GRUNDLAGEN

BA.2
GRUNDLAGEN
KONZEPTIONELLES ENTWERFEN
POCKET PARK UNIT
WOHNTURM
WÜRFEL IM WALL
GRUNDLAGEN DER GESTALTUNG
UND DARSTELLUNG I
WEISSENHOF
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KONZEPTIONELLES ENTWERFEN
POcKET PARK UNIT ¦ Prof. Mansfeld
Der Beobachtung des Alltags in den eigenen
vier Wänden und deren „Maßnahme“ folgt ein
Spaziergang in die Wallanlagen. Mittels dem
Instrument des Mappings werden diese Begehungen
notiert und analysiert. Es finden
sich Fotoserien, Maßketten, Daumenkinos,
Lagepläne, Filme und andere Notationen, aus
deren Betrachtungen modellhaft die Übergänge
zwischen privatem und öffentlichem Raum
benannt und bearbeitet werden. Im Kontext
des Walls, an einem Übergang zwischen Stadt
und Park soll eine „Pocket Park Unit“ einem
Stadtnomaden in einem begrenzten Volumen
temporär Zuflucht bieten.
Wesentlicher Teil neben der Erarbeitung der
räumlichen Konfiguration ist die Definition
eines Programms: Wer sucht wie lange und
in welchem Turnus Zuflucht an welchem für
sie oder ihn geeigneten Ort im Park, wie und
in welchen Stufen wird der private Raum aus
dem öffentlichen Raum entwickelt und welche
Beschaffenheit wird dieser Ort haben.
Im Mittelpunkt steht die Entwicklung eines
Konzeptes für die Findung von Gestalt und
Programm, im Laufe dieses Prozesses können
die wesentlichen Grundlagen des Entwerfens
vermittelt und erprobt werden.
MIcHAEL SOROTSKIN ¦ THE cUBE
Die Pocket Park Unit beschreibt
den Tagesablauf einer Schauspielerin
des Goethe-Theaters
in Form von Architektur. Die
Schauspielerin, die tagsüber
auf der Bühne tätig ist, soll den
Bühnencharakter zu Hause
spüren können. Sie betritt die Unit
und kann sich hinter den Kulissen
bewegen (private Zone) oder sie
kann auf die Bühne treten und
ihren Bedürfnissen nachgehen,
(lesen, kochen, essen, schlafen)
indem sie die dafür notwendigen
Bereiche wie eine Schublade
aufzieht und den Bühnenraum
damit programmiert.
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LINO EGERMANN ¦ POcKET PARK UNIT
Die Zielsetzung meines Entwurfes war es, den
Tagesablauf des Bewohners in einer Architektur
zu interpretieren. Der Bewohner der Unit ist ein
Künstler, der in der nahen Kunsthalle ausstellt.
Der Künstler lebt und arbeitet in einer abstrakten
Gedankenwelt. Die Unit soll seine individuellen
Ansichten der Umwelt widerspiegeln.
Entlang eines Bandes, das sich aus der Ebene
des Parks von der Waagrechten in die Senkrechte
erhebt und somit Boden als auch Wand bildet
erfolgt der Tagesablauf des Bewohners.
Die Schleife legt sich um einen kompakten
Kern, der die notwendige Versorgung enthält.
Zwischen Kern und Band entstehen Räume
unterschiedlicher Qualität und Nutzung.
Zwischen Unit und Park entstehen Räume, die
den skulpturalen charakter der Unit im Kontext
der Landschaft hervorheben.
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KATRIN HEITMANN ¦ DIE BLÜTE
Die Gebäudestruktur für eine Seerosenforscherin
orientiert sich am Interzellularsystem einer
Pflanze. Sie beinhaltet einen Wohnkörper, der
von einer Vielzahl bepflanzter Tanks umgeben
ist. Somit entsteht ein mobiles, temporäres
Netzwerk zum Wohnen und Arbeiten, das sich
je nach Bedarf und Jahreszeit formiert.
Die Transparenz der Tanks verändert sich mit
der Art und Dichte der Bepflanzung und bietet
damit unterschiedliche Belichtungen und
Farbigkeiten.
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KONZEPTIONELLES ENTWERFEN
Prolog
Kommunikation macht bei der Arbeit eines
Architekten ca. 80% seiner Tätigkeit aus. Nicht
Zeichnen und Entwerfen sondern Prozesse
organisieren, Absprachen treffen, Aufgaben
definieren. Mit Bauherren, Fachplanern, Bauordnungsbehörden,
Baufirmen und Mitarbeitern
gemeinsam ein Ziel erreichen – ein Haus
zu realisieren was gestalterische, ökonomische
und funktionale Kriterien erfüllt. Bei der Aufgabe
des Wohnturmes ging es ins-besondere um
den Aspekt der Kommunikation im gesamten
Planungsprozess.
Jeweils vier Studenten waren in einer Planungsgruppe
und mussten sich intern abstimmen.
Es sollten Abstimmungen für gemeinsame
Treppen, gemeinschaftliche Räume und Flächen,
statische Überlegungen, Gestaltungsvorgaben
für Fassaden getroffen werden. Jeder Einzelne
hatte den Grundriss einer Wohnung zu entwickeln.
Aus den Gruppen war ein Delegierter zu
wählen, der mit den anderen Delegierten jeder
Gruppe statische Vorschläge und Gestaltungsfestlegungen
trifft. Das Projekt wurde innerhalb
eines 3-tägigen Workshops 05.07– 07.07.006
entwickelt.
Vorgaben:
Es soll ein Wohnturm als Gemeinschaftsprojekt
entworfen werden. Der Wohnturm (Stapelhochhaus)
soll im Überseehafen Bremen stehen.
Von jedem Studenten soll zuerst eine Wohnung
für eine 3-köpfige Familie entworfen werden.
Die Wohnung ist für eine Familie aus dem
eigenen Herkunftsland zu planen.
Auf dem 20,0 m × 20,0 m großen Grundstück
ist ein Fluchttreppenhaus mit Aufzug (5,0 m ×
6,0 m) vorgegeben. Eine weitere Treppe zum
unteren und oberen Geschoss ist zu planen.
Wenn es für den Entwurf wichtig ist, können
auch 2 Geschosse belegt werden. Die Qualitäten
der Wohnungen/ Freiräume/ Balkone/ Fassaden
sind in jeder 4-er Gruppen abzustimmen.
MALIN RIScHKOPF
Das Konzept basiert auf einem Stützraster,
welches das quadratische Grundstück von
20 × 20 m in 5 × 5 große Abschnitte unterteilt.
Über den Schneidepunkten der Unterteilung
befinden sich die Stützen und bilden die tragende
Skelettkonstruktion. Dies ermöglicht eine
bessere Stapelbarkeit der einzelnen Ebenen
innerhalb der zweigeschossigen Wohnung
und den übrigen Etagen des „Stapelturms“.
Das Grundgerüst für die Gestaltung der
Wohnung bildet die diagonale Ausrichtung
zum Grundstück und die geometrischen Grundformen
die den Grundriss bilden. Komplettiert
wird die angestrebte Erscheinung durch einen
hohen Anteil an Glasflächen in unterschiedlichen
Ausführungen in Kombination mit einer
farbigen Glaslamellenfassade.
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BARNIM LEMcKE
Die Wohnung befindet sich auf zwei Ebenen.
Ihr Merkmal sind große Flächen in der Fassadengestaltung,
großzügige Räume und eine
großzügige Fenstergestaltung. Mein Ziel ist es
eine Wohnung für eine dreiköpfige Familie zu
gestalten. Die Familie besteht aus einem Vater,
einer Mutter und einem Kind. Das besondere
an dem Grundriss ist eine große Wohnküche in
Ebene +20. Von der Wohnküche gelangt man auf
südlichem Wege auf eine 25 m 2 große Terasse.
Zusätzlich befindet sich in der Ebene +20 ein
Zimmer, das als Arbeits- oder Kinderzimmer
ANDRéS GIRALDO SPRINGSTÜBE
dienen kann. In der Ebene +21 befindet sich
ein Aufenthaltsbereich, der Teeecke und Flur
ist. Von ihm gehen ein Arbeits- bzw. Schlafzimmer,
ein Badezimmer und der Bereich
der Eltern ab. An das Elternschlafzimmer
grenzt noch eine Galerie an, die als zweites
Schlafzimmer genutzt werden kann.
Die Gesamtfläche beträgt 310 m 2 .
Die Entwurfsidee bezieht sich
auf den Lebensstil der Indios in
Kolumbien. Die ganze „Tribu“
versammelt sich in einen
„Aufenthaltsraum“ zum Essen
oder am Ende des Tages zu
verschiedenen Aktivitäten.
Wir halten das bis heute so.
Wenn man geschlossene
Siedlungen oder Gebäude in
Kolumbien plant und entwirft,
müssen Aufenthaltsräume für
die Bewohner berücksichtigt
werden. Diese Räume können
für private Zwecke der Bewohner
dienen oder einfach um
sich zu versammeln.
Die letzte Ebene ist geeignet
dafür. Die Entwurfsidee ist
eine Mischung von Aufenthaltsräumen
für alle Bewohner
der Gebäude, Terrassen und
Begrünung. So wird dem
Städter ein kleines Stück Natur
zum Anblick geboten. Durch
die Möglichkeit Niederschlagswasser
zu speichern, das
dann langsam wieder an die
Umgebung abgegeben wird,
mildert und verbessert sich
das Mikroklima.
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KONZEPTIONELLES ENTWERFEN
„ORTE DER BEGEGNUNG“ ¦ Birgit Westphal
Transformation eines Volumens in einen Raum
Der geplante Kirchentag 2009 in Bremen wird
viele Besucher in die Stadt führen. Wir wollen für
diese Menschen „Orte der Begegnung“ schaffen.
Rund um die Wallanlagen sollen Räume entstehen,
in denen die Besucher sich treffen, sich
informieren, diskutieren, meditieren oder sich
ausruhen können.
Vor Aufnahme der eigentlichen Entwurfstätigkeit
wurde in umfangreichen Analysen der
Begriff RAUM untersucht und typologisch
definiert. Diese Ergebnisse wurden übertragen
auf die unterschiedlichen Nutzungen wie
Ausstellung, Meditation, Diskussion, Gastronomie,
also Varianten von Begegnung und
Vereinzelung. Die Wechselwirkung zwischen
Architektur und Landschaft wurde im Rahmen
einer Exkursion zur Insel Hombroich analysiert,
insbesondere unter dem Themenschwerpunkt
des steinernen Archetypus Haus am Beispiel
der Ausstellungspavillons von Erwin Heerich.
Vorgabe für alle Arbeiten war die Ausarbeitung
eines Kubus in der Größe 6 × 6 × 6 m.
Ziel des Semesters war es, das vorgegebene
Volumen unter Berücksichtigung der Nutzung
neu zu interpretieren und mit den in den
Vorübungen gemachten Erfahrungen in einen
1 bis 2-geschossigen Begegnungsraum zu
transformieren.
EDUARD GUTJAHR ¦ KUBUS
Der Kubus ist als Ort der Unterhaltung und
Entspannung konzipiert, die Musik ist ein
wesentlicher Bestandteil des Konzepts.
Das Gebäude ist in zwei Etagen unterteilt.
Im Erdgeschoß befinden sich die Bar, ein Podest
für DJs, Musiker sowie Sitzgelegenheiten.
Die erste Etage ist mit Sitzgelegenheiten –
nur zum Entspannen – ausgestattet.
KRISTINA KEHL ¦ KUBUS ZUM INTERNATIONALEN KIRcHENTAG
Der Kubus zum internationalen Kirchentag
Bremen 2009 von mir entwickelt nimmt das
Kreuz, das Symbol der Kirche, sowohl in
seiner Hülle als auch in seinem Inneren auf.
Während das Kreuz komplett aus Glas besteht,
so sind die übrigen Teile aus weißem Sichtbeton,
die die Leichtigkeit des Glaskörpers komplimentieren.
Die weiße Farbe symbolisiert die Kirche
in ihrer Reinheit.
Der Kubus, der der Entspannung und Erholung
dient, ist inmitten der Wallanlagen positioniert;
mit Ausrichtung und Blick auf die Kunsthalle,
die sich an der nahe gelegenen Straße befindet.
Aufgrund der Nutzung ist der Raum in seinem
Inneren sehr schlicht gehalten ohne Dinge
(Inventar), die eine Ablenkung darstellen
könnten.
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BIRGER BöScH ¦ LIDIcE KUBUS
Der Entwurf des Ausstellungsraumes, zu dem
von Nazis zerstörten Dorf Lidice, ist direkt
neben einem kleinen Denkmal, welches auch
an das Schicksal Lidices erinnern soll, in den
Wallanlagen gelegen. Es wurde versucht, den
Kubus und die sich in ihm befindende Ausstellung
in drei Bereiche zu teilen:
1. Lidice vor der Zerstörung durch die Nazis
2. Die Zerstörung Lidices
3. Der Wiederaufbau des Dorfes
Der erste Bereich, der nur durch ein Betongerüst
abgegrenzt wurde, ist sehr hell und nach Außen
hin offen. Diese verhältnismäßige Leichtigkeit,
soll das noch intakte Dorfleben symbolisieren.
Im Gegensatz dazu steht der dunkle Innenraum
mit seiner schweren Betonfassade und den
Schießscharten ähnlichen Schlitzen.
Die bunkerartige Optik soll beklemmende
Gefühle hervorrufen und steht für den Naziterror,
welchem die Dorfbewohner ausgesetzt
waren. Der obere Außenbereich ist wiederum
durch Betonpfeiler eingefasst, die den Wiederaufbau
des Dorfes und seinen Status als Objekt
der Völkerverständigung versinnbildlichen.
Die Besucher des Lidice Kubus sollen fließend
durch den Raum geführt werden.
GRUNDLAGEN DER GESTALTUNG, DARSTELLUNG I
WEISSENHOF ¦ Prof. Mansfeld
Sehen, Erkennen und Benennen
Referate zum Zeitgeschehen und zu den Protagonisten,
eine Exkursion zu gebauten Beipielen
der Klassischen Moderne nach Stuttgart in die
Weißenhofsiedlung, das Erfassen des Gebauten
und Gesehenen in Text und Bild stehen am
Anfang dieser Aufgabenreihe.
Bezeichnen und Begreifen
Im Weiteren werden die erste Wahrnehmung
vor Ort und die vorliegenden Zeichnungen unter
bestimmten Aspekten analysiert und neu dargestellt.
Lichtwirkung- und einfall, Proportionen
oder Hierarchien, Farb- oder Formgebung, soziologische
Hintergründe oder die Abkehr von
historischen Vorbildern werden in den Fokus
der Betrachtung gerückt und veranschaulicht,
Gestaltungskriterien werden angewendet,
hinterfragt und interpretiert.
Eingreifen und Bewirken
In Modellstudien sollen die gefundenen Zusammenhänge
der Architektur aus der Klassischen
Moderne dem Betrachter einen neuen Zugang
zu diesen gebauten Beispielen geben. Dabei
spielen Fragen der Maßstäblichkeit, des Abstraktionsgrades,
der Lesbarkeit und Schlüssigkeit
einer Aussage für die Wahl der darstellenden
Mittel eine zentrale Rolle.
PHILIPP OSTER
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JULIO URIBE
EDUARD GUTJAHR
ANDRéS GIRALDO
SPRINGSTÜBE
MIcHAEL SOROTSKIN / KATRIN HEITMANN / RAPHAEL KLEIN
cHRISTINA
BUTLER
LINO EGERMANN
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