1 Dietmar Kohler Wie Öl und Wasser – Energetische ...

schiedlichen Installationsformen Felder elementarer Konflikte zwischen dem Umraum
und den Betrachtern/innen eröffnen. Diese Situationen werden in ihrer energetischen
Gespanntheit durch das grundlegende Thema der polaren Kombination von Öl und
Wasser getragen. Dabei werden auf den gleichen Voraussetzungen aufbauend
durch unterschiedliche Formen des Arrangements gezielt verschiedene inhaltliche
Aspekte der Objekte von Oellerich herausgearbeitet. Bevor hier eine solche Form
exemplarisch analysiert werden wird, sollen vereinfacht noch andere Installationsva-
riationen zusammengefasst werden, wie sie im fließenden Arbeitsprozess der Künst-
lerin Gestalt angenommen haben. So kreist etwa die Arbeit Elemental Archive
(2009), die in diesem Rahmen bislang die einzige ist, deren Elemente Oellerich hori-
zontal am Boden positioniert, um die Möglichkeiten der Archivierung bzw. Kontrollie-
rung natürlicher Prozesse. Hier eröffnen sich Spannungsfelder zwischen den organi-
schen Strukturen des am Boden aufgezeichneten Regnens und der streng geometri-
schen Rasterung der quadratischen Elemente, in deren Anordnung Prozessualität
und Systematisierung, subjektive Anteilnahme und objektivierte Kontrolle mit einan-
der kollidieren. Die minimalistisch anmutende, serielle Reihung identischer, senk-
recht an der Wand lehnender, quadratischer Formate in Our Second Home (2009)
hingegen baut zwar auf ähnlichen strukturellen Parametern auf, durch die vertikale
Präsentation fühlt man sich jedoch Objekten gänzlich anderen Charakters gegen-
über. Wird bei Elemental Archive durch die dem plastischen Aufzeichnungsprozess
nahe Präsentationsform das zeitliche Moment des Regnens – des Wassers also –
ins Zentrum gerückt, ist man in Our Second Home viel stärker mit der spezifischen
Materialität und Phänomenalität des Bitumen konfrontiert, was in der Folge noch ge-
nauer betrachtet werden wird. In Blackbox (2010) tritt die Gespanntheit der struktu-
rierten Oberflächen eines Kubus – und damit das Wechselwirken von Öl und Wasser
– dadurch besonders in den Vordergrund, dass Oellerich ihn an fünf Seiten durch
eine Verschalung abgeschirmt hat. Zwischen Öffnung und Schließung, Innen und
Außen, ereignet sich so ein energetisch vibrierendes Wechselspiel, das sich mehr in
der Vorstellung als in der tatsächlichen Wahrnehmung der Betrachter/innen ereignet.
In allen diesen Fällen findet das energetische Wechselwirken, von dem hier die
Rede ist, also nicht nur zwischen den verwendeten Materialien, sondern in ihrer
räumlichen Entgrenzung auch zwischen den Objekten und den Betrachter/innen,
zwischen deren Wahrnehmung und Imagination, statt. In diesem Formulieren neuer
Möglichkeiten des bildhauerischen Materialgebrauchs sind Oellerichs jüngste Arbei-
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