Programmheft Download (PDF) - Murnauer Kammerorchester eV

Mozart über
die Klarinette:
Mozart 1785 an Anton Stadler, dem Solisten
und Widmungsträger des Klarinettenkonzertes:
„Sollst meinen Dank haben,
braver Virtuos! Was du mit deinem Instrument
beginnst, das hört’ ich noch nie.
Hätt’s nicht gedacht, dass ein Klarinet
menschliche Stimme so täuschend nachahmen
könnte, als du sie nachahmst. Hat
doch dein Instrument einen Ton so weich,
so lieblich, dass ihm niemand widerstehn
kann, der ein Herz hat.“
Mozart 1778 an seinen Vater, nachdem er
das berühmte Mannheimer Orchester mit
Klarinetten gehört hat:
„Ach wenn wir nur auch Clarinetti hätten.
Sie glauben nicht, was eine Sinfonie mit
Flauten, Oboen und Clarinetten einen
herrlichen Effect macht.“
Die Reaktionen des
zeitgenössischen Publikums:
Die musikalische Sprache von Händel und
Mozart ist zutiefst emotional. Das ist für
uns heute entscheidend, denn sonst hätten
wir keinen Zugang zu einer Musik, die
vor fast 300 Jahren für eine ganz andere
Zeit geschrieben wurde. Wir hätten
nichts, womit wir uns identifizieren könnten,
und eine Aufführung dieser Musik
würde heute keinen Sinn mehr ergeben.
Aber genau in diesem Punkt kommt uns
die Musik Händels und Mozarts entgegen:
Mozart wird 1756, drei Jahre vor Händels
Todesjahr 1759 geboren. 1753 formuliert
Carl Phillipp Emanuel Bach, als Cembalist
und Komponist ein wichtiger Impulsgeber
für die Mitte des 18. Jahrhunderts,
dass das „Erregen von Leidenschaften im
Zuhörer“ Aufgabe und Ziel der Musiker
sein soll.
Robert Price spricht genau davon, wenn er
etwa 1760 rückblickend über Händel notiert:
„Denn obwohl die Entwürfe seiner
Phantasie mehr auf das Großartige und Erhabene
als auf andere Stile hin ausgerichtet
waren, so hat er doch manchmal selbst
die italienischen Komponisten im Ausdruck
des Leidenschaftlichen und Pathetischen
übertroffen … um alle Seelenbewegungen
ausdrücken zu können, die gewaltsamsten
Wirkungen von Hass und Verzweiflung.“
E.T.A. Hoffmann, selbst Komponist und
Zeitgenosse Mozarts, beobachtet eine intensive
Emotionalität in Mozarts „Don Giovanni“:
„Das Anschwellen von sanfter Melodie
bis zum Rauschenden, bis zum erschütternden
des Donners, die sanften Klagetöne,