Das neue Medienhaus des SWR - FKTG

Gastgeber und Referenten (v.l.n.r.): Prof. Axel Hartz, Heike Wieland,
Michael Eberhard, Hartmut Lehmann
Regionalgruppe Stuttgart
Das neue Medienhaus des SWR
Am 11. Dezember letzten Jahres lud die Regionalgruppe Stuttgart in
den Neubau des SWR-Funkhauses ein. Die Teilnehmer erfuhren in
zahlreichen Vorträgen viel über Planung und Ausführung und konnten
anschließend auch an einer Führung durch den Neubau teilnehmen.
„Ein Rückblick auf die Planungsgeschichte
der neuen Fernsehstudios
zeigt, wie schnell die
Vorstellung von einem modernen
Fernsehstudio und die technische
Entwicklung immer wieder überrollt
wurden“. Mit diesem Zitat
eröffnete FKTG-Regionalgruppenleiter
Stuttgart Hartmut Lehmann
die letzte große Veranstaltung der
FKTG gemeinsam mit dem SWR in
2012. Allerdings stammt besagtes
Zitat aus dem Jahr 1965 anlässlich
eines Berichtes von J. Bühler zur
Eröffnung des Fernsehstudiokomplexes
Villa Berg des damaligen
SDR. Nach über 47 Jahren wurde
dieser Komplex im Juni 2012
außer Betrieb genommen, und
der SWR eröffnete im Mai „eines
der modernsten Medienhäuser
Mitteleuropas“, so formulierte es
die Fachpresse – und zwar direkt
neben dem angestammten Hörfunkkomplex
in der Neckarstraße
230. Grund genug, sich diesem
Medienhaus und dessen derzeit
modernster Produktionstechnik
genauer zu widmen und zu sehen,
ob obiges Zitat für den aktuellen
Status quo und auch in Zukunft
gilt.
Alle Medien
unter einem Dach
Die Vortragsreihe mit über 110
Zuschauern eröffnete der Produktionschef
für den SWR-Standort
Stuttgart, Michael Eberhard, mit
der damaligen generellen Fragestellung:
Sanierung des Altbaus
oder Neubau? Schließlich habe
man sich für einen Neubau entschieden.
Dieser ist direkt neben
dem Hörfunkmutterhaus angesiedelt
und garantiert kurze Wege.
Außerdem vereine damit der
Neubau als sogenanntes Medienhaus
Hörfunk, Fernsehen, und
Online-Redaktion unter einem
Dach, betonte Eberhard und sagte
weiter: „Diese Trimedialität war
eine zentrale Vorgabe für die Produktionstechnik
des Neubaus.“
Allerdings musste sich der Studiokomplex
aufgrund der zukünftigen
Anforderungen notgedrungen verkleinern,
und zwar um mehr als
die Hälfte. Weiterhin musste auch
die Frage, wie wird heute gearbeitet
und wie soll morgen und
in Zukunft gearbeitet werden, im
Rahmen der Planung beantwortet
werden.
Nach einer akribischen, auf-
wändigen Analyse aller Prozessabläufe
entschied sich der
SWR im Neubau den kompletten
Workflow durchgängig im HD-Format
XDCAM-HD422 in 1080i25
filebasiert zu realisieren, und
zwar medien- und standortübergreifend.
Weiterhin war auch die
gesamte Studiotechnik und Infrastruktur
in HD auszuführen. Nicht
zu vergessen: der Einsatz virtueller
Studiotechnik und Automation für
die tägliche Nachrichtensendung.
Auf dieser Basis erfolgten dann
die technischen Ausschreibungen
in Form von vier Vergabepaketen:
Bandlose Produktion, Schaltraum
und Studioregien, SWR 1 Baden-
Württemberg Sende- und Produktionstechnik
und Studioausbau
Licht.
Projektleiterin Heike Wieland,
seit Jahren zuständig für die Realisierung
der Produktionstechnik
im Neubau, erklärte, dass
unzählige Prozessanalysen und
langwierige Planungsperioden
den Vergaben vorausgingen und
legte dar, warum der SWR fast
ausschließlich mit eigener Personalkapazität
und Know-how die
Planung vornahm. Sie skizzierte
die Projektstruktur und den Projektablauf.
Weiter referierte Wieland,
wie in den zur Verfügung stehenden
baulichen Gegebenheiten
die produktionstechnischen Einrichtungen,
wie Studios, Regien,
Videoschnittplätze, Ingest, Grafik
und Tonbearbeitung einschließlich
Sprecherräume, angeordnet
sind. Dann erläuterte sie das Zusammenwirken
zwischen Technik,
Disposition und Redaktionen und
das damit verbundene Raumkonzept
unter dem Aspekt der
Trimedialität. Besonders ging sie
auf den bimedialen Schaltraum
für Fernsehen und Hörfunk, den
frei den Studios zuordenbaren
Regien, den sogenannten Kombischnittplätzen,
und die Tonbearbeitungsräume
ein.
Umstellung auf
bandlose Produktion
In weiteren Vorträgen referierten
die SWR-Projektleiter und Vertreter
der Auftragnehmer der vier
Vergabepakete. Hier wurden auch
die Erfahrungen während der Realisierung
und Inbetriebnahme und
die Herausforderungen dargelegt.
Auch wurde über die Havarie-Strategien
und -Konzepte berichtet.
Pierre Montagne, Projektleiter
des umfangreichsten Vergabepaketes
1, erklärte, dass eine
bandlose Produktion die Umstellung
ganzer Systeme und Prozesse
bedeute. Kernsystem sei ein zentraler
Speicher der Firma Omneon,
der über eine Speicherkapazität
von rund 10.000 Stunden Material
in XDCAM-HD-422-Qualität
verfügt. Bisher sind etwa 15.000
Files eingespielt worden. Bei dieser
Menge an Daten ist deshalb
ein geeignetes und leistungsfähiges
Tool erforderlich, das
alles verwaltet und organisiert.
Hier implementierten die Planer
die Software VPMS (Video Production
Management System),
das sämtliche Prozesse von der
Materialverwaltung, Recherche
mit Browsing-Funktionalität und
den Proxi-Schnitt überwacht und
steuert. Weitere Features, so Montagne,
seien der Austausch von
Metadaten und Keyframes und
die Steuerung von Ingest und Outgest.
Außerdem vermag VPMS bisher
sequentielle Arbeitsschritte
wie Ingest, Transfer vom und zum
Speicher, LoRes-Kopieherstellung
im Proxi-Format (H.264 im MXF-
Container) und Browsing in fast
parallel ablaufende Prozesse zu
überführen, so dass ein Redakteur
schon nach ca. einer Minute das
Material sichten und in Proxymanier
bearbeiten kann. Hier stellte
das Problem der „wachsenden
Files“, also das Sichten und Bearbeiten
bevor das File komplett
eingespielt ist, eine besondere
Herausforderung dar.
Udo Fettig, zuständig für Automation
und Projektmanagement
(ebenfalls Vergabepaket 1), erläuterte
das vorhandene Redaktionsund
Planungstool OpenMedia als
Basis für die Studioautomation
„Astra Studio 2“ vom Hersteller
Aveco. Mit dieser Automation
können sämtliche Systeme wie
z. B. der Omneon Spectrum Videoserver,
Video- und Audiomischer,
VizRT, der Kameraroboter (Camrobot-System),
die Kamerastative
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3/2013

Im SWR Studiosaal erklärte Pierre Montagne vor über 100 Teilnehmern
u.a. Strukturen der bandlosen Produktion
Einblicke in das Virtuelle Studio mit Kameraroboter (links)
und ferngesteuerter Kamera
Fotos: Kribus
sowie Licht- und Grafiksysteme
angesteuert und kontrolliert werden
und ermöglicht unterschiedliche
Automationstiefen. Danach
wurde das Umschaltkonzept mit
den Tools KSC-Manager und KSC-
Commander der Firma BFE erläutert.
Es ermöglicht, jedes Studio
jeder Regie in unterschiedlichen
Betriebskonstellationen zuzuordnen.
Die Regien sind unter
anderem mit sechs Kanälen des
zentralen Videoservers für Aufnahme
und Wiedergabe sowie mit
vier Kanälen des Grafiksystems
ausgestattet. Bei der Vorproduktion
kann auf zwei Kanälen mit
Anschnittmöglichkeit einschließ-
lich entsprechender Steuerung
des Pre-rolls und Umschaltung der
Monitorsenke im Studio aufgezeichnet
werden. Nach Abschluss
der Aufnahme werden je Kanal
durchgängige Clips erzeugt, deren
EDL-Daten Infos zu Start-, Endund
Anschnittzeiten enthalten.
Das Problem
„wachsender Files“
Norman Tettenborn vom Generalunternehmer
Wellen + Nöthen in
Köln erörterte danach die technischen
Herausforderungen, die mit
dem Großprojekt der bandlosen
Produktion verbunden waren,
Leiter der Landes- und Regionalgruppen
Landesgruppe Österreichische
Wien:P. Steyskal (peter.steyskal@orf.at)
Prof. Dr. Jakob Wassermann
(wasserma@technikum-wien.at)
St.Pölten: FH-Prof. Thiemo Kastel, FH
St.Pölten (Thiemo.Kastel@fhstp.ac.at)
Landesgruppe Schweiz:
R. Liebold
(roberto.liebold@htwchur.ch)
Regionalgruppe Berlin-Brandenburg:
W. Sommerhäuser
(WF.Sommerhaeuser@t-online.de)
Regionalgruppe Nord:
Tim Kader (t.kader@ndrmobil.de)
K. A. Graumann
(klaus_graumann@yahoo.de)
Regionalgruppe Mitteldeutschland:
Prof. Dr. A. Finger
(finger@ifn.et.tu-dresden.de)
André Guthannß
(andre.guthannss@mdr.de)
Regionalgruppe Köln:
S. Wiezorek (suswiez@gmx.de)
Volker Dräther
(volker.draether@cbc.de)
Regionalgruppe München:
Prof. D. Sauter
(dietrich.sauter@beenen.de)
M. Vogelbacher (markus.vogelbacher
@bavaria-film.de)
Regionalgruppe Rhein-Main:
M. Dworatzek
(manfred-dworatzek@t-online.de)
L. Ening (ening.L@zdf.de)
Regionalgruppe Stuttgart:
Prof. A. Hartz
(hartz@hdm-stuttgart.de)
H. Lehmann
(hartmut.lehmann@swr.de)
Regionalgruppe Thüringen:
K. Sandig
(klaus.sandig@media-mobil.net)
Prof. Dr. H.-P. Schade
(schade@tu-ilmenau.de)
nämlich vor allem ein kompletter
XDCAM-Workflow mit „wachsenden
Files“, einem zentralen
Speicher, Transfersystemen für
LoRes- und HiRes-Editing über
den Avid Media Composer bis hin
zum Playout. Transferzeiten von
unter 45 Sekunden vom Ingest
bis zum Avid-Schnitt waren eine
der Vorgaben. Nicht zu vergessen
die Situation, dass ungefähr 300
Redakteure auf LoRes-Material
und über 100 HiRes-Transfers
bzw. -Prozesse einen Datentransfer
von etwa 1 GB pro Sekunde
verursachen könne. Die Partner
für diese technischen Umsetzungen
dazu fand Wellen & Nöthen
in den Firmen Amberfin, MOG,
Omneon und arvato. Heraus
kamen dabei u.a. Innovationen
wie der erwähnte XDCAM-Workflow
einschließlich Proxi-Format
und -Generierung, der Omneon
Mediaport 7000, Transcoding
von AFN 100 wachsender HiRes,
Mediagrid 3000 mit Replicaton
über RAID, Hardlinks Löschschutz
sowie MOG Transfer Systeme für
wachsende XDCAM-Clips (bei
Transfer, Wrapping und Stitching)
und last but not least die Studio 2
Automation von Aveco.
Regieausstattung
im Detail
Torsten Andresen von MCI skizzierte
das Vergabepaket 2, das
den Neubau der Fernsehregien,
der Sprecherräume und den
gemeinsamen Schaltraum für Hörfunk
und Fernsehen beinhaltet.
Dazu gehören auch zwei getrennte
KVM-Systeme für Service- und Studioanwendungen,
ein bereichsübergreifendes
Steuerungssystem
(KSC-Commander und KSC-Manager
von BFE) und die komplette
Kommandoanlage von der Firma
Riedel. Im Schaltraum kann das
Betriebspersonal die vier Studios
den drei Regien nach Bedarf
zuordnen, was im Havariefall
bedeutet, dass eine Sendung bzw.
Produktion innerhalb kurzer Zeit
aus einer anderen Regie weitergefahren
werden kann. Die Regien A,
B und C arbeiten alle mit folgenden
Kernkomponenten: 3D-fähige
Bildmischer MVS 8000X von
Sony, Audiomischer mc²66 von
Lawo, Videokreuzschienen und
Multiview-Systeme von Miranda,
Monitore von TV Logic, Audiokreuzschienen
Dallis von Lawo,
Audiomonitore von Genelec, Sony
HDCU 1000 Kameras, im Studio
C speziell Kamerapumpen von
Vinten und Radmec, Kameraroboter
von Camrobot, der im virtuellem
Studio von VizRT mit dem
Ultimatte Chroma Keyer seinen
Dienst tut. Sämtliche Komponenten
Video, Audio, Netzwerk, Time-
Code, Schaltkontakt, Kommando,
KVM, Tally und Remote werden
über den Kreuzschienen Controller
von BFE gesteuert. Dann erläuterte
Thorsten Andresen das virtuelle
System und seine Funktionsweise
im Studio C. Marc-Oliver Brehm,
Projektleiter des Vergabepaketes
2 referierte anschließend über
den bimedialen Schaltraum, der
zentral gelegen und somit kurze
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Wege zum IvD garantiert. Die
nahezu identischen Bedienoberflächen
für Hörfunk und Fernsehen
ermöglichen es, dass ein
identischer Personenkreis daran
arbeiten könne.
Licht- und Sendetechnik
Anschließend sprach Bernhard
Schreiber über das Vergabepaket
4 und dessen Funktionsblöcke.
Dazu gehören vor allem
die Lichttechnik einschließlich
Medienzüge und Punktzüge mit
Steuerung, der Studiohorizont
mit LED-Technik im Raster von
10 cm x 10 cm, die besondere
Ausstattung und Ausführung des
grünen Hintergrundes des virtuellen
Studios sowie die dazugehörigen
Audio- und Videokomponenten
aller Studios. So hat zum
Beispiel das größte Studio A mit
424 m² 135 motorisierte, dimmund
fokussierbaren Scheinwerfer
(hauptsächlich 1 kW), 180 Dimmerkreise,
12 Medienhänger und
24 Punktzüge. In den Studios A,
B und C existiert eine vollautomatisierte
Beleuchtungsanlage,
die jeweils ein Lichtstellpult von
grandMA steuert. Die Einstellungen
und Konstellationen sind
speicherbar und können somit
reproduziert werden. Ein weiteres
Lichtstellpult steht jeweils in den
Regien A und B. In Studio D wird
weiterhin lichttechnisch manuell
gearbeitet.
Das Vergabepaket 3 wurde
als Letztes präsentiert, weil es in
erster Linie das Medium Hörfunk
betrifft. Jürgen Pfeiffer stellte die
räumlichen Voraussetzungen,
den Aufbau und die Funktion
des SWR1-Baden-Württemberg-
Sendezentrum und dessen Sendeund
Produktionstechnik vor. Projektvorgaben
waren die Vereinigung
von Technik und Redaktion
in einem Komplex, verbunden
mit dem Selbstfahrerbetrieb von
täglichen Sendungen, den Nachrichten
und den Verkehrsmeldungen.
Sendungen wie z. B. „SWR1-
Leute“ und Sportsendungen mit
zusätzlichem Toningenieur – wie
früher üblich – sind ebenfalls
möglich. Multimedial genutzt wird
unter anderem das angegliederte
Fernsehstudio D nebenan, in dem
die „SWR1-Leute“-Sendung produziert
wird, um dann sowohl im
Hörfunk als auch im Fernsehen
zeitversetzt gesendet zu werden.
Gesendet wird in Sichtweite der
Programm- und Musikredakteure.
Der Komplex besteht aus einer
zentralen Regie mit großem Mischpult,
angegliedertem Redakteurstisch
plus PC. Links und rechts
davon flankieren zwei sogenannte
„Discos“, technisch identisch ausgestattet,
für Selbstfahrerbetrieb
oder mit Regieanbindung. Ausgestattet
mit Audiomischpulten von
DHD, dem Sendesystem Radiomax,
Cartmax-Zuspielern und dem
Digas Schnittsystem. Eine weitere
Forderung ist die Anbindung der
Nachrichten, deren Redaktion
eine Etage höher arbeitet. Dort findet
der Redakteur zwei identisch
ausgebaute Sprecherkabinen mit
eigener, einfach zu bedienender
Selbstfahrtechnik mit kleinem
Mischpult und Zuspieler. Hier werden
die Nachrichten für SWR1 BW
und SWR4 BW zugeliefert.
Viele Fragen und
Einsichten
Nach den Vorträgen sprachen die
Redakteurin und Programmkoordinatorin
Sabine Linke und
Technikchef Michael Eberhard
über die seit der Inbetriebnahme
gemachten Erfahrungen im aktuellen
Sendebetrieb. Man sei nicht
mit einem Studio auf Sendung
gegangen, sondern mit einem
ganzen Fernsehsender, so Eberhard.
Das sei ein enormer Entwicklungsschritt,
vor allem wenn
man bedenkt, dass er auch ältere
Kollegen noch an den PC und die
neue Technik hätte bringen müssen.
Die Präferenz des Sendebetriebes
sei bis jetzt auf Sicherheit
und Redundanz gelegen, jetzt
müsse die Schnelligkeit noch verbessert
werden.
Frau Linke stimmte dem zu,
dass nahezu alle Redakteure
mit dem VPMS glücklich sind,
unabhängig davon, ob sie aktuelle
Nachrichten oder Features
produzierten. Alle Programmacher
könnten jetzt flexibel und
unabhängig am PC arbeiten, da
das verlässliche funktionierende
Media Asset Management sie gut
unterstütze und die Arbeitsabläufe
stark verkürzt.
In der Abschlussrunde fragten
einige Zuhörer aus dem Publikum
u. a., wie sich die Arbeitsplätze
und Prozesse für die Mitarbeiter
verändert hätten? Eberhard
erklärte, dass es heute nicht
mehr um Abteilungsorientierung,
sondern um Prozessorientierung
gehe. Deshalb werden die Mitarbeiter
breitbandiger geschult
und ausgebildet, so zum Beispiel
im Redakteursschnitt auf LoRes-
Basis. Im Notfall seien Benutzeradministratoren
zur Stelle,
die eingreifen können, ergänzte
Sabine Linke.
Termine
München, 11.03.2013
Zeit und Ort: 15:30–17:00 Uhr, IRT,
Floriansmühlstraße 60,
80938 München
Referent: Alexander Sacher
(SES ASTRA)
SAT>IP
Der Vortrag vermittelt den Hintergrund
zu SAT>IP, einer neuen
IP-basierten Technik für die Verteilung
von Live-Satellitensignalen
im Haushalt. Gezeigt praktische
Anwendungsfälle, und gibt eine
kurze Übersicht zu ersten verfügbaren
Produkten.
Eine Veranstaltung der
Regionalgruppe München
Stuttgart, 12.03.2013
Zeit und Ort: 15:30–17:00 Uhr,
SWR Funkhaus, Studiosaal,
Neckarstraße 230, 70190 Stuttgart
Referent: Josef Weingand
(IBM Deutschland)
Nach der Diskussions- und Fragerunde
bedankte sich Prof. Axel
Hartz im Namen der FKTG für die
mehrstündige, sehr facettenreiche,
informative und gelungene
Veranstaltung bei allen Referenten,
dem SWR und speziell bei
Hartmut Lehmann für die Organisation
und Moderation. In vier
kleinen Gruppen besichtigten
die Teilnehmer abschließend den
Neubau mit seinen neuen Fernseh-
und Hörfunkstudios. Dabei
konnten sie interessante Einblicke
zum täglichen Sendebetrieb im
SWR und der Medienproduktion
der Zukunft sammeln.
Dr. Felix Kribus
Mehr Nutzen aus digitalen Tapes
Der Vortrag zeigt, wie digitale Tapes
im LTO5-Standard als kostengünstiges
Archivmedium eingesetzt
werden können.
Eine Veranstaltung der
Regionalgruppe Stuttgart
Leipzig, 28.03.2013
Zeit und Ort: 14:00–16:00 Uhr,
MDR Hochhaus, Kantstraße 71–73,
04275 Leipzig
Referent: Dr. Christoph Kloth
(ProSiebenSat.1 Media AG)
Herausforderungen einer
integrierten, file-basierten
Fernsehproduktion
Der Vortrag stellt die Einführung
eines neuen file-basierten
Produktionsarchivs für die aktuelle
Produktion bei ProSiebenSat.1-
Großprojekten vor.
Eine Veranstaltung der
Regionalgruppe Mitteldeutschland
Für Auskünfte in FKTG-Angelegenheiten wenden Sie sich bitte an:
FKTG e. V.
c/o G. Bergfried (Geschäftsführer)
Eschenallee 36, 14050 Berlin
Tel.: (030) 33007170, Fax: (030) 30614911, E-Mail: GF@fktg.de
Die Teilnahme an den Regionalveranstaltungen ist für alle – Nichtmitglieder
und Mitglieder der FKTG – kostenlos. Es ist, falls nicht ausdrücklich vermerkt,
keine Voranmeldung erforderlich. Erfahrungsgemäß gibt es wegen des zeitlichen
Abstands zum Redaktionsschluss mehr Veranstaltungen, als hier aufgeführt
sind. Den aktuellen Stand – und möglicherweise auch sich kurzfristig ergebende
Änderungen – finden sich unter www.fktg.de in der Rubrik Veranstaltungen.
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Foto: Bücken
Moderierten und referierten beim MDR ein „wunderbar spannendes
Thema“: Hartmut Opfermann (Dimension Data), André Guthannß
(Regionalgruppenleiter), Madeleine Keltsch (IRT) und Thomas Will (Cisco)
Regionalgruppe Mitteldeutschland
IP-Netze – Realität und Zukunft
Die Regionaltagung am 13. Dezember vergangenen Jahres im MDR
in Leipzig hatte es in sich. Das Thema war so schwergewichtig, dass
sich gleich drei Referentinnen und Referenten um eine kompetente
Vermittlung dieses „wunderbar spannenden Themas“ bemühten, wie
Regionalleiter André Guthannß, seines Zeichens Referent für Technische
Planung beim MDR, anmoderierte.
Rund 50 Zuhörer, die meisten vom
MDR, waren gekommen, um sich
über Möglichkeiten und Grenzen
von IP-Netzwerken zu informieren.
Zuerst trat Thomas Will von Cisco
Systems vor das Auditorium, um
die Grundlagen einer filebasierten
Produktionsumgebung darzustellen.
Den Anfang machte ein kurzer,
vertretbarer Werbeblock über
die verschiedenen Werkzeuge des
Unternehmens für die Bereiche
Akquisition, Kontribution, Produktion,
Distribution und schließlich
Consumer. Cisco arbeitet mit
vielen Unternehmen zusammen,
um Komplettlösungen zum Video-
File-Transfer anzubieten. Und da
spielt Cisco als IT-Infrastruktur-
Ausstatter mit seinem Switchingund
Routing-Portfolio sowie neuerdings
auch der NEXUS-Serverplattform
eine Hauptrolle. Will ist
in beiden Lagern zu Hause, kennt
sich aus in der Videowelt ebenso
wie in Sachen IP, also den Netzwerkinfrastrukturen.
Filetransfer mit Tücken
Erste Installationen der Cisco
Nexus-Plattform sind im Einsatz,
und zwar bei VRT Medialab in
Belgien, dem MDR, RBB, SWR
und dem IVZ, dem Informations-
Verarbeitungs-Zentrum beim RBB.
Zusammen mit dem IRT, Dimension
Data und Avid wurde vor zwei
Jahren ein „Proof-of-Concept“ aufgesetzt,
das 2012 abgeschlossen
werden konnte. „Damit haben
wir bewiesen, dass die Technik
bereits heute eine gangbare und
sehr effiziente Möglichkeit bietet,
das Ganze auf einer IP-Ebene
abzubilden“, so Will. Doch der
File-Transfer hat so seine Tücken,
denn es kommt in NLE-Systemen
beim Abrufen von Videodateien
aus Speichern über Netzwerke
immer wieder zu heftigen Störungen,
wenn nicht gar zu Abbrüchen.
Aufklärung sollte daher das
Testprojekt im IRT bringen, über
das Madeleine Keltsch unter
dem Titel „Design und Test von
IP-Netzen für Produktions- und
Speicherumgebungen“ referierte.
An den Tests im IRT waren Cisco,
Dimension Data, CandIT Media
sowie Avid beteiligt. Video stellt
nun einmal deutlich höhere Anforderungen
an IP-Netze als normaler
Datenverkehr wie E-Mails oder
Office-Anwendungen. Keine Paketverluste,
geringe Latenz, geringer
Jitter, hohe Bandbreiten – gerade
bei HD oder auch 4K – und viele
„Schnittsysteme erzeugen beim
Abrufen von Videomaterial von
einem (entfernten) Speicher
über IP-Netze eine hohe Anzahl
schnell aufeinander folgende
Bursts. Das ist eine Folge von
Paketen, die quasi ohne zeitlichen
Abstand auf einem Übertragungsmedium
gesendet werden“,
so die IRT-Expertin. Und weiter:
„Nun könnte man denken, Video
hat 116 Mbit/s und bei einer
1 Gbit/s-Ethernet- Verbindung ist
dann noch jede Menge Platz auf
der Leitung. Aber lassen Sie sich
überraschen…“ Und dann ging es
Schlag auf Schlag. Zunächst wurde
der Media Composer über 1 Gbit/s
mit dem Warp-Cluster verbunden.
Das dann abgespielte Videomaterial
kam von DVCpro HD 1080i/25
mit 116 Mbit/s und führte am
Anfang zu einem relativ hohen
Ausschlag, der dann in eine relativ
gleichmäßige Linie überging, eben
116 Mbit/s. Doch der Schein trügt.
Während im ersten Fall nur jede
Sekunde ein Sample genommen
wurde, kam es danach zu dichteren
Messungen – und aus der
glatten Linie wurde eine gezackte.
Dann gab es keinen gleichmäßigen
Datenfluss mehr. Vor allem bei
Beginn der Wiedergabe kam es zu
relativ vielen Bursts, wodurch die
Applikation zunächst ihre Puffer
mit vielen Frames füllte. „Das
macht sie immer, und wenn ich
dann in der Timeline hin und her
springe, kommen wir im Endeffekt
schnell auf 800 Mbit/s. Die Leitung
ist dann während eines
Bursts gut gefüllt. Wird durch
Messungen im Milli- und Nanosekundenbereich
noch weiter
reingezoomt, ist erkennbar, dass
ein Burst aus einzelnen TCP-
Paketen (Transmission Control
Protocol) besteht“, so die Referentin.
Nun ist das laut Madeleine
Keltsch möglicherweise noch kein
Problem, laufen aber im Netzwerk
Leitungen zusammen oder treffen
unterschiedliche Geschwindigkeiten
zusammen, wird es gefährlich.
Mehrere Bursts von jeweils 800
Mbit/s passen nicht über eine
1-Gbit/s-Strecke, so dass zwisimultane
Zugriffe sind gefordert,
da im Produktionsnetz viele Personen
an einer Datei arbeiten,
wodurch viele große Dateien über
so ein Netzwerk fließen.
„Wir haben uns auf eine Applikation
beschränkt, nämlich den
non-linearen Videoschnitt, der
ein sehr besonderes, aggressives
burst-artiges Verhalten aufweist.
Und daher müssen alle
Komponenten im Netzwerk wie
Speicher, das Netzwerk selbst
und die Switche diesen Anforderungen
gerecht werden“, erklärte
die IRT-Mitarbeiterin. Die Idee für
die Tests entstand bereits vor zwei
Jahren während eines IST-K-Workshops
zum Thema „Speicher und
Netzwerke in der Produktion“. So
wurde eine möglichst reale Testumgebung
geschaffen – mit allen
nötigen Komponenten wie Speicher,
Schnittsysteme, Switche
und Netzwerke. Damit sollte dieses
burst-artige Verhalten nachgewiesen
und analysiert werden.
„Wir wollten wissen, wie sich das
Ganze auf das Netzwerk auswirkt,
eben auf die Performanz. Auch
sollten die Anforderungen für
ein Netzwerk festgelegt werden,
um effizient non-lineares Editing
durchzuführen“, so Keltsch. Zudem
sollte auch ein möglicher
Einsatz von preiswerter Standard-
Netzwerktechnik geprüft werden.
Zunächst aber waren Messmethoden
und Messtools zu entwickeln,
um diese Verkehre überhaupt
analysieren zu können, keine triviale
Angelegenheit. Der Testaufbau
bestand im Wesentlichen aus drei
Teilen, dem Nexus 7000 Switch
als Kernstück, einem Produktions-
Campus mit vielen Schnitt-Clients,
zwei Media Composern und einem
Final Cut-Schnittsystem, um nicht
nur eine Schnittsoftware nutzen
zu müssen, sowie weiteren PCs
und Transfermanager als Lastgeneratoren.
Als Speicher wurde
einmal der Avid ISIS sowie, alternativ,
das so genannte WARP-
Cluster von CandIT Media genutzt.
Das alles war in einer „wilden Verdrahtung“
installiert, schließlich
sind Tests nur für eine begrenzte
Dauer. Die Komponenten waren
mit 1 Gbit/s- und 10 Gbit/s-Strecken
verbunden.
Bursts – kleine Ursache,
große Wirkung
3/2013 11

Foto: IRT
Testaufbau: Mit fliegender Verdrahtung waren Madeleine Keltsch
vom IRT und Hartmut Opfermann von Dimension Data Paketverlusten
beim Filetransfer auf der Spur
schengepuffert werden muss. Da
das Speichersystem zudem mit
10 Gbit/s angebunden ist, der Client
aber nur über 1 Gbit/s, muss
im Switch zwischengespeichert
werden. Sind dann noch mehr
Clients angeschlossen, kommt es
zum Überlauf der Puffer, Pakete
werden verworfen und müssen
neu angefordert werden. Damit
sinkt der allgemeine Durchsatz –
mit entsprechenden Auswirkungen
auf die Applikation selbst,
angefangen von einzelnen Freeze
Frames, also ruckelndem Video,
bis hin zum Stoppen der Applikation
oder gar dem Absturz. „Deshalb
ist die Wahl der Switches
sehr wichtig“, so das Resümee
der Vortragenden. Bei der Wahl
des Switches ist vor allem auf die
Puffergrößen pro Port zu achten –
beim Nexus 7000 sind es großzügige
6,15 MByte, während ein normaler
Switch meist nur mit einigen
KByte daherkommt.
Nutzung von
Standard-Komponenten
Damit ging der Staffelstab weiter
an Hartmut Opfermann von
Dimension Data, der dann über
„Praktische Anwendung der Erkenntnisse
und Details zu dem
verwendeten Speichersystem“ berichtete.
Dimension Data ist inzwischen
eine Tochter von NTT und
hat die Zentrale in Südafrika. Das
Unternehmen ist nicht nur Systemintegrator
für Netzwerksysteme,
sondern beackert auch die Data-
Center-Problematik. Opfermann
war zuvor bei Dimetis und BFE
tätig. Für die Tests im IRT wählte
Opfermann einen besonders
großen und schnellen Produktionsspeicher,
der mit 10 Gbit/s
angebunden ist. Die Schnittsysteme
waren über ein zweistufiges
Netzwerk verbunden. Beim weiteren
Ausbau kam es zu Paketverlusten
auf den Client-Rechnern,
was arithmetisch nicht zu erklären
ist, denn pro Stream bleibt es
ja nicht bei den 116 Mbit/s. Vor
allem sind Übergänge von 10 auf
1 Gbit/s kritisch, sog. Retransmissions
verschärfen die Lage, die
Puffer laufen zu und noch mehr
Pakete gehen verloren. Nötig sind
daher genügend große Puffer, wie
z. B. beim Nexus 7000 mit über
6 MByte pro Port.
Hartmut Opfermann offeriert
als Lösung ein WARP-Cluster-
System. „Beim Design des
WARP-Clusters geht es darum,
alle Bestandteile des Systems zu
analysieren, um eine Vorhersage
zur erwartenden Performanz zu
treffen“, so der Dimension Data-
Mann. Das WARP-System basiert
auf ganz normalen Datacenter-
Switchen, benötigen noch nicht
einmal besonders große Puffer.
„Wir wollten mit Standardkomponenten
ein System für den Broadcast-Produktionsbereich
schaffen,
das die hohen vorhersagbaren
Performance-Anforderungen garantiert“,
erklärte Opfermann.
CandIT Media hat dazu von allen
Komponenten Modelle gebildet,
angefangen von Festplatten
über die Datenübertragung via
Ethernet bis hin zur erwartenden
Performanz, eben eine streng
wissenschaftliche Herangehensweise.
Zentraler Punkt ist die Einführung
der Fluss-Kontrolle nach
dem 802.3x-Standard. Pa-kete
gehen erst dann auf Reisen, wenn
entsprechende Puffer zur Verfügung
stehen. Trotzdem wird damit
noch nicht der optimale Durchsatz
garantiert. Und so kam das
nächste Thema, Priority-based
Flow Control (PFC, 802.1 Qbb).
Damit lassen sich innerhalb eines
Links unterschiedliche Cues anlegen
und unterschiedlich starten
und stoppen, so dass die Clients
die maximal mögliche Bandbreite
erhalten und das System linear
skalierbar wird.
Die Standard-IT-Komponenten,
also Standard-Server, -Switch
und -Speicher, stehen alle unter
dem Regime der Priority-based-
Flow-Control. Verwendet wird das
GPFS-Filesystem von IBM (General
Parallel File System), das für die
Anwendung optimiert und mit
einem Auto-Installer ebenso ver-
FKTG-Mitglieder
Michael Mücher
Unser Mitglied Michael Mücher
hat in seinem Verlag BET die 17.
Neuauflage des Broadcast Fachwörterbuchs
vorgestellt: Mit nun
insgesamt über 7.000 Begriffen
und etwa 28.000 Verzweigungen
auf knapp 600 Seiten wurde das
Buch stark erweitert und umfangreich
aktualisiert. Insbesondere
die Fachbegriffe der Themen
Datenreduktion, File-, Datei- und
Containerformate, 35mm und
High Definition wurden wesentlich
überarbeitet und neu definiert.
Das Fachwörterbuch ist für
alle technisch und nichttechnisch
vorgebildeten, aber interessierten
Medienschaffenden seit vielen
Jahren das Standardwerk.
Michael Mücher, Dipl.-Ing. FH
der Medientechnik in Stuttgart,
absolvierte eine ARD/ZDF-interne
Ausbildung zum Bildtechniker
und studierte Physik und Elektrotechnik
in Tübingen. Zunächst war
er als Produktionsingenieur für
Rundfunkanstalten und Produktionsfirmen
tätig. Später zog es
ihn in die Richtung der Fort- und
Weiterbildung, wo er u. a. von
sehen wurde wie mit Connection
Daemons, um u.a. Datenverkehr
und Speicherzugriff zu optimieren.
Die ersten Installationen
derartiger WARP-Cluster gibt es im
Post-Productions-Markt. So wies
Opfermann auf eine Installation
in Manchester mit 160 Schnittplätzen
hin, bei der alle 160 Clients
gleichzeitig drei Streams mit
100 Mbit/s AVCintra abspielen
können, was auch getestet wurde.
Die Gesamtkapazität des Servers
beträgt 142 Terabyte, der garantierte
Durchsatz 66 Gbit/s. Zudem
gibt es auch zwei Installationen
in Deutschland bei Pixomondo.
Nach einer Zusammenfassung
durch Thomas Will gab es dann
noch eine sehr fachliche Diskussion,
die für alle wohl sehr, sehr
nützlich war.
Rainer Bücken
Michael Mücher
Broadcast Fachwörterbuch
17. Auflage 2013
Ca. 600 Seiten/Broschur
BET Verlag (www.bet.de)
19,90 EUR
einer internen Trainer-Ausbildung
bei der BBC profitierte. Mit diesem
Wissen gründetet er sein eigenes
Unternehmen BET, in dem er als
kreativer Kopf nicht nur für alle
Seminare verantwortlich ist, sondern
für das er nach wie vor als
Bildingenieur in der Produktion
tätig ist.
Redaktion der
FKTG-Seiten
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3/2013