museum und digitales beethoven-haus - Beethoven-Haus Bonn

Beethoven-Haus
Bonn
museum und
digitales beethoven-haus
führer
BEETHOVEN-HAUS BONN

museum
digitales
beethovenhaus
BEETHOVENS GEBURTSHAUS
BEETHOVEN –
ORIGINAL UND DIGITAL
Die Familie Beethoven bewohnte einige Jahre lang
das (gelbe) Hinterhaus des heutigen Gebäudekomplexes
Beethoven-Haus. Ludwig van Beethoven wurde
hier im Dezember 1770 geboren. Seit 1889 unterhält
der Verein Beethoven-Haus im Geburtshaus eine Gedenkstätte,
die heute die weltweit größte Beethoven-
Sammlung birgt. Die Ausstellungsräume präsentieren
eine Auswahl von über 150 Originaldokumenten aus
Beethovens Bonner und Wiener Zeit. Das historische
Nachbarhaus zur rechten (weißes Hinterhaus), in dem
einst Beethovens Taufe gefeiert wurde, beherbergt
seit 2004 das „Digitale Beethoven-Haus“. Moderne
Präsentationsformen führen auf multimediale Entdeckungsreisen
durch Beethovens Leben und Werk
(Studio für digitale Sammlungen). Seine Musik wird
als audiovisuelle Kunst völlig neu interpretiert und
erstmals im virtuellen Raum inszeniert (Bühne für
Musikvisualisierung).
RUNDGANG
Beginnen Sie Ihren Rundgang in beliebiger
Reihenfolge mit:
• Beethovens Geburtshaus (Museum),
gelbes Haus, Eingang im Hof
• dem Studio für digitale Sammlungen
(Beethoven multimedial), weißes Haus
(Erdgeschoss), Eingang im Skulpturenhof
• der Bühne für Musikvisualisierung (virtuelles
Theater), Aufführungszeiten an der Kasse ersichtlich,
Treffpunkt im Studio für digitale Sammlungen
Hinweisen möchten wir Sie außerdem auf:
• unseren Audioführer (in mehreren Sprachen mit
vielen Tonbeispielen, gespielt auf historischen
Instrumenten des Museums)
• die aktuelle Sonderausstellung (meist in Raum 7
des Museums, siehe Sonderführer)
• unseren Museumsshop (mit einer besonderen
CD-Reihe des Beethoven-Hauses u.v.a.m.)

aum 1
raum 12
vortragssaal
museumsshop
kasse
BEETHOVENS GEBURTSHAUS
ERDGESCHOSS
RAUM 1
Sie haben nun das Geburtsthaus Ludwig van
Beethovens betreten. Sofern Sie sich für einen Audioführer
entschieden haben, wird er Ihnen hier ausgehändigt.
Das Museum Beethoven-Haus besteht aus
zwei ursprünglich getrennten Gebäuden. Beethovens
Eltern wohnten seit ihrer Heirat (1767) im Hinterhaus
(gartenseitig), wo Ludwig van Beethoven im Dezember
1770 geboren wurde. Die Familie bewohnte dieses
Haus einige Jahre und zog danach noch mindestens
dreimal in Bonn um. Im 19. Jahrhundert wurde das
Vorderhaus u.a. als Gaststätte genutzt. Als das gesamte
Anwesen zum Verkauf stand und vom Abriss
bedroht war, gründeten zwölf engagierte Bonner Bürger
1889 den Verein Beethoven-Haus. Sie erwarben
die beiden Häuser, ließen sie restaurieren und miteinander
verbinden, um darin eine Gedenkstätte einzurichten.
Bis heute befi ndet sich Beethovens Geburtshaus
in der Trägerschaft des Vereins Beethoven-Haus,
der zugleich auch die größte Beethoven-Sammlung
weltweit besitzt. Beethovens Leben und Werk können
daher im Museum hervorragend dokumentiert
werden. Die Zeittafel bietet einen Überblick über die
wichtigsten Daten aus Beethovens Leben und seiner
kompositorischen Tätigkeit. Außerdem befi nden sich
hier der Stammbaum [1] der Familie van Beethoven
und die Stadtpläne von Bonn und Wien [2]. Auf dem
Stadtplan von Bonn sind die späteren Wohnhäuser
Beethovens markiert. Das Geburtshaus hat sich als
einziges erhalten.

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raum 2
raum 3
raum 4
raum 5
raum 6
raum 7
BEETHOVENS GEBURTSHAUS
1. STOCK
BEETHOVEN IN BONN
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RAUM 2
Beethovens Großvater Ludwig
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d.Ä. (1712-1773) [3] genoss als
Hofkapellmeister im Dienste des
Kurfürsten von Köln hohes Ansehen.
Das „Bönnsche Ballstück“
3
(1754) [4] zeigt die Bonner Hofkapelle,
die im Theater des Bonner
Schlosses (heute Universität) zu
einem Maskenball aufspielt. Im
Vordergrund Kurfürst Clemens
August. Seine Nachfolger, die Kurfürsten Maximilian
Friedrich [5] und Max Franz [6] (der jüngste Sohn
der Kaiserin Maria Theresia, Kurfürst von Köln 1784-
1794), waren die Dienstherren des jungen Beethoven.
Am Hofe herrschte eine liberale Atmosphäre, geprägt
von den Ideen der Aufklärung. Ludwig van Beethoven
war bereits ab 1782, mit zwölf Jahren, als substituierender,
ab 1784 als regulärer Organist, später auch
als Bratschist und Korrepetitor in der Hofkapelle
tätig. Dadurch war er in der Lage, zum fi nanziellen
Unterhalt der Familie beizutragen. Nach dem Tod
seiner Mutter (1787) war Ludwig ganz für die Familie
verantwortlich.
Johann van Beethoven versuchte, den begabten
Sohn dem Publikum als Wunderkind (wie Mozart) zu
präsentieren. Frühestes Zeugnis für Ludwig van Beethovens
öffentliches Auftreten ist die Ankündigung
(Avertissement) [7] des Konzerts vom 26. März 1778
in Köln. Der Vater hat Ludwigs Alter wohl bewusst
jünger angegeben, um größere Aufmerksamkeit
zu erregen. 1782 erschien die erste Komposition
Beethovens [8] im Druck (9 Variationen für Klavier
über einen Marsch von Dressler), angeregt von seinem
wichtigsten Bonner Lehrer, dem Hoforganisten,
Theaterkapellmeister und Komponisten Christian
Gottlob Neefe (1748-1798) [9].

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BEETHOVENS GEBURTSHAUS
RAUM 3
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In der Vitrine liegt Beet-
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hovens Dienstbratsche [10]
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aus der Bonner Zeit
(ver mutlich von Sebastian
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Dalinger um 1780 in Wien
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nach J. Stainer erbaut). An
den Wänden hängen Schattenrisse wichtiger Komponisten
[11] des 18. Jahrhunderts, deren Werke das
Schaffen des jungen Beethoven beeinfl usst haben.
Schloss Augustusburg [12] in Brühl, die Sommerresidenz
des Kurfürsten, und seine Bonner Residenz [13]
waren die wichtigsten Wirkungsstätten des kurfürstlichen
Orchesters.
RAUM 4
Zentrales Thema des
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Raums sind die Jugend-
15
freunde Beet hovens. Der
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mittlere Schattenriss stellt
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das früheste Portrait [14]
15
des damals 16jährigen Beethoven
dar. Die Schattenrisse
links und rechts [15]
zeigen die Familie von Breuning, die große Bedeutung
für Beethoven hatte. Er war mit den Kindern befreundet
und erteilte ihnen Klavierunterricht. Der Mutter,
Helene von Breuning [16], verdankte Beethoven nach
dem Tod seiner eigenen Mutter (1787) mütterlichen
Rat und geistige Bildung. Zeugnisse der lebenslangen
Freundschaft sind die Glückwunschkarten [17] von
Beethoven und Eleonore von Breuning in der Vitrine.
Auch Eleonores späterer Ehemann, der Arzt Franz
Gerhard Wegeler (1765-1848) [18], war ein Jugendfreund
Beethovens. Er veröffentlichte 1838 die erste
authentische Biographie [19] des Komponisten.

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BEETHOVENS GEBURTSHAUS
RAUM 5 (VORDERHAUS)
Beethoven spielte ab
seinem 10. Lebens-
22
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jahr regelmäßig an
21 diesem Spieltisch
[20] der Orgel in der
Minoritenkirche (heute St. Remigius). Das Instrument
[21] wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört. Der historische
Spieltisch war aber bereits 1904 bei einem
Umbau der Orgel entfernt und dem Beethoven-Haus
übergeben worden. Rechts an der Wand zeigen zwei
Ölgemälde von François Rousseau höfi sche Szenen.
In der Vitrine ist der Erstdruck der drei frühen Klaviersonaten
zu sehen, die der 12-jährige Beethoven dem
Kurfürsten gewidmet hat.
Beethoven verließ Bonn 1792, um in Wien bei
Joseph Haydn [22] Kompositionsunterricht zu
nehmen. Anschließend sollte er als Hofmusiker nach
Bonn zurückkehren. Die französische Besetzung des
Rheinlandes 1794 führte jedoch zur Aufl ösung des
Kurstaates, so dass Beethoven auf Dauer in Wien
blieb. Seine Heimatstadt Bonn hat er nie wieder
gesehen. Seine Freunde hatten ihm zum Abschied ein
Stammbuch [23] überreicht, in dem sie ihm ihre guten
Wünsche mit auf den Weg gaben. Aufgeschlagen
ist der berühmt gewordene Eintrag von Ferdinand
Graf Waldstein: „... durch ununterbrochenen Fleiß
erhalten Sie: Mozarts Geist aus Haydns Händen“.
Beethoven widmete ihm später die Sonate Opus 53,
die „Waldstein-Sonate“.

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BEETHOVENS GEBURTSHAUS
BEETHOVEN IN WIEN
RAUM 6
An der Wand zeigen die
24
Portrait-Stiche [24] Beethovens
Wiener Lehrer:
Joseph Haydn (1792-1794), Johann Georg Albrechtsberger
(1794/95) und Antonio Salieri (1801/02).
RAUM 7
Hier werden Sonderausstel-
26 lungen zu unterschiedlichen
Einzelaspekten aus Beethovens
Leben und Schaffen
25
gezeigt (siehe den diesbezüglichen
Katalog bzw. das
Faltblatt im Kurzführer). Vereinzelt sind Exponate der
Sonderausstellungen auch in die Dauerausstellung integriert
(zu erkennen an den grauen Beschriftungen).
Ständig zu sehen ist das Beethoven-Portrait von
Willibrord Joseph Mähler (1815) [25] und eine kostbare
Sammlung von historischen Holzblasinstrumenten
(Sammlung Zimmermann) [26].

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27
geburtszimmer
raum 11
raum 10
raum 9
raum 8
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BEETHOVENS GEBURTSHAUS
2. STOCK
RAUM 8
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Dieses Zimmer führt den
28 29 30 Besucher in die Wiener
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31 Zeit Beethovens. Die 1812
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entstandene Beethoven-
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32 Büste [27] des Wiener
34
Bildhauers Franz Klein
(1779-1840) gilt als besonders lebensnahe Darstellung,
da sie nach der Lebendmaske (siehe Raum 11)
angefertigt wurde. Zeugnisse zu Beethovens Taubheit
befi nden sich in der Vitrine an der linken Wand. Bereits
als Dreißigjähriger berichtete Beethoven seinem
Freund Wegeler von zunehmenden Hörschwierigkeiten
und der daraus resultierenden Vereinsamung.
Ein Jahr später schrieb er sein berühmt gewordenes
„Heiligenstädter Testament“ [28] für seine beiden
Brüder nieder. Auch Hörrohre [29] konnten nur eine
begrenzte Hilfe bieten, so dass sich Beethoven seit
etwa 1818 mit Hilfe von Notizbüchern, den „Konversationsheften“
[30], verständigen musste. Vom Londoner
Klavierbauer Thomas Broadwood erhielt Beethoven
1817 einen Flügel [32] als Geschenk, von dem
ein baugleiches Modell gezeigt wird. Das Instrument
des berühmten Wiener Klavierbauers Conrad Graf
war der letzte Flügel [33] des Komponisten. Die Aufstellung
der beiden Hammerklaviere entspricht der
Situation in Beethovens letzter Wiener Wohnung im
„Schwarzspanierhaus“. Von beiden Instrumenten wie
auch von den Streichquartettinstrumenten [31], die
Beethoven um 1800 von seinem Gönner Fürst Carl
Lichnowsky zum Geschenk erhielt, sind im Museums

34
36
BEETHOVENS GEBURTSHAUS
shop CD-Aufnahmen erhältlich. Über den beiden
Hammerfl ügeln ist an der Wand das wohl bekannteste
aller Beethoven-Portraits zu sehen, im Jahre 1820 gemalt
von Joseph Karl Stieler [34]. Nach dem Tod des
Komponisten wurden zwei Portraitminiaturen [35]
und ein Liebesbrief gefunden, den er an die „Unsterbliche
Geliebte“ gerichtet hatte. Bis heute ist weder die
Identität der Briefempfängerin noch der portraitierten
Damen geklärt. Giulietta Guicciardi [36] dürfte Beethoven
eine Zeit lang sein Herz geschenkt haben. Er
widmete ihr die Klaviersonate cis-moll op. 27 Nr. 2,
die „Mondschein-Sonate“. Auch zu Josephine und
Therese Brunswik und Antonie Brentano unterhielt
Beethoven zeitweilig enge persönliche Beziehungen.
RAUM 9
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Im Bodmer-Zimmer werden
ausgewählte Teile
jener hochbedeutenden
Privatsammlung gezeigt,
die der Schweizer Schöngeist
Dr. Hans Conrad
Bodmer [37] 1956 dem
Verein Beethoven-Haus vermacht hat. Hierzu gehören
neben zahlreichen Beethoven-Handschriften auch Beethovens
Klappschreibpult [38] und sein Schreibtisch
[40], die Bodmer von Stefan Zweig erworben hat.
Beethovens letztes Schriftstück [39] ist ein Nachtrag
zu seinem Testament, geschrieben drei Tage vor
seinem Tod. Seinen gesamten Besitz vermachte er
seinem Neffen Karl. Das Schriftbild lässt deutliche
Spuren seines physischen Verfalls erkennen.
40

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47
BEETHOVENS GEBURTSHAUS
In der Hochvitrine [41] sind kleinere Gegenstände
aus Beethovens Alltagsleben sowie sein „Glaubensbekenntnis“
zu sehen.
Beethoven starb am 26. März 1827 in Wien in seiner
Wohnung im „Schwarzspanierhaus“. Ein ergreifendes
Dokument ist die Lithographie Josef Danhausers [42],
die Beethoven auf dem Totenbett zeigt. Wie berühmt
und gefeiert Beethoven bereits zu Lebzeiten war,
vermittelt das Aquarell von Franz Stöber, das den
Leichen zug vom 29. März 1827 [43] darstellt, an dem
etwa 20.000 Trauergäste teilnahmen.
RAUM 10
Auf dem Weg zurück in das Hinter-
44
haus zeigt das Photo an der linken
Wand einen Blick in das Sterbe zimmer
Beethovens im 1904 abgerissenen „Schwarzspanierhaus“
[44].
RAUM 11
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45
GEBURTSZIMMER
Die Totenmaske [45] ist von Josef
Danhauser nur ca. 12 Stunden nach
Beethovens Tod gefertigt worden.
Um die Ursache der Taubheit des
Komponisten untersuchen zu können,
wurde dem Toten wenig später
im Zuge einer Obduktion der Schädel
geöffnet. Die Lebendmaske [46] hat
Franz Klein dem 41-jährigen Beethoven
abgenommen.
Der Eintrag vom 17. Dezember 1770 im Taufregister
[47] der ehemaligen St. Remigius-Kirche in Bonn ist
der einzige Anhaltspunkt, wann Beethoven geboren
wurde. Vermutlich hat er am 16. oder 17. Dezember
1770 in dieser bescheidenen Dachkammer das Licht
der Welt erblickt.

BEETHOVENS GEBURTSHAUS
ERDGESCHOSS
RAUM 12
(ehemals Küche der Familie
van Beethoven)
Hier fi nden Sonderausstellungen aus
Raum 7 ihre Fort setzung, oder es werden
Dokumente aus der Geschichte des
Vereins Beethoven-Haus präsentiert. Im
anschließenden Vortragsraum erklingt
48
auf dem historischen Hammerfl ügel von
Conrad Graf (1824) [48] bei Konzerten
Beethovens Musik im authentischen Klanggewand.
An den Wänden sind Portraitphotos der Gründungsväter
und zahlreicher Ehrenmitglieder des Vereins
Beethoven-Haus zu sehen.
DATEN ZU LEBEN UND WERK
1770 (16.oder 17.12.) Ludwig wird als 2. Kind von
Johann und Maria Magdalena van Beethoven
geboren und am 17.12. in der Pfarrkirche St.
Remigius getauft.
1778 (26.03.) Ludwig van Beethoven tritt erstmals
als Pianist in Köln auf.
1782 erste Veröffentlichung einer Komposition.
1784 Beethoven wird Organist, später auch
Bratschist der kurkölnischen Hofkapelle.
1792 Im November siedelt Beethoven nach Wien
über und wird Schüler Joseph Haydns.
1795 Beethovens Opus 1 (Drei Klaviertrios)
erscheint im Druck.
1798 Beginn des Gehörleidens.
1800 Beethoven veranstaltet sein erstes eigenes
Konzert. Uraufführung der 1. Symphonie.
1802 (06.10.) Heiligenstädter Testament, Selbstmordgedanken.
1809 Beethoven erhält von seinen Gönnern
eine Rente, um ihn in Wien zu halten.
1813 Mit „Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei
Vittoria“ op. 91 erreicht Beethoven den Zenit
seines Ruhmes.
1824 Uraufführung der 9. Symphonie.
1827 (26.03.) Beethoven stirbt. (29.03.) Begräbnis
Beethovens, 20.000 Menschen folgen dem
Trauerzug.

digitales
beethovenhaus
DIGITALES BEETHOVEN-HAUS
ERDGESCHOSS
STUDIO FÜR DIGITALE SAMMLUNGEN
Vom Skulpturen-Innenhof gelangen Sie in das Studio
für digitale Sammlungen, das mit vier Doppel- und
acht Einzel-Computerplätzen mit Kopfhörern ausgestattet
ist. Es lädt ein zu einer intensiven optischen
und akustischen Begegnung mit Beethovens Werken
und anderen Dokumenten aus den Sammlungen des
Beethoven-Hauses.
Die Startseite auf dem Bildschirm gibt einen Überblick
und führt ins Digitale Archiv mit über 5.000
Dokumenten. Jedes Dokument wurde mit neuester
Technik digitalisiert, so dass man es in bester Bildqualität
und Vergrößerung betrachten kann. Dazu
kommen Erläuterungen und Einspielungen zu allen
Werken Beethovens sowie Hörbriefe, klingende Partituren,
virtuelle Ausstellungen und eine digitale Rekonstruktion
seiner letzten Wohnung. An den Computerplätzen
stehen folgende Angebote zur Verfügung:
• Beethovens Werke in Handschriften und
Erstdrucken betrachten
• Alle Werke anhören in Aufnahmen der
Deutschen Grammophon-Gesellschaft
• Klingende Autographe zum Hören und Mitlesen
abrufen
• Beethovens Leben in Briefen und Bildern
nachvollziehen
• Lesungen aus Beethovens Briefen lauschen
• Virtuelle Ausstellungen besuchen
• Beethovens letzte Wohnung in Wien in einer
digitalen Rekonstruktion entdecken
• Lieblingsstücke aus der Ausstellung im Geburtshaus
genauer betrachten
• Grußkarten mit verschiedenen Motiven versenden
• Speziell für Kinder: „Hallo, Beethoven!“

DIGITALES BEETHOVEN-HAUS
UNTERGESCHOSS
BÜHNE FÜR MUSIKVISUALISIERUNG
Die Bühne für Musikvisualisierung im historischen Kellergewölbe
des Hauses „Im Mohren“ ist ein Forum für die
experimentelle visuelle Interpretation von Beethovens
Werk mit dem Neuen Medium „Virtuelle Welt“. Auf völlig
neuartige Weise wurden zwei ausgewählte Kompositionen
Beethovens mit dreidimensionaler Computergrafi k
in Szene gesetzt. Achtzehn über den Raum verteilte Lautsprecher
lassen auch den Klang dreidimensional erleben.
Abstrakte Figuren und Formen erscheinen auf der Leinwand
und bewegen sich – durch eine 3D-Brille gesehen –
virtuell im Raum. Die Vorführungen (im 45-Minuten-Takt,
Uhrzeit siehe an der Kasse) werden von einem Infotrainer
begleitet. Treffpunkt im Studio für digitale Sammlungen.
„FIDELIO, 21. JAHRHUNDERT“ (20 Min.)
Musik: Ludwig van Beethoven, „Fidelio“, Szenen aus dem
2. Akt (1814), in einer Aufnahme mit den Wiener Philharmonikern
unter Leonard Bernstein (1978) und René Kollo (Florestan),
Gundula Janowitz (Leonore), Hans Sotin (Don Pizarro), Manfred
Jungwirth (Rocco).
Mit „Fidelio, 21. Jahrhundert“ wurde erstmals eine klassische
Oper im 3D-Graphik- und Klang-Raum (3D Virtual
Reality oder Virtual Environment) inter aktiv inszeniert. Die
in der Oper auftretenden Per sonen wurden als abstrakte
Figuren aus kleinen Teilchen (Partikel-Systeme) geschaffen.
Die Figuren bilden in tänzerischen Bewegungen den
Fluss der Musik ab, indem sie musikalischen und dramaturgischen
Vorgaben folgen. Zusätzlich kann die Inszenierung
über die Interaktionsgeräte beeinfl usst werden.
Die Handlung: Die für die Produktion ausgewählten
Szenen beinhalten den Kern der Handlung von Beethovens
Oper „Fidelio“: Florestan wird von seinem Kontrahenten
Pizarro unrechtmäßig ins Gefängnis gesperrt (Introduktion).
Dort erscheint ihm in ein er Vision seine Frau
Leonore als Engel (Arie „In des Lebens Frühlingstagen“).
Vom Gefäng niswärter Rocco eingelassen (Pfi ffe) will
Pizarro Florestan mit einem Dolch töten. Fidelio (die
als Mann getarnte Leonore) wirft sich dazwischen, gibt
sich zu erkennen, wehrt Pizarros Dolch ab und rettet
ihren Mann Florestan (Quartett „Er sterbe“). Gemeinsam
feiern sie Rettung, Wiedersehen, Befreiung und die
Entmachtung Pizarros (Duett „O namenlose Freude“).

DIGITALES BEETHOVEN-HAUS
Die Figuren: Die abstrakten Opernfi guren sind an ihrer
spezifi schen Form und Farbe zu erkennen. Sie verändern
sich je nach Dichte und Intensität des musikalischen
Ge schehens: Pizarro (weiße Stäbe), Leonore (blaue Wand
bzw. Welle), Rocco (rot-weiße Doppel kugel mit Tentakeln),
Florestan (weiß-rote Spirale). Das Gefängnis besteht
aus geometrisch angeordneten Stäben.
Die Interaktionsgeräte: An den vier im Bühnenraum
aufgestellten Interaktionsgeräten kann der Besucher
das optische und akustische Geschehen während der
Vorführung in gewissem Rahmen beeinfl ussen. Die
Bedienung der Geräte bewirkt, dass sich die Figuren
und ihre zugehörigen Stimmen an eine andere Stelle
des Raumes bewegen. Der Besucher kann dadurch
eigene dramaturgische Vorstellungen einfl ießen lassen.
Die Interaktionsgeräte sind den Figuren zugeordnet
und leuchten, wenn sie einsatzbereit sind:
Seile Florestan (spiralförmige Figur)
Kugel Rocco (kugelförmige Figur)
Säule Leonore/Fidelio (wandförmige Figur)
Joystick Pizarro (aus Stäben zusammengesetzte Figur)
Als lyrisch gestimmtes Gegenstück und Zugabe zu „Fidelio,
21. Jahrhundert“ entstand das audiovisuelle Kunstwerk
„Presto 126/4“. Es erklingt Beethovens Klavierbagatelle
h-Moll op. 126 Nr. 4 in einer Aufnahme mit Paul Komen
an einem Hammerfl ügel des Beethoven-Hauses. Die vierminütige
digitale Inszenierung setzt Formteile, Lautstärke
und Klangspektren ins dreidimensionale Bild, das gleichzeitig
interaktiv durch den Zuschauer steuerbar ist.
Produktionen „Fidelio 21. Jahrhundert“ und „Presto
126/4“: Johanna Dombois (Konzept, Regie/Dramaturgie,
Künstlerische Leitung), Uli Lechner (Leitung Visuelle Effekte),
Florian Dombois (Idee, Konzept, Projektleitung). Produktion
für das Beethoven-Haus in Zusammenarbeit mit Vertigo
Systems GmbH und rmh – new media gmbh. © Fraunhofer-
Institut für Medienkommunikation, Sankt Augustin (2004).
Viele dieser Informationen fi nden Sie auch von zu
Hause aus unter : www.beethoven-haus-bonn.de
Bonngasse 20 · D-53111 Bonn
Tel +49 (0)228/9817525 · Fax +49 (0)228/9817526
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