Marcolinis Waldschlößchen – Staffageobjekt in einer ...

Marcolinis Waldschlößchen –
Staffageobjekt in einer landschaftlichen Szenerie
Vortrag, gehalten von Heidrun Laudel am 9. Juni 2010 auf Veranstaltung „Es gibt eine
Zukunft für das Waldschlößchen“, die vom Bauherrn Klaus Dilcher (Klinik am Waldschlößchen)
gemeinsam mit dem Verein Dresdens Erben ausgerichtet wurde.
Nicht erst das gewaltige Brückenbauwerk, zu dem sein lieblicher Name so gar nicht
recht passen will, hat vergessen gemacht, was es mit dem „Waldschlößchen“
eigentlich auf sich hat.
Dem Baudruck auf dieses Gebiet in herrlicher Lage hat schon das 19. Jahrhundert
nicht stand gehalten. Und so kommt es, dass selbst viele Dresdner mit dem Namen
„Waldschlößchen“ den stattlichen, weithin sichtbaren Bau an der Bautzner Straße
verbinden, bei dem es sich in Wahrheit um ein Brauereigebäude handelt, das erst
Jahrzehnte später entstanden ist. Eigentlich kann es jeder lesen, der am Gelände
vorbeifährt. An der unteren Mauer prangt seit einiger Zeit in großen güldenen
Lettern wieder die ursprüngliche Bezeichnung: „Brauhaus am Waldschlößchen“.
Zum eigentlichen „Waldschlößchen“ mit der Adresse Radeberger Straße 60 finden die
wenigsten Menschen den Weg. Obwohl auf der obersten Kuppe des Hanges liegend,
ist es heute so umbaut, dass man es allenfalls zufällig entdeckt. Tritt man näher
heran, ist man einigermaßen erstaunt, vor allem weil sich das kleine, annähernd
würfelförmige Gebäude in so eigenartigen Formen präsentiert. Fritz Löffler, dem das
Verdienst gebührt, uns das barocke Dresden nahe gebracht zu haben, schien die zur
Stadt gewandte Schaufassade denn auch etwas suspekt. Seine aufzählende

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Beschreibung der gotischen Details – gekoppelte Kielbogenfenster, Kreuzblumen,
Kleeblattfries – endet in dem lakonischen Satz: „Die architektonische Leistung ist
nicht bedeutend“. 1
Ein solches Pauschalurteil provoziert allerdings die Frage: Ist dem Gebäude tatsächlich
mit einer sezierenden Analyse von Stilelementen beizukommen? Verlangt
der Bau nicht einen ganz anderen Betrachtungshorizont? Und wiederum ist es Fritz
Löffler, der uns die Fährte weist. Denn er hat in seinem „Alten Dresden“ mit einer
der seltenen Darstellungen aus der Entstehungszeit des Gebäudes bekannt gemacht,
mit einem Kupferstich, für den Gottlob Friedrich Thormeyer (1775–1842) die
zeichnerische Vorlage lieferte. Das Bild war für einen Prachtband bestimmt, den der
Kunsthändler und Verleger Heinrich Rittner in den Jahren 1808/1809 herausbrachte
und der unter dem Titel „Dresden mit seinen Prachtgebäuden und schönsten
Umgebungen“ auf dünnem Bütten 25 Panorama-Bilder darbot.
Betrachtet man das komplette Blatt, von dem Löffler nur einen Ausschnitt publiziert
hat, wird einem schlagartig bewusst, welche Bedeutung dem Gebäude tatsächlich
zukam. Was Thormeyer hier aufgenommen hatte, war eine komplette Landschaftsszenerie.
Offensichtlich zählte die Zeit sie zu den besonders bemerkenswerten
Schöpfungen. Wer weiß, vielleicht hatte der junge Architekt – der Absolvent der
Dresdner Kunstakademie und spätere Hofbaumeister (ab 1812) – gar eine Aktie an
deren Entstehung. Das wäre dann so etwas wie die Jugendsünde eines Mannes, den
wir als Vertreter eines ausgesprochen puristischen Klassizismus kennen.
Erhellend ist auch die Bezeichnung: „La maison gothique apartenant au comte
Marcolini pres Dresde“. Ein „gotisches Haus“ sollte es sein, wie es sich Leopold
Friedrich Franz von Anhalt-Dessau seit 1773 in seinem Park in Wörlitz bauen ließ:
gedacht als Refugium, als Rückzugsdomizil und gleichermaßen als Stimmungsbild in
einem Landschaftsraum. Von dem anhaltinischen Fürst wird gesagt, dass er seinen
Freund und Hausarchitekten Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff für dieses
Vorhaben nicht gewinnen konnte. Der Baudirektor Hesekiel schuf ihm die
gewünschte gotische Schaukulisse.
Nicht anders verhält es sich mit dem Gebäude, das Camillo Graf Marcolini (1739–
1814), der Günstling am sächsischen Hofe, auf eine Anhöhe am Rande des Heidewaldes
setzte. Auch Marcolinis „gotisches Haus“ diente als Staffageobjekt zur
Belebung einer weitgreifenden landschaftlichen Szenerie. Im Vergleich zu Wörlitz tritt
dieser Schaucharakter beim Dresdner Waldschlößchen sogar noch deutlicher hervor.
Die der Elblandschaft zugewandte Fassade ist in Sandstein durchgebildet und damit
demonstrativ vor ein Gebäude gestellt, dessen übrige Umfassungsmauern eine Holzverkleidung
tragen.
Da mag der kenntnisreiche Kunsthistoriker den Kopf schütteln. Denn anders als in
Wörlitz, wo sehr schnell die Adaption der Hauptfassade der Kirche Maria dell’ Orto in
Venedig (1460–1464) zu erkennen ist, zeigt sich die steinerne Front des Waldschlößchens
in einem seltsamen Formenkonglomerat: Da sehen wir Vorhangbögen
der heimischen Spätgotik neben Tellerkapitellen mit glockenförmigem Hals, wie sie
eigentlich nur in der englischen Frühgotik auftauchen. Welch’ seriöser Architekt
kommt auf einen solchen Einfall? Hat Marcolini vielleicht den Theatermaler Johann
Gottlieb Benedict Theil (1745–1797) herangezogen, der ihm damals die
1 Fritz Löffler, Das Alte Dresden. Leipzig 6 1982, S. 341.

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Ausmalungen im Japanischen Palais besorgte. Wir wissen es nicht. Wir wissen nur
eines: Uns begegnen hier jene unbekümmerten Anfänge des Historismus im Landschaftsgarten,
von denen ein ganz besonderer Reiz ausgeht. 2
Nicht zuletzt erschließt sich uns das ungewöhnliche Bauwerk über die Persönlichkeit
des Bauherrn, über Camillo Graf Marcolini, um den die etablierte Geschichtswissenschaft
gern einen Bogen macht. Die zwielichtige Rolle, die Marcolini am Hofe
des sächsischen Kurfürsten Friedrich August III. (1750–1827) gespielt hat, ist sicher
nicht zu bestreiten. Doch bleibt die Frage offen, weshalb der so streng auf die
Stabilisierung des Staatshaushalts bedachte Kurfürst diesen mehr oder weniger
zufällig an den sächsischen Hof gelangten Italiener derart mit Ämtern überhäufte
(Direktor der Meißner Porzellanmanufaktur 1774, Generaldirektor der Kunstakademie
und der Kunstsammlungen 1780), weshalb er ihn in seinem politischen Testament
von 1787 seinem Bruder und potentiellen Nachfolger ausdrücklich empfahl, indem er
schrieb: „Schenken Sie ihm Vertrauen, so ich ihm gezeigt habe, hören Sie seinen Rat
an, aber beschließen Sie selbst: denn sein Eifer führt ihn manchmal weit, und suchen
Sie ihm um sich zu halten. Es wird Sie nicht gereuen.“ 3 Allein sentimentale
Anhänglichkeit an den Gespielen seiner Jugend, wofür Marcolini einst an den Hof
geholt wurde, dürfte es nicht gewesen sein.
Wir sind es gewohnt, in Friedrich August III. den nüchtern-kalkulierenden Landesvater
zu sehen, der nicht nur gänzlich im Schatten des glanzvollen Augusteischen
Zeitalters stand, der sich auch den aufklärerischen Zeiten weitgehend verschloss. Bei
dieser Betrachtung geht ein ganz wesentlicher, für das ausgehende 18. Jahrhundert
kennzeichnender Aspekt völlig verloren: die allgemeine Begeisterung für die Naturschönheit,
die auch ganz wesentlich zum Lebensstil des Kurfürsten gehörte.
Es waren vor allem die Maler und Zeichner, die die stimmungsvolle, in besonderes
Licht getauchte Landschaft entdeckten und neben arkadischen Gefilden, wie sie ihrer
Phantasie entsprangen, immer wieder ganz bestimmte Gegenden im Bild festhielten.
Dazu gehörten in der weiteren Umgebung die Sächsische Schweiz, die ihren Namen
den gebürtigen Schweizern Anton Graff und Adrian Zingg verdankt, das südliche
gelegene Tharandt mit seiner Burgruine und vor allem der wildromantische
Plauensche Grund.
Im heutigen Dresdner Stadtgebiet bevorzugten sie Landschaftspanoramen, wie sie
das östliche Elbtal bereit hielt:
− etwa den Blick von der Altstädter Seite auf das ufersäumende Schloss Pillnitz
(Kupferstich von Franz Taubert. 1810) oder
− den Blick von den Höhen auf Schloss und Dorf Pillnitz (Kupferstich von Johann
Gottfried Jentzsch, um 1800),
− das weinbergumsäumte Loschwitz (Kupferstich von Christian Gottlieb Hammer,
1806),
2
Auf den Zusammenhang zwischen der Ausgestaltung des Landschaftsgartens und dem Historismus
des 19. Jahrhunderts hat erstmals umfänglich Kurt Milde aufmerksam gemacht. Kurt Milde, Die
Neorenaissance in der deutschen Architektur des 19. Jahrhunderts. Grundlagen, Wesen und
Gültigkeit. Dresden 1981, insbesondere S. 9–24. Für Fritz Löffler war das noch ein Phänomen, das
außerhalb seines Blickfeldes lag.
3
Politisches Testament des Kurfürsten Friedrich August III. vom 6. Dezember 1787, abgedruckt in:
Archiv für Sächsische Geschichte 10/1872, S. 339–390.

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− vor allem aber Ansichten, wie sie sich von den Lichtungen der Bautzner Chaussee
auf die Silhouette der Stadt boten (kolorierter Kupferstich von Carl Wizani nach
Veith, um 1815).
Was Marcolini anbelangt, so konnte er sich rühmen, den Sinn für die Naturschönheit
beim Kurprinzen wenn vielleicht auch nicht entfacht, so doch entwickelt und auf
dieser Grundlage später die verschiedensten landschaftsgestalterischen Projekte
angeregt zu haben.
Das begann unmittelbar nach dem Regierungsantritt von Friedrich August mit der
besonders bekannt gewordenen, etwas kuriosen Anlage am Moritzburger Großteich,
wo die gesuchte ländliche Einsamkeit bisweilen durch das Spektakel von inszenierten
Seeschlachten unterbrochen wurde. Das setzte sich fort mit der Ausgestaltung der
Gegend um Pillnitz, die der junge Kurprinz schon frühzeitig zu seinem Fluchtort
auserkoren hatte. Dort ließ Marcolini ab 1775 den unwegsamen Meixgrund in einen
Spazierpfad verwandeln, der zu Ehren des Kurfürsten zunächst „Friedrichsthal“, dann
„Friedrichsgrund“ genannt wurde. Mit ihm entstand ein landschaftsgestaltendes
Paradeobjekt. Die Künstler überboten sich gegenseitig, dessen einzelne Partien in
kolorierten Stichen festzuhalten.
Vom Friedrichsgrund existiert sogar ein in Feder gezeichneter Grundplan, in dem
skizzenhaft die topographischen Verhältnisse wiedergegeben und die szenischen
Elemente eingetragen sind: „Opservatorium“ (auch Eremitage, ein unregelmäßig
aufgeschichteter Steinhaufen mit einem kleinen unterirdischen Zimmer), „gemachte
Ruinen“ (am Eingang), „Wasserfälle“, „Rosenhügel“, alles in allem Zutaten, mit
denen das Zeitalter der Empfindsamkeit den Naturgenuss zu steigern pflegte.
In diesem Kontext gewinnt Marcolinis Erwerb „einiger Plätze in Elbnähe“ eine ganz
andere Bedeutung als es die harmlose Formulierung im kurfürstlichen Reskript aus
dem Jahre 1785 vermuten lässt. 4 Nicht allein wurden ihm damit vergleichsweise
ausgedehnte Ländereien zugesprochen. Er nahm zugleich eine landschaftlich äußerst
reizvolle Situation in Beschlag, die er mit Sinn für räumliche Wirkungen zu besetzen
wusste: mit dem Vorwerk an der Elbe und dem als Absteige für die Jagd gedachten
Schlösschen auf der Anhöhe.
Hier, wo – geomorphologisch gesehen – zwei unterschiedliche Formationen
aufeinander treffen, wo die Heidesandterrasse zur Lausitzer Granitplatte ansteigt,
hielt die Natur ein besonderes Erlebnis bereit. Wer aus der dunklen Dichte des
Waldes trat, dem tat sich mit einem Mal die Weite der Landschaft auf, die in der
Ferne die Silhouette der Stadt frei gab.
Kein Motiv ist in Zeichnungen, Stichen, Gemälden häufiger festgehalten worden als
der Blick mit der ausgedehnten Wiesenaue des Großen Elbbogens im Vordergrund,
der über die ersten Landsitze – unter ihnen das Marcolinische Vorwerk – hinweg zum
Panorama der Altstadt gelenkt wird.
Erst mit dem Wissen um seine bisherigen, gemeinsam mit dem Kurfürsten
betriebenen Projekte, vermag man zu erahnen, welche umfassenden gestalterischen
Absichten Marcolini hegte, als er den Kurfürsten bat, ihm doch diese nicht gerade
fruchtbaren Feldfluren mit angrenzendem Waldstück zu überlassen. Erstmals hatte er
4 Kgl. Reskript vom 9. November 1785, eingeheftet in: Sächs. HStA Dresden, MdI Nr. 11.493 „Den
Scheppachschen Bebauungsplan an der äußeren Bautzner Chaussee … betr. 1844–1898, S. I.

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hier einen eigenen zusammenhängenden Besitz, den er nach Gutdünken und in
großem Stile umzugestalten vermochte. Dass es vordergründig wirtschaftliche
Interessen waren, die ihn antrieben, ist unbestritten. Davon legen die Fakten
reichlich Zeugnis ab, darunter die Tatsache, dass er seinen Besitz 1804 um das Areal
der Hofewiese erweiterte, immerhin der größten landwirtschaftlich genutzten Fläche
innerhalb der Heide. 5 Wenn wir den Überlieferungen Glauben schenken können,
gelang es Marcolini, das erworbene freie Land binnen kürzester Zeit in Felder, Obstplantagen
und Hopfenpflanzungen zu verwandeln. 6 Am Hofe quittierte man seine
Aktivitäten gewohnt abfällig. Marcolini „habe sich viel mit dem Verdienst hervorgetan,
einen unfruchtbaren Boden, den er sich zudem schenken ließ, urbar gemacht
zu haben“, hieß es. 7
Wir, die wir im zeitlichen Abstand über Marcolinis Planungen befinden, interessieren
solche – möglicherweise berechtigten – Vorwürfe nur am Rande. Für uns ist von
Bedeutung, dass das ausgehende 18. Jahrhundert im Allgemeinen den Charakter
einer Landschaft respektierte und dass Marcolini im Besonderen einen Faible für
deren Gestaltung entwickelte. Der Bau des Waldschlößchens zeigt es an. Marcolini
ging daran, die Landschaft ganz im Sinne der Zeit zu kultivieren: als bewirtschaftete
Fläche und als Raum des Landschaftsgenusses. Die Fachwelt kennt dafür den Begriff
der „ornamental farm“. Heute zeugen von diesem umfassenden Unternehmen nur
noch wenige Spuren, und auch die gilt es erst zu entdecken. Das hat etwas mit der
baulichen Entwicklung zu tun, wie sie schon wenige Jahrzehnte nach Marcolinis Tod
im Jahre 1814 einsetzte.
Nun wird Dresden – und zwar völlig zu Recht – ob seiner mustergültigen Bauordnung
gerühmt, die beispielsweise jenseits des 26er Ringes eine landschaftsbezogene,
offene Bebauung vorschrieb. Doch haben die Bauvorschriften nicht verhindern
können, dass auch in dieser, Flusslandschaft geprägten Stadt ohne Respekt vor den
gegebenen landschaftlich-topographischen Verhältnissen gebaut wurde. Das
Waldschlößchen-Areal ist dafür ein besonders krasses Beispiel. Ausgerechnet ein
Raum, der den Entdeckern der Landschaft um 1800 so wertvoll war, ist rigoros
überformt worden.
Dabei waren es durchaus honorige Herren – unter ihnen der angesehene Stadtkämmerer
Heinrich Wilhelm Rachel –, die den Anfang machten, die sich 1836 zu
einer „Sozietät“ vereinigten und als Kampagne gegen den Branntweingenuss am
14. Juli d. J. den Beschluss fassten, unterhalb des Meisenberges – an der Straße
nach Bautzen – eine Brauerei zu errichten. 8 Für die unmittelbaren Belange schien das
Gelände bestens geeignet zu sein: Die Nähe des Stroms erleichterte den Vertrieb,
5 Am 21. Juli 1804 wird die Hofewiese Eigentum Marcolinis. Der Kurfürst überlässt ihm die Wiese,
die 1547 erstmals als „Langebrucker Wiese“ urkundlich erwähnt wird, zur ewigen Erbpacht. Bis zu
diesem Zeitpunkt wurde sie vom Langerbrücker Förster genutzt. Ganz sicher lag es in der Absicht
Marcolinis, all’ die erworbenen Areale auch gestalterisch miteinander zu verbinden.
6
So schreibt August Schumann in seinem 1815 in Zwickau erschienenen Staats-, Post- und
Zeitungslexikon: Es seien „im Laufe von drei Jahren aus einer grossen Sandsteppe herrliche Felder,
Obst-, Holz- und Hopfenpflanzungen entstanden“.
7
Carl Wilhelm Ferdinand von Funck, Im Banne Napoleons: aus den Erinnerungen des Sächsischen
Generalleutnants und Generaladjutanten des Königs Ferdinand von Funck; nach der im
Sächsischen Hauptstaatsarchive verwahrten Urschrift, hg. von Artur Brabant. Dresden 1928, S. 98.
8
Vgl. Dresden, Stadtarchiv, Ratsarchiv H XXIII, Nr. 121: Acta, die von der Brau-Actien-Societät
beabsichtigte Erbauung eines neuen Brauhauses betr.

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d. h. den Abtransport der Fässer, die man einfach schräg den Hang hinab rollen
konnte. Vor allem aber war den Gästen eine phantastische Aussicht zu bieten. Überdies
eignete sich die idyllisch in die Natur eingebettete einstige Absteige Marcolinis
bestens als Firmenzeichen. Ob es die Aktionäre der Brauerei waren, die den Namen
„Waldschlößchen“ kreierten, oder ob der Begriff schon zuvor hin und wieder
verwendet wurde, war den Quellen bislang nicht zu entnehmen. Nur das ist sicher:
Von nun begann sich „Waldschlößchen“ gegenüber den bisher verwendeten
Bezeichnungen „Jagdschlößchen“ oder „Gotisches Haus“ durchzusetzen.
Wie ein Gemälde der Therese Judeich aus dem Jahre 1854 zeigt, 9 wurde schon mit
dem Erstlingsbau eine Baumasse platziert, die den landschaftlichen Verhältnissen
nicht angemessen war. In der weiteren Entwicklung, die sicher von den Männern der
ersten Stunde so nicht abzusehen war, hatte das Gelände einfach den
Anforderungen eines gewöhnlichen Fabrik-Areals zu dienen. Ein Ortsstatut, das
Fabrikdistrikte in weniger attraktive Gebiete (insbesondere entlang der Eisenbahn)
verwies, wurde erst 1878 verabschiedet. (Der Gerechtigkeit zuliebe ist anzumerken,
dass Dresden mit einer solchen gesetzlichen Regelung unter den europäischen
Städten auch dann noch Vorreiter war.)
So erscheint der Bau der Waldschlößchenbrauerei gleichsam als Sündenfall, der eine
Kettenreaktion auslöste, die nicht zu bremsen war. Freilich, nach Einstellung des
Brauereibetriebs hätte eine Denkpause eingelegt werden können. Doch dachte in
Zeiten, da Hoffnungen auf „blühende Landschaften“ ganz anderer Art aufkeimten,
keiner daran, an das einst so groß angelegte Projekt, Wirtschafts-, Park- und Naturraum
miteinander zu vereinigen, anzuknüpfen, zumal die Ansätze längst verschüttet
waren.
Erst die Rettungsaktionen für die stattliche Buche an der Angelikastraße, haben uns
plötzlich mit der Nase drauf gestoßen, dass es ja noch Reste der Marcolinischen
Parkraumes gab, dass das dortige Villengebiet zu Beginn des 20. Jahrhunderts in
eine vorhandene Anlage mit kurvig geführten Wegen eingefügt worden ist. Als der
Baum gefällt war und Dendro-Bestimmung vorlag, hatten wir Gewissheit, wenn es
auch eine traurige war. Mit 1805 wurde genau jenes Jahr als Pflanzzeit ermittelt, in
dem der inzwischen zum Kabinettminister ernannte Marcolini seine Ländereien um
die Loschwitzer Fluren bis zur Fischhausstraße ausdehnte. 10 Bislang galt diese
Erweiterung als weiteres Zeugnis der Geschäftstüchtigkeit Marcolinis, der hierhin das
Chausseehaus verlegen ließ, um die Einreisenden von Radeberg auf die Bautzner
Chaussee zu lenken und abzukassieren. Jetzt wissen wir, dass er sofort begann, das
erworbene Land in englische Anlagen zu verwandeln, wie sie eine Karte aus dem
Jahre 1868 ausweist.
Doch nach wie vor ist es der Ursprungsbau, der sich – trotz allem – noch thronend
über dem Gelände erhebt und die Erinnerung an Zeiten eines sensiblen Umganges
mit Naturräumen wach hält. Auch weil ein solcher Umgang heute zur Überlebensfrage
geworden ist, ist es gut, dass es eine Zukunft für das „Waldschlößchen“ gibt.
9
Verwalter: Stadtmuseum Dresden.
10
Am 15. Juni 1805 erteilte der Kurfürst Friedrich August dem Geheimen Finanzkollegium die Order,
dass Marcolini das östlich an seinen bisherigen Besitz angrenzende Areal bis zur Fischhausstraße
unter einem Erbzins von 1 Taler zu überlassen sei. Vgl. Sächs. HStA Dresden, Loc. 2481: Acta, den
neuen Anbau auf dem Sande ..., Vol. III. 1804, S. 68.