Marcolinis Waldschlößchen – Staffageobjekt in einer ...

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− vor allem aber Ansichten, wie sie sich von den Lichtungen der Bautzner Chaussee
auf die Silhouette der Stadt boten (kolorierter Kupferstich von Carl Wizani nach
Veith, um 1815).
Was Marcolini anbelangt, so konnte er sich rühmen, den Sinn für die Naturschönheit
beim Kurprinzen wenn vielleicht auch nicht entfacht, so doch entwickelt und auf
dieser Grundlage später die verschiedensten landschaftsgestalterischen Projekte
angeregt zu haben.
Das begann unmittelbar nach dem Regierungsantritt von Friedrich August mit der
besonders bekannt gewordenen, etwas kuriosen Anlage am Moritzburger Großteich,
wo die gesuchte ländliche Einsamkeit bisweilen durch das Spektakel von inszenierten
Seeschlachten unterbrochen wurde. Das setzte sich fort mit der Ausgestaltung der
Gegend um Pillnitz, die der junge Kurprinz schon frühzeitig zu seinem Fluchtort
auserkoren hatte. Dort ließ Marcolini ab 1775 den unwegsamen Meixgrund in einen
Spazierpfad verwandeln, der zu Ehren des Kurfürsten zunächst „Friedrichsthal“, dann
„Friedrichsgrund“ genannt wurde. Mit ihm entstand ein landschaftsgestaltendes
Paradeobjekt. Die Künstler überboten sich gegenseitig, dessen einzelne Partien in
kolorierten Stichen festzuhalten.
Vom Friedrichsgrund existiert sogar ein in Feder gezeichneter Grundplan, in dem
skizzenhaft die topographischen Verhältnisse wiedergegeben und die szenischen
Elemente eingetragen sind: „Opservatorium“ (auch Eremitage, ein unregelmäßig
aufgeschichteter Steinhaufen mit einem kleinen unterirdischen Zimmer), „gemachte
Ruinen“ (am Eingang), „Wasserfälle“, „Rosenhügel“, alles in allem Zutaten, mit
denen das Zeitalter der Empfindsamkeit den Naturgenuss zu steigern pflegte.
In diesem Kontext gewinnt Marcolinis Erwerb „einiger Plätze in Elbnähe“ eine ganz
andere Bedeutung als es die harmlose Formulierung im kurfürstlichen Reskript aus
dem Jahre 1785 vermuten lässt. 4 Nicht allein wurden ihm damit vergleichsweise
ausgedehnte Ländereien zugesprochen. Er nahm zugleich eine landschaftlich äußerst
reizvolle Situation in Beschlag, die er mit Sinn für räumliche Wirkungen zu besetzen
wusste: mit dem Vorwerk an der Elbe und dem als Absteige für die Jagd gedachten
Schlösschen auf der Anhöhe.
Hier, wo – geomorphologisch gesehen – zwei unterschiedliche Formationen
aufeinander treffen, wo die Heidesandterrasse zur Lausitzer Granitplatte ansteigt,
hielt die Natur ein besonderes Erlebnis bereit. Wer aus der dunklen Dichte des
Waldes trat, dem tat sich mit einem Mal die Weite der Landschaft auf, die in der
Ferne die Silhouette der Stadt frei gab.
Kein Motiv ist in Zeichnungen, Stichen, Gemälden häufiger festgehalten worden als
der Blick mit der ausgedehnten Wiesenaue des Großen Elbbogens im Vordergrund,
der über die ersten Landsitze – unter ihnen das Marcolinische Vorwerk – hinweg zum
Panorama der Altstadt gelenkt wird.
Erst mit dem Wissen um seine bisherigen, gemeinsam mit dem Kurfürsten
betriebenen Projekte, vermag man zu erahnen, welche umfassenden gestalterischen
Absichten Marcolini hegte, als er den Kurfürsten bat, ihm doch diese nicht gerade
fruchtbaren Feldfluren mit angrenzendem Waldstück zu überlassen. Erstmals hatte er
4 Kgl. Reskript vom 9. November 1785, eingeheftet in: Sächs. HStA Dresden, MdI Nr. 11.493 „Den
Scheppachschen Bebauungsplan an der äußeren Bautzner Chaussee … betr. 1844–1898, S. I.