Samstag - Kultur-Portal Gilching

Samstag
13. Okt. 2012
ca. 19.30 Uhr
Zeitungskritiker bemerken: Bomben Stimmung! Ein Angriff
auf die Lachmuskulatur! Verzaubernde, bezaubernde
Opernparodien! Die Opernbayern brillieren! Unerreichte
Opernbayern! Bayern – Oberbayern – Opernbayern!
Die Opernbayern
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Samstag
13. Okt. 2012
ca. 22.00 Uhr
Lea-ann Dunbar-Bergius mit Donizetti, Verdi und Mozart
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Opernnacht (Fortsetzung)
Die Opernbayern
„Thannhäuser“ oder
„Liab und Liab san zwoaraloa!“
Eine Opernparodie in Wort und Musik
(Aber g´sunga werd net - nur a kloans bisserl!)
gelesen von Johanna Wolff von Schutter, Gerhard Jilka
und Peter Seitz
Gabriele Prediger (Sologitarre), Barbara Schmelzer (Begleitgitarre),
Barbara Gollwitzer (Harfe), Bernhard Mahne
(Kontrabass) und Herbert Schmelzer (Zither)
Alles, was Sie schon immer über „Thannhäuser“ wissen wollten!
Johanna Wolff von Schutter, die Autorin, hat sich über Wagners
„Thannhäuser“ bayerische Gedanken gemacht. Herbert Schmelzer
hat die Musik Wagners mit seiner Lieblingsbesetzung der bayerischen
Landschaft angepasst.
Er verwendet musikalische Zitate aus der Oper und mixt sie gekonnt
mit bayerischer Volksmusik, die aber an das hochkarätige
Ensemble höchste Anforderungen stellt!
Dabei gelingt hier etwas, was bisher nicht zu hören war: Die Verbindung
von großer Oper und bayerischer Volksmusik, von dramatischer
Opernhandlung in bayerischer Betrachtungsweise der Geschehnisse,
und das kann sehr amüsant sein! Klassische Oper aus
bayerischer Sicht! Dabei geht natürlich alles zu Bruch, was Oper
ausmacht. Es gibt weder Primadonna noch Startenor, weder Rezitativ
noch Arie. Die Oper verliert ihre Schrecken!
Opernnacht (Fortsetzung)
Opernarien
von Gaetano Donizetti (Lucia di
Lammermoor), Wolfgang Amadeus
Mozart (Figaros Hochzeit) bis zu
Giuseppe Verdi (La Traviata)
Lea-ann Dunbar-Bergius (Sopran), Mark Lawson (Klavier)
Zu Beginn des 17. Jahrhunderts wurde begriffl ich noch nicht zwischen
Arie und Lied unterschieden. Die Arie der Opera seria der
neapolitanischen Schule um 1720 bestand aus einer starren Abfolge
von groß angelegten orchesterbegleiteten Arien in erweiterter
fünfteiliger Da-Capo-Form und Rezitativen.
Ab der Mitte des 18. Jahrhunderts verlor die Arie zunehmend, vor
allem durch Gluck, ihre Bedeutung als stereotype Affektträgerin.
Bei den ital. Opera-buffa-Komponisten und bei Mozart wurde das
strenge Da-capo-Schema modifi ziert oder ersetzt. Außer in einigen
italienischen Opern, wie z. B. von Bellini oder Donizetti, wurde im
19. Jh. das Koloraturwesen eingeschränkt und die Gliederung der
Gesangsmelodik dem nunmehr durchgehend nichtstrophischen
Text wieder angenähert. Im Musikdrama Wagners und im Spätwerk
Verdis ist die Unterscheidung von Rezitativ und Arie weitgehend
aufgehoben.
Lea-ann Dunbar, die für ihre Interpretation der Mimi in La Bohème
im Jahrbuch der Opernwelt als Nachwuchskünstlerin des Jahres
nominiert wurde, präsentiert mit bekannten und unbekannten
„Nacht“-Arien, u. a. von Mozart, Donizetti und Verdi, ihre persönlichen
Opern-Highlights.
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