sollen, thematisch eine Spur mehr herausarbeiten kÖnnen. Jedoch spÉter, als die KÖnigin das Volk aufgehetzt hat, den unbequemen Mahner zu tÖten, sang der Chor hochdramatisch: ÄWehe ihm, er muss sterbenÇ. Diese Turbae-Szene hat in ihrem Aufbau viel Gemeinsames mit der Bach’schen Passion (ÄKreuziget ihnÇ). Schlichte, aber berÉhrende Melodie Packend die Szene mit der Knabenstimme, ÄIch sehe nichtsÇ, bis zum Sichtbarwerden einer kleinen Wolke und dem folgenden lang ersehnten Niederschlag. Sehr schÖn dann der choralartige Gesang des Volkes unter dem Eindruck des Wunders, dass es endlich regnet, ÄDer Herr ist GottÇ. Die UnterstÑtzung durch den Organisten Peter Leu war in der Registerwahl und in der LautstÉrke ideal. Und dann gegen Schluss des Oratoriums absolut Ñberzeugend die eindrÑckliche Auffahrt zum Himmel, ÄSiehe, da kam ein feuriger WagenÇ. Ebenso im Finale die dankbare Schlussfuge ÄHerr unser HerrscherÇ. Ein besonderes KrÉnzlein mÖchte ich der kleinen Gruppe der ÄChorsolistinnenÇ im Terzett aussprechen. ÄHebe deine Augen auf zu den BergenÇ – immer wieder erstaunlich, dass eine schlichte Melodie die Herzen der Menschen derart berÑhren kann. Das Solistenquartett aus Eva Oltivanyi (Sopran), Roswitha MÑller (Mezzosopran), Gilles Bersier (Tenor) und Peter BrechbÑhler (Bass) war hervorragend, sowohl in lyrischen und besinnlichen wie auch in dramatischen Rezitativen und Arien. Stellvertretend sollen hier einige wenige Arien erwÉhnt werden: Eva Oltivanyi, dramatisch mahnend in ÄHÖre Israel, hÖre des Herrn StimmeÇ. Roswitha MÑller, besinnlich und ausdrucksstark in ÄWeh Ihnen, dass sie von mir weichenÇ. Gill Bersier in der wunderschÖnen Arie ÄDann werden die Gerechten leuchtenÇ, und Elias Peter BrechbÑhler, eher zurÑckhaltend, aber ergreifend in ÄSo nimm nun Herr, meine SeeleÇ, und im Quartett ÄWohlan, alle, die ihr durstig seidÇ waren die vier Solisten cantabile pur, schlichtweg grossartig. Heini Stamm ÉSchaffhauser NachrichtenÑ vom 23. April 2011 5
Seite 1 und 2: Dreibund 2012 18. Jahr, Nr. 39, Okt
Seite 3: Mit einem kleinen StÉndchen bedank
Seite 7 und 8: Ein Chorkonzert feiert Bestand Jubi
Seite 9 und 10: Stimmen zum Singwochenende in Quart
Seite 11 und 12: Giuseppe Verdi (1813-1901): ÅQuatt

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