Restaurator im Handwerk – Ausgabe 2/2010 - Kramp & Kramp

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Formziegel, Maßwerk und Rosettenstücke der Spätgotik 6 einen Werksteincharakter verleihen und Steinformen nachbilden wollte. Zwar wurde weiterhin und sogar in zunehmenden Maß mit Ziegeln gebaut, selbst die Säulen wurden aus Ziegeln aufgemauert, aber sie hatten nur statische und Massefunktionen und traten nicht mehr sichtbar in Erscheinung. Die Folge war, dass die Ziegeltechnologie stagnierte, da keine zwingende Notwendigkeit zu ihrer Weiterentwicklung bestand. Unter dem Putz waren Oberflächenbeschaffenheit und Maßhaltigkeit der Backsteine von untergeordneter Bedeutung und die Ziegel oft schlampig vermauert. Den speziell als Vormauer- oder Verblendziegel hergestellten Mauerziegel kannte man vor Schinkel noch nicht. Der Backstein, wie der historische Mauerziegel heute traditionell bezeichnet wird, wurde sowohl für Sicht- als auch für Hintermauerwerk verwendet. Die Art der Ziegelherstellung blieb über Jahrhunderte hinweg nahezu unverändert. Mit den dadurch beschränkten fertigungstechnischen Möglichkeiten der Ziegeleien, wovon der Großteil landwirtschaftliche Nebenbetriebe waren, sah sich Schinkel zu Beginn seiner Architektentätigkeit konfrontiert. Eines der größten Probleme war die Beherrschung der Schwindung, die immer eine Gefährdung von Form und Endmaß der Formlinge bedeutet. Alle Formlinge der aus Tonmaterial hergestellten baukeramischen Produkte erfahren beim Trocknen und Brennen eine Volumenverminderung, die man als Trocken- und Brennschwindung bezeichnet und als lineare Gesamtschwindung auf die Längenänderung bezieht. Bei zu fetten Tonen muß die Schwindung durch Zugabe von Sand, Ziegelmehl oder Magerton herabgesetzt werden, um Risse am Formling zu vermeiden. Um ein Produkt mit bestimmten Endmaßen herzustellen, muß es um das Maß der Gesamtschwindung größer ausgeformt werden. Die Schwindung ändert sich von Werk zu Werk und ist u.a. abhängig von Rohstoffart, Kornaufbau und Brenntemperatur. Deshalb Restaurator im Handwerk – Ausgabe 2/2010 ist es wichtig, die Schwindung genau zu kennen und auch dafür zu sorgen, dass diese Schwindung möglichst immer gleich bleibt. Dies setzt aber eine gut aufbereitete Arbeitsmasse von stets gleicher Zusammensetzung und die Einhaltung der rohstoffspezifischen Garbrandtemperatur voraus. Genau diese Voraussetzungen waren aber kaum gegeben, als Schinkel begann, seine Ziegelbauten zu planen, die absolut maßgenaue Backsteine, Formziegel und Bauterrakotten erforderten. Ohne die Einführung des Tonschlämmens, der intensivsten Form der Tonaufbereitung, wäre dieses Ziel nicht erreichbar gewesen. Die eingangs getroffene Vermutung, dass für den „Ziegeltechnologen“ Schinkel die Schwindung und das Tonschlämmen von ausschlaggebender Bedeutung gewesen sein müssen, trifft insoweit also absolut zu. Die Herstellungstechnik in der Ära Schinkel Mitte des 18. Jahrhunderts setzt mit der Baukunst des Klassizismus eine Abwendung von der Formenfülle des Barock ein hin zur Nachahmung klassisch-antiker Bauformen. Der Einfluß der Aufklärung, die wachsende Rolle der Wissenschaften und ein zunehmendes Geschichts- und Nationalbewußtsein lösten eine Diskussion um die Ehrlichkeit von Material und Konstruktion aus, zusammen mit der Forderung nach der Ästhetik des echten Materials. Dies führte zu einer Aufwertung des Ziegels, der zudem in Preußen einfacher und kostengünstiger zu beschaffen war als in anderen Ländern. Bereits im ausgehenden 18. Jahrhundert befasste sich daher die preußische Bauverwaltung mit den Möglichkeiten der Verbesserung des Backsteinbaus. Eine maßgebliche Rolle spielten hierbei der Baumeister David Gilly (1748-1808) und sein Sohn, der Architekt Friedrich Gilly (1772-1818). Der junge Schinkel wurde ihr Schüler, und sie waren es auch, die ihm wichtige Grundlagen über die Verwendung des Backsteins vermittelten. In seinem „Handbuch der Landbaukunst“ von 1798 gibt David Gilly nicht nur konkrete Anweisungen zum Einsatz des Baustoffs Backstein, sondern beschreibt auch ausführlich die Herstellung von Baustoffen, besonders die Ziegelherstellung. Gilly befaßte sich zudem mit der Brenntechnik, bekannt ist „Gilly’s Torfofen“, ein Kammerofen mit speziell zum Befeuern mit Torf konzipierten Schürherden. So hatte Schinkel mit David und Friedrich Gilly nicht nur Professoren, die ihm die architektonische und bautechnische Anwendung des Backsteins näher brachten, sondern auch Lehrmeister in Sachen Ziegeleitechnik. Die eigentliche Karriere als Architekt begann Schinkel 1816 mit dem Bau der Neuen Wache in Berlin. Von da an bis 1840 entwarf er eine Reihe ganz in Backstein ausgeführter Gebäude, die für die spätere Backsteinarchitektur vorbildlich wurden. Zum ersten Mal setzte Schinkel die Backsteinfassade beim Bau der Militäranstalt und Kaserne der Lehreskadron in Berlin (1817-1818) ein, bei der jedoch noch keine Formziegel zur Verfügung standen. Beim Bau der Friedrichwerderschen Kirche (1825-1831) konnte Schinkel erstmals Formziegel und Bauterrakotten einsetzen. Verwendet wurden Backsteine des sog. mittleren preußischen Formats, die in etwa dem 1872 eingeführten Reichsformat entsprachen. Weitere Backsteinbauten waren u.a. das Packhofgebäude auf der Museumsinsel (1829-1932) und das Feilnersche Wohnhaus in Berlin (1829), das als Vorläufer des Bauhauses
gilt und bei dem man sich bei den Terrakottaplatten aus Kostengründen auf ein einziges Motiv beschränkte. Nach seinem Besuch in England, bei dem er Thomas Telford und dessen Brückenbauprojekte kennengelernt hatte, entwarf Schinkel die 1831 errichtete Glienicker Havelbrücke mit ihren 10 Ziegelmauerwerksbögen. Als Meisterwerk der Schinkelschen Backsteinbauten gilt das Gebäude der Allgemeinen Bauschule, die sog. Bauakademie (1832-1836). (Der geplante Wiederaufbau der im 2. Weltkrieg beschädigten und 1962 trotz schon begonnner Restaurierung abgerissenen Bauakademie, für den bereits eine Musterecke aufgemauert und eine Plastik-Atrappe aufgestellt wurde, ist inzwischen ad acta gelegt, s. DIE WELT 9.2.2010.) Die Beschaffung der für seine Bauten erforderlichen Vormauerziegel und Bauterrakotten erwies sich für Schinkel zunächst als sehr problematisch. Die damaligen Ziegeleien stellten in der Regel nur Hintermauerziegel her, die den Anforderungen Schinkels bezüglich Maßhaltigkeit, Brennfarben und gleichmässiger Oberflächenbeschaffenheit bei weitem nicht genügten. So mussten denn auch zu Beginn des durch Schinkel wieder eingeführten Ziegelrohbaus, wie die in Ziegelsichtmauerwerk ausgeführten Gebäude bezeichnet wurden, die verblendfähigen Vormauerziegel durch Sortierung aus der normalen Produktion gewonnen werden. Als verblendfähig wurden die besten und saubersten Steine aussortiert, d.h. die in bezug auf Abmessung, Farbe und Oberflächenbeschaffenheit gleichmässigen und fehlerfreien Steine. Viel Wissen war verlorengegangen, und so musste erst ein Formziegelprogramm aufgestellt und entsprechende Formgebungsmethoden entwickelt und eingeführt werden. Ähnliches galt für die Bauterrakotta. Schinkel musste geeignete Hersteller suchen, die willens und in der Lage waren, sich auf seine Produkt- und Qualitätsanforderungen einzulassen. Er fand sie zunächst in dem Ofen- und Tonwarenfabrikanten Tobias Feilner in Berlin und in der Königlichen Ziegelei in Joachimsthal, zu der noch einige wenige der damals besten Ziegeleien hinzukamen, namentlich die Ziegelei Kähne in Petzow, die Wentzelsche Ziegelei in Wusterhausen und die Ziegelei Endell in Berlinchen, in der nach Schinkels Angaben mit Holzkohle porosierte Leichtziegel hergestellt wurden, damals „leichte, schwimmende Ziegel“ genannt. Auf die Herstellverfahren der beiden erstgenannten Firmen soll kurz eingegangen werden. Tonwarenfabrik Feilner, Berlin. Tobias Christoph Feilner kam 1793 nach Berlin, wo er in die Ofenfabrik des Töpfermeisters Höhler eintrat. Nach dem Tode Höhlers übernahm er 1813 die Firma. Schinkel hatte bereits für das Höhlersche Unternehmen Kachelöfen entworfen, und diese Zusammenarbeit setzte er auch mit Feilner fort. Um 1815 entwickelten die beiden den sogenannten „Berliner Ofen“ mit weißen Schmelzkacheln als neuen Kachelofentyp. Feilner verwendete für diese Kacheln den wegen seines Kalkgehalts und seiner hohen Temperaturwechselbeständigkeit besonders gut geeigneten Veltener Ton. Scherben und Glasur hatten die gleiche Schwindung und dehnten sich beim Erhitzen gleichmässig, ohne Haarrisse zu bekommen. Die von Schinkel entworfenen Öfen wurden von Feilner hergestellt. Um 1820 vollzog Feilner die Umstellung zum Großbetrieb, der 120 Arbeiter beschäftigte und mit den modernsten Hilfsmittel der damaligen Zeit ausgestattet war. Es war Schinkel, der Feilner auf die Architektur-Keramik hinwies und ihn bewog, die Produktion von Bauterrakotten aufzunehmen, was wegen der hohen Artverwandtschaft mit der Kachelherstellung kein allzu großer Schritt war. Feilner war ständig bemüht, den Herstellungsprozeß zu verbessern, wie z.B. durch die Einfüh- Restaurator im Handwerk – Ausgabe 2/2010 7 Schlämmtrommel von Feilner zum Auflösen des Tons mit Wasser Tonschneider, von den Zieglern auch Tonmühle genannt
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