Das Bad war ein Industriebau in Luzern, eine „Insel ... - Baltensweiler

1951
Das Bad war ein Industriebau in Luzern, eine „Insel“ auf der Reuss, von der Mitte der
Spreuerbrücke aus erreichbar. Im letzten Jahrhundert wurde dort Spezialstahl für den Export
gegossen. Von 1910 bis 1960 dienten die Öfen zur Beheizung von Wannenbädern für jene
Stadtbewohner, deren Altbauwohnung kein eigenes Bad hatte.
Ab 1951 wurde die Hälfte des Langbaues von Handwerkern und Künstlern als Atelier oder
Werkstatt genutzt.
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Im Heck des Baus, ein Stockwerk über der Plattform, richten sich Rico Baltensweiler und
Rosmarie Schwarz ihre Wohn-Werkstatt ein. Rico (1920 bis 1987) ist als Elektroingenieur bei
den Schweizerischen Bundesbahnen in Luzern tätig, Rosmarie (geb. 1927) arbeitet als Innenarchitektin
und Assistentin bei Max Bill in Zürich.
1951 entstehen die ersten zwei Leuchten für den Eigenbedarf, denn auf dem Leuchtenmarkt
ist nichts passendes zu finden.
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1951
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Es ist eigentlich ein Zufall, dass Rico und Rosmarie während ihrer „Badizeit“ in diese Branche
„gespült“ werden, denn vor allem Rico hat noch viele andere „Eisen im Feuer“. Befreundete
Architekten, die im Haus verkehren, melden ihr Interesse für die Leuchte an. So wird eine erste
Auflage von 10 Stück gebaut. In der Folge bestellt Herr Graber vom Wohnbedarf Zürich eine
Serie, die guten Absatz findet.
1952 erscheint die Leuchte, die Type 600 genannt wird, in der Zeitschrift „Bauen + Wohnen“,
1953 auf dem Titelblatt des Schweizer Warenkataloges. Dadurch wird „Knoll International“,
ein exklusives Einrichtungshaus mit Läden in Stuttgart, Paris, Mailand und New York, auf sie
aufmerksam.
1956 übernimmt Le Corbusier die Leuchte über „Knoll International“ für seine Musterwohnungen.
In seinem „Oeuvre Complète“ finden sich innerhalb der Dokumentation der Villa
Shodhan Innenaufnahmen mit der Baltensweiler-Leuchte.
Jacques Tati verwendet sie als Persiflage für modernes Wohnen in seinem Film
„Mon oncle“.
1957 wird sie Exponat im Design-Museum „Neue Sammlung“ in München. Kurze Zeit später
wird sie in der „New York Times in einer Reportage über Inneneinrichtungen als Beispiel für
modernes Wohnen publiziert.
Bestellungen aus dem Ausland machen Änderungen am Reflektor notwendig: Gestänge und
der empfindliche Reflektor können nun getrennt werden. Ausserdem wird der Reflektor durch
einen Knick formstabiler gemacht. Die empfindlichen Komponenten wie Druckschalter und
Fassung sind in einem stabilen Alu-Rohr eingebaut. Dieses Konzept führt zu einer Baureihe von
neuen Tisch- und Ständerleuchten.
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1955
Die Tischleuchte 60S mit dem Gelenksystem von Type 600 findet rasch guten Absatz.
TYPE 60
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1956
Werkstatt und Wohnraum müssen getrennt werden, denn einerseits werden die Leuchten
serien immer grösser und anderseits ist aus dem Paar eine Familie geworden: Zwei kleine
Kinder, später vier brauchen ein geeigneteres, sicheres Umfeld. Das neu gekaufte Chalet in
Ebikon, am Stadtrand von Luzern, wird diesen Bedürfnissen angepasst: Im Kellergeschoss entsteht
eine Werkstatt, im Estrich ein Atelier, dazwischen liegt die Wohnung. Die Werkstatt wird
von Rico in seiner Freizeit geleitet und von Rosmarie mit zwei Mitarbeitern betrieben.
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1959
Im Auftrag des Einrichtungshauses „Knoll International“ entsteht eine neue Leuchtenreihe.
Mit drei verschiedenen Leuchtmitteln, einer Spot,- Soffiten,- und einer normalen Glühlampe
sind neun formverwandte Leuchtenvarianten mit unterschiedlicher Lichtwirkung möglich.
Reflektor und Leuchtengestänge sind trennbar, damit wird eine minimale Verpackungsgrösse
der exportbestimmten Leuchten erzielt.
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1962
MINILUX
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1962 - 1974
Ein Wettbewerbserfolg sowie ein erweitertes Sortiment machen Rico‘s ungeteiltes Arbeitsengagement
notwendig.
Nach dem Kauf des Nachbarhauses wird die bereits bestehende Werksatt des früheren Besitzers
vergrössert. Die dazu gehörige Wohnung wird zur Leuchtenmontage modifiziert.
Patchworkmässig folgt schliesslich 1974 eine weitere Bauphase. Die Werkstatt wird durch
einen Anbau erweitert, der Dachstock verlängert und zu einem geräumigen Atelier umfunktioniert.
Am Umbau ist nicht nur die ganze Familie, sondern auch ein Teil der Mitarbeiter
beteiligt.
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Rico stellt den Betrieb anlässlich
eines Vortrages über
Licht wie folgt vor:
„Wir sind zwar ein Kleinbetrieb,
ein Familienbetrieb
mit wenig Angestellten.
Wir fabrizieren „moderne“
Heimbeleuchtung mit uralten
Maschinen. Manchmal ein
repräsentatives Grossobjekt
in „Massarbeit“. Manche sagen,
wir schwimmen gegen
den Strom, aber es macht
uns Spass. Die Werkzeuge
bauen wir selbst wie auch
das Dach über der selbst
gebauten Werkstatt. Die Verwendung
von hochwertigen
Halbfabrikaten ermöglicht
rationelles Fabrizieren in
kleinen bis mittleren Serien.
Unser „Design“ entsteht im
Spannungsfeld zwischen
Zweck und Herstellbarkeit.
Der Spielraum ist nicht gross,
die Handschrift deshalb
unverkennbar.“
RICO
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WERNI MEYER

1966
Leuchte aus weissen oder farbigen Kunststoff-Standrohren mit Ausschnitten
eingeformten Glaskugelträgern. So entsteht eine Produktereihe vom Nachttischlämpchen
bis hin zum Leuchtturm mit 4 oder 5 Lampenstellen. Leuchtmittel: 40W
Spot-Lampe oder Normalglühlampe E27. Das GUGGERLI wird zusammen mit der
Type 60S, der Minilux und der Ständerleuchte Type 600 auch in einem renommierten
Leuchtengeschäft an der New Yorker Madison Avenue verkauft (1967).
GUGGERLI
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1968
TYPE 300
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1970
ISO
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ROMANA FRASSON

JERICHO
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S1

1970
Die Mitarbeiterzahl hat sich inzwischen verdoppelt und trotzdem nimmt der Arbeitsdruck
ständig zu. Um der wachsenden Konkurenz aus Italien, (damals noch Billiglohnland) die Stirne
zu bieten müssen Ideen und Prototypen schnell umgesetzt werden. Dies bedingt zusätzliche
Arbeitskräfte. Industrie und Grossbetriebe haben in den 60-er und70-er Konjunkturjahren
nicht nur die inländischen Arbeitskräfte aufgesogen, sondern obendrein noch die zulassungspflichtigen
Fremdarbeiter.
Die gesetzliche Regelung gibt den neugegründeten Klein,- und Kleinstunternehmen keine
Chance arbeitswillige und rentable Fremdarbeiter einzustellen.
In dieser festgefahrenen Arbeitsmarktsituation kommen Ricos Weltoffenheit, Improvisationsgabe
und Risikofreudigkeit zum Zug. Auf seinen zahlreichen Lieferfahrten nimmt er immer
wieder Autostopper auf, junge Weltenbummler und Aussteiger der 68-er Jugendrevolte. Dieses
Zusammentreffen führt in vielen Fällen zu kurzfristiger Zusammenarbeit. So bevölkert sich
zeitweise nicht nur die Werkstatt, sondern auch die Baltensweiler Wohnung mit langhaariger,
bunter Jugend. Die Anforderung an den Werkstattchef und die festen Mitarbeiter in Montage
und Büro ist entsprechend anspruchsvoll.
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1971
1965 bis 1975 wird der Kleinbetrieb in Ebikon mit zahlreichen Lichtplanungsaufgaben für
öffentliche Bauten im In- und Ausland betraut. Diese Beleuchtungsaufträge, die eine enge
Zusammenarbeit mit den jeweiligen Architekten fordern, sind nicht immer kostendeckend. Sie
machen sich aber dadurch „bezahlt“, dass Marktlücken sichtbar werden. Gleichzeitig sind sie
stetiges designerisches Training. Sie bringen zudem immer wieder neue Anregungen, die in
die Leuchtenserien einfliessen. Beispiele: Bahnhofrestaurant im alten Bahnhof Luzern, Aula der
Van Leer-Foundation in Jerusalem, Theater und Kunsthaus Luzern, Schauspielhaus Zürich.
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HPR
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1971
Ausschnitt aus einem Gespräch mit Rico Baltensweiler über Licht, Lichtquellen, Beleuchtung
und Design:
„Festlichtkeit durch brillantes Licht: einem völlig indirekt ausgeleuchteten Raum fehlt
etwas, das Zentrum, der Masstab, die Orientierung.
Durch eine Schar brillanter Punkte, Glühlampen mit sichtbarem Filament, Lichtkonzentration
und Brechung in Gläsern, können jene Orte akzentuiert werden, wo sich
die Menschen am liebsten die Hände schütteln und da auch gesehen werden“.
STADTTHEATER LUZERN
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1972
KUNST + KONGRESSHAUS LZERN
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1972
Die für die Autoindustrie neu entwickelten Halogenscheinwerfer mit Niedervoltspannung
bringen Fahrt in den Leuchtmittelmarkt. Halogenbrenner verändern auch das Design der
Heimbeleuchtung.
Auf den Bau von Leuchten mit der zierlichen Niedervolthalogenlampe wird aus ökologischen
Gründen verzichtet. Der Transformator war damals ein gewichtiger Klumpen: 1kg Rohmaterial
vergossen mit Polyesterharz landete mit den fraglichen und darum kurzlebigen Leuchten oft
im Abfall. Die modische Vielfalt führte zu einem Ueberangebot auf dem Leuchtenmarkt, da
auch die SEV-Vorschriften nicht so streng waren, wie bei Hochvoltsystemen.
Rico und Rosmarie Baltensweiler wählen als erste Schweizer Hersteller den Hochvolt-Halogenstab
für ihre neue Leuchten-Entwicklung.
Bald stellt sich heraus, dass dieser Entscheid „goldrichtig“ war. Die lichtstarke Halo 250 eroberte
sich rasch ihren Platz im Wohn,- und Arbeitsbereich.
Mit der lichtstarken Halogenlampe und dem höhenverstellbaren Reflektor sowie dem am
Leuchtenstab angebrachten Lichtregler lässt sich eine vielfältige Lichtwirkung erzielen:
Sie reicht vom gerichteten Arbeitslicht bis hin zur indirekten Allgemeinausleuchtung eines
Raumes.
Form, Funktion und Lichtwirkung stimmen, dem entsprechend ist der Erfolg.
Bald sprengt die Nachfrage wieder den Produktionsrahmen. Ausländische Nachfrage bedingt
eine Lizenzvergabe an Swiss-Lamps.
Das zurückhaltende Design, der hervorragende Gebrauchswert und die verblüffende Lichtwirkung
machen die HALO zum Klassiker.
Die seriöse Kalkulation und die grosse Nachfrage verhelfen dem Kleinbetrieb endlich zu ansehnlichen
Bilanzerfolgen.
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HALO 250
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1984
Die Jahre 1975 - 1983 sind geprägt von vielen Spezialaufträgen.
Restaurants, Foyers, Hotels usw.
Während Jahrzenten hat die Leuchtstofflampe im
Wohnbereich keine Bedeutung erlangt, und dies zu
Recht.
Das Schattendasein des FL-Lichtes ist jetzt jedoch
nicht mehr gerechtfertigt.
Kompaktere Röhren, grosse Lichtausbeute, lange Lebensdauer,
bessere Farbwiedergabe und flimmerfreies
Licht mit elektronischen Vorschaltgeräten machen
dieses Leuchtmittel „salonfähig“.
Eine Herausforderung an die Designer: weg von der
heissen Birne.
Die MANHATTAN ist die erste Stehleuchte mit
Fluoreszenzlampe und elektronischem Vorschaltgerät
(EVG) für den Wohnbereich.
Die Idee, Lochblech als Reflektor einzusetzen, um
damit eine brillante Lichtwirkung zu erzielen, ist
neu und führt zu neuen Leuchtentypen und neuen
Beleuchtungskonzepten.
MANHATTAN
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1985
Ausschnitte aus Rico Baltensweiler‘s Rede anlässlich der Kunstpreisverleihung:
„Unsere Umwelt wird in bedrohlichem Masse künstlich: Der Städter eilt von der Gasse zur
Unterführung, zum Parkhaus, zum Lift oder zum Wagen; Im Einkaufscenter eilt er durch Korridore,
dann zum Bus, über die Brücke zum Hochhaus.
So wie uns einst die gewachsene Natur vielfältig anregend und abwechslungreich umgab , so
sind wir heute dem Einfluss der verwirrenden Vielfalt unserer Werke ausgeliefert.
Urbanist und Industrial Designer sind bemüht, diese Verwirrung in Grenzen zu halten, dem
Chaotischen und dem Amorphen eine dem Menschen entsprechende Ordnung zu geben,
Gegensätze nicht aufzuheben, sondern zu harmonisieren: Ein formales künstlerisches Anliegen
also, bezogen auf Ereignisse des Alltags wie Stadt, Wohnung und Gebrauchsgegenstand. Die
Muse verlässt ihren Tempel und begibt sich unter die Leute. Ein Ideal, das im harten Klima
der Wirtschaft nur als Zielvorstellung, als Designermoral im Hintergrund wirkt, motiviert und
Grenzen setzt.
An sich gibt es den „Designer“ schon seit es die Seidenindustrie gibt. Er hat Jahr für Jahr eben
neue „DESSINS“ kreiert, Modetrends aufgespürt und gesetzt. In dem Masse wie die Gegenstände
unseres täglichen Lebens industriell gefertigt wurden, entstand im Zuge der Spezialisierung
der umfassendere Begriff des „Industrial Designers“.
Seine Produkte hatten den Erfordernissen von Werkstoff, rationeller Herstellungsmethode,
Funktion und formaler Ausstrahlung zu genügen. So war die Welt in den 60er und 70er Jahren
in bester Ordnung und die sogenannte „gute Form“ schwamm oben auf.
Von der Industrie eben gerade aufgegriffen und rasant verwirklicht, rückte diese „gute Form“
in bedrohliche Nähe von „Uniform“.
Architekten, Urbanisten und Designer besannen sich auf die anregende Vielfalt eines gewachsenen
Quartiers, auf den Wert des Nutzlosen. Die Flucht ins Rustikale ist uns allen noch
gegenwärtig.
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Die Abkehr von Plastik und Airportdesign begann. Wohin denn jetzt
In bedrohlicher Weise wurden die Thesen des Club of Rome durch das Schicksal unseres
Waldes bestätigt, die Zielrichtung der Grosstechnologie in Frage gestellt.
Neue Bestimmungsgrössen für den Designer tun Not: Behutsamer Umgang mit Material und
Energie, Schaffen für den Gebrauch und nicht für den Verbrauch sind handfeste Forderungen,
die den Designer auf Konfrontation mit manchem Produzenten drängen.
Und überhaupt, wozu denn noch Designer im Zeitalter des CAD Steht nicht der Designer auf
verlorenem Posten, besser als er berechnet die Maschine Materialgerechtigkeit, Herstellbarkeit
und Funktion.
Er steht nicht auf verlorenem Posten, denn bei der formalen Ausstrahlung braucht es die
Mitwirkung des künstlerischen Menschen.
Zur Verdeutlichung: Eine spezielle Art der Computer sind doch die bereits eingeführten
Uebersetzungsmaschinen. Lassen Sie sich ein Gedicht von Jacques Prévert von der Maschine
übersetzen. Dann verstehen Sie, was CAD kann und wo Eigenschaften verlangt sind, die den
Uebersetzer respektive Designer mehr denn je in die Nähe des Künstlers rücken, denn gefordert
sind von ihm nicht nur profunde Sachkenntnis, sondern Humor und Poesie“
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Ein Denker in Licht, ein Asket der Gestaltung
Ausschnitt LNN vom 26.3.1987
LNN. Vorgestern Dienstag starb in seinem Heim in Ebikon im
Alter von 66 Jahren der Lampen-Designer und Beleuchtungsspezialist
Rico Baltensweiler. Seit über 30 Jahren entwarf und
fabrizierte der gebürtige Zürcher im Luzerner Vorort Leuchten,
die durch ihre hohe Aesthetik und Funktionalität bereits zu
Klassikern geworden sind.
Werner Hunziker, Architekt in Luzern würdigt als Freund des
Verstorbenen dessen Persönlichkeit und Schaffen.
Mit dem völlig unerwarteten Hinschied von Rico Baltensweiler verliert Luzern eine der markantesten
Künstlerpersönlichkeiten. Ein Designer von Leuchten, Lichtinstallationen, ein Denker in
Licht, somit auch ein Naturwissenschafter, der stets auf der Suche nach einer gesamtheitlichen
Philosophie war, und zwar konsequent - so lebt der Verstorbene in der Erinnerung. Auch als Asket
im Leben und in der Formgestaltung, die geprägt ist von Schlichtheit und Zurückhaltung.....
Rico Baltensweiler war ein intensiver Frager, der mehr nach innen als nach aussen schaute. Ein
Sucher, der sich bemühte, gesellschaftliche Prozesse zu verstehen.....
Ausschnitte aus der Grabrede:
Rico war ein Naturereignis, ihm beizukommen, ihn einzufangen in Worte, auch rudimentär -
auch nur skizzenhaft seiner habhaft zu werden ist ausgeschlossen.- Aspekte, Tupfen , Facetten,
Stacheln, Details.Der Nachruf von Werner Hunziker, gestern in der Zeitung, war sehr gut.
Heftig war er, jawohl, widersprüchlich auch - aber aufrichtig, spontan, verlässlich und innerlich
voller Geschichten.
Wer erinnert sich nicht der Episode wo Rico 2 Giraffen von Neapel nach Kuala Lumpur gebracht
hat Als eine von ihnen mitten im indischen Ozean starb, da weinte Rico.
Als er den Kunstpreis der Stadt Luzern erhielt, gab er diesen den Spielleuten weiter.
Oder die ungeheuerliche Geschichte als Rico ein Haarwuchsmittel erfinden wollte
Aber eben, alles was man aufzählen mag, sind nur Aspekte von Ricos komplexer Persönlichkeit....
Rolf Brem
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1987
Zum Zeitpunkt von Ricos Tod unterrichtet Gabriel (33) als
Zeichenlehrer und Karin (30) als Werklehrerin in Luzern.
Beide kennen den Betrieb, die Produkte und die Angestellten
des Familienbetriebes.
Schnell ist klar, dass der Betrieb im Team weitergeführt wird.
Rosmarie (60) wird dadurch motiviert die Lücke zu füllen. Es
gelingt ihr den Know how Transfer an die neue Generation
weiter zu geben.
Eine wichtige Rolle spielen zudem die langjährigen Mitarbeiter
Evelyn und Jack für die nahtlose Weiterführung des
Betriebs.
Die nächste Zeit ist geprägt von der Umstrukturierung in
Werkstatt, Montage und Büro.
1988 beschliesst die Familie eine AG zu gründen.
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1987
Ein schwieriger Beleuchtungsauftrag wird zum Auslöser für
die Aladin - Leuchte:
Mit den in der Industrie neu entwickelten kompakten Fluoreszenzlampe
36W (und später 55W) und elektronischen
Vorschaltgeräten soll eine Leuchte mit grossem Lumenpaket
gebaut werden.
Vier nebeneinander platzierte Kompaktlampen erfüllen die
gestellte Aufgabe. Sichbares jedoch nicht blendendes Licht
muss in das Design einbezogen werden.
ALADIN die mobile Stehleuchte mit den lichtstarken Kompaktlampen
und dem fein perforierten Reflektor ist die
Antwort auf die gestellte Aufgabe.
Das Konzept von ALADIN ist eine Innovation auf dem Leuchtenmarkt
und prägt die Entwicklung der mobilen Bürobeleuchtung.
Mit Aladin hat die „Alt-Neue „ Betriebsführung den Schritt in
den umkämpften Markt der Bürobeleuchtung und den damit
verbundenen Ausschreibungen gewagt.
Bis mitte der neunziger Jahre kann der Vorsprung voll genutzt
werden.
ALADIN
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1990
Das Museum für Gestaltung in Zürich
nimmt die Leuchten Type 600,
Type 60, Aladin, Wesir, Kalif und die
Halo in ihre Sammlung auf.
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1995
Aus der MANHATTAN Stehleuchte entstehen drehbare Deckenleuchten verschiedener Länge.
MANHATTAN D
Um den verschiedenen Beleuchtungsanforderungen zu entsprechen wurde das Lichtsystem
Ypsilon entwickelt. Es erlaubt brillantes Halogenlicht mit dem energieffizienten Fluoreszenzlicht
zu kombinieren. Ypsilon wird vorwiegend im Objektbereich eingesetzt.
YPSILON D
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1991 - 1996
Mit Aladin, Eco und Manhattan dehnt sich
der Kundenkreis vom Wohnbereich auf den
öffentlichen Bereich aus.
Baltensweilers erhalten immer mehr Anfragen
für Beleuchtungen in Banken, Verwaltungsbebäude,
Schulen und Bürogebäuden.
Verschiedene Grossaufträge von 1991 bis
1995:
Uni Tobler, Gymnasium Sarnen, Suter +
Suter Zürcih, Schwesternhochhaus des Uni-
Spitals Zürich, CKW Rathausen, Storchen
Basel, Metalli Zug, Staatsanwaltschaft Basel,
diverse Bankgebäude ect.
In der Folge solcher Grossobjekte muss sich
die Geschäftsleitung mit neuen Problemen
auseinandersetzen.
- Prozess gegen einen Mitbewerber wegen
Urheberrechtsverletzung.
- Grosser Geldverlust infolge Konkurs eines
Kunden
- Grosse Investitionen in neue Fertigungsverfahren
ECO
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1993 - 1996
Mitte der 90-er Jahre platzt der Betrieb aus allen Nähten. Die Produktion in den beiden
Chalet‘s ist an Grenzen gestossen. Ein Verbindungsbau wird geplant. Nach dem Kauf des
Nachbargrundstückes wird aus dem Umbau-, ein Neubauprojekt. Ein Brand auf dem Grundstück
zwingt zur sofortigen Umsetzung des Projektes mit Oliver Schwarz als Architekt. Die
Planung der Einrichtung und Haustechnik erfolgt durch Rosmarie, Gabriel und Karin.
Neu angeschaffte und alte Maschinen müssen ihren Platz finden. Der glasklare, helle Bau und
die transparenten Strukturen erzeugen ein neues Betriebsklima.
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1996
Das neue Glashaus erregt Aufsehen. Es wird
in in,- und ausländischen Fachzeitschriften
publiziert.
Just zu der Eröffnung mit Kunden, Mitarbeitern
und Architekten wird Spagetto fertig,
zuerst als Tisch,- später als Stehleuchte.
SPAGETTO S
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1998
Viele Spezialaufträge, die neben den Serieprodukten
bearbeitet werden, verlangen nach
fachlicher Unterstützung. Für Designaufgaben
und Beleuchtungsplanung werden erstmals
Designer zu Mitarbeitern.
Die nunmehr entstandene Betriebsgrösse umfasst
neben Rosmarie, Karin und Gabriel einen
Designer, 2 Büroangestellte, 6 Montage,- und
6 Werkstattangestellte.
Trias ist wieder eine Leuchte für den Wohnbereich
und wird wie die Halo in designorientierten
Leuchtenfachgeschäften angeboten.
Nach dem 1995 aufgelösten Lizenzvertrag mit
Swisslamps beliefert Baltesweiler das Ausland
wieder von neuem selber.
TRIAS
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2000
Umsatzzahlen von 1965 - 2000
4’500’000
4’000’000
3’500’000
3’000’000
2’500’000
2’000’000
1’500’000
1’000’000
500’000
0
1965 1970 1975 1980 1985 1990 1995 2000
Im Jahr 2000 erreicht der Betrieb einen Umsatz von über 4 Mio. Fr. Die Belegschaft zählt über
20 Personen, die Grenzen des Wachstums sind erreicht. Der Gewinn wird in den Kauf eines
angrenzenden Grundstücks investiert, die Mitarbeiter erhalten grosse Bonusbeteiligungen.
Der erste internationale Messeauftritt erfolgt an der Light + building in Frankfurt.
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2001
Das 50-jährige Jubiläum wird anlässlich eines 3-tägigen
Festes mit Kunden, Lieferanten, Mitarbeitern, Freunden und
Verwandten gefeiert.
Bei diesem Anlass werden die Tischeleuchten PINA und PINO
erstmals gezeigt. Das ingenieuse Federgelenk der Type 600
und Type 60 kommt in modifizierter Form wieder zum Einsatz.
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2003
Eco Lit ist eine Weiterentwicklung aus der
Eco-Serie, anlässlich eines Wettbewerbes
der Stadt Zürich.
Eco Lit erzielte die besten Resultate, der
Zuschlag ging an eine Grossfirma. Da
Eco Lit die Minergie-Auflagen als Beste
erfüllte, erhilten wir den Auftrag für die
Beleuchtung des CSS-Neubaus in Luzern.
Hier durften wir auch Fassade und Foyer
beleuchten.
ECO LIT
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2003
zett
Mit zett gewinnt Baltensweiler 2003 zum
zweiten Mal im Wettbewerb „Goldener
Stecker“, eine Auszeichnung für energieeffiziente
und gut designte Leuchten.
Ein Lichtblick in einer wirtschaftlich
schwierigen Zeit.
Um die Händler besser kennen zu lernen
und den Umsatz zu steigern, beginnt
Gabriel mit Kundenbesuchen in der
Schweiz. PENDOLINO hat Erfolg.
PENDOLINO
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2005
Unser Mitarbeiter und Designer Lukas
Niederberger entwickelt aus Elementen
von Pendolino die Topolino-Leseleuchte.
Das einfache prägnante Design der
stufenlos höhenverstellbaren Topolino
überzeugt und wird ebenfalls ein Verkaufserfolg.
Topolino T und Topolino W
ergänzen die Leuchtenfamilie.
TOPOLINO
TOPOLINO T
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2006 / 2007
Der Erfolg von Zett und zunehmend effizientere Leuchtdioden
motivieren uns, dieses sparsame Leuchtmittel für Tisch- Steh und
Deckenleuchten einzusetzen. Der sehr gute Geschäftsgang erlaubt
uns die Leuchtenserie Let mit neuer Elektronik zu entwickeln.
LET T
LETART SW
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Betriebsleitung-, Montage-,Werkstatt- und Büroteam 2005
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