Cityscapes in Music - Schott Music

Following the World Première ofAugustinus – Ein klingendes Mosaikin sieben Bildern in March 2005, theconcept developed in extensive discussionwith the librettist WinfriedBöhm of an opera to be composedon the son of a carpenter whofounded a world religion togetherwith twelve simple fishermen.It soon became clear that I wouldhave to find a musical solution forthe character of Jesus; initialthoughts in the direction of a bass,countertenor or soprano soloistwere swiftly abandoned. The realfigure of Jesus would not appear onstage; instead the effect he left behindhim would be brought alivethrough the music. Maria andJoseph would correspondingly alsonot appear on stage as tangible activefigures.For the musical reflection of the figureof Jesus, I developed a tonal textureconsisting of a viola d’amoreand 33 violas combined with a descantzither with 34 free-swinging accompanimentstrings, a hammereddulcimer and four harps – harps wereparticularly appropriate as the Hebrewname of the sea of Galilee (Kinneretor Gennasaret) means “harplake”. During the period of composition,I came across Dürer’s copperplateengraving entitled “Melancholia”depicting an angel with a magicsquare on the wall behind his head inwhich the rows of figures all add upto 34 – a number associated in Christiannumerical mysicism with theyears of Jesus’ life.Winfried Böhm and I both considerMaria Magdalena to be the mostsignificant figure in Der Sohn desZimmermanns: for her character, Ienvisaged a dark-toned mezzo-sopranovoice which would blend ideallywith the violas.I have dedicated the score to OlivierMessiaen who had intensively consideredthe concept of an operaabout Jesus before subsequently followinga different path with hislarge-scale opera Saint Françoisd’Assise.Wilfried HillerNach der Uraufführung von Augustinus– Ein klingendes Mosaik in siebenBildern im März 2005 reifte in langenGesprächen mit dem LibrettistenWinfried Böhm die Idee, eineOper über den Sohn eines Zimmermannszu schreiben, der mit zwölfeinfachen Fischern eine Weltreligiongründete.Sehr bald wurde mir klar, dass ichfür die Person Jesus eine musikalischeLösung finden musste; ersteÜberlegungen in Richtung einesBasses, eines Counter oder eines Sopranswurden rasch beiseite gelegt.Nicht die reale Figur Jesus sollte aufder Bühne erscheinen, sondern dieWirkung, die er hinterließ, sollte mitmusikalischen Mitteln erlebbar gemachtwerden. Ebenso wenig solltenMaria und Josef als konkret handelndePersonen auftreten.Ich entwickelte für die musikalischeReflexion der Gestalt Jesus’ einenKlang aus einer Viola d’amore und33 Bratschen, kombiniert mit einerDiskant-Zither mit 34 Freisaiten, einemHackbrett und vier Harfen –Harfen drängten sich geradezu auf,das Genezareth auf Deutsch „Harfensee“bedeutet. Während der Arbeitentdeckte ich dann auch DürersKupferstich „Melancholia“, auf demein Engel dargestellt ist, zu dessenHaupt ein magisches Quadrat erscheint,dessen Entschlüsselung dieZahl 34 ergibt – eine Zahl, die in derchristlichen Zahlenmystik mit denLebensjahren Jesus’ verbunden ist.Die wichtigste Person in Der Sohndes Zimmermanns ist für WinfriedBöhm und für mich Maria Magdalena,für die mir der Klang einesdunklen Mezzosoprans vorschwebte,der sich ideal mit dem Klang derViolen mischt.Ich habe die Partitur Olivier Mess -iaen gewidmet, der sich intensiv mitder Idee eine Jesus-Oper beschäftigthatte, bevor er mit seiner großenOper Saint François d’Assise einenanderen Weg beschritt.Wilfried HillerHeinz HolligerPreludio e Fugafür Kontrabass (Wiener Stimmung)(2009)10’• 16. März 2010 · Berlin (D)Philharmonie, KammermusiksaalEdicson Ruiz, KontrabassToshio HosokawaSchneeglöckchenfor tenor recorder and koto (2009)7’• 25. April 2010 · Köln (D)Funkhaus WallrafplatzJeremias Schwarzer, BlockflöteMakiko Goto, KotoKlaus Huber„Erinnere dich anGolgatha…“für Solo-Kontrabass, 18 Instrumentalistenund Live-Elektronik (2010)Auftragswerk der MaerzMusik Berlin• 25. März 2010 · Berlin (D)Philharmonie, KammermusiksaalJohannes Nied, KontrabassCollegium Novum ZürichDirigent Sylvain CambrelingExperimentalstudio des SWRLive-elektronische Realisation:André Richard, Michael Acker,Thomas Hummel · Klangregie:Gregorio KarmanWeitere Aufführungen: 31.3. Zürich(CH), 8.4. Amsterdam (NL)Kamran InceFar Variationsfor piano quartet (2009)Commissioned by the Los AngelesPiano Quartet and Arizona Friends ofChamber Music15’• 31 March 2010 · Tucson, AZ (USA)Leo Rich TheaterLos Angeles Piano QuartetFurther concerts and dates can be found at www.schott-music.com/performance.There you can easily call up all current concert and opera performancesin your city or local area or search worldwide among c. 40,000 performanceslisted in this database. 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