CAROLINE

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

6 KONZERT GROSSE MEISTER UNTER SICH Vivaldi, Bach, Beethoven, Brahms, Mozart, Schumann und Peter Rösel beim 4. und 5. Sinfoniekonzert Solist des 4. Sinfoniekonzerts Enrico Casazza DIE THÜRINGER SYMPHONIKER ZEIGEN UNS »HARMONISCHE LAUNEN« Der erste Teil unseres 4. Sinfoniekonzerts ist ganz der sogenannten »Alten Musik« gewidmet. Doch alt hat hier nichts mit verstaubt zu tun – ganz im Gegenteil: Seit geraumer Zeit erfährt die historische Aufführungspraxis durch immer mehr Ensembles und Künstler, die sich auf die Interpretation dieser, musikgeschichtlich gesehen, frühen Werke spezialisiert haben, großen Aufschwung. Da wir unserem Publikum ein solch besonderes Hörerlebnis nicht vorenthalten wollen, haben wir für Sie gleich zwei Experten für »Alte Musik« eingeladen. Mit dem Dirigenten und Cembalisten Gianluca Capuano gastiert bei uns ein ausgewiesener Interpret »Alter Musik«, dem die historische Aufführungspraxis seit vielen Jahren ein wichtiges Anliegen ist. 2005 gründete der Mailänder Künstler das Vokal- und Instrumentalensemble »Il canto di Orfeo«. Seit 2009 ist Capuano Leiter des Kammerorchesters »Milano Classica«, das auch auf alten Instrumenten spielt. Unter seiner fachkundigen Leitung werden sich die Thüringer Symphoniker auf eine Abenteuerreise in die Welt authentischer Musikpraxis aufmachen. Den Solopart übernimmt der italienische Geiger Enrico Casazza. Er gilt ebenfalls als Spezialist für »Alte Musik« und historische Aufführungspraxis. Die Komponisten des ersten Konzertteils stehen in unmittelbarem Zusammenhang: Antonio Vivaldi setzte mit seinen Instrumental- und Vokalkompositionen, unter anderem mit seinem Konzertzyklus »L’estro armonico« (»harmonische Laune«), einen Meilenstein des italienischen Barock und zugleich Maßstäbe für die Entwicklung der konzertanten Musik überhaupt und studierte beflissen die Werke Arcangelo Corellis, der wiederum mit Francesco Geminiani, einem weiteren Komponisten unseres Konzerts, in direktem Kontakt stand. Alle drei Komponisten waren gleichzeitig hochbegnadete Geiger. Antonio Vivaldi schrieb eine unglaubliche Vielzahl von Violinkonzerten; eines davon trägt den Titel »Il favorito« (»Der Favorit«) und wird - gespielt von Enrico Casazza und den Thüringer Symphonikern - im 4. Sinfoniekonzert zu erleben sein. 88 Jahre nach der Komposition dieses Violinkonzerts machte sich der fast 30-jährige Beethoven an die Komposition seiner ersten Sinfonie. Heute gehört diese zu den Klassikern der Konzert- und Orchesterliteratur und wird ebenfalls in unserem 4. Sinfoniekonzert erklingen. 5. SINFONIEKONZERT ZU EHREN VON PETER RÖSEL Im 5. Sinfoniekonzert »Spätwerk und Reife« stehen späte Werke von Robert Schumann, Wolfgang Amadeus Mozart und Johannes Brahms auf dem Programm. Auch dafür haben wir uns einen würdigen Interpreten ans Haus geholt: Pianist Peter Rösel ist unter anderem bekannt geworden durch seine Interpretationen von Johannes Brahms, dessen berühmte 4. Sinfonie an diesem Abend erklingen wird. Rösel blickt zurück auf eine ungeheuer produktive Künstlerlaufbahn, die mit einem Studium am Moskauer »Tschaikowsky Konservatorium« begann und ihn schließlich in die Musikzentren aller Kontinente führte. Der gebürtige Dresdner – unserem Orchester und Publikum seit Jahren eng verbunden – hat gerade einen Mozart– Zyklus auf CD eingespielt und gibt uns anlässlich seines 70. Geburtstages die Ehre, seine Interpretation von Mozarts letztem Klavierkonzert KV 595 – einem der reifsten Werke der Gattung – live zu genießen. Dirigent und Cembalist Gianluca Capuano Unser Konzertabend weist aber auch schon auf die »Faust«-Inszenierung hin, die wir gleich mit zwei Sinfoniekonzerten flankieren. Für den Dirigenten Nikolaus Harnoncourt gehören die »Faust- Szenen« von Robert Schumann »zum Größten, das es in der Musik gibt«. In Dresden geschrieben, standen sie unter dem Eindruck zunehmenden seelischen Leidens des Komponisten. »Mephistophelisch« ambivalent reagierten die Kritiker auf Brahms’ 4. Sinfonie. Während Eduard Hanslick das Gefühl hatte, »den ganzen Satz über … von zwei schrecklich geistreichen Leuten durchgeprügelt« zu werden, urteilte der Geiger Joseph Joachim: Die Sinfonie »hat sich mir und dem Orchester immer tiefer in die Seele gese nkt.« Johanna Muschong 4. SINFONIEKONZERT Violine: Enrico Casazza / Musikalische Leitung & Cembalo: Gianluca Capuano Arcangelo Corelli: Concerto Grosso op. 6 Nr. 4 / Antonio Vivaldi: Violinkonzert e-Moll op. 11 Nr. 2 RV 277 »Il favorito« / Francesco Geminiani: Concerto Grosso Nr. 12 d-Moll »La Follia« / Ludwig van Beethoven: 1. Sinfonie C-Dur op. 21 • 16.01. / 19.30 / Meininger Hof Saalfeld • 17.01. / 19.30 / Theater Rudolstadt 5. SINFONIEKONZERT Klavier: Peter Rösel / Musikalische Leitung: Oliver Weder Robert Schumann: Szenen aus Goethes »Faust«: Ouvertüre / Wolfgang Amadeus Mozart: Klavierkonzert B-Dur KV 595 / Johannes Brahms: 4. Sinfonie e-Moll op. 98 • 20.02. / 19.30 / Meininger Hof Saalfeld • 21.02. / 19.30 / Theater Rudolstadt
»GISELLE« VON ADOLPHE ADAM »Der Tanz befreit den Menschen von der Schwere der Dinge« wusste bereits der spätantike Philosoph Augustinus von Hippo. »Giselle« gehört neben Klassikern wie »Schwanensee« und »Nussknacker« zu den erfolgreichsten Balletten überhaupt. Inspiriert von der Sage der Wilis, die Heinrich Heine 1835 aufschrieb, handelt das romantische Ballett von Liebe, Leidenschaft zum Tanz, aber auch von Täuschung, Verlust und Vergebung. Uraufgeführt im Jahr 1841 in Paris, verdankt die Ballettwelt dem Werk das bis heute präsente Idealbild einer Primaballerina mit Tutu und Spitzenschuhen. Giselle, ein anmutiges Mädchen vom Lande, wird von Albrecht auf das Eifrigste umworben. Sie hält ihn für einen einfachen Bauern. In Wahrheit ist er ein Herzog und längst mit Prinzessin Bathilde verlobt. Dennoch entflammt zwischen beiden eine Leidenschaft, wie sie nur Frischverliebte kennen. Bis Wildhüter Hilarion – der selbst seit Jahren ein Auge auf die Schöne geworfen hat – das Doppelspiel des jungen Adligen aufdeckt. Zutiefst getroffen durch diesen Verrat, verliert das Mädchen den Verstand und tanzt mit gebrochenem Herzen in den Tod. Sie wird in den Kreis der tanzbesessenen Wilis aufgenommen – der Geister jener Bräute, die schon vor der Hochzeitsnacht betrogen wurden und daran zerbrachen. Wer in ihren Bann gerät wird gezwungen, eine ganze Nacht bis zum Morgengrauen zu tanzen. Hilarion stirbt an Erschöpfung, Albrecht aber wird durch Giselles unendlich starke Liebe gerettet. An ihrer Seite erreicht er mit letzter Kraft den Sonnenaufgang. Sie kehrt ins Grab zurück und entlässt ihn ins Leben. Die Choreografie von Jutta Ebnother macht das Ballett zusammen mit Elisabeth Stolze-Bleys Bühnenbild und Adriana Mortellitis Kostümen zu einem sinnlich-ästhetischen und fesselnden Ereignis. »DIE LUSTIGEN WEIBER VON WINDSOR« »Wir locken ihn mit Weiberlist,/In eine sichre Falle,/Und wenn er drin gefangen ist,/Verhöhnen wir ihn alle!« – »Ja, ja, so sei's!« stimmt Frau Reich enthusiastisch Frau Fluths Plan zu, und so ist es auch: Die beiden verheirateten Damen bekommen von Sir John Falstaff, einst sehr beliebt am Hofe, nun verarmt und verstoßen, gleichlautende Liebesbriefe zugestellt und wollen den Vielfraß und Trunkenbold nun mit fiesen Spielchen in die Enge treiben. So kommt es schließlich, dass ein Mann von Rang und Namen sich auf einmal in einem Wäschekorb wiederfindet und allerlei Häme über sich ergehen lassen muss. Selbst einer der eifersüchtigen Ehemänner bleibt davon nicht verschont. Und dann gibt es da noch Anna, die zwar im heiratsfähigen Alter ist, aber nur von Versagern umworben wird. Die Handlung bietet insgesamt reichlich Unterhaltung und manch bittersüße Erfahrung für die Akteure. Zwischen kostbaren Arien, populärem Trinklied und romantischen Elfenmusiken offenbart das bürgerlich-parodistische Verwirrspiel ganz nebenbei so manche menschliche MUSIKTHEATER 7 ES TANZT UND SINGT Im Januar und Februar haben das Ballett »Giselle« und die Oper »Die lustigen Weiber von Windsor« Premiere Magdalena Pawelec als Giselle und Daisuke Sogawa als Albrecht. Foto: Alfredo Mena Schwäche. Otto Nicolais »Die Lustigen Weiber von Windsor« verbindet den Charme und die Leichtigkeit einer Wiener Operette, feinen Humor sowie romantische Innigkeit zu einer volkstümlicheleganten Oper. Erzielte der Komponist zuvor mit italienischen Libretti Erfolge, schuf er mit »Die lustigen Weiber von Windsor« nach Shakespeares Vorlage sein musikalisches Meisterstück in deutscher Sprache. Seit der Uraufführung 1849 in Berlin zählt das Werk zu den beliebtesten komisch–fantastischen Opern überhaupt. Mit dieser Produktion setzen wir unsere Zusammenarbeit mit dem »Lyric Opera Studio Weimar« fort. Während 1849 in Berlin der Komponist höchstpersönlich am Pult stand und seine Oper aus der Taufe hob, wird in unserer Neuproduktion Musikdirektor Oliver Weder die musikalische Leitung übernehmen und zusammen mit Damon Nestor Ploumis, Leiter des »Lyric Opera Studio Weimar«, sowie Bühnenund Kostümbildner Wilfried Buchholz für einen unterhaltsamen Abend mit viel Witz und Charme sorgen. Johanna Muschong GISELLE Fantastisches Ballett in zwei Akten von Adolphe Adam Kooperation mit dem Theater Nordhausen Buch: Vernoy de Saint-Georges, Théophil Gautier, Jean Coralli / Musikalische Leitung: Oliver Weder / Choreografie: Jutta Ebnother / Bühne: Elisabeth Stolze-Bley / Kostüme: Adriana Mortelliti Es tanzen: Anja Eisner, Fem Rosa Has, Amelie Lambrichts, Fumiko Oskusawa, Magdalena Pawelec, Irene López Ros, Johanna Schnetz; András Dobi, Kirill Kalashnikov, David Roßteutscher, Daisuke Sogawa, Auke Swen, András Virág • PREMIERE: 10.01. / 19.30 Uhr DIE LUSTIGEN WEIBER VON WINDSOR Komisch-fantastische Oper von Otto Nicolai Libretto von Salomon Hermann Mosenthal Musikalische Leitung: Oliver Weder / Bühne und Kostüme : Wilfried Buchholz / Inszenierung: Damon Nestor Ploumis Es singen die Mitglieder des »Lyric Opera Studio Weimar« • PREMIERE: 28.02. / 19.30 Uhr
Seite 1 und 2: CAROLINE DAS THEATERMAGAZIN JANUAR
Seite 3 und 4: SCHAUSPIEL 3 »VERWEILE DOCH! DU BI
Seite 5: DER UTOPIERAUM DES MÖGLICHEN Ein G
Seite 9 und 10: GEHT NICHT, GIBT'S NICHT! Chefmaske
Seite 11 und 12: Ein Stoff - Zwei Komponisten Mit de

CAROLINE

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?