ALEK KAWKA – Natura Obscura

abgenabelt
EIN TEXT VON
ANDREA SAKOPARNIG
Wie behauptet sich die Fotografie als Kunst, wenn sie
ihr Technisches nicht unsichtbar macht, sondern sogar hervorkehrt?
Hat sie einen ästhetischen Eigenwert oder ist ihr
Wert nur ein geborgter? Leihgabe der Malerei? Wie kann
sie mehr als nur Dokument der Realität sein?
Die Frage nach dem künstlerischen Wert des fotografischen
Bildes wird bis heute aus der Perspektive der vor und neben
ihr etablierten Künste gestellt. Sie muss sich (so der Subtext)
zu allererst bewähren, wider ihre Technizität, ihre
Tendenz bloße Wiedergabe zu sein, und immer auch: wider
die Errungenschaften von Skulptur, Malerei und Film.
II
III
Alek Kawkas fotografische Arbeiten geben
nicht hybrid vor zu wissen, was die Essenz des
fotografischen Bildes ist. Sie suchen sie, im und
als Bild. Sie umspielen die Bildlogiken, die den
verschiedenen Künsten zugesprochen werden,
und greifen die diskursiven Zu- und Vermutungen
an und über das fotografische Bild kritisch auf.
Sie erschließen uns das Fotografische von seinen
Rändern her, perspektivieren es als Reflexion
über die Potenziale des Bildlichen.
So changieren sie zwischen expressiver Erhabenheit
und präziser Nüchternheit. Sie geben wieder,
repräsentieren und sind darin geradezu literal;
komponieren, konstellieren, manipulieren und
inszenieren aber auch und sind darin eher
konzeptuell. Sie sind sowohl Abbilder als auch
imaginäre Konstruktionen. Sie kehren ihren Bezug
zur Realität hervor, zehren ihn aber in sich
auf, und kappen ihn.
So schälen sie Schicht um Schicht das Objekt aus
der Realität, um es in der Realität des fotografischen
Raums erneut zur Existenz zu bringen, mithin
die Dinge ins Bild verschwinden zu lassen. Sie
beanspruchen Geltung, weil in ihnen das Objekt
zu "haften" scheint, und weisen zugleich jede Haftung
von sich. Als Komplexion von Licht - und
Handarbeit sind sie paradoxerweise objektive als
auch subjektive Projektionen. Sie berühren die
vordergründige Logik abstrakter Malerei, indem
sie ihre Objekte an die Oberfläche zerren, als auch
die erhabener romantischer Landschaftsmalerei,
indem sie sie tiefentektonisch zu einem Bildraum
schichten. Kawkas Bilder stellen der Realität
nach, und indem sie sie in sich selbst herstellen,