T M K F S - Bielefelder Philharmoniker

auftakt rudolf-oetker-halle
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rudolf-oetker-halle
Halle daher ganz vorne auf der Liste, zumal der Klang des Saales durch eigene
Konzertbesuche dort beispielsweise mit dem Hilliard-Ensemble wohl bekannt war.
Exkurs: Grundlagen der Raumakustik von Konzertsälen
Doch bevor auf die durchgeführten Messungen und deren Ergebnisse eingegangen
wird ( s. u. ), sollen in Form eines kleinen Exkurses die Grundlagen der
Raumakustik von Konzertsälen näher betrachtet werden:
Hörsamkeit: Die akustischen Eigenschaften entscheiden darüber, ob ein
Raum für akustische Darbietungen als geeignet beurteilt wird. Die akustische
Eignung für die betreffende Darbietungsart wird Hörsamkeit genannt, sie
ergibt sich aus dem Urteil der Darbietenden und vor allem der Zuhörer in einem
Auditorium über dessen Akustik. Unterschiedliche Darbietungsarten und
-formen erfordern dabei unterschiedliche akustische Bedingungen für optimale
Hörsamkeit; prinzipiell klingt jedes Musikstück am besten in dem Raum, den
der Komponist dafür vorgesehen hatte. So klingt eine Symphonie von Brahms
optimal im Wiener Musikvereinssaal, wo der Komponist einen Stammplatz hatte,
jedoch nicht unbedingt in einem guten Sprechtheater.
Nachhall und Nachhallzeit: Unter Nachhall versteht der Raumakustiker die
Gesamtheit aller Reflexionen in einem Raum, die auf den Direktschall folgen.
In Auditorien für klassische Musik ist der Nachhall im Gegensatz zu Räumen
für reine Sprachdarbietungen kein Störfaktor, sondern die durch den Nachhall
hervor gerufene zeitliche Verschmelzung wird bei Musik ‒ insbesondere
klassischer ‒ vielmehr als angenehme Bindung aufeinanderfolgender Klänge
empfunden, wenn die Abklingzeit in der richtigen Größenordnung liegt. Diese
Nachhallzeit genannte Größe ist mit die wichtigste Kenngröße der akustischen
Qualität von Auditorien. Sie ist definiert als diejenige Zeit, die nach dem
Abschalten einer Schallquelle in einem Raum verstreicht, bis die Energie des
Schall ereignisses auf ein Millionstel der Anfangsenergie abgefallen ist. In
Konzertsälen für klassische Konzerte sollte die Nachhallzeit bei minimal 1,8 s
liegen. Gerade bei Konzertsälen ist eine im günstigen Bereich liegende Nach-
hallzeit nur notwendige Bedingung für eine als gut beurteilte Hörsamkeit.
Eine Vielzahl von Nebenbedingungen muss ebenfalls erfüllt sein, so z. B. aus-
reichende Räumlichkeit, optimale Klarheitswerte und insbesondere Echofreiheit
der Raumreflexionen.
Die Raumakustik der Rudolf-Oetker-Halle Bielefeld
Der große Saal der Rudolf-Oetker-Halle ist quaderförmig, sein Volumen beträgt
ca. 9.100 m3. Da der Saal 1560 Sitzplätze aufweist, beträgt das spezifische
Volumen ca. 6 m3 / Person.
Im Rahmen einer Erforschung der Klangqualität Europäischer Konzert-
säle wurden vom Autor am 7.4.1998 akustische Messungen im großen Saal
der Rudolf-Oetker-Halle durchgeführt, um der Frage nachzugehen, inwieweit
sich der gute Ruf des Saales bezüglich seiner raumakustischen Eigenschaften
messtechnisch nachvollziehen lässt.
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Aus den durchgeführten Messungen wurde zunächst die Nachhallzeit bestimmt.
In der Messsituation im unbesetzten Saal betrug diese über 500 — 2000 Hz
gemittelt ca. 1,9 s. Zu tieferen und höheren Frequenzen sinken die Werte ab,
was den klaren, deutlichen und brillanten Klang der Rudolf-Oetker-Halle erklärt.
In der vollbesetzten Halle wird die Nachhallzeit etwas geringer.
Die frequenzabhängige Nachhallzeitkurve der Rudolf-Oetker-Halle weist
somit einen mittenbetonten Verlauf auf, was die Klarheit, Brillanz und Präzision
dieses Saales erklärt und ihn gemeinsam beispielsweise mit dem Sendesaal
des wdr und dem Regentensaal Bad Kissingen derjenigen Gruppe von Konzertsälen
zuordnet, in welchen die meisten klassischen Musikstile sehr gut klingen,
insbesondere Konzerte mit Werken für mittelgroße Besetzungen.
Der Saal weist darüber hinaus kaum raumakustische Defekte wie
energiereiche Einzelreflexionen oder periodische Flatterechos auf. Das meist
sehr reguläre und beinahe lineare Abklingen der Oktavbänder der Raumimpulsantworten
weist insbesondere oberhalb von 500 Hz auf eine sehr gute
Schalldurchmischung hin.
Weiter hinten im Saal treten stärkere frühe Reflexionen auf, welche dem
Saal seinen individuellen Charakter geben, bevor ein regulärer linearer Abklingvorgang
beginnt. Dies sorgt für hohe Werte der frühen Nachhallzeit, die für die
wahrgenommene Halligkeit besonders wichtig ist.
Für einen Rechtecksaal relativ hohe Werte des Klarheitsmaßes begründen den
subjektiven Eindruck einer ‒ verglichen mit anderen Quadersälen ‒ recht hohen
zeitlichen Klarheit der Schallereignisse. Für klassische Musik ist die Hörsamkeit
der Rudolf-Oetker-Halle insbesondere für Konzerte mit Werken für mittelgroße
Besetzungen und für Tonaufnahmen also sehr gut.
Fazit
Zusammenfassend lässt sich feststellen, dass die Rudolf-Oetker-Halle auch im
80. Jahr nach ihrer Fertigstellung noch lange nicht zum alten Eisen gehört ‒ im
Gegenteil: Auf Basis der durchgeführten Raumimpulsantwortmessungen lässt
sich messtechnisch nachvollziehen, dass der gute Ruf des Saales bezüglich
seiner raumakustischen Eigenschaften zu recht besteht. Diesen ganz besonderen
Klang des großen Saals der Rudolf-Oetker-Halle gilt es auch in Zukunft zu
bewahren.
klaus-h. lorenz-kierakiewitz studierte Physik, Phonetik und
Musikwissenschaften in Düsseldorf und Köln und promoviert derzeit über
europäische Konzertsäle an der Universität zu Köln. Er ist Projektleiter der
Abteilung Raum- und Elektroakustik der Peutz Consult GmbH. www.peutz.de