Marcolinis Waldschlößchen – Staffageobjekt in einer ...

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Beschreibung der gotischen Details – gekoppelte Kielbogenfenster, Kreuzblumen,
Kleeblattfries – endet in dem lakonischen Satz: „Die architektonische Leistung ist
nicht bedeutend“. 1
Ein solches Pauschalurteil provoziert allerdings die Frage: Ist dem Gebäude tatsächlich
mit einer sezierenden Analyse von Stilelementen beizukommen? Verlangt
der Bau nicht einen ganz anderen Betrachtungshorizont? Und wiederum ist es Fritz
Löffler, der uns die Fährte weist. Denn er hat in seinem „Alten Dresden“ mit einer
der seltenen Darstellungen aus der Entstehungszeit des Gebäudes bekannt gemacht,
mit einem Kupferstich, für den Gottlob Friedrich Thormeyer (1775–1842) die
zeichnerische Vorlage lieferte. Das Bild war für einen Prachtband bestimmt, den der
Kunsthändler und Verleger Heinrich Rittner in den Jahren 1808/1809 herausbrachte
und der unter dem Titel „Dresden mit seinen Prachtgebäuden und schönsten
Umgebungen“ auf dünnem Bütten 25 Panorama-Bilder darbot.
Betrachtet man das komplette Blatt, von dem Löffler nur einen Ausschnitt publiziert
hat, wird einem schlagartig bewusst, welche Bedeutung dem Gebäude tatsächlich
zukam. Was Thormeyer hier aufgenommen hatte, war eine komplette Landschaftsszenerie.
Offensichtlich zählte die Zeit sie zu den besonders bemerkenswerten
Schöpfungen. Wer weiß, vielleicht hatte der junge Architekt – der Absolvent der
Dresdner Kunstakademie und spätere Hofbaumeister (ab 1812) – gar eine Aktie an
deren Entstehung. Das wäre dann so etwas wie die Jugendsünde eines Mannes, den
wir als Vertreter eines ausgesprochen puristischen Klassizismus kennen.
Erhellend ist auch die Bezeichnung: „La maison gothique apartenant au comte
Marcolini pres Dresde“. Ein „gotisches Haus“ sollte es sein, wie es sich Leopold
Friedrich Franz von Anhalt-Dessau seit 1773 in seinem Park in Wörlitz bauen ließ:
gedacht als Refugium, als Rückzugsdomizil und gleichermaßen als Stimmungsbild in
einem Landschaftsraum. Von dem anhaltinischen Fürst wird gesagt, dass er seinen
Freund und Hausarchitekten Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff für dieses
Vorhaben nicht gewinnen konnte. Der Baudirektor Hesekiel schuf ihm die
gewünschte gotische Schaukulisse.
Nicht anders verhält es sich mit dem Gebäude, das Camillo Graf Marcolini (1739–
1814), der Günstling am sächsischen Hofe, auf eine Anhöhe am Rande des Heidewaldes
setzte. Auch Marcolinis „gotisches Haus“ diente als Staffageobjekt zur
Belebung einer weitgreifenden landschaftlichen Szenerie. Im Vergleich zu Wörlitz tritt
dieser Schaucharakter beim Dresdner Waldschlößchen sogar noch deutlicher hervor.
Die der Elblandschaft zugewandte Fassade ist in Sandstein durchgebildet und damit
demonstrativ vor ein Gebäude gestellt, dessen übrige Umfassungsmauern eine Holzverkleidung
tragen.
Da mag der kenntnisreiche Kunsthistoriker den Kopf schütteln. Denn anders als in
Wörlitz, wo sehr schnell die Adaption der Hauptfassade der Kirche Maria dell’ Orto in
Venedig (1460–1464) zu erkennen ist, zeigt sich die steinerne Front des Waldschlößchens
in einem seltsamen Formenkonglomerat: Da sehen wir Vorhangbögen
der heimischen Spätgotik neben Tellerkapitellen mit glockenförmigem Hals, wie sie
eigentlich nur in der englischen Frühgotik auftauchen. Welch’ seriöser Architekt
kommt auf einen solchen Einfall? Hat Marcolini vielleicht den Theatermaler Johann
Gottlieb Benedict Theil (1745–1797) herangezogen, der ihm damals die
1 Fritz Löffler, Das Alte Dresden. Leipzig 6 1982, S. 341.