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Im Focus
ist, nicht entstehen. Gleichzeitig bleiben die
malerischen Mittel schon allein durch die
Verwendung der chinesischen Materialien
und eines weichen Pinsels, vor allem aber
durch das aufrechterhaltene Primat des
kalligraphisch ausgeführten Pinselstrichs in
der chinesischen Maltradition verankert. So
lassen sie sich mit der seit Jahrhunderten
entwickelten Terminologie chinesischer
Maltraktate beschreiben. Dies wiederum
macht es möglich, eine innovative Maltechnik
mit einer historischen Autorität wie Dong
Qichang in Verbindung zu bringen. Dadurch
bindet Huang Binhong seine formalen
Neuerungen fest in die Geschichte der chinesischen
Malerei ein.
Literatur
James Cahill: The Compelling Image. Cambridge,
Mass., 1982.
Ho, Wai-kam (Ed.): The Century of Tung
Ch’i-ch’ang (1555–1636). Kansas City: The
Nelson-Atkins Museum of Art, 1992.
Yang, Xiaoneng (Ed.): Tracing the Past, Drawing
the Future. Stanford, CA: Cantor Center
for Visual Arts, Stanford University, 2010.
Wang, Luxiang: Huang Binhong (Zhongguo
minghuajia quanji), Shijiazhuang 2000.
Fong, Wen C.: Between Two Cultures. Late-
Nineteenth- and Early Twentieth-Century
Chinese Paintings from the R. H. Ellsworth
Collection in the Metropolitan Museum of
Art, New York 2001.
http://www.people.com.cn/GB/huanbao/57/20020228/676066.html
(11.04.2010)
Abbildungen
Abb. 1: Huang Binhong (1865–1955):
Landschaft im Stil von Dong Qichang, späte
1940er Jahre, n. Fong, Tafel 67.
Abb. 2: Dong Qichang (1555–1636): Landschaft
nach Huang Gongwangs „Gestaffelte
Bergketten in warmem Grün“, 1622, n. Ho,
Bd. 1, Kat. 44.
Abb. 3: Huang Binhong: Skizze des Shixin-
Gipfels und der Gewundenen-Drachen-Kiefer,
ca. 1930er Jahre, n. Wang, S. 21.
Abb. 4: Ansicht des Huangshan mit Kopie
der Gewundenen-Drachen-Kiefer, n. Renmin
Wang, 28.02.2002 (http://www.people.com.
cn/media/200202/28/NewsMedia_161705.
jpg, 11.04.2010).
Abb. 5: Wang Jingu: Gewundene-Drachen-
Kiefer, frühe Qing-Zeit, n. Cahill, S. 154.
Abb. 6: Hongren (1610–1664): Die Gewundene-Drachen-Kiefer,
Blatt aus einem Satz
von 7 Alben „Ansichten des Huangshan“, n.
Cahill, S. 154.
Abb. 7: Huang Binhong: Der Tianzhu-Gipfel,
aus dem Album „Skizzen von zwölf bizarren
Berggipfeln“, ca. 1935, n. Fong, Tafel 65b.
Abb. 8: Huang Binhong: Kiefernrauschen auf
dem Huangshan, n. Wang, S. 133.
Juliane Noth ist Wissenschaftliche Mitar-
beiterin im Fach Ostasiatische Kunstge-
schichte an der Freien Universität Berlin.
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