Wecker Konstantin Wecker Konstantin - Magazin TAST

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Editorial Das „Neue“ 2006 liegt vor uns ausgestreckt. Auf der kommenden Zeitachse werden unsere Bedürfnisse und Begehrlichkeiten kommen und gehen wie letztes Jahr auch. Die sogenannte berechenbare Unruhe wird uns in Bewegung halten, immer unter dem Vorsatz, dieses mal dies und das besser zumachen. Doch es wird nicht besser, das wissen wir insgeheim, sondern nur anders. Die Stadt Saarbrücken hat eine Überraschung erlebt. Was die Verabschiedung des Haushaltes 2006 der Kommune angeht, war die Koalition größer und übergreifender als sie es auf Bundesebene je hätte sein können. In Frieden, Freundschaft und mit viel Eierkuchen wurden noch ein paar mehr Schulden einvernehmlich draufgesattelt. Die „freie Kulturszene“ braucht nicht wie letztes Jahr darum zu bangen, ob sie ihr Geld überhaupt noch bekommt. Doch Jubel will nicht so recht aufkommen. Zu unsicher sind die Zeiten für die öffentliche Kulturförderung, besonders dann kommt das klamme Gefühl, dass die Sparfalle einem noch im letzten Augenblick den Boden unter den Füßen wegreißen könnte, wenn Partei übergreifend nach aussen hin ein universaler Schulterschluss demonstriert wird. Mehr dazu lesen Sie von Lothar Schnitzler auf Seite 8. Nicht nur in der Stadtregierung auch am Staatstheater wird zur neuen Spielzeit ein Wechsel stattfinden „Die Neuen“: Intendantin Dagmar Schlingmann und Operndirektor Berthold Schneider hier im Heft auf Seite 6 und 13. Nahe dabei stellen wir Chris Wroblewski weitere Produktionen der auslaufenden Spielzeit vor, insbesondere im Blickfeld Kurt Josef Schildknecht mit der Inszenierung “Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny“ von Brecht. Außerdem eine Besprechung der Inszenierung „Wallenstein“ von Friedrich Schiller und Don Carlo, eine Oper von Giuseppe Verdi, in einer Inszenierung, die Politik, Intrige und Liebe auf wunderbar schaurige Weise darzustellen vermag. Von der malenden Zunft der Kunst präsentieren wir eine Wiederentdeckung in diesem Jahrzehnt, den Grafiker und Maler Adolf Nass und sein im Eigenverlag erschienenes Buch der Lebens-Kunst. Auf Jürgen Linnenberger, einen sensiblen filigranen Meister, wurden wir auf einer Ausstellung aufmerksam, die er immer noch je nach Absprache in seinen Wohnräumen vorführt. Unbedingt reinschauen sollte man in die Vernissage von Lindinger, Bartholt und Gausmann „agri kultura“ auf Seite 16. Am 28. Februar wird eine neue Dimension der Kunstpräsentationen stattfinden. Saarbrücken bekommt durch die Eröffnung einer Galerie, in der ausschließlich „Erscheinungen von Computerkunst“ ausgestellt werden, eine Stärkung des Forums für das progressive Medium in der Kunst. Mit architektonischen Ideen machen Saarbrücker von sich reden. Mitglieder der Ökowerkstatt betreiben die Planung, in Saarbrücken einen Dom aus Stroh zu errichten, nebst daran liegendem Haus. Ein spannendes Unterfangen auf Seite 7. Vom fahrenden Händler in der Handwerkskunst der Lederdesignware Peter Sprengepiel ist auf Seite 15 die Rede. Weiterhin interessant auch noch das Buch von Reinhard Klimmt „Grenzlanderfahrungen“, Lothar Schnitzler macht dazu auf Seite 12 eine kritische Focussierung, besonders, was das Schicksal der in Klimmts Erinnerungen erwähnten Firma Heckel angeht. Bisher haben wir von der Redaktion es auch in schwierigen Zeiten geschafft, die Nr.3 der TAST herzustellen, was nicht einfach war, weil von den anfallenden Kosten her sich die Stimmung dazu bisher immer eher mit „hoffnungsvoll aufreibend“ beschreiben lässt. Unter solchen Bedingungen ein Magazin wie TAST zu gestalten, ist natürlich auf Dauer nicht durchzuhalten. Von daher nochmals ein Aufruf und die Bitte an alle, die Anzeigen schalten könnten, dies auch mal in der TAST zu probieren und an alle diejenigen, die keine schalten können, weil sie keine Firma oder Geschäft haben, der Aufruf zum Spenden, Spenden für das Saarbrücker Magazin TAST. Unsere Kontonummer ist im Impressum ausgedruckt. Achtung! KulTour bringt neben Konstantin Wecker, das Rockmusical Jesus Christ Superstar und die beliebte Musik von Havanna, live from Buena Vista. Ausführliche Information dazu auf Seite 16. Viel Spaß beim Lesen. TAST 3
Zwei Kerle und eine “Dame“ werden im Irgendwo aufgehalten. Der Jeep machts nicht mehr. Das Schicksal hat gesprochen. Die drei beschließen, an dieser Stelle eine Stadt aufzubauen, in sicherer Entfernung zur Küste. Eine Stadt mit dem Namen Mahagonny soll durch Angebote des Spiels und der Freude ihren Bewohnern das Geld aus der Tasche ziehen. Doch dem Holzfäller Jimmy Ackermann (Stephan Vinke) und seinen Kameraden ist die gültige Ordnung zu harmlos und langweilig. Er will alle Kräfte, die sich im freien Spiel zu bewegen haben, völlig entfesselt wissen.. Also Leben nach der Devise “Mach, was du willst, Hauptsache du kannst bezahlen!“ Gutes Fressen, Sex, Spiel und Suff und nicht zu vergessen, das Boxen wird fortan als Lebensinhalt bis zum Exzess kultiviert. Jimmy Ackermann selbst kommt durch eine Fehlspekulation sämtliches Geld abhanden. Die Korona der Günstlinge und Gönner fällt befremdet von Jimmy Ackerman ab. Kein Geld zu besitzen, ist in Mahagonny ein schlimmes Verbrechen Vor Gericht geführt, wird Ackermann zum Tode verurteilt. Seine Hoffnung, auf dass Gott ihn aus diesem Sabine von Blohn, Barbara Brückner, Oxana Arkaeva, Elena Kochukowa, Elena Botchkova, Jolanta Meller Schicksal erlösen könnte, erweist sich als Illusion. Unter Hohngelächter lassen die Bürger Mahagonnys eine Evgeni Ganev, Stefan Röttig, Dubravka Mušovi, Rupprecht Braun (oben von links), Stefan Vinke (im Vordergrund), Herren des Opern- und Extrachors Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny „Hauptsache Zahlen!“ Gutes Fressen, Sex, Spiel, Suff und nicht zu vergessen das Boxen ist die zündende Lebenskultur Karikatur Gottes erscheinen. Der scheidende Generalintendant Kurt Josef Schildknecht zeigt in seiner vorletzten Hier könnte Ihre Anzeige stehen Inszenierung für das Staatstheater auf heitere kurzweilig unterhaltende Weise das Sittenbild einer Gesellschaft, die sich durch profitorientierte Lebensphilosophie ihrer fundamentalen menschlichen kulturellen sittlichen Werte beraubt und sich vom authentischen Menschsein entfremdet. Auch wenn diese Oper bereits in den dreißiger Jahren von Bert Brecht als Ironie auf den damaligen Geist der Zeit geschrieben wurde, so hat es Schildknecht bravourös verstanden, dieses Thema heute in einem so grotesken Sarkasmus darzustellen, dass der Betrachter nicht umhin kommt, sich über diese tumbe “Ideologie“ zu amüsieren. Sich darüber zu amüsieren, dass der Ackermann der Deutschen Bank im wahren Leben die erste Runde vor Gericht gewonnen hat, wahrscheinlich, weil er Geld hat und die Zweite wohl auch gewinnen wird. Sich darüber zu amüsieren, dass obwohl Taifune und Hurrikane die US-Küste nicht mehr attackieren, die Ölpreise weiter steigen, weil für deren Stei- gen eine andere, bessere Begründung gefunden wurde. Schildknechts Inszenierung macht auf unterhaltende Art deutlich, dass der Kapitalismus von der Dynamik des unablässigen Sturmes der kreativen Zerstörung lebt, wie es der Ökonom Joseph Schumpeter einmal definiert hatte. Die Gestaltung des Bühnenbildes (Rudolf Rischer) der jeweiligen Szenen unterstreicht bzw. bezeichnet aufs trefflichste, dass diese Gesellschaft ein Chamäleon ist, welches sich selbst zu den Bedürfnissen des Geldes in Farbe und Struktur eine immerwährende Anpassung ermöglicht. So können die Opfer beruhigt vergessen werden, denn das Leben in Mahagonny geht bekanntlich weiter. Enorm war auch die Leistung des Orchesters bei der Musik von Kurt Weill (Generalmusikdirektor Leonid Grien) und des Chores, das dem “Epischen“ in der Oper vitale bildhafte Eindrücke lieferte. Für die Sängerinnen Oxana Arkaeva als Jenny Hill und Dubravka Muslovic als Witwe Begbick in den Hauptrollen war es offensichtlich ein Vergnügen, in ihren Rollen agieren zu können. Als Mann im Wechsel der Zeiten hat sich Stefan Vinke als Jimmy bestens präsentiert und als Gegenspieler des Schicksals die Spannung im Spiel und Gesang gut geführt. Dieser Inszenierung sollte man seine Aufmerksamkeit schenken. Es lohnt sich. Chris Wroblewski Fotos: STAGE PICTURE /Bettina Stöß Wasser, seicht knöcheltief breitet es sich aus auf der Vor- und Hinterbühne, lediglich in der Bühnenmitte gibt es „trockenes Land“. Spontan fällt einem der Brecht’sche Song aus „Mutter Courage“ ein...“..und das Wasser frisst auf, die drin waten...“ Nichts scheint unangenehmer zu sein für einen Soldaten, wie nasskalte, vom Pilz zerfressene, sich nach Leichen anfühlende Füße. Eine wahrlich handliche Fassung haben der Regisseur Andreas von Studnitz und Holger Schröder aus dem ursprünglich aus drei Episoden gefassten Stück Schillers gewonnen. Ständestatus, Staatsraison, Loyalität, Freundschaft, die Logik des Krieges in Bezug auf die Politik und die Leiden- schaft der Liebe. Wallenstein durch seine Kriegserfolge zum mächtigen Heerführer des Kaisers aufgestiegener und zum Herzog zu Friedland geadelter General des dreißigjährigen Krieges bekommt von der Gegenseite lukrative Angebote. Der Kaiser, misstrauisch geworden, beauftragt Wallensteins besten Freund Octavio Piccolomini mit der Übernahme des Oberkommandos des gesamten Heeres, um sich seiner kai- Wallenstein Der doppelte wahrlich handliche Fassung haben der Regisseur Andreas von Studnitz und Holger Schröder aus dem ursprünglich aus VerratEine drei Episoden gefassten Stück Schillers gewonnen. serlichen Macht Gewissheit zu verschaffen. Octavio Picolomini (Andreas v. Studnitz) beruft sich auf die Staatsraison, die Treue zum Kaiser. Er verrät damit seine Freundschaft zu Wallenstein. Sein Sohn Max Piccolomini (Andreas Furcht) und die Tochter Wallensteins, Thekla (Karen Köhler), verlieben sich. Max Piccolomini bezichtigt seinen Vater, dass dieser die Ursache für das dem Kaiser gegenüber illoyale Verhalten Wallensteins sei. Da er Wallensteins Handeln ebenso missbilligt, wendet er sich von beiden ab, zieht gegen die Schweden in die Schlacht und fällt. Jürgen Kirchhoff gibt einen Wallenstein, in dessen Umgebung Trotz, Wut, Distanz, das bessere Wissen eine Kälte produziert, die einem absoluten Nullpunkt gleichkommt. So wirkt es faszinierend, wie alle um den Herzog von Friedland agierenden Offiziere von dieser stark geprägten unabänderlichen Aura erfasst werden und dadurch in ihrem eigentlichen Wesen gebrochen erscheinen. Hier ist Kirchhoff ein Meister, ein absoluter Magier der Spannung. Die Intrige regiert dort, wo keine Klarheit geschaffen wird und vernichtet jegliche Basis von Beziehungen. Der Verrat der Väter, der eine am Kaiser, der andere am Freund, lässt selbst die Liebe der „zukünftigen“ jungen Protagonisten Max und Thekla in diesem Spiel unmöglich werden. Gräfin Terzky, die Frau im Kern des Ränkespiels von Intrige und Verrat, macht aus ihren Gefühlen keine Mördergrube. Hier agiert die Schauspielerin Katrin Steinweg gemäß dem opportunen Charakter der Handlung, genau bezeichnend und konsequent. Sie zeigt spannend den berechnend agierenden Habitus einer gereiften Frau zwischen den Machtambitionen männlicher Platzhirsche. Thekla, entrückt, verträumt, in ihrer romantischen Welt, wirkt „unwirklich“ durch die nüchterne Welt der Krieger, so dass ihre Intentionen absurd erscheinen. Dies wird von Karen Köhler in erfrischender Glaubwürdigkeit in Szene gesetzt. Gratulation zum Bühnenbild und den Kostümen an Marianne Hollenstein, spektakulär schlicht, aber dennoch die technokratische Stimmung kriegsführender, intriganter Menschen in der doppelten Sinnhaftigkeit dem Wasser übereignet. So nahm das Schicksal seinen Lauf. Chris Wroblewski 4 TAST TAST 5 Fotos: STAGE PICTURE / Björn Hickmann Andreas Furcht, Jürgen Kirchhoff, Karen Köhler (von vorn nach hinten) Karen Köhler, Andreas Furcht, Kathrin Steinweg Karen Köhler HIER KÖNNTE IHRE ANZEIGE STEHEN
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