Kurt Schwitters und die Mystik - Sprengel Museum Hannover

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Das Rituell-Formelhafte eines solchen Verfahrens, dessen beschwörender Charakter,
ja sein magisch-mystischer Ursprung waren einem Zeitgenossen wie Walter Benjamin
ganz und gar bewusst. Für ihn waren die Lautdichtungen »magische Wortexperimente,
nicht artistische Spielereien sind die passionierten phonetischen und graphischen
Verwandlungsspiele, die nun schon fünfzehn Jahre sich durch die gesamte
Literatur der Avantgarde ziehen [...]«. 22
Alphabet
Die Einteilung der Ursonate in »26 Parcellen« entspricht der Buchstabenanzahl des
lateinischen Alphabets. Das verweist auf uralte alphanumerische Symbolisierungen.
Denn das Alphabet ist nichts anderes als eine »kulturelle Grundmetapher für Vollkommenheit
und Totalität« 23 . Die Ursonate wäre also nichts weniger als eine metaphorische
Darstellung einer Gesamtheit (des Weltganzen?), wie Schwitters’ Merzbau
ein Projekt ist, das sich seiner Idee des ›Gesamtkunstwerks‹ nähert.
Zugleich erinnert diese Orientierung an der alphabetischen Ordnung aber auch an
die Lamentationen des Propheten Jeremia. Deren Verse beginnen jeweils mit den
Buchstaben entsprechend der Reihenfolge des hebräischen Alphabets, haben also
die Form eines sogenannten alphabetischen Akrostichons. Diese berühmten Dichtungen
des Alten Testaments sind Klagegesänge über die Verwüstung Jerusalems
durch den zornigen Jahwe. Sie verweisen damit auch inhaltlich auf die verborgene
Schicht der Ursonate, die – wie Merz insgesamt – um Verwüstung und Rettung
kreist.
Schwitters (re-)zitiert das Alphabet am Ende der Ursonate bekanntlich viermal rückwärts,
dreimal allerdings ohne das abschließende A; nur beim vorletzten Mal soll die
vollständige Reihe von Z bis A erklingen. Das scheint bei Kenntnis der Spekulationen
Jacob Böhmes alles andere als willkürlich zu sein. Denn der bezeichnet Gott als »aller
Alphabeten Eröffner« 24 und nennt neben dem göttlichen Alphabet, das für den
Menschen naturgemäß unerkennbar bleiben muss, nur vier weitere: die von Gott gegebene
Natursprache (das vollständige Alphabet in der Ursonate) und die ›menschlichen‹,
historisch gewachsenen Alphabete. Es sind die drei für das christliche Abendland
relevanten Schriftsysteme, das hebräische, das griechische und das lateinische
– repräsentiert in der Ursonate durch die drei unvollständigen Alphabete.
22
Walter Benjamin Werke II, 1, Der Sürrealismus (1929), S. 302.
23
Ulrich Berges, Klagelieder, Freiburg u. a. 2002, S. 76; vgl. ebd. »Das Alphabet [...] diente als Maßstab
und Leitschnur, um die bitteren Erfahrungen der exilisch-nachexilischen Zeit in Worte zu
fassen.«; vgl. Gershom Scholem, Zur Kabbala und ihrer Symbolik, Frankfurt am Main 1981, S. 220 ff.
24
Jacob Böhme, Mysterium Pansophicum, in: Sämtliche Schriften 4. Bd. (V-IX), S. 106.