ows. - Georg Dornhofer

ows.

Diplomarbeit
zur Erlangung des akademischen Grades eines Diplom-Ingenieurs | Fachrichtung Architektur
von
Alois Gstöttner
Technische Universität Graz | Erzherzog-Johann-Universität
durchgeführt am
Institut für Gebäudelehre
Begutachter
Univ.-Prof., Dipl.-Ing., Architekt, Hrvoje Njiric
Graz, im Herbst/Winter 2003/04
form follows.

Abb. 01: Formbildung mit konstanten Parametern: Abwicklung eines Fußballs in 27 Varianten

identity
Abb. 02: Multiple Identität: Ugo Rondinone als doppelgeschlechtlicher Verwandlungskünstler

Motivation
Aus dem archivarischen Drang eines
Bibliothekars heraus entwickelte
ich diese Arbeit. Sie stellt den
Zwischenstand einer laufenden Forschung
dar – die Bewältigung der
Themenfelder Architektur, Sport
und (deren) Kommunikation. Archivarisch
ist die Arbeit auch deshalb,
weil sie zahlreiche Punkte
bearbeitet, deren Relevanz sich
für mich in den letzten Jahren ergeben
hat. Die Arbeit versteht
sich als Bedienungsanleitung, die
die Bereiche Architektur und deren
Kommunikation zu einer Sprache
fügen soll. Angereichert wird sie
durch geschickte Verlinkung und
Codierung – Mehrdeutigkeit, Interpretation,
Transformation und
eigenständige Manipulation als
integraler Bestandteil eines
Mediums. Ziel ist nicht, maßgeschneiderte
Rezepte zu geben,
was und wie kommuniziert
werden soll, sondern vielmehr
eine Diskussion über zeitgemäße
(Architektur-) Kommunikationsformen
anzuregen. Da
Architektur unausweichlich
immer eine Erscheinungsform
hat, sind bestimmte Strategien
nötig, die eine Auseinandersetzung
mit diesem
Thema ermöglichen.
Strategie: form follows.
„The Chicago School of Architecture“
bestand aus einer Gruppe
von Architekten, die in den 80er
und 90er-Jahren des 19. Jahrhunderts
in einem neuen Stil in Chicago
bauten. Sie bauten Gebäude, die
ihre Funktionen reflektieren sollten.
Louis Sullivan, als Teil dieser
Gruppe, machte das Motto „form
follows function“ bekannt. Damals
sollte also das Gebäude die Funktion
reflektieren. Bei dieser Arbeit
ist der Anspruch ein allgemeinerer:
Das Medium selbst sollte
reflektieren – was auch immer:
die Methode, die Thematik
oder nur sich selbst. Der
aus dem Genre „French House“
kommende Musiker Alex Gopher
zeigt mit seinem Video „The
Child“ (F, 1999, Regie: Antoine
Bardou-Jaquet) wie
Typografie und Bild arbeiten
können. Hier bestehen
Menschen, Autos und Häuser
nur aus den Wörtern,
die sie bezeichnen. Die Erzählung
wird hier zum Text
und dieser wird weiter zur
Form. ABB. 17 Formal ist
eine enge Verflechtung von
Text und Bild zu einer in
sich geschlossenen Einheit
charakteristisch.
Strategie: Learning from NYC
Eine Referenz auf „Delirious New
York“ von Rem Koolhaas [1] scheint
hier angebracht. Es ist eine Ansammlung
von Blöcken, deren Nähe
und Nebeneinander ihre jeweiligen
Bedeutungen verstärkt. Die
Struktur dieser Arbeit entspricht
ebenso der Typologie des Manhattan-Raster:
Jeder Block funktioniert
autonom, aber auch als
„Stadt“ (Stadt verstanden als Ansammlung
von Dichte) – Interpretation
und Wegeführung sind frei
wählbar bzw. erlernbar. Inhaltsverzeichnisse,Seitennummerierungen,
Absatzformate und
ähnlich anachronistisch anmutende
Ordnungsmechanismen
werden somit obsolet. Die Arbeit
selbst ist das Inhaltsverzeichnis.
Sie funktioniert
nach Parametern wie
Nähe und Ferne. Ihre Textblöcke
geben ein klar strukturiertes
Raster vor, das
Inhalt und Struktur zu einem
Ganzen verschmelzen
lässt. ABB. 03 Das entspricht
einer Arbeitsweise,
die nicht auf Linearität
basiert, sondern
vielmehr auf der emanzipativen
Kraft des
Einzelnen. ABB. 09

Strategie: Metasprache
Durch die wechselseitige Beziehung
zwischen Plakat einerseits
und Buch andererseits ergibt sich
eine Metaform. Diese als Kommunikation
(und somit als Sprache)
wahrgenommen, ermöglicht sowohl
eine direkte als auch eine indirekte
Lesbarkeit. So ergeben in Summe
die einzelnen Blöcke ein immer
schärferes Bild des Gesamten, wobei
die Einzelteile stets gegenüber
dem Gesamten inhaltlich emanzipiert
sind. Diese „Architektur“
wird somit zu einem Trägermedium
einer Geschichte, die eine
Geschichte über ein Trägermedium
erzählt. Diese Dialektik
zwischen Inhalt und
Kommunikationsform erweist
sich als hilfreich, insofern
die Aussage (die Wirkung)
eine Erweiterung des
Vokabulars darstellt. Wie
notwendig solch eine Erweiterung
sein kann, zeigt
sich, wenn man bedenkt,
wie mangelhaft Schrift
als Informationsträger
sein kann, zum Beispiel
bei der Beschreibung von
Bildern. Ähnliche Mängel
zeigen sich auch in der
klassischen Darstellung
von Architektur.
Konkret
Im vorliegenden „konkreten“ Fall
werden diese Überlegungen mit der
Bauaufgabe eines Adidas-Factory-Outlet
(Wettbewerb 2002) verknüpft.
Trend: Der Verbraucher
entscheidet sich in seinem Nachfrageverhalten
zur Deckung des Bekleidungsbedarfs
für Freizeit,
Schule und Beruf zunehmend für Produkte
von Sportartikelherstellern.
Die überwiegende Mehrheit der Käufer
(70 bis 80 Prozent) in den USA
und in Europa nutzt Sportschuhe
und -bekleidung nicht für sportliche
Aktivitäten, sondern als „normales“
Kleidungsstück. Durch diese
Entwicklung steht bei der Kaufentscheidung
für einen Sportartikel
weniger die Funktionalität als
vielmehr das Design und Markenimage
im Vordergrund. Die heutige
Sportbekleidung ist somit durch
einen stark wachsenden Mode- und
Lifestyle-Einfluss geprägt. Dieser
Trend zu Lifestyle-Produkten
hat zur Folge, dass die Sportartikelhersteller
sich nicht mehr
auf bestimmte Produktkategorien
konzentrieren, sondern auf Lifestyle-Konzepte
– d.h. auf die Konzeption
einer Leistung, bei der
nicht mehr rational/materiell argumentiert
wird, sondern immateriell
und emotional. [2]
Ökonomie des Immateriellen
Immaterielle Leistungen besitzen
ihre Ökonomien in der Kommunikation
zwischen Sender und Empfänger.
Dieser symbolische Wert materieller
Produkte nimmt stetig zu.
Unternehmen wie Nike, Disney oder
Ikea verstehen sich immer weniger
als Produkthersteller, sondern zunehmend
als Sinnvermittler; Marken
stehen für Lebensstil- und Identitätsangebote.
Das Nike-Logo repräsentiert
längst nicht mehr den
Joggingschuh, sondern die Idee
von Gesundheit, Fitness und Style.
Marken, die keine Produkte mehr
sind, können alles sein, was die
Werbung von „Absolut Vodka“ auf
den Punkt bringt. ABB. 06 Das Produkt
wird zur leeren Flasche, die
zielgruppengerecht mit beliebigem
Inhalt gefüllt werden kann. Seit
dem Beginn der Konzeptwerbung verabschiedeten
sich die Unternehmen
zunehmend aus der materiellen
Welt der Waren. Die Güterproduktion
wird immer stärker an Subunternehmer
in der so genannten „Dritten
Welt“ (Outsourcing) weitergegeben.
ABB. 15 Diese Unternehmen sehen
sich als Initiatoren von Lebensstilbewegungen
und Sinnmodulen.
Sie schaffen Logos und handeln pri-
[3, 4]
mär mit Konzepten und Ideen.

Abb. 08: Der dekorierte Schuppen, Europa, 2000
Morphologie
Ziel jeder Werbung ist größtmögliche
Aufmerksamkeit für die Botschaft,
die sie transportiert. Durch diese
Präsenz verdrängt sie die Architektur
der Stadt (der Peripherie)
in den Hintergrund. ABB. 04
Führt dieses Verdrängen in weiterer
Folge zum Verschwinden der Architektur?
Diese neue Ästhetik der
Zeichensprache und mehrfach codierten
Symbole – bereits 1972 propagiert
in „Lernen von Las Vegas“ [7]
– erweist sich als praktikabel, ist
doch nur eine Dekoration und ein
Schuppen notwendig. ABB. 08 Der
„dekorierte Schuppen“ hat seine
Vorteile in der Unabhängigkeit
der Elemente: einerseits Schuppen
(neutrale Struktur, funktional),
andererseits die Dekoration
als addiertes Element. So entsteht
eine Typologie, deren Hauptaufgabe
zu sein scheint, die Marke/das
Produkt best möglich zu präsenti
eren. ABB. 19 Das Trägermaterial
wird somit sekundär. Die erste architektonisch-typologische
Form,
die sowohl Werbung als auch Architektur
als immanente Sprache versteht,
ist die Litfass-Säule. [8] Strategie: Identität
Typologie
Die zentrale Funktion von (Grafik-)
Bleibt es bei der Variante
Design ist die Schaffung von Iden-
„Dekorierter Schuppen“ oder
tität und Differenz durch eine vi-
sollte sich nicht mehr die
suelle Sprache. Sprache verstanden
Frage stellen – die Chan-
als codierte Kommunikation zwischen
ce ergriffen werden – Deko-
Sender und Empfänger. ABB. 07 Es
ration und Schuppen zu etwas
sind daher Zeichenträger gefragt,
Ganzheitlichem zu verbin-
die Informationen vom Autor zum
den? Die „Ente“ zum Beispiel,
Leser transportieren – vorausge-
als zur Skulptur gewordesetzt,
beide sprechen die gleiche
nes Gebäude, schafft Iden-
Sprache. Rationale Kommunikation:
tität (primär) und Raum (se-
In den späten 40er-Jahren wurden
kundär) zugleich, jedoch mit
die beiden Stabilisierungsstreifen
großen funktionalen Nachtei-
der Adidas-Schuhe um einen weilen.
Würde hingegen Dekoratiteren
Streifen ergänzt. ABB. 24
on (Symbolik, Zeichensprache)
Dieser funktionale/rationale Zu-
als immanente Funktion vergang
zur Unternehmenspräsentation
standen werden, erzeugte diese
repräsentiert (zumindest nach au-
„Architektur“ Raum und Identißen)
immer noch die Grundwerte der
tät zugleich. ABB. 09 Es scheint
Marke Adidas: Authentizität, Lei-
daher eine Typologie gefragt, die
denschaft, Innovation, Inspirati-
sowohl kontinuierliche Trägerfläon,
Verpflichtung und Ehrlichkeit. che (Typ: Litfass-Säule) bereitstellt,
als auch Identität (Typ:
Logo) erzeugt. Die Auswirkungen
solch einer Form würden von neuen
Formen der Verkehrserschließung
ABB. 21 bis zu den resultierenden
städtebaulichen Mustern reichen.
ABB. 21 Typologisch bereits „fiPaxierte“
Formen wie Fußballfelder,
rallel verläuft die Entwicklung in Laufbahnen oder Parkplätze ABB. 14
der Bekleidungsbranche: Die Klei- werden jedoch von der Form absordung
fungiert zunehmend nur noch biert und als integraler Bestand-
als Träger einer Marke. ABB. 16 teil aufgenommen. ABB. 18, 20
[5]
Emotionale Kommunikation: Seit dem
11.09.2001 steht die geschützte
Marke „I love New York“ (insbesondere
das T-Shirt) für die Identität
eines ganzen Landes. ABB. 25 Der
Handel mit Plagiaten dieses hoffnungslos
überdeterminierten T-
Shirts wird sogar als eine Form
von Terrorismus angesehen. Patriotismus
wird hier zur Vermarktungsstrategie
und Branding zur
politischen Taktik. [6]
U 818,18 X 231,50
A 50.000,00 Y 28,94 f
3,79
U 578,54 X 163,69
A 25.000,00 Y 20,46 f
3,79
U 365,90 X 103,53
A 10.000,00 Y 12,94 f
3,79
U 316,88 X 89,66
A 7.500,00 Y 11,21 f
3,79
U 258,73 X 73,21
A 5.000,00 Y 9,15 f
3,79
U 200,41 X 56,70
A 3.000,00 Y 7,09 f
3,79
U 163,64 X 46,30
A 2.000,00 Y 5,79 f
3,79
U 141,71 X 40,10
A 1.500,00 Y 5,01 f
3,79
U 115,71 X 32,74
A 1.000,00 Y 4,09 f
3,79
U 81,82 X 23,15
A 500,00 Y 2,89 f
3,79
X
Y
U 814,29 X 221,17
A 50.000,00 Y 37,03 f 3,62
U 575,79 X 157,10
A 25.000,00 Y 26,18 f 3,62
U 364,16 X 99,36
A 10.000,00 Y 16,56 f
3,62
U 315,37 X 86,05
A 7.500,00 Y 14,34 f
3,62
U 257,50 X 70,26
A 5.000,00 Y 11,71 f
3,62
U 199,46 X 54,42
A 3.000,00 Y 9,07 f
3,62
U 162,86 X 44,43
A 2.000,00 Y 7,41 f
3,62
U 141,04 X 38,48
A 1.500,00 Y 6,41 f
3,62
U 115,16 X 31,42
A 1.000,00 Y 5,24 f
3,62
U 81,43 X 22,22
A 500,00 Y 3,70 f
3,62
X
U 811,31 X 215,21
A 50.000,00 Y 43,04 f
3,49
U 573,68 X 152,17
A 25.000,00 Y 30,43 f 3,49
U 362,83 X 96,24
A 10.000,00 Y 19,25 f
3,49
U 314,22 X 83,35
A 7.500,00 Y 16,67 f
3,49
U 256,56 X 68,05
A 5.000,00 Y 13,61 f
3,49
U 198,73 X 52,71
A 3.000,00 Y 10,54 f
3,49
U 162,26 X 43,04
A 2.000,00 Y 8,61 f
3,49
U 140,52 X 37,27
A 1.500,00 Y 7,45 f
3,49
U 114,74 X 30,43
A 1.000,00 Y 6,09 f
3,49
U 81,13 X 21,52
A 500,00 Y 4,30 f
3,49
8 Y 6
Y 5
TABELLE 1 KENNWERTE ff
3,79
TABELLE 2 KENNWERTE f 3,62 TABELLE 3 KENNWERTE
f 3,49
Abb. 11: Kennwerte der Geometrie
Abb. 13: Visualisierung eine Prototypen: Zwischenraum/Fassade
X
121,24
Abb. 18: Visualisierung eine Prototypen: Deckenuntersicht/Zwischenraum/Parklätze
17,32 69,28 138,56
Abb. 20: Visualisierung eine Prototypen: Deckenuntersicht
Architektur hat hier eine spezifische Aufgabe zu erfüllen,
nämlich Bild zu sein.
Abb. 16: Werbeanzeige Puma; Kleidung als Träger der Marke
121,24
Abb. 14: Anordnung der Parkplätze in Abhängigkeit des Stützenrasters | Wegesystem
identity
Abb. 02: Multiple Identität: Ugo Rondinone als doppelgeschlechtlicher Verwandlungskünstler
Strategie: Metasprache
Konkret
Durch die wechselseitige Bezie- Im vorliegenden „konkreten“ Fall
hung zwischen Plakat einerseits werden diese Überlegungen mit der
und Buch andererseits ergibt sich Bauaufgabe eines Adidas-Facto-
eine Metaform. Diese als Kommury-Outlet (Wettbewerb 2002) vernikation
(und somit als Sprache) knüpft. Trend: Der Verbraucher
wahrgenommen, ermöglicht sowohl entscheidet sich in seinem Nach-
eine direkte als auch eine indirekfrageverhalten zur Deckung des Bete
Lesbarkeit. So ergeben in Sumkleidungsbedarfs für Freizeit,
me die einzelnen Blöcke ein immer Schule und Beruf zunehmend für Pro-
schärferes Bild des Gesamten, wodukte von Sportartikelherstellern.
bei die Einzelteile stets gegenü- Die überwiegende Mehrheit der Käuber
dem Gesamten inhaltlich emanfer (70 bis 80 Prozent) in den USA
zipiert sind. Diese „Architektur“ und in Europa nutzt Sportschuhe
wird somit zu einem Trägermedium und -bekleidung nicht für sportli-
einer Geschichte, die eine che Aktivitäten, sondern als „nor-
Geschichte über ein Trägermales“ Kleidungsstück. Durch diese
medium erzählt. Diese Dia- Entwicklung steht bei der Kauflektik
zwischen Inhalt und entscheidung für einen Sportarti-
Kommunikationsform erweist kel weniger die Funktionalität als
sich als hilfreich, inso- vielmehr das Design und Markenifern
die Aussage (die Wirmage im Vordergrund. Die heutige
kung) eine Erweiterung des Sportbekleidung ist somit durch
Vokabulars darstellt. Wie einen stark wachsenden Mode- und
notwendig solch eine Er- Lifestyle-Einfluss geprägt. Dieweiterung
sein kann, zeigt ser Trend zu Lifestyle-Produkten
sich, wenn man bedenkt, hat zur Folge, dass die Sportar-
wie mangelhaft Schrift tikelhersteller sich nicht mehr
als Informationsträger auf bestimmte Produktkategorien
sein kann, zum Beispiel konzentrieren, sondern auf Life-
bei der Beschreibung von style-Konzepte – d.h. auf die Kon-
Bildern. Ähnliche Mängel zeption einer Leistung, bei der
zeigen sich auch in der nicht mehr rational/materiell ar-
klassischen Darstellung gumentiert wird, sondern immate-
von Architektur.
riell und emotional. [2]
Ökonomie des Immateriellen
Immaterielle Leistungen besitzen
ihre Ökonomien in der Kommunikation
zwischen Sender und Empfänger.
Dieser symbolische Wert materieller
Produkte nimmt stetig zu.
Unternehmen wie Nike, Disney oder
Ikea verstehen sich immer weniger
als Produkthersteller, sondern zunehmend
als Sinnvermittler; Marken
stehen für Lebensstil- und Identitätsangebote.
Das Nike-Logo repräsentiert
längst nicht mehr den
Joggingschuh, sondern die Idee
von Gesundheit, Fitness und Style.
Marken, die keine Produkte mehr
sind, können alles sein, was die
Werbung von „Absolut Vodka“ auf
den Punkt bringt. ABB. 06 Das Produkt
wird zur leeren Flasche, die
zielgruppengerecht mit beliebigem
Inhalt gefüllt werden kann. Seit
dem Beginn der Konzeptwerbung verabschiedeten
sich die Unternehmen
zunehmend aus der materiellen
Welt der Waren. Die Güterproduktion
wird immer stärker an Subunternehmer
in der so genannten „Dritten
Welt“ (Outsourcing) weitergegeben.
ABB. 15 Diese Unternehmen sehen
sich als Initiatoren von Lebensstilbewegungen
und Sinnmodulen.
Sie schaffen Logos und handeln pri-
[3, 4]
mär mit Konzepten und Ideen.
Abb. 04: Tokio, 1991 (Foto: Thomas Struth); Das Verschwinden der Architektur
Abb. 06: Werbeanzeigen „Absolut Vodka“; Das Logo mit zielgruppengerechtem Inhalt
4
3
2
1 2 3 4 5 6 7 8 1
FORM FOLLOWS.
ALOIS GSTÖTTNER
GLOCKENSPIELPLATZ 7 | A 8010 GRAZ
© 2003
BETREUUNG:
HRVOJE NJIRIC
ALFRED BORIC
MICHAEL RIEPER
DANK AN: AZRA AKSAMIJA | UTE ANGERINGER | DANIEL BAUER | NATALIE BECKERS | ALFRED BORIC | MATTHIJS BOUW | GEORG
DORNHOFER | EKKE DRACH | FANNY DROSCHL | MARTIN EMMERER | ALEXANDER FEUCHTER | REINHARD GRADL | MARIA GSTÖTTNER | WOLFGANG HAAS |
URS HIRSCHBERG | SANDRA JANSER | HEINZ KAHLIG | CLAUDIA KAPPL | RAINER KASIK | ALEXANDER KELLAS | BERND KNALLER-VLAY | GÜNTER KOBERG | JAKOB
KOCHER | FRANZ KONRAD | MARTIN KONRAD | NICOLE LAM | ALEXANDER LINS | MARC LINS | ELISABETTA LINTNER | ANNE MARTISCHNIG | INGRID MATZER | MARTIN MECHS |
JOOST MEUWISSEN | HRVOJE NJIRIC | MARIA NIEVOLL | STEFAN NUSSMÜLLER | WILFRIED PRANTNER | THOMAS PROKSCH | WOLFGANG REINISCH | MICHAEL RIEPER | BEN RINKENS | STEFAN
SAGMEISTER | HARALD SAIKO | BURKHARD SCHELISCHANSKY | JOANELLA SIX | LUTZ SPAROWITZ | RENATE SPATH | GERNOT STANGL | CLAUDIA TAPPEINER | WOLFGANG TIMMER | ULRIKE TISCHLER
| PAUL VABITSCH | KAI VÖCKLER | FABIAN WALLMÜLLER | JULIA WALLMÜLLER | MAX WEGSCHEIDLER | CAROLINE WILLEIT | SIGRID WITTE | MICHAEL ZINGANEL | CLAUDIA ZIPPERLE | CHRISTIAN ZSIVCSEC
LEKTORAT: RENATE SPATH
ÜBERSETZUNG: MARIA NIEVOLL | Y‘PLUS
PRODUKTION: BLOIS.AT
Fußnoten
Literatur
[1] Vgl. Rem Koolhaas: Delirious Otl Aicher: Die Welt als Entwurf. Berlin Verlag, 2000. / Bart Testa,
New York. Ein retroaktives Manifest ernst & sohn, 1991. / Marc Angé- Bruce Mau, Kyo MacLear: Lifestyle.
für Manhattan. Aachen: Arch+ Verlil: Architektur ge-brand-markt. Phaidon Press Inc., 2000. / Robert
lag, 1999. 12. [2] Vgl. Westdeut- Die Macht des Brandings. Archithe- Venturi, Denise Scott Brown, Stesche
Genossenschafts-Zentralbank: se 6. 2003. / Anette Baldauf: The ven Izenour: Lernen von Las Vegas.
Sportartikelhersteller. The Trend Brand of Freedom. Vortrag im Rah- Braunschweig/Wiesbaden: vieweg,
is your friend. 2003. [3] Vgl. men der Konferenz „Quo vadis Logo 1997. / Diane Waldman: Jenny Hol-
Naomi Klein: No Logo! Der Kampf ?!“. Wien. 2003. / Roland Barthes: zer. Ostfildern-Ruit: Cantz Verlag,
der Global Players um Markt- Das Reich der Zeichen. Frankfurt/ 1997. / Beat Weber: Na, Logo? Marmacht.
München: Riemann Verlag, Main: edition suhrkamp, 1981. / ken und die Ökonomie des Immateri-
2002. [4] Vgl. Beat Weber: Na, Christoph Bieber: Sneaker-Story. ellen. Vortrag im Rahmen der Kon-
Logo? Marken und die Ökonomie des Der Zweikampf von adidas und Nike. ferenz „Quo vadis Logo ?!“. Wien.
Immateriellen. Vortrag im Rah- Frankfurt/Main: Fischer, 2000. / 2003.
men der Konferenz „Quo vadis Leopold Dungl: Das langsame Ver-
Logo ?!“. Wien. 2003. [5] Vgl. schwinden der Architektur. Archi-
Christoph Bieber: Sneaker-Stotektur aktuell. 210. 1997. / Frank
ry. Der Zweikampf von adidas Hartmann, Erwin Bauer: Bilderspra-
und Nike. Frankfurt/Main: Fiche. Otto Neurath / Visualisierunscher,
2000. [6] Vgl. Anetgen. WUV Universitätsverlag, 2002.
te Baldauf: The Brand of Free- / Naomi Klein: No Logo! Der Kampf
dom. Vortrag im Rahmen der der Global Players um Marktmacht.
Konferenz „Quo vadis Logo?!“. München: Riemann Verlag, 2002. /
Wien. 2003. [7] Vgl. Ro- Rem Koolhaas: Delirious New York.
bert Venturi, Denise Scott Ein retroaktives Manifest für Man-
Brown, Steven Izenour: Lerhattan. Aachen: Arch+ Verlag, 1999.
nen von Las Vegas. Zur Iko- / Marshall McLuhan: Das Medium ist
nographie und Architektur- die Botschaft. Dresden: Verlag der
symbolik der Geschäftsstadt. Kunst, 2001. / Peter Noever: Ste-
Braunschweig/Wiesbaden: fan Sagmeister. Handarbeit. Wien,
vieweg, 1997. [8] Vgl. Le- 2002. / Jan Philipp Reemtsma: Mehr
opold Dungl: Das langsame als ein Champion. Über den Stil des
Verschwinden der Architek- Boxers Mohammad Ali. Reinbek bei
tur. Architektur aktuell, Hamburg: Rowohlt, 1997. / David
210. 1997.
Remnick: King of the World. Berlin:
Einzelteile stets gegenüber dem Gesamten inhaltlich emanzipiert sind. Diese „Architektur“ wird
2.511 M2 VERKAUF VERKAUF 2.037 M2 | 1.103 M2
745 M2 WAREN WAREN 220 M2 | 225 M2
1.195 M2 ANLIEFERUNG ANLIEFERUNG 1.297 M2
SPEZIELLEN DANK AN
MEINE ELTERN
UND DEN AZ3 FÜR DIE AUSBILDUNG ZUM ARCHITEKTEN
WOLFGANG HAAS
FABIAN WALLMÜLLER
NICOLE LAM
SANDRA JANSER
CLAUDIA ZIPPERLE
ALFRED BORIC
MICHAEL RIEPER
Abb. 24: Rationale Kommunikation: Adidas
Abb. 22: Funktionsverteilung: Anlieferung/Waren/Verkauf/Erschließung/Lichthöfe
Abb. 03: Plakat „Rückseite“, Verkleinerung; Die Arbeit selbst ist das Inhaltsverzeichnis

Abb. 04: Tokio, 1991 (Foto: Thomas Struth); Das Verschwinden der Architektur

Abb. 05: Städtebauliche Musterbildung durch eine „Typologie der maximalen Botschaft“; Variante: Aamodt

Abb. 06: Werbeanzeigen „Absolut Vodka“; Das Logo mit zielgruppengerechtem Inhalt

Abb. 07: Jenny Holzer: Programmschautafel, New York; Sprache verstanden als codierte Kommunikation

Abb. 08: Der dekorierte Schuppen, Europa, 2000

Abb. 09a–d: Identitätsstiftende Varianten (BMW-Gebäude, Costa Iberica, Prada, Galerie Lafayette)

Strategie: Identität
Die zentrale Funktion von (Grafik-)
Design ist die Schaffung von Identität
und Differenz durch eine visuelle
Sprache. Sprache verstanden
als codierte Kommunikation zwischen
Sender und Empfänger. ABB. 07 Es
sind daher Zeichenträger gefragt,
die Informationen vom Autor zum
Leser transportieren – vorausgesetzt,
beide sprechen die gleiche
Sprache. Rationale Kommunikation:
In den späten 40er-Jahren wurden
die beiden Stabilisierungsstreifen
der Adidas-Schuhe um einen weiteren
Streifen ergänzt. ABB. 24
Dieser funktionale/rationale Zugang
zur Unternehmenspräsentation
repräsentiert (zumindest nach außen)
immer noch die Grundwerte der
Marke Adidas: Authentizität, Leidenschaft,
Innovation, Inspiration,
Verpflichtung und Ehrlichkeit. [5]
Emotionale Kommunikation: Seit dem
11.09.2001 steht die geschützte
Marke „I love New York“ (insbesondere
das T-Shirt) für die Identität
eines ganzen Landes. ABB. 25 Der
Handel mit Plagiaten dieses hoffnungslos
überdeterminierten T-
Shirts wird sogar als eine Form
von Terrorismus angesehen. Patriotismus
wird hier zur Vermarktungsstrategie
und Branding zur
politischen Taktik. [6]
Morphologie
Ziel jeder Werbung ist größtmögliche
Aufmerksamkeit für die Botschaft,
die sie transportiert. Durch diese
Präsenz verdrängt sie die Architektur
der Stadt (der Peripherie)
in den Hintergrund. ABB. 04
Führt dieses Verdrängen in weiterer
Folge zum Verschwinden der Architektur?
Diese neue Ästhetik der
Zeichensprache und mehrfach codierten
Symbole – bereits 1972 propagiert
in „Lernen von Las Vegas“ [7]
– erweist sich als praktikabel, ist
doch nur eine Dekoration und ein
Schuppen notwendig. ABB. 08 Der
„dekorierte Schuppen“ hat seine
Vorteile in der Unabhängigkeit
der Elemente: einerseits Schuppen
(neutrale Struktur, funktional),
andererseits die Dekoration
als addiertes Element. So entsteht
eine Typologie, deren Hauptaufgabe
zu sein scheint, die Marke/das
Produkt best möglich zu präsenti
eren. ABB. 19 Das Trägermaterial
wird somit sekundär. Die erste architektonisch-typologische
Form,
die sowohl Werbung als auch Architektur
als immanente Sprache versteht,
ist die Litfass-Säule. [8] Parallel
verläuft die Entwicklung in
der Bekleidungsbranche: Die Kleidung
fungiert zunehmend nur noch
als Träger einer Marke. ABB. 16
Typologie
Bleibt es bei der Variante
„Dekorierter Schuppen“ oder
sollte sich nicht mehr die
Frage stellen – die Chance
ergriffen werden – Dekoration
und Schuppen zu etwas
Ganzheitlichem zu verbinden?
Die „Ente“ zum Beispiel,
als zur Skulptur gewordenes
Gebäude, schafft Identität
(primär) und Raum (sekundär)
zugleich, jedoch mit
großen funktionalen Nachteilen.
Würde hingegen Dekoration
(Symbolik, Zeichensprache)
als immanente Funktion verstanden
werden, erzeugte diese
„Architektur“ Raum und Identität
zugleich. ABB. 09 Es scheint
daher eine Typologie gefragt, die
sowohl kontinuierliche Trägerfläche
(Typ: Litfass-Säule) bereitstellt,
als auch Identität (Typ:
Logo) erzeugt. Die Auswirkungen
solch einer Form würden von neuen
Formen der Verkehrserschließung
ABB. 21 bis zu den resultierenden
städtebaulichen Mustern reichen.
ABB. 21 Typologisch bereits „fixierte“
Formen wie Fußballfelder,
Laufbahnen oder Parkplätze ABB. 14
werden jedoch von der Form absorbiert
und als integraler Bestandteil
aufgenommen. ABB. 18, 20

Typologie der maximalen Botschaft
Aus der Extremwertbildung weiß man,
dass beim Kreis der Umfang bei vorgegebener
Fläche minimal ist. Was
aus rein wirtschaftlicher Sicht
als sinnvoll erscheint, erweist
sich bei solch einer „Typologie der
maximalen Botschaft“ als hindernd.
Bei der Geometrie des Gleichdickes
(Wankel) variiert der Faktor
f (Verhältnis von Umfang zur
Fläche) – je nach Verhältnis der
beiden Radien (X, Y) zwischen
2,70 und 3,80. Beim Kreis (Ra =
Ri) hingegen beträgt dieser
Wert 2,00. ABB. 10 Das
heißt, diese Geometrie
stellt bei gleicher
Grundfläche einen bis zu
zweifach größeren Umfang
als der Kreis bereit.
In der Tabelle
1–6 sind die Kennwerte
der Wankel-Geometrie
aufgelistet. ABB. 11,
12 Sie kann als erste
Hilfestellung dienen
bei der Wahl des
Faktors, Umfangs oder
der Fläche. – Architektur
hat hier
eine spezifische Aufgabe
zu erfüllen,
nämlich Bild zu
sein. ABB. 13
Codierung
A = 0,705 X² + 1,732 XY + 0,705 Y²
U = PI (X + Y)
60°
61,3
Y
146,0
61,3
X
Prototyp: Adidas-Factory-Outlet
Das Gebäude tritt dem Besucher bereits
von Weitem als ein symbolisches
Ganzes gegenüber. In der
Annäherung wird die Fassade zum
integrativen Werbeträger, der in
jeder Blickrichtung auf das Gebäude
maximiert ist. Eine zusätzliche
Fassade, die sonst verborgene
sechste Außenseite des Gebäudes
wird erschlossen. In ihren Ausformungen
nimmt die sechste Fassade
die Verkaufslandschaft in sich auf.
Sie gibt unmittelbar Eindrücke vom
Geschehen im Gebäudeinnern nach
außen weiter, zusätzlich eröffnet
sie ankommenden Kunden Blickbeziehungen
auf Produkte. ABB. 13 Bei
der Tragwerksplanung wird besonders
auf die Minimierung der tragenden
Bauteile geachtet, um die
Flexibilität des Ausstellungssystems
zu gewährleisten. Die Konstruktion
bildet ein Stahlbetonskelett
aus Stahlbetonstützen
mit vorgespannten Kassettendecken
aus Stahlbeton und aussteifenden
Stahlbetonwänden und Schächten.
Struktur, Raum und Fassade
bilden somit eine Einheit. Diese
Bausteine laden zur freien Verwendung
ein und lassen sich bei
vorhanden architektonischen Geschick
beliebig erweitern. just
do it! ABB. 14, 22, 23
Abb. 10: Codierung der Geometrie | Begriffsbestimmung

U 818,18 X 231,50
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
50.000,00
578,54
25.000,00
365,90
10.000,00
316,88
7.500,00
258,73
5.000,00
200,41
3.000,00
163,64
2.000,00
141,71
1.500,00
115,71
1.000,00
81,82
500,00
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
28,94
163,69
20,46
103,53
12,94
89,66
11,21
73,21
9,15
56,70
7,09
46,30
5,79
40,10
5,01
32,74
4,09
23,15
2,89
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
3,79
3,79
3,79
3,79
3,79
3,79
3,79
3,79
3,79
3,79
U 814,29 X 221,17
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
50.000,00
575,79
Y
25.000,00 26,18 f 3,62
364,16
10.000,00
315,37
7.500,00
257,50
5.000,00
199,46
3.000,00
162,86
2.000,00
141,04
1.500,00
115,16
1.000,00
81,43
500,00
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
37,03 f 3,62
157,10
16,56
U 811,31 X 215,21
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
50.000,00
573,68
Y
X
Y
152,17
25.000,00 30,43 f 3,49
TABELLE 1 KENNWERTE f
3,79
TABELLE 2 KENNWERTE f 3,62 TABELLE 3 KENNWERTE
f 3,49
Abb. 11: Kennwerte der Geometrie
X
99,36
86,05
14,34
70,26
11,71
54,42
9,07
44,43
7,41
38,48
6,41
31,42
5,24
22,22
3,70
f
f
f
f
f
f
f
f
8 Y 6
Y 5
3,62
3,62
3,62
3,62
3,62
3,62
3,62
3,62
362,83
10.000,00
314,22
7.500,00
256,56
5.000,00
198,73
3.000,00
162,26
2.000,00
140,52
1.500,00
114,74
1.000,00
81,13
500,00
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
43,04
96,24
19,25
83,35
16,67
68,05
13,61
52,71
10,54
43,04
8,61
37,27
7,45
30,43
6,09
21,52
4,30
f
f
f
f
f
f
f
f
f
3,49
3,49
3,49
3,49
3,49
3,49
3,49
3,49
3,49

U 807,77 X 205,70
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
50.000,00
571,18
25.000,00
361,24
10.000,00
312,85
7.500,00
255,44
5.000,00
197,86
3.000,00
161,55
2.000,00
139,91
1.500,00
114,24
1.000,00
80,78
500,00
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
51,42
145,45
36,36
91,99
23,00
79,67
19,92
65,05
16,26
50,39
12,60
41,14
10,28
35,63
8,91
29,09
7,27
20,57
5,14
f
f
f
f
f
f
f
f
f
f
3,32
3,32
3,32
3,32
3,32
3,32
3,32
3,32
3,32
3,32
U 802,66 X 191,62
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
50.000,00
567,57
25.000,00
358,96
10.000,00
310,87
7.500,00
253,82
5.000,00
196,61
3.000,00
160,53
2.000,00
139,02
1.500,00
113,51
1.000,00
80,27
500,00
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
63,87 f 3,07
135,50
45,17
85,70
28,57
74,21
24,74
60,60
20,20
46,94
15,65
38,32
12,77
33,19
11,06
27,10
9,03
19,16
4 Y 3
X
6,39
f
f
f
f
f
f
f
f
f
3,07
3,07
3,07
3,07
3,07
3,07
3,07
3,07
3,07
U 797,26 X 169,18
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
U
A
50.000,00
563,75
25.000,00
356,55
10.000,00
308,78
7.500,00
252,12
5.000,00
195,29
3.000,00
159,45
2.000,00
138,09
1.500,00
112,75
1.000,00
79,73
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
X
Y
84,59
119,63
59,82
75,66
37,83
65,52
32,76
53,50
26,75
41,44
20,72
33,84
16,92
29,30
14,65
23,93
11,96
16,92
500,00 8,46 f 2,70
TABELLE 4 KENNWERTE f 3,32 TABELLE 5 KENNWERTE f 3,07 TABELLE 6 KENNWERTE
f 2,70
X
Y
Abb. 12: Kennwerte der Geometrie
f
f
f
f
f
f
f
f
f
2
2,70
2,70
2,70
2,70
2,70
2,70
2,70
2,70
2,70

Abb. 13: Visualisierung eines Prototypen: Zwischenraum/Fassade

121,24
17,32 69,28 138,56
121,24
Abb. 14: Anordnung der Parkplätze in Abhängigkeit des Stützenrasters | Wegesystem

- 64,9
- 65,4
- 71,7
- 51,0
- 51,5
- 40,2
- 45,4
- 30,1
USA
Deutschland
Frankreich
Österreich
Norwegen
Schweden
Finnland
Indonesien + 177,4
Marokko
Jordanien
Jamaika
Malaysia
Abb. 15: Prozentuale Veränderungen der Beschäftigung in der Bekleidungs-, Leder- und Schuhindustrie, 1980–1993
Polen
Mexiko
China
+ 57,3
+ 85,5
+ 101,7
+ 101,2
+ 166,5
+ 160,8

Architektur hat hier eine spezifische Aufgabe zu erfüllen,
nämlich Bild zu sein.
Abb. 16: Werbeanzeige Puma; Kleidung als Träger der Marke

Abb. 17: Videostill aus „The Child“ (F, 1999, Regie: Antoine Bardou-Jaquet)

Abb. 18: Visualisierung eines Prototypen: Deckenuntersicht/Zwischenraum/Parklätze

Abb. 19: Njiric+Njiric: McDonalds, Marburg, 1999; Architektur als Träger der Marke

Abb. 20: Visualisierung eines Prototypen: Deckenuntersicht

Abb. 21: One Architecture: Judenburg-West, 1998; Städtebauliche Muster durch gesetzliche Rahmenbedingungen

2.511 M2 VERKAUF
745 M2 WAREN
1.195 M2 ANLIEFERUNG
VERKAUF 2.037 M2 | 1.103 M2
WAREN 220 M2 | 225 M2
ANLIEFERUNG 1.297 M2
Abb. 22: Funktionsverteilung: Anlieferung/Waren/Verkauf/Erschließung/Lichthöfe

So ergeben in Summe die einzelnen Blöcke ein immer schärferes Bild des Gesamten, wobei die
1.891 M2 | 1.387 M2 VERKAUF
360 M2 | 667 M2 WAREN
374 M2 | 352 M2 ANLIEFERUNG
VERKAUF 1.887 M2 | 1.308 M2
WAREN 220 M2 | 594 M2
ANLIEFERUNG 574 M2
Abb. 23: Funktionsverteilung: Anlieferung/Waren/Verkauf/Erschließung/Lichthöfe

Einzelteile stets gegenüber dem Gesamten inhaltlich emanzipiert sind. Diese „Architektur“ wird
Abb. 24: Rationale Kommunikation: Adidas

somit zu einem Trägermedium einer Geschichte, die eine Geschichte über ein Trägermedium erzählt.
Abb. 25: Emotionale Kommunikation: I love New York (Design, 1976: Milton Glaser)

Fußnoten
[1] Vgl. Rem Koolhaas: Delirious
New York. Ein retroaktives Manifest
für Manhattan. Aachen: Arch+ Verlag,
1999. 12. [2] Vgl. Westdeutsche
Genossenschafts-Zentralbank:
Sportartikelhersteller. The Trend
is your friend. 2003. [3] Vgl.
Naomi Klein: No Logo! Der Kampf
der Global Players um Marktmacht.
München: Riemann Verlag,
2002. [4] Vgl. Beat Weber: Na,
Logo? Marken und die Ökonomie des
Immateriellen. Vortrag im Rahmen
der Konferenz „Quo vadis
Logo ?!“. Wien. 2003. [5] Vgl.
Christoph Bieber: Sneaker-Story.
Der Zweikampf von adidas
und Nike. Frankfurt/Main: Fischer,
2000. [6] Vgl. Anette
Baldauf: The Brand of Freedom.
Vortrag im Rahmen der
Konferenz „Quo vadis Logo?!“.
Wien. 2003. [7] Vgl. Robert
Venturi, Denise Scott
Brown, Steven Izenour: Lernen
von Las Vegas. Zur Ikonographie
und Architektursymbolik
der Geschäftsstadt.
Braunschweig/Wiesbaden:
vieweg, 1997. [8] Vgl. Leopold
Dungl: Das langsame
Verschwinden der Architektur.
Architektur aktuell,
210. 1997.
Literatur
Otl Aicher: Die Welt als Entwurf.
ernst & sohn, 1991. / Marc Angélil:
Architektur ge-brand-markt.
Die Macht des Brandings. Archithese
6. 2003. / Anette Baldauf: The
Brand of Freedom. Vortrag im Rahmen
der Konferenz „Quo vadis Logo
?!“. Wien. 2003. / Roland Barthes:
Das Reich der Zeichen. Frankfurt/
Main: edition suhrkamp, 1981. /
Christoph Bieber: Sneaker-Story.
Der Zweikampf von adidas und Nike.
Frankfurt/Main: Fischer, 2000. /
Leopold Dungl: Das langsame Verschwinden
der Architektur. Architektur
aktuell. 210. 1997. / Frank
Hartmann, Erwin Bauer: Bildersprache.
Otto Neurath / Visualisierungen.
WUV Universitätsverlag, 2002.
/ Naomi Klein: No Logo! Der Kampf
der Global Players um Marktmacht.
München: Riemann Verlag, 2002. /
Rem Koolhaas: Delirious New York.
Ein retroaktives Manifest für Manhattan.
Aachen: Arch+ Verlag, 1999.
/ Marshall McLuhan: Das Medium ist
die Botschaft. Dresden: Verlag der
Kunst, 2001. / Peter Noever: Stefan
Sagmeister. Handarbeit. Wien,
2002. / Jan Philipp Reemtsma: Mehr
als ein Champion. Über den Stil des
Boxers Mohammad Ali. Reinbek bei
Hamburg: Rowohlt, 1997. / David
Remnick: King of the World. Berlin:
Berlin Verlag, 2000. / Bart Testa,
Bruce Mau, Kyo MacLear: Lifestyle.
Phaidon Press Inc., 2000. / Robert
Venturi, Denise Scott Brown, Steven
Izenour: Lernen von Las Vegas.
Braunschweig/Wiesbaden: vieweg,
1997. / Diane Waldman: Jenny Holzer.
Ostfildern-Ruit: Cantz Verlag,
1997. / Beat Weber: Na, Logo? Marken
und die Ökonomie des Immateriellen.
Vortrag im Rahmen der Konferenz
„Quo vadis Logo ?!“. Wien.
2003.

Motivation
I developed this work from a librarian’s
urge to archive. It represents
a snapshot of ongoing research
on coming to terms with the
fields of architecture, sport and
(their) communication. The work is
also archivistic in that it processes
numerous aspects which have
become relevant for me over the
past few years. The work is meant
to serve as operating instructions
intended to join together the
fields of architecture and its communication
to create a language.
It is enriched with clever linkage
and coding – ambiguity, interpretation,
transformation and independent
manipulation as integral
components of a medium. The
aim is not to provide tailor-made
recipes as to what
and how to communicate, but
rather to encourage a discussion
of appropriate contemporary
(architectural)
forms of communication. In
this work, this ultimately
leads to urban development
pattern forming that caters
for the real demands
of architecture (concrete
use: sports) with a deliberately
high level of
outer presence.
form follows.
“The Chicago School of Architecture“
consisted of a group of architects
who employed a new style
of building in Chicago in the nineteen-eighties
and nineties. They
built buildings that were intended
to reflect their function. Louis
Sullivan, a member of the group,
popularised the slogan “form follows
function“. Buildings, then,
were supposed to reflect function.
The intention of this work is more
general: the medium itself was to
reflect – whatever: the method, the
subject matter or simply itself.
In his video “The Child“ (F, 1999,
director: Antoine Bardou-Jaquet)
the „French House“ musician Alex
Gopher shows how typography
and images
can operate. Here,
people, cars and
houses consist only
of the words that
denote them. The
narrative becomes
text and the text
goes on to become
form. Formally,
a tight link-up
of text and images
to create a
unified whole is
characteristic.

4
3
2
1 2 3 4 5 6 7 8 1
FORM FOLLOWS.
ALOIS GSTÖTTNER
GLOCKENSPIELPLATZ 7 | A 8010 GRAZ
© 2003
BETREUUNG:
HRVOJE NJIRIC
ALFRED BORIC
MICHAEL RIEPER
DANK AN: AZRA AKSAMIJA | UTE ANGERINGER | DANIEL BAUER | NATALIE BECKERS | ALFRED BORIC | MATTHIJS BOUW | GEORG
DORNHOFER | EKKE DRACH | FANNY DROSCHL | MARTIN EMMERER | ALEXANDER FEUCHTER | REINHARD GRADL | MARIA GSTÖTTNER | WOLFGANG HAAS |
URS HIRSCHBERG | SANDRA JANSER | HEINZ KAHLIG | CLAUDIA KAPPL | RAINER KASIK | ALEXANDER KELLAS | BERND KNALLER-VLAY | GÜNTER KOBERG | JAKOB
KOCHER | FRANZ KONRAD | MARTIN KONRAD | NICOLE LAM | ALEXANDER LINS | MARC LINS | ELISABETTA LINTNER | ANNE MARTISCHNIG | INGRID MATZER | MARTIN MECHS |
JOOST MEUWISSEN | HRVOJE NJIRIC | MARIA NIEVOLL | STEFAN NUSSMÜLLER | WILFRIED PRANTNER | THOMAS PROKSCH | WOLFGANG REINISCH | MICHAEL RIEPER | BEN RINKENS | STEFAN
SAGMEISTER | HARALD SAIKO | BURKHARD SCHELISCHANSKY | JOANELLA SIX | LUTZ SPAROWITZ | RENATE SPATH | GERNOT STANGL | CLAUDIA TAPPEINER | WOLFGANG TIMMER | ULRIKE TISCHLER
| PAUL VABITSCH | KAI VÖCKLER | FABIAN WALLMÜLLER | JULIA WALLMÜLLER | MAX WEGSCHEIDLER | CAROLINE WILLEIT | SIGRID WITTE | MICHAEL ZINGANEL | CLAUDIA ZIPPERLE | CHRISTIAN ZSIVCSEC
LEKTORAT: RENATE SPATH
VISUALISIERUNG: MARTIN EMMERER
ÜBERSETZUNG: MARIA NIEVOLL | Y‘PLUS
PRODUKTION: BLOIS.AT
SPEZIELLEN DANK AN
MEINE ELTERN
UND DEN AZ3 FÜR DIE AUSBILDUNG ZUM ARCHITEKTEN
WOLFGANG HAAS
FABIAN WALLMÜLLER
NICOLE LAM
SANDRA JANSER
CLAUDIA ZIPPERLE
ALFRED BORIC
MICHAEL RIEPER

form follows.

form