brigitte fassbaender - Naxos Music Library

Es versteht sich von selbst, dass bei dieser Verfahrensweise der Text vollkommen in den melodischen
Ablauf integriert wird. Deshalb ist hier die literarische Qualität eines Gedichts nicht von der
Bedeutung wie etwa bei Hugo Wolf, wo sie geradezu eine Konstituente für den Wert des ganzen
Gebildes ausmacht. Brahms bezieht auch den Text in den Gesamtzusammenhang ein: er ist sozusagen
e i n Parameter. Freilich ist er der auslösende; Wortdeutlichkeit beim Vortrag ist deshalb unerlässlich,
denn der Komponist respondiert mit seinen Mitteln genau auf die Vorlage. Ein paar Beispiele
mögen dies verdeutlichen. – ‚Über die Heide’: In diesem Musterbeispiel von knapper, dichter
Gestaltung ereignen sich nur kleinste, jedoch bedeutsame Änderungen; die wichtigste: die Dehnung
des Sechsachtel-Taktes zum Neunachtel-Takt in der letzten Zeile, die eigentlich nur das Wort „Liebe“
betrifft, scheint ein Festhalten zu versuchen, das angesichts des unmittelbar darauf folgenden
gleichgültigen Fortschreitens umso vergeblicher anmutet. – ‚Im Garten am Seegestade’: Die Verswiederholungen
(ein Kunstmittel, das Brahms oft anwendet) am Ende der ersten und dritten Strophe
sind von den Noten her identisch; durch Veränderung des Rhythmus erscheinen sie völlig verschieden:
hier das bange Stocken „... sind kaum die Vögel zu sehn“ – dort das Ausschwingen „... und
ewiger Sehnsucht sang“. – ‚Die Mainacht’: Interessant, wie Brahms, der sich ansonsten gern an den
Rhythmus der Gedichte hält, hier das starre asklepiadeische Odenmaß Höltys, dem er in der ersten
Strophe noch folgt, im Sinne der sich steigernden Dichtung verlässt, und, vor allem in den Strophenschlüssen,
melodisch immer weiter ausholt. – ‚ln stiller Nacht’: Die Verstörung, die den Text prägt,
wird durch die jeweils um eine Achtelnote vor- oder nachklappende Begleitung sinnfällig gemacht;
erst das Nachspiel bringt den letzten Vers in eine rhythmisch feste Form: Glaubensgewissheit siegt
über die Verstörung. – ‚Ständchen’: Eines der wenigen Lieder von Brahms, wo das Klavier sich
selbstständig macht, allerdings durch den Text gerechtfertigt: das „Singen und Spielen“ der Studenten
wird dargestellt; so ist schon Mozart im „Veilchen“ vorgegangen. – Zwei besondere Fälle sind
‚An eine Äolsharfe’ und ‚Geistliches Wiegenlied’; in diesen beiden Liedern geht Brahms über die
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