Die Lust am Unseriösen - Philo Fine Arts

Fine Arts
isbn 978–3–86572–394 –9
9 783865 723949
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Michel Serres Über Malerei
FUNDUS 1 0 (Neuauflage)
Michel Serres
Über Malerei
Vermeer – La Tour – Turner
Mit einem Nachwort von Peter Bexte
Aus dem Französischen von Michael Bischoff
126 Seiten, Abbildungen
Gebunden mit Lesebändchen, € 12
ISBN 978­ ­86572­ 94­9
Michel Serres
Über Malerei
Vermeer – La Tour – Turner
FUNDUS 178 (bereits erschienen)
Peter Geimer
Bilder aus Versehen
Eine Geschichte fotografischer
Erscheinungen
528 Seiten, Abbildungen
Gebunden mit Lesebändchen, € 26
ISBN 978­ ­86572­654­4
Peter Geimer
Bilder aus Versehen
Eine Geschichte
fotografi scher
Erscheinungen
PHILOSOPHIE UND KUNST (Backlist)
Den dritten Band seines Großprojektes Hermes widmete Serres der Übersetzung.
Geht die klassische Wissenschaft noch von der Überzeugung aus, dass Informationen
gegenüber jeder Übersetzungsstrategie stabil bleiben, produzieren Übersetzungen
in allen Bereichen des kulturellen Lebens Variationen. In den drei
hier abgedruckten Essays nähert sich Serres der Malerei als Interpretation von
Literatur. An drei Beispielen – Vermeer, La Tour, Turner – entwickelt er seine
radikale Vorstellung von Kunstbetrachtung als assoziative Interpretation, philosophiegesättigte
Wahrnehmung. Das konkrete Bild wird zum Ausgangspunkt für
nachdenkende Betrachtung. Kunstbetrachtung wird damit genauso als variierende
Übersetzung entwickelt wie die Malerei selbst. Diese Art der Kunstreflexion hat
wesentlich zur Entwicklung eines freien, assoziativen Umgangs mit den bildenden
Künsten beigetragen.
Die Geschichte der Fotografie wird gern als Erfolgsgeschichte technischer Innovationen
erzählt: Immer bessere Techniken wurden entwickelt, immer genauere
Bilder hervorgebracht. Diese Erzählung vom stetigen Fortschritt durchkreuzt
aber von Anfang an eine Geschichte der Störung, der Irritation und des Unfalls:
Die Technik spielte nicht mit, Bilder schmolzen, verfärbten sich im Entwicklerbad
oder verschwanden hinter Wolken und Schleiern. Was unsichtbar bleiben
sollte – das Medium der Übertragung selbst –, kam zum Vorschein. Peter Geimer
erzählt die Geschichte dieser fotografischen Erscheinungen: In den ersten
Jahrzehnten der Fotografie gilt es, das fotografische Bild gegen immer neue Dämonen
der Technik zu verteidigen. Um 1900 beginnt man, auch Unsichtbares zu
fotografieren – Strahlen, Geister, Gedanken – und weiß plötzlich nicht mehr zu
sagen, ob die entstandenen Bilder natürliche Phänomene zeigen oder Effekte der
fotografischen Aufnahme selbst. Entfernte Galaxien oder Staub auf der Linse? Ein
Abbild Christi oder zufällige Erscheinungen im Entwicklerbad?
Peter Geimer
Derrida ist nicht
zu Hause
Begegnungen mit
Abwesenden
Zeichnete sich im Spätwerk William Turners eine Abkehr von hergebrachten
Wahrnehmungsmodellen ab, ein Durchbruch neuartiger naturwissenschaftlicher
Denkmodelle, eine Auseinandersetzung mit Goethes Farbenlehre? Oder doch nur
ein ernsthaftes Augenleiden, wie der Augenarzt Richard Liebreich in Abwesenheit
des Patienten diagnostizierte? Was eigentlich sieht der bildungsbeflissene Urlauber,
wenn er bei der Besichtigung von Albert Einsteins Berner Arbeitszimmer belehrt
wird, genau hier sei die Spezielle Relativitätstheorie entwickelt worden? Und
was der begeisterte Leser, der eine angeblich von Marcel Proust zerbrochene Vase
betrachtet oder im Kommentar der Werkausgabe die Rezepte für die im Roman
zubereiteten Gerichte nachschlägt? Warum sträubte sich Martin Heidegger fast
zehn Jahre lang, eine Kreuzfahrt nach Griechenland zu unternehmen (ein Geschenk
seiner Frau Elfriede)? Und wie zeigte sich ihm das nahe und doch »immer
ferne« Land vom Oberdeck der MS Jugoslavija, das er nur im Ausnahmefall
verließ? Warum vertieft sich der Leser einer Sondernummer über die »Dekonstruktion
der Philosophie« in ein Foto, das nicht Jacques Derrida, sondern seine
Pfeifensammlung zeigt? Und ist der Herr, der zufällig neben Derrida saß, als dieser
in einem der Cafés von Montparnasse portraitiert wurde, jetzt Teil der Philosophiegeschichte?
Peter Geimers Portraits widmen sich solchen Begegnungen mit
Abwesenden, sie untersuchen die rätselhafte Strahlkraft intellektueller Stars. Denn
Star ist nur, wer noch da gesucht wird, wo er ganz offenkundig nicht mehr ist.
Oder überhaupt nie war. Weshalb Dr. Liebreich eigens einen Apparat entwickeln
musste, der es ihm ermöglichte, die Welt mit den Augen seines ausgebliebenen
Patienten zu sehen.
FUNDUS 205
Peter Geimer
Derrida ist nicht zu Hause
Begegnungen mit Abwesenden
280 Seiten
Gebunden mit Lesebändchen, € 16
ISBN 978­ ­86572­67 ­5
Peter Geimer ist Professor am Kunsthis­
torischen Institut der FU Berlin und freier
Mitarbeiter der Frankfurter Allgemeinen
Zeitung. Zahlreiche Veröffentlichungen,
zuletzt Theorien der Fotografie (2009) sowie
bei Philo Fine Arts Bilder aus Versehen.
Eine Geschichte fotografischer Erscheinungen
(FUNDUS 178, 2010).
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