Igor Strawinski: Le sacre du printemps - Thomas Buchholz - Komponist

Drei Gruppen a 2 Akzente:
1. Gruppe 2 Akzente gegen das Metrum, ohne Zäsur
2. Gruppe 1. Akzent gegen das Metrum – 2. Akzent auf das Metrum, mit Zäsur
3. Gruppe 1. Akzent auf das Metrum – 2. Akzent gegen das Metrum, mit Zäsur
Die tänzerische, archaisch anmutende Lebendigkeit entsteht durch die strukturierte Art der
metrischen Wechsel. Wären die Gruppen identisch gebaut, wäre es nicht Strawinskis Idee!
‣ Die kraftvollen Akkordblöcke der Streicher sind ebenfalls ein Kompositorisches Element
dieser Ballettmusik. Weiterhin trifft man polytonale Strukturen, also Strukturen, bei denen
die Partien der einzelnen Instrumente nicht in der gleichen Tonart notiert sind.
Der Skandal
„ Ich denke, das ganze Ding wurde von vier Idioten gemacht: Erstens von Herrn Stravinsky,
der die Musik schrieb. Zweitens von Herrn Roerich, der Bühnenbild und Kostüme kreierte.
Drittens von Herrn Nijinsky, der die Tänze komponiert hat. Und viertens von Herrn
Diaghilev, der Geld dafür verschwendete.“ ENRICO CECCHETTI ( BALLETTMEISTER)
Die Uraufführung fand am 29. Mai 1913 im Théâtre des Champs-Élysées in Paris statt.
Während Djagilew sich wohl insgeheim einen Theaterskandal erhoffte, rechneten die
Mitwirkenden, Strawinski eingeschlossen, offenbar nicht damit. Bereits vom ersten Ton des
für damalige Verhältnisse extrem hohen Fagottsolos an war Gelächter zu hören, das dann in
Tumult überging. Es war der stoischen Ruhe des Dirigenten Pierre Monteux zu verdanken,
dass die Aufführung überhaupt zu Ende gespielt werden konnte. Auch wenn der Skandal
Strawinski endgültig zur Berühmtheit machte, verletzte ihn die Reaktion sehr, und er gab
nicht zuletzt Vaslav Nijinsky die Schuld, der in seinen Augen den Sacre choreografisch nicht
bewältigte. Der große Erfolg, den das Werk dann in der konzertanten Aufführung ebenfalls
unter Pierre Monteux 1914 hatte, scheint Strawinski auch recht zu geben, wobei sich
allerdings die Einstellung des Publikums zu den musikalischen Besonderheiten schon dadurch
geändert haben mag, dass es darauf gefasst war.
© 2008 Prof. Thomas Buchholz, Hochschule f. Musik und Theater Leipzig